網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編探究

金夢(mèng)

摘 要：近些年來，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編而成的影視劇作品越來越多，可以說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為影視劇提供了更多的素材和內(nèi)容，但在改編過程中存在很多問題。文章主要探究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的影視劇改編，闡述網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的背景和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編而成的影視劇內(nèi)容，通過深入分析和了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編現(xiàn)狀，引發(fā)思考，促進(jìn)行業(yè)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品;改編;影視劇

蔡智恒創(chuàng)作的《第一次親密接觸》被改編為電視劇和電影之后，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編而成的影視劇越來越多。其中《步步驚心》《甄嬛傳》《裸婚時(shí)代》《最美的時(shí)光》《山楂樹之戀》《失戀33天》《搜索》《致我們終將逝去的青春》都是具有代表性的由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品，這些作品的出現(xiàn)也從側(cè)面印證了我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇已是大勢(shì)所趨。很多觀眾已經(jīng)接受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇，這種影視劇受到眾多影迷的歡迎。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編成影視劇的背景

（一）傳播媒介發(fā)生變化

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新興藝術(shù)，其發(fā)展受到各界關(guān)注。文學(xué)藝術(shù)的流傳形式從未受到限制，人類最早選擇用符號(hào)傳播信息，出土的甲骨文也證明我國(guó)文字出現(xiàn)很早。最早人們?cè)讷F皮上留下傳播符號(hào)，直到出現(xiàn)紙張，如今文字通過互聯(lián)網(wǎng)傳播，傳播媒介隨著時(shí)代發(fā)展而發(fā)生變化，互聯(lián)網(wǎng)為人們帶來更為便捷的傳播方式，傳播速度也越來越快。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的出現(xiàn)為藝術(shù)傳播帶來新的方式，而且將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編為影視劇進(jìn)行傳播，重新定義文學(xué)的審美方式，使人們感受到文化裂變的魅力。目前傳統(tǒng)媒體正在與新興媒體融合，形成全新的表達(dá)和傳播方式。

（二）文學(xué)生態(tài)發(fā)生變化

文學(xué)作品的流通離不開傳播媒介，隨著時(shí)代的發(fā)展，媒介也在不斷發(fā)生變化。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來使傳統(tǒng)文學(xué)受到一定沖擊。無論是流傳已久的經(jīng)典文學(xué)、精英文學(xué)還是通俗文學(xué)，都具有重要傳播使命，但受主流媒體影響，通俗文學(xué)一直受精英文學(xué)排斥，沒有得到正確的理解和合理的評(píng)價(jià)。隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸興起，通俗文學(xué)被更多人眾所熟知并認(rèn)可，并且網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作模式、創(chuàng)作類型和創(chuàng)作題材十分新穎，這給傳統(tǒng)文學(xué)生態(tài)帶來一定沖擊。網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)作者提供便利，很多普通人發(fā)表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也受到大眾認(rèn)可和追捧，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者以及消費(fèi)者通過網(wǎng)絡(luò)增強(qiáng)溝通和交流，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的作者由作品的生產(chǎn)者變?yōu)樘峁┱?，打破傳統(tǒng)文學(xué)的限制，增強(qiáng)讀者和作者的互動(dòng)。

（三）文學(xué)職能發(fā)生變化

中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)門檻很高，很多文學(xué)作品經(jīng)過歷史的沉淀變得愈發(fā)經(jīng)典。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展時(shí)間較短，沒有深刻的內(nèi)涵，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者根據(jù)大眾喜好編寫作品，因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迎合普通大眾心理，這也使其傳播越來越廣泛。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者可以通過大數(shù)據(jù)深入掌握和了解大眾喜好，普通大眾由信息接收者變?yōu)樾畔鞑フ?，這使得消費(fèi)者、讀者和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者之間的界限越來越模糊。換言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有肩負(fù)太多文學(xué)職能，這點(diǎn)與傳統(tǒng)文學(xué)差異很大。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編影視劇的內(nèi)容

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的影視劇的題材

一般網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編成的影視劇有兩種題材。一種是玄幻類，包括武俠、穿越、科幻、盜墓等，玄幻類影視作品很容易受到影視技術(shù)局限，以現(xiàn)有的資金、技術(shù)和人力改編玄幻類題材文學(xué)作品難度很大，很多玄幻題材文學(xué)作品改編成影視劇之后，制作不夠精良，而且很容易因宣傳封建迷信而不過審，因此玄幻類影視劇改編難度很大，目前得到好評(píng)比較多的有《三生三世十里桃花》《步步驚心》《華胥引之絕愛之城》等。還有一種是現(xiàn)實(shí)題材，包括都市情感、婚姻家庭、軍事等，這類題材改編而成的影視作品較多，而且廣受好評(píng)，例如《山楂樹之戀》《杜拉拉升職記》《戀人》《失戀33天》等，都是流傳較廣、好評(píng)較多的改編作品。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的影視劇的主題

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者會(huì)根據(jù)大眾喜好編寫作品，大眾可以通過閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品宣泄生活壓力，因此，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的主角會(huì)得到讀者的認(rèn)可，改編為影視作品后，更容易引起觀眾共鳴。在選擇要改編的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品時(shí)，導(dǎo)演一般會(huì)選擇滿足消費(fèi)者心理和情感需求的作品，并邀請(qǐng)?jiān)髡哌M(jìn)行改編，避免引起粉絲群體的不滿，并且原著作者對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的理解更為深刻，改編影視作品時(shí)也不會(huì)偏離中心思想。很多觀眾在觀看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的影視劇時(shí)會(huì)產(chǎn)生共鳴，甚至將情感寄托在影視主角身上，例如張藝謀導(dǎo)演的《山楂樹之戀》，打著回憶的旗號(hào)，票房口碑雙豐收。

（三）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的影視劇的藝術(shù)形式

將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編成影視劇，是將文字藝術(shù)轉(zhuǎn)換為視聽藝術(shù)，不同形式的藝術(shù)轉(zhuǎn)換，對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品和影視劇來說都是挑戰(zhàn)。首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品需要由文字轉(zhuǎn)換為影像，例如《杜拉拉升職記》中，對(duì)主人公的描述雖然只有“南方女子，姿色中上”這幾個(gè)字，卻使平凡干練的主人公形象躍然紙上，但改編的電影和電視劇中的杜拉拉形象都沒有完美貼近網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，因此，影視劇播出之后毀譽(yù)參半。《山楂樹之戀》原著主人公十分鮮活，但改編的影視劇中的人物與原作品的人物形象有所不同，這說明由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的影視劇可能改動(dòng)非常大，很多讀者無法接受這樣的大幅度改動(dòng)，但也有觀眾沒有閱讀過原著，單純覺得影視作品質(zhì)量尚佳。其次，由文學(xué)作品改編的影視劇也有符合原著的元素，例如電影《山楂樹之戀》中的主人公生活環(huán)境便十分貼合原著，不但高度還原20世紀(jì)七八十年代的農(nóng)村，而且給山楂樹很多特寫鏡頭，這也象征著那個(gè)年代的純潔愛情。由于廣電總局會(huì)對(duì)影視作品歸類，所以很多導(dǎo)演和編劇會(huì)選擇符合的環(huán)境和背景移植作品，例如《甄嬛傳》，便被歸為歷史類別，其劇情和內(nèi)容都不符合歷史，在拍攝時(shí)選擇以清朝為背景。很多影視劇中主人公的語言和文學(xué)作品中主人公的語言會(huì)有相同之處，但多數(shù)編劇會(huì)根據(jù)流行語言對(duì)其進(jìn)行酌情改編，以便更好貼近觀眾。

（四）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的影視劇的審美

傳統(tǒng)文學(xué)主要針對(duì)精英階層，而新興的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品不具有教育職能，因此內(nèi)容更加廣泛，更多創(chuàng)作者愿意迎合消費(fèi)者口味，審美也會(huì)發(fā)生改變，以便得到某一類消費(fèi)者的認(rèn)可和擁護(hù)。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是可以愉悅觀眾身心的，并且網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的影視劇也會(huì)以情感宣泄為主，無論何種題材的小說都會(huì)展現(xiàn)普通人的情感訴求。由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的影視劇審美可能更符合時(shí)代特征，更具時(shí)代審美。每個(gè)時(shí)代的人們對(duì)審美的要求不同，在改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品時(shí)會(huì)充分考慮消費(fèi)者意愿，將文字藝術(shù)轉(zhuǎn)換為圖像藝術(shù)，使觀眾感受到影像的魅力。

（五）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的影視劇的消費(fèi)性質(zhì)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品從某種意義上來講算是一種商品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的影視劇也開始形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品無論創(chuàng)作還是改編都要迎合消費(fèi)者心理，與消費(fèi)者進(jìn)行互動(dòng)，這也使消費(fèi)者間接參與生產(chǎn)，消費(fèi)者的消費(fèi)需求促進(jìn)改編動(dòng)力產(chǎn)生。據(jù)調(diào)查我國(guó)網(wǎng)民接近8億人，這一龐大的消費(fèi)群體使很多投資商嗅到商機(jī)，愿意改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，這些投資商會(huì)將消費(fèi)者的注意力轉(zhuǎn)化為商業(yè)價(jià)值，充分挖掘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的潛力，這使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編成影視劇的道路越來越通暢，并且改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也會(huì)對(duì)原著作者產(chǎn)生附加影響?？梢哉f，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成影視劇可以令多方受益。

三、結(jié)語

目前仍缺乏一些好的劇本，所以很多導(dǎo)演會(huì)選擇改編經(jīng)典影視作品，有些作品經(jīng)過一次次改編已失去最初的中心思想，無法展現(xiàn)觀眾心目中的主人公形象，很多觀眾甚至排斥影視改編作品，并對(duì)這些作品產(chǎn)生視覺疲勞。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編成的影視作品內(nèi)容豐富，但在改編過程中需要注意，不要出現(xiàn)盲目跟風(fēng)現(xiàn)象，高質(zhì)量的影視作品才符合觀眾對(duì)文學(xué)作品改編的期待，將更好的藝術(shù)作品帶給觀眾，不辜負(fù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品原有粉絲和消費(fèi)者的期待。

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