格萊美獎(jiǎng)對(duì)流行音樂文化的影響探究

摘 要：格萊美獎(jiǎng)是全球流行音樂發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)，我國流行音樂要與世界接軌，必須深度解讀其發(fā)展歷史以及其對(duì)流行音樂體系性的貢獻(xiàn)。因此，研究格萊美獎(jiǎng)發(fā)展歷程、變化特征、美學(xué)意義、影響實(shí)例，對(duì)探究中國流行音樂發(fā)展具有積極的意義。

關(guān)鍵詞：格萊美獎(jiǎng);中國流行音樂;文化影響

格萊美獎(jiǎng)在全球音樂界的發(fā)展，將全球流行音樂潮流成功地平臺(tái)化，打造了流行音樂堅(jiān)不可摧的“堡壘”，也在流行音樂中掀起了一陣比較、評(píng)選的風(fēng)潮并發(fā)展為常態(tài)機(jī)制，對(duì)于“藝術(shù)性”“市場化”等排榜評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)也都引入了科學(xué)的量化標(biāo)準(zhǔn)，將傳唱度高、影響力強(qiáng)的優(yōu)秀音樂作品引入大眾視野，在傳播力方面也實(shí)現(xiàn)了價(jià)值輸出、共情感染兩方面的借鑒之處。

一、格萊美獎(jiǎng)的發(fā)展歷程及特征

格萊美獎(jiǎng)是英文“留聲機(jī)”（Gramophone）的音譯，其頒獎(jiǎng)典禮起始于1959年。當(dāng)時(shí)美國一眾音樂界資深人士認(rèn)為當(dāng)時(shí)全美音樂權(quán)威節(jié)目“好萊塢星光大道”的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)受市場影響程度太強(qiáng)，有欠專業(yè)、公平之處，為了保障流行音樂的專業(yè)化、公平性，他們于1957年成立了美國國家錄音藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院，并于1958年成立了在音像唱片業(yè)內(nèi)集各種專業(yè)性標(biāo)準(zhǔn)獎(jiǎng)勵(lì)于一體的格萊美獎(jiǎng)。格萊美獎(jiǎng)每年舉辦一次，形式為舞臺(tái)表演頒獎(jiǎng)儀式，其頒獎(jiǎng)典禮是世界流行音樂最具影響力的盛典之一。

二、格萊美獎(jiǎng)的特征

第一，格萊美獎(jiǎng)的復(fù)合性。格萊美獎(jiǎng)的世界聲譽(yù)很大程度上來自于它對(duì)流行音樂的兼容并蓄。作為與古典音樂相對(duì)的流行音樂，負(fù)擔(dān)起娛樂大眾的文化功能，形式、風(fēng)格、語言、地域性都千變?nèi)f化，因此格萊美單曲獎(jiǎng)項(xiàng)涵蓋了幾乎所有的流行演唱風(fēng)格和演繹形式。在獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置方面，單曲之外又有很大一部分是技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)，例如專輯獎(jiǎng)、制作獎(jiǎng)等，亦有個(gè)人獎(jiǎng)項(xiàng)，例如最佳男歌手、女歌手、新人獎(jiǎng)等，此外也涵蓋了除音樂獎(jiǎng)之外的資格獎(jiǎng)項(xiàng)，例如終身成就獎(jiǎng)、董事會(huì)獎(jiǎng)、名人堂等等，起到肯定音樂各方面人才貢獻(xiàn)的作用，體現(xiàn)出流行音樂界復(fù)合性、多元化的發(fā)展態(tài)勢。

第二，格萊美獎(jiǎng)的平臺(tái)化。格萊美獎(jiǎng)的表現(xiàn)形式趨向于音樂平臺(tái)化，首先，它的基礎(chǔ)穩(wěn)固，類似于一個(gè)在群眾印象中較為固定的音樂節(jié)，主辦方美國國家錄音藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院亦有將其打造為平臺(tái)的宣傳投入，舉辦形式為現(xiàn)場舞臺(tái)秀及正式典禮活動(dòng)，將舞臺(tái)藝術(shù)與傳媒產(chǎn)業(yè)深度結(jié)合，每年收視觀眾達(dá)到5000萬以上。其次，參加格萊美獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮的各類人士幾乎囊括了所有的音樂唱片界專業(yè)人士，純粹性很高，可看作音樂人的專業(yè)性平臺(tái)，引起了全世界流行音樂聽眾對(duì)音樂界神秘感一窺究竟的欲望，具有如此聚光度的音樂大舞臺(tái)具備了一切平臺(tái)化發(fā)展要素。

第三，格萊美獎(jiǎng)的權(quán)威性。首先，美國錄音學(xué)會(huì)本身即有很強(qiáng)的權(quán)威性，它是由眾多資深音樂人組成的機(jī)構(gòu)，已在美國各地設(shè)置了12個(gè)地區(qū)分會(huì)和1個(gè)制作人與工程師分會(huì)，迄今為止，音樂學(xué)會(huì)的會(huì)員已經(jīng)達(dá)到20多萬。其次，格萊美獎(jiǎng)項(xiàng)本身的評(píng)選過程具有權(quán)威性，評(píng)委由出版發(fā)行過6件以上作品的歌唱家、演奏家、詞作者、作曲家、指揮、攝影師及制作人等15類專業(yè)人士共150人擔(dān)任，以上人士必須是美國錄音學(xué)會(huì)會(huì)員。獲獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)取決于作品的錄音、演唱藝術(shù)，對(duì)作品進(jìn)行層層技術(shù)考察，票選獲獎(jiǎng)，整個(gè)評(píng)選程序可以說是兼顧了專業(yè)性、學(xué)術(shù)性，受商業(yè)炒作、實(shí)際銷量、虛假流量影響極小。格萊美獎(jiǎng)的舉辦方本身多為音樂界專業(yè)人士，評(píng)委會(huì)聚集了大量對(duì)音樂事業(yè)有貢獻(xiàn)、有追求的資深人士，評(píng)選流程民主化且標(biāo)準(zhǔn)鮮明，雖然嚴(yán)格上說它只是一個(gè)美國區(qū)域性的音樂獎(jiǎng)項(xiàng)平臺(tái)，但全球音樂愛好者一致公認(rèn)格萊美獎(jiǎng)在學(xué)術(shù)和影響方面都擁有絕對(duì)的權(quán)威地位。

三、格萊美獎(jiǎng)對(duì)全球流行音樂的帶動(dòng)作用

第一，格萊美獎(jiǎng)廣泛的影響力。格萊美獎(jiǎng)是電視直播技術(shù)推動(dòng)下的舞臺(tái)藝術(shù)，將刻板的頒獎(jiǎng)儀式變成了演繹流行音樂的節(jié)目現(xiàn)場，衛(wèi)星電視的發(fā)展提高了它的知名度和影響力，使它成為了歐美歌壇巨星演唱、交流、主持的現(xiàn)場表演，舞臺(tái)藝術(shù)和拍攝技術(shù)的發(fā)展又使格萊美頒獎(jiǎng)儀式走在了世界性娛樂活動(dòng)的前列。

第二，推進(jìn)音樂的知識(shí)產(chǎn)權(quán)進(jìn)程。美國錄音學(xué)會(huì)積極參與流行音樂相關(guān)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)活動(dòng)，諸如唱片商標(biāo)立法、打擊盜版、數(shù)碼音樂下載訴訟等涉及唱片企業(yè)和個(gè)人權(quán)益的事業(yè)，以保護(hù)正常的藝術(shù)交流和音樂商品化，也支持了一批有音樂天賦的年輕人進(jìn)行創(chuàng)作活動(dòng)。除此之外，格萊美基金會(huì)也支持在錄音藝術(shù)和技術(shù)方面的創(chuàng)新性人才，肯定他們?cè)阡浺艏夹g(shù)方面的貢獻(xiàn)，大力支持打擊盜版、保護(hù)音樂知識(shí)產(chǎn)權(quán)的公益活動(dòng)，進(jìn)一步奠定了全球性的商業(yè)信譽(yù)。

第三，格萊美獎(jiǎng)的市場化潮流。雖然格萊美獎(jiǎng)不提倡以銷量和排行論英雄，但流行音樂本質(zhì)是傳播活動(dòng)，評(píng)委們?nèi)〔囊仓荒軓氖袌鲋衼?，因此受關(guān)注度較高的白金唱片、當(dāng)紅音樂人、大制作電影主題曲的出場率自然就高，與一些并不熱門但代表音樂創(chuàng)新、藝術(shù)高峰的冷門音樂發(fā)生競爭與碰撞，使得全球觀眾更加喜聞樂見。它又擅長利用觀眾扶弱抑強(qiáng)的集體心理，起著引導(dǎo)群眾審美、把握音樂潮流的指導(dǎo)性作用，獲獎(jiǎng)作品則一定程度代表了世界流行音樂潮流的風(fēng)向標(biāo)，可謂是流行音樂生產(chǎn)的一套質(zhì)監(jiān)系統(tǒng)。

四、格萊美獎(jiǎng)對(duì)中國流行音樂文化的影響

第一，搖滾樂的影響。在格萊美音樂文化中，貓王、披頭士樂隊(duì)、滾石樂隊(duì)的搖滾音樂進(jìn)入中國之前，我國流行音樂界并不流行配器復(fù)雜、層次豐富、多重聽覺刺激的音樂表現(xiàn)形式，唱片制作在音效處理方面也趨于保守，強(qiáng)調(diào)人聲、樂器原始音色的聽感。流行音樂自20世紀(jì)90年代走上多元發(fā)展之路后，以搖滾樂為代表的“先鋒音樂”創(chuàng)作者開始大規(guī)模使用電聲、混剪等人工處理效果，創(chuàng)作了一系列突出動(dòng)感、激情的“先鋒音樂”，搖滾樂在中國大地全面開花，催生出崔健、竇唯、許巍、鄭鈞、汪峰、譚維維等代表性人物，搖滾音樂精神影響力前后綿延20余年，對(duì)于中國流行音樂的錄音藝術(shù)發(fā)展起到了基礎(chǔ)性的作用。

第二，民謠的影響。在民族音樂方面，我國流行民謠與美式鄉(xiāng)村民謠的美學(xué)構(gòu)建形態(tài)較為接近，具有音樂配器相對(duì)簡單、突出人聲的處理、聽覺效果扁平化的特征，但又有較為鮮明的地域特征。主要表現(xiàn)為中國元素在歌曲創(chuàng)作方面的應(yīng)用，體現(xiàn)了中國音樂文化民族性的一面，同時(shí)也激發(fā)了流行音樂界從中國獨(dú)特音樂形式例如評(píng)書、戲曲中挖掘音樂元素的熱潮。早年以雪村的音樂評(píng)書為一種積極性的表現(xiàn)手法探索，繼而如陳升、周杰倫等從戲曲韻律中找尋創(chuàng)作靈感，為中國流行音樂文化創(chuàng)新打開了一條新思路。

第三，舞臺(tái)藝術(shù)的影響。個(gè)人演唱會(huì)也逐漸興起，作為20世紀(jì)晚期港臺(tái)音樂發(fā)展的中堅(jiān)活動(dòng)，深刻吸納了格萊美舞臺(tái)藝術(shù)的流行熱潮，在演唱會(huì)的互動(dòng)、主持、表演、服裝、嘉賓等各個(gè)環(huán)節(jié)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的格萊美元素。

第四，平臺(tái)形式的影響。我國在格萊美獎(jiǎng)平臺(tái)化傳播方式方面吸收良多，傳統(tǒng)的“青歌賽”有權(quán)威性，但平臺(tái)聚合力不足。1994年我國出現(xiàn)了“Channel V華語音樂榜中榜”，在模仿的基礎(chǔ)上打造“本土格萊美獎(jiǎng)”，將不同類型的音樂資源吸納入平臺(tái)中來，意圖樹立中國流行音樂中的權(quán)威性地位，消弭流行音樂中不同音樂風(fēng)格的界限和矛盾。除此之外，以音樂為主題的綜藝節(jié)目也如雨后春筍般興起，例如《中國好聲音》《我是歌手》等將舞臺(tái)藝術(shù)與演唱活動(dòng)結(jié)合的節(jié)目也蓬勃發(fā)展。在音樂綜藝節(jié)目的評(píng)判機(jī)制方面，采取自評(píng)與他評(píng)結(jié)合的方式，或?qū)⒃u(píng)價(jià)權(quán)保留在專業(yè)評(píng)委手中，例如《中國好聲音》，或?qū)⒃u(píng)價(jià)權(quán)交給市場觀眾，例如《我是歌手》，可見我國流行音樂在格萊美評(píng)價(jià)機(jī)制基礎(chǔ)之上，仍然在做本土化的摸索與嘗試。

總之，格萊美獎(jiǎng)是風(fēng)靡全球的音樂盛事，對(duì)中國流行音樂的發(fā)展影響是客觀存在的，但格萊美音樂獎(jiǎng)也有明顯的門檻，就是英語的世界性地位以及美國的區(qū)域性因素，因此對(duì)其組織架構(gòu)、評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制、商業(yè)模式、文化內(nèi)涵我國流行音樂界可以模仿，但不能照抄，要審視當(dāng)下才能準(zhǔn)確地知道我們發(fā)展到了哪一步，要在保持步伐一致的情況下探尋中國流行音樂符合國情的發(fā)展途徑。

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作者簡介：

趙健，星海音樂學(xué)院副教授。研究方向：音樂表演-流行演唱教育理論與實(shí)踐。