電影表演創(chuàng)作中身體語言的性格魅力

摘 要：電影表演創(chuàng)作當(dāng)中所強(qiáng)調(diào)的身體語言，主要是指演員在具體情境當(dāng)中通過肢體動(dòng)作來體現(xiàn)自己的人物狀態(tài)，從而向觀眾傳達(dá)人物的性格魅力。這種表演技巧在大部分電影創(chuàng)作當(dāng)中都受到格外重視，因?yàn)槠洳粌H可以讓電影表演作品更加真實(shí)，而且演員自身也能夠獲得表演技能的提升和強(qiáng)化。通過肢體語言所傳達(dá)出來的人物性格更加能夠給予觀眾真實(shí)的感觸，因?yàn)樯眢w語言相比于言語表達(dá)更能達(dá)到“無聲勝有聲”的藝術(shù)境界。文章從現(xiàn)階段我國電影表演當(dāng)中存在的一些問題出發(fā)，分析身體語言表演當(dāng)中所應(yīng)該遵循的表演原則，對(duì)表演的實(shí)踐方向展開探索，并結(jié)合現(xiàn)實(shí)的表演意義進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：電影表演;身體語言;性格魅力

優(yōu)秀的電影表演創(chuàng)作作品當(dāng)中，絕對(duì)不會(huì)缺少演員運(yùn)用身體語言所展現(xiàn)出來的人物性格魅力，甚至可以說在一部作品當(dāng)中，如果演員對(duì)人物性格塑造的過程當(dāng)中缺乏標(biāo)志性的肢體語言，可能會(huì)被視為表演創(chuàng)作當(dāng)中的不足之處，甚至有許多表演鑒定的標(biāo)準(zhǔn)就體現(xiàn)在細(xì)節(jié)的身體語言當(dāng)中，圍繞這些肢體表演發(fā)揮還產(chǎn)生了一系列對(duì)電影表演作品的好壞評(píng)價(jià)。因此，在電影表演創(chuàng)作的過程當(dāng)中，演員應(yīng)該深入挖掘作品當(dāng)中的人物形象，在恰當(dāng)?shù)那榫钞?dāng)中借助肢體語言的表達(dá)來展現(xiàn)人物的個(gè)性性格，通過人物形象與肢體語言之間的結(jié)合使用來向觀眾傳達(dá)人物形象的性格魅力。

一、電影表演現(xiàn)存的問題

現(xiàn)階段我國電影表演行業(yè)當(dāng)中存在十分普遍的一個(gè)問題就是缺乏身體語言的應(yīng)用，因?yàn)榇蟛糠盅輪T認(rèn)為對(duì)人物性格最好的展示需要借助劇本當(dāng)中的情節(jié)設(shè)定，因而在大部分的表演中，往往過度依賴劇本的情境創(chuàng)設(shè)來完成人物形象的塑造，而不會(huì)自覺地在基本情節(jié)當(dāng)中自己尋找人物的隱藏戲點(diǎn)。這些隱藏的戲份，通常都表現(xiàn)在人物的肢體語言當(dāng)中。演員在適當(dāng)情境當(dāng)中所運(yùn)用的肢體語言，更能夠體現(xiàn)人物的性格魅力，從而推動(dòng)電影表演創(chuàng)作到達(dá)理想境界。

同時(shí)，在電影創(chuàng)作當(dāng)中，部分演員的身體語言應(yīng)用得并不是十分恰當(dāng)，沒有在具體的表演原則指導(dǎo)之下完成肢體語言的展示內(nèi)容，甚至?xí)诒硌葸^程當(dāng)中運(yùn)用一些十分突兀的肢體語言，進(jìn)而破壞整體的表演場景。這種不恰當(dāng)?shù)闹w表演形式也無法成功體現(xiàn)人物的性格魅力。

二、身體語言的表演原則

（一）適度原則

適度的表演原則就是要求演員在利用身體語言來塑造人物形象的過程當(dāng)中，結(jié)合人物自身的性格特點(diǎn)來揣摩肢體語言應(yīng)該表現(xiàn)的程度。沒有在這個(gè)原則的指導(dǎo)之下所表現(xiàn)出來的肢體語言表演，往往給觀眾一種用力過猛的表演感，不適度的身體語言表演直接破壞人物形象的塑造，無法實(shí)現(xiàn)對(duì)性格魅力的有效傳達(dá)。因此，這一原則要求電影演員在運(yùn)用身體語言來構(gòu)建人物形象的過程當(dāng)中，遵守表演適度的原則來衡量自己的肢體語言表現(xiàn)程度，從而避免在表演過程當(dāng)中利用突兀的表演形式破壞作品整體的和諧感。

（二）細(xì)節(jié)處理原則

細(xì)節(jié)處理的表演原則要求演員意識(shí)到，身體語言的展示往往都是在細(xì)節(jié)的場景當(dāng)中得以體現(xiàn)的。身體語言對(duì)人物形象的打造本身就是一種表演場景當(dāng)中的細(xì)節(jié)處理，所以演員在表演身體語言的過程當(dāng)中需要抓住細(xì)節(jié)部分的情節(jié)，運(yùn)用肢體語言來對(duì)細(xì)節(jié)部分進(jìn)行處理，從而使觀眾在對(duì)這個(gè)肢體細(xì)節(jié)的表演欣賞中，感受到人物形象所具有的性格魅力。因此，細(xì)節(jié)處理的原則要求演員必須深入挖掘情節(jié)當(dāng)中的細(xì)節(jié)場景，通過肢體語言的表演解決好細(xì)節(jié)部分的人物形象塑造，從而使為觀眾所提供的表演作品有一種完整感，使觀眾在人物分析的過程當(dāng)中挑不出細(xì)節(jié)瑕疵。

（三）適時(shí)原則

適時(shí)原則要求演員在人物形象塑造過程當(dāng)中，對(duì)肢體語言的展示必須置于合適的情節(jié)當(dāng)中，因?yàn)橹挥凶プr(shí)機(jī)地穿插肢體語言，進(jìn)而體現(xiàn)人物性格魅力才能夠更加有力地直擊觀眾心靈。在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)當(dāng)中所展現(xiàn)出來的肢體語言表現(xiàn)感能夠推動(dòng)表演走向高潮，或者使人物形象的塑造程度在這一刻走向豐滿和立體，從而讓表演作品成功感染觀眾。如果在不合適的場景當(dāng)中加入肢體語言表演，會(huì)直接導(dǎo)致整體和諧感被破壞，進(jìn)而使作品的整體美感和藝術(shù)受到一定的影響。因此，演員需要遵循適時(shí)原則來規(guī)劃自身的身體語言表演，抓住合適的時(shí)機(jī)來運(yùn)用身體語言對(duì)人物形象進(jìn)行塑造。

三、實(shí)踐方向探索

（一）研究劇本情境

大部分的身體語言表演創(chuàng)作都是穿插在情境的細(xì)節(jié)部分，這些表演時(shí)機(jī)都隱藏在劇本情境當(dāng)中。這就要求演員必須在研究劇本情境的基礎(chǔ)上展開對(duì)肢體語言應(yīng)用的探索，在深入了解劇本的情況下權(quán)衡各方面的表演狀態(tài)，然后確定在情境的哪一個(gè)細(xì)節(jié)當(dāng)中通過肢體語言表演來對(duì)人物形象展開構(gòu)建，研究肢體語言所應(yīng)該通過什么樣的表現(xiàn)內(nèi)容來傳達(dá)人物的性格魅力。只有這樣，演員的表演才能夠?qū)⒅w語言的應(yīng)用發(fā)揮到最佳的狀態(tài)。所以必須重視研究劇本情境在身體語言應(yīng)用表演過程當(dāng)中的重要作用，在劇本情境的整體指導(dǎo)之下去具體剖析人物肢體語言的表演形式。

（二）分析人物性格

分析人物性格是實(shí)現(xiàn)在表演創(chuàng)作當(dāng)中利用身體語言來展現(xiàn)人物性格魅力的最具體措施，只有在整體的情節(jié)走向當(dāng)中，對(duì)人物的性格有一個(gè)準(zhǔn)確的把握，才能夠在刻意的肢體語言表現(xiàn)過程當(dāng)中有效地散發(fā)人物形象的性格魅力。如果演員對(duì)人物性格的拿捏程度不夠熟練，會(huì)直接導(dǎo)致身體語言的表演創(chuàng)作與人物性格不相符的不和諧情況出現(xiàn)。在這種情況之下，所帶來的表演損失將會(huì)體現(xiàn)在整個(gè)作品中。因此，演員必須通過對(duì)人物性格的具體分析來研究身體語言的應(yīng)用效果。

（三）預(yù)測情節(jié)走向

預(yù)測情節(jié)走向的主要目的是，通過表演創(chuàng)作當(dāng)中的身體語言推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，因?yàn)槿宋镄愿竦乃茉煲彩乔楣?jié)向前推進(jìn)的一個(gè)重要因素。因此，演員必須意識(shí)到身體語言所承載的性格特點(diǎn)也能夠在表演過程當(dāng)中推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展。演員需要借助基本內(nèi)容和表演狀態(tài)來預(yù)測之后的情節(jié)走向，然后通過適當(dāng)?shù)闹w語言提前埋下情節(jié)發(fā)展的伏筆，從而讓整個(gè)表演所呈現(xiàn)的狀態(tài)更加流暢且銜接自然。這樣也能通過對(duì)情節(jié)的細(xì)節(jié)處理，運(yùn)用身體語言突出人物性格魅力，給觀眾一種不拖沓的表演觀感。

四、現(xiàn)實(shí)表演意義

（一）表演創(chuàng)作更真實(shí)

在電影表演創(chuàng)作過程當(dāng)中，身體語言的表演形式可以使人物性格魅力得以呈現(xiàn)，可以使表演創(chuàng)作體現(xiàn)得更加真實(shí)。因?yàn)樯眢w語言在表演過程當(dāng)中，大部分情況是通過細(xì)節(jié)處理來得以實(shí)現(xiàn)的，這種在細(xì)節(jié)方面的表演可以使表演作品銜接得更加自然，使呈現(xiàn)在觀眾面前的表演創(chuàng)作沒有刻意的造作，突出表演作品的真實(shí)感，給予觀眾最自然貼切的感受。利用身體語言打造人物的性格魅力，在表演創(chuàng)作當(dāng)中也十分具有藝術(shù)效果，因?yàn)橥ㄟ^無聲的肢體操作來代替言語的直接傳達(dá)具有更加強(qiáng)烈的表演意義，所以在表演創(chuàng)作的真實(shí)感上，肢體語言具有不可替代的重要作用。

（二）人物形象塑造更豐滿

身體語言的有效應(yīng)用可以讓演員在電影表演過程當(dāng)中塑造的人物形象更加豐滿，身體語言在場景當(dāng)中的穿插表演，使人物的性格魅力遍布作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)，同時(shí)，肢體語言所傳達(dá)的性格魅力也能通過這種表演形式給予觀眾更加直接的感受。在具體的場景當(dāng)中運(yùn)用恰當(dāng)?shù)闹w語言，更加具有藝術(shù)效果，因?yàn)檫@種形式可以給予觀眾一個(gè)想象空間去揣摩人物的心理活動(dòng)，觀眾的主觀想象使人物形象塑造得更加立體鮮活。

（三）促進(jìn)演員自身的進(jìn)步

在表演創(chuàng)作過程當(dāng)中利用身體語言來表現(xiàn)人物的性格魅力，對(duì)演員的表演素養(yǎng)和技能具有十分高的要求，因此，在進(jìn)行肢體語言的表演實(shí)踐當(dāng)中，可以直接促進(jìn)演員自身的演技進(jìn)步。演員可以通過對(duì)人物形象的身體語言分析來強(qiáng)化自身的表演實(shí)力，從而在對(duì)劇本的分析和人物形象的塑造等方面獲得一個(gè)質(zhì)的提升，讓演員在表演過程當(dāng)中更加適應(yīng)從細(xì)節(jié)中塑造人物和尋找恰當(dāng)?shù)纳眢w語言戲份，通過自身的努力來促進(jìn)整個(gè)表演作品的完整性與和諧感。

綜上所述，電影表演創(chuàng)作中身體語言的性格魅力不僅需要遵循一定的表演原則來展開應(yīng)用，還需要在表演實(shí)踐當(dāng)中尋找有效的實(shí)踐方向來進(jìn)行嘗試，從而使演員通過自身的努力，借助這一方面的表演內(nèi)容做出對(duì)作品完整性的貢獻(xiàn)。

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作者簡介：

馮月萍，長春光華學(xué)院電影學(xué)院表演系主任，吉林省電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，吉林省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。研究方向：戲劇影視表演。