潤(rùn)物無(wú)聲的電視劇制作方式探析

劉凌玫

摘 要：文章以當(dāng)代電視劇為研究對(duì)象，探究了潤(rùn)物無(wú)聲的電視劇的特點(diǎn)，并對(duì)其制作方式進(jìn)行初步的探究，提出了走進(jìn)故事背景、加強(qiáng)關(guān)系刻畫(huà)、場(chǎng)景精益求精等觀點(diǎn)，以促進(jìn)我國(guó)電視劇制作質(zhì)量的提升以及發(fā)揮電視劇引導(dǎo)大眾樹(shù)立正確價(jià)值觀的作用。

關(guān)鍵詞：潤(rùn)物無(wú)聲;電視劇;電視劇制作;正能量

一、我國(guó)電視劇發(fā)展現(xiàn)狀

隨著我國(guó)社會(huì)環(huán)境的逐步改變，以及電影和網(wǎng)劇的沖擊，我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)逐漸發(fā)生了較為明顯的變化。經(jīng)統(tǒng)計(jì)，近年來(lái)，我國(guó)電視劇現(xiàn)代題材的作品逐漸豐富，成為了電視劇市場(chǎng)的主力，其中以當(dāng)代都市題材為主，梳理歷史與時(shí)代脈絡(luò)的現(xiàn)代題材劇以及農(nóng)村、涉案題材劇數(shù)量有明顯上升。相比較近代、古代和重大歷史事件題材劇，當(dāng)代與現(xiàn)代題材劇更加接近人們的實(shí)際生活，更加容易與觀眾產(chǎn)生情感與生活經(jīng)歷方面的共鳴。

然而，長(zhǎng)久以來(lái)部分編劇早已習(xí)慣閉門造車，創(chuàng)造脫離實(shí)際，一味迎合市場(chǎng)口味，不深入生活、不扎根基層，無(wú)法打動(dòng)人心，最終導(dǎo)致電視劇作品高度失真、脫離實(shí)際，甚至出現(xiàn)劇情浮夸搞怪的現(xiàn)象。一些電視劇還成為了廣大觀眾的吐槽對(duì)象，不僅沒(méi)有給觀眾帶來(lái)良好的觀劇體驗(yàn)，更沒(méi)有達(dá)到精神傳播、思想教育的目的，反而讓一些值得尊重的故事背景和當(dāng)代題材淪為了“笑柄”。究其原因，一是由于編劇在制作電視劇之前，沒(méi)有深入地對(duì)國(guó)家的政策進(jìn)行解讀。二是沒(méi)有充分體驗(yàn)生活，缺乏對(duì)當(dāng)代觀眾生活現(xiàn)狀的反思，所創(chuàng)作的電視劇作品未能扎根最真實(shí)、最樸素的生活情感，致使電視劇作品沒(méi)能將政策轉(zhuǎn)化為感人故事。

二、潤(rùn)物無(wú)聲的電視劇特點(diǎn)

潤(rùn)物無(wú)聲是評(píng)價(jià)電視劇質(zhì)量的重要標(biāo)準(zhǔn)，也是電視劇實(shí)現(xiàn)良好社會(huì)效應(yīng)和良好收視率的基礎(chǔ)。所謂潤(rùn)物無(wú)聲是指電視劇的內(nèi)容所蘊(yùn)含的具有正面教育意義的中心思想，能夠以適合大眾審美的、滿足大眾精神需求的、以符合現(xiàn)代社會(huì)主流思想的方式進(jìn)行自然而然的傳播，進(jìn)而從潛在意識(shí)上對(duì)大眾進(jìn)行引導(dǎo)，而并非刻意生硬地強(qiáng)調(diào)某種觀點(diǎn)、思想。

（一）內(nèi)容符合邏輯

潤(rùn)物無(wú)聲的電視劇，在內(nèi)容設(shè)計(jì)上當(dāng)具有較高的邏輯縝密性，故事的發(fā)展具有較為明顯的因果關(guān)系。特別是主角的故事主線，需要充分與時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境以及其他人物之間形成緊密的關(guān)聯(lián)，避免內(nèi)容出現(xiàn)明顯的斷檔，特別是在故事的前情交代方面，更應(yīng)避免草草了事。但是內(nèi)容符合邏輯，并不意味著內(nèi)容過(guò)度冗長(zhǎng)，對(duì)于情節(jié)關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)的內(nèi)容，應(yīng)當(dāng)進(jìn)行刪減，避免喧賓奪主的問(wèn)題，精煉的達(dá)意手法尤為重要。

（二）情節(jié)貼近現(xiàn)實(shí)

情節(jié)的現(xiàn)實(shí)性，是潤(rùn)物無(wú)聲電視劇的基礎(chǔ)，也是潤(rùn)物無(wú)聲電視劇的主要特點(diǎn)。要實(shí)現(xiàn)潤(rùn)物無(wú)聲，需要通過(guò)情節(jié)的設(shè)計(jì)，與觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。通常而言，共鳴的產(chǎn)生源自于相同經(jīng)歷或相同情感的契合，要實(shí)現(xiàn)情感和經(jīng)歷的契合，就需要電視劇的情節(jié)無(wú)限貼近現(xiàn)實(shí)。貼近現(xiàn)實(shí)并不意味著一切與真實(shí)生活無(wú)異，而是指情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合與觀眾所積累的生活經(jīng)驗(yàn)相吻合，且與劇中人物所處的情景和人物立場(chǎng)相吻合。在此基礎(chǔ)上，電視劇情節(jié)的設(shè)計(jì)也應(yīng)當(dāng)具有藝術(shù)性，較平淡生活具有更跌宕起伏的故事性。

（三）人物代入感強(qiáng)

強(qiáng)烈的人物代入感能夠使電視劇更加吸引觀眾，是實(shí)現(xiàn)潤(rùn)物無(wú)聲的重要途徑，也是一部成功電視劇的重要標(biāo)志。因此，電視劇要想實(shí)現(xiàn)潤(rùn)物無(wú)聲，就需要讓具有高素質(zhì)的演員扮演重要的角色。一方面，從演技方面對(duì)人物的情感、心理予以高度的掌握與展現(xiàn)，另一方面也需要演員根據(jù)故事背景以及人物設(shè)定，積極地去體驗(yàn)生活，真實(shí)地反映出人物的屬性特點(diǎn)。強(qiáng)烈的代入感源自于演員的自我素質(zhì)與故事人物之間的呼應(yīng)。演員只有將電視劇中的“思想”轉(zhuǎn)化為貼近生活環(huán)境、符合人物特色、情感豐富、不做作的語(yǔ)言和動(dòng)作時(shí)，才能夠真正實(shí)現(xiàn)電視劇的潤(rùn)物無(wú)聲。

（四）政治思想與大眾情感高度統(tǒng)一

電視劇不是政治教育片，觀賞性自始至終都是電視劇的第一屬性。近年來(lái)，我國(guó)一些編劇和地方電視臺(tái)，為了迎合政治需要，將大量的政治思想生硬地塞入到電視劇劇情當(dāng)中。突兀的政治語(yǔ)言，使得整部電視劇充滿了教化色彩，卻喪失了最基本的觀賞性，無(wú)法引起觀眾的共鳴，不僅無(wú)從談及潤(rùn)物無(wú)聲，甚至連基本的收視率都難以得到保障。對(duì)此，潤(rùn)物無(wú)聲的電視劇應(yīng)當(dāng)確保政治思想與大眾情感的高度統(tǒng)一，將政治思想融入人物情懷當(dāng)中，利用小情懷反映大哲思，利用小人物體現(xiàn)大格局，進(jìn)而吸引觀眾深入感悟劇情，以情近思，進(jìn)而“以小見(jiàn)大”地實(shí)現(xiàn)潤(rùn)物無(wú)聲。

三、潤(rùn)物無(wú)聲的電視劇制作方式

（一）走進(jìn)故事背景，體驗(yàn)生活

真實(shí)是潤(rùn)物無(wú)聲的核心。生產(chǎn)潤(rùn)物無(wú)聲的電視劇，需要?jiǎng)?chuàng)作者能夠拉長(zhǎng)制作周期，潛心地沉浸于書(shū)寫(xiě)的人物的生活和一切，使劇情充分地貼近故事背景，展示故事背后的真實(shí)情感。走進(jìn)一個(gè)好故事就是按照故事設(shè)定人物，體驗(yàn)人物的真實(shí)生活，對(duì)相關(guān)的人物進(jìn)行細(xì)致的訪談，了解不同時(shí)代、社會(huì)背景下，真實(shí)的人物、真實(shí)的故事，從真實(shí)的人物、故事中提煉劇情，以此指導(dǎo)電視劇人物塑造和劇情設(shè)計(jì)。對(duì)于歷史題材電視劇，創(chuàng)作者則需要大量查閱典籍，了解一切相關(guān)的大背景，進(jìn)而對(duì)其內(nèi)容進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作化。例如在電視劇《人民的名義》中，劇中人物李達(dá)康的原型為耿彥波，全劇大量的情節(jié)都深入挖掘了耿彥波的真實(shí)事跡，特別是在刻畫(huà)“達(dá)康書(shū)記”的霸道性格時(shí)，更是大量借鑒了原型人物的習(xí)慣用語(yǔ)和行為動(dòng)作，令觀眾熱愛(ài)劇中人物后，再開(kāi)始反思“李達(dá)康”這一人物的政治覺(jué)悟與思想境界。

（二）加強(qiáng)關(guān)系，刻畫(huà)鮮活人物

人物關(guān)系是反映人物特征的渠道，創(chuàng)作潤(rùn)物無(wú)聲的電視劇，需深度挖掘故事中的人物關(guān)系，在真實(shí)基礎(chǔ)之上，以錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾葛（親情、友情、愛(ài)情）將觀眾拉入到不斷變化甚至是出其不意的人物關(guān)系當(dāng)中。對(duì)此，當(dāng)代電視劇應(yīng)當(dāng)通過(guò)豐富的人物關(guān)系，展現(xiàn)人物特質(zhì)的各個(gè)方面，塑造飽滿的人物形象，并盡量采用通俗易懂的語(yǔ)言表達(dá)形式，便于觀眾吃透人物心理，將鮮活的人物呈獻(xiàn)給大眾。觀眾對(duì)人物的喜愛(ài)，引導(dǎo)其深入思考劇中人物行為的心理依托和人物的思想境界。為了潤(rùn)物無(wú)聲，每一個(gè)主線人物關(guān)系都可以作為一種“思想”的載體，讓觀眾從人物關(guān)系中感受某一品格或精神樣式。如在電視劇《帶著爸爸去留學(xué)》中，黃成棟、黃小棟、楚文博的親情關(guān)系，黃成棟、林颯、董美玲、武翰翔之間的愛(ài)情關(guān)系等都在不斷地轉(zhuǎn)變、轉(zhuǎn)化，這不僅塑造了主角的人物形象，并引發(fā)了觀眾對(duì)教育、留學(xué)等熱點(diǎn)的思考，雖沒(méi)有對(duì)政策的任何宣講，卻有著對(duì)這一大類現(xiàn)象的正確解讀，引人深思，潤(rùn)物無(wú)聲。

（三）場(chǎng)景再造精益求精，貼近真實(shí)

當(dāng)代和現(xiàn)代主題的電視劇和電影等影視作品，更加側(cè)重于對(duì)真實(shí)故事的還原。從以往成功的電視劇案例中不難發(fā)現(xiàn)，任何成功的電視劇作品，都離不開(kāi)細(xì)致的場(chǎng)景刻畫(huà)，小到一件道具，大到一個(gè)場(chǎng)景，越是接近于真實(shí)，越是能夠吸引觀眾沉入故事情節(jié)之中。因此要實(shí)現(xiàn)潤(rùn)物無(wú)聲的電視劇，就需要加強(qiáng)對(duì)劇中場(chǎng)景的細(xì)化，要追求精益求精的電視劇制作精神，做好每一個(gè)環(huán)節(jié)，拍好每一個(gè)畫(huà)面，避免粗制濫造。例如，在電視劇《新世界》中，劇組高度還原了北平的真實(shí)場(chǎng)景，院子中的大水缸、臨街的豆汁攤位、刷牙的牙粉以及老式的臉盆架，充分體現(xiàn)了老式北京的時(shí)代氛圍，也正是這些求精的場(chǎng)景和道具，將觀眾帶入到了那個(gè)動(dòng)蕩的年代，更好地引發(fā)觀眾對(duì)時(shí)代和人物的思考，無(wú)需直言任何“情懷、哲理、覺(jué)悟”就能夠達(dá)到感化，實(shí)現(xiàn)潤(rùn)物無(wú)聲。

四、結(jié)語(yǔ)

潤(rùn)物無(wú)聲是電視劇制作的高質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，是將電視劇的觀賞屬性與教育屬性高度結(jié)合的最理想方式。實(shí)現(xiàn)電視劇的潤(rùn)物無(wú)聲不僅需要演員的精湛演技，更加需要每一位創(chuàng)作者、制作者在創(chuàng)作、制作過(guò)程中對(duì)細(xì)節(jié)的精細(xì)刻畫(huà)和對(duì)時(shí)代背景的完整重現(xiàn)。同時(shí)，充分結(jié)合當(dāng)代社會(huì)文化與政治環(huán)境，以小見(jiàn)大，通過(guò)情感和共鳴，使被動(dòng)的文化傳播意義轉(zhuǎn)化為觀眾的主動(dòng)思考，必須以受眾心理為基礎(chǔ)，貼近受眾內(nèi)心，講述真實(shí)可信的好故事，警醒觀眾，進(jìn)而達(dá)到引導(dǎo)大眾樹(shù)立正確價(jià)值觀的目的。

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作者單位：

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