模糊語(yǔ)言視角下的宋詞意境翻譯研究
——以許淵沖英譯《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》為例

許芳瓊

(淮北職業(yè)技術(shù)學(xué)院 基礎(chǔ)部，安徽 淮北 235000)

宋詞作為宋代文學(xué)的最高成就，在我國(guó)文學(xué)界有著獨(dú)特的地位。詞又稱(chēng)“曲子詞”，起源于唐朝，后演變成抒情詩(shī)，多以描寫(xiě)男女之情和閑愁離恨為主。宋詞不同于唐詩(shī)，沒(méi)有嚴(yán)格的體裁限制，句式靈活自由，各個(gè)詞牌有各自不同的句式表達(dá)，也被稱(chēng)為“長(zhǎng)短句”，這就使得表意抒情更為自由。宋詞大致分豪放派和婉約派兩個(gè)流派。豪放派以蘇軾為代表，詞文兼有豪壯秀麗和婉轉(zhuǎn)幽微特點(diǎn)，《念奴嬌·赤壁懷古》為其代表，蘇軾通過(guò)重游赤壁回憶周瑜建功東吳，抒發(fā)自己澎湃的愛(ài)國(guó)之情及年歲終老卻無(wú)法建功立業(yè)的哀愁之情。婉約派則以柳永和李清照為代表，訴說(shuō)閑情與愛(ài)恨離合，《雨霖鈴》《漱玉集》等作品皆聞名于世，呈現(xiàn)出了婉轉(zhuǎn)含蓄、語(yǔ)言清麗的愁思之美。無(wú)論是豪放派還是婉約派，我們總可以從宋詞中讀出或多或少的愁與思：從柳永《蝶戀花·佇倚危樓》的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”[1](P35)到晏幾道《鷓鴣天·醉拍春衫》的“相思本是無(wú)憑語(yǔ)，莫向花箋費(fèi)淚行”，[1](P96)再到蘇軾《卜算子·蜀客》的“莫惜尊前仔細(xì)看，應(yīng)是容顏老”，[1](P108)更有李清照《醉花陰·薄霧濃云》的“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”[1](P348)等，無(wú)不透露出含蓄、婉約的哀愁之情，是藝術(shù)和美學(xué)的完美融合。

如何向世界各國(guó)讀者展示宋詞的婉約美、含蓄美，傳遞它“愁與思”的意境，離不開(kāi)譯者對(duì)宋詞的解讀和翻譯。以下筆者將從模糊語(yǔ)言學(xué)的角度審視宋詞英譯表達(dá)。

一、模糊語(yǔ)言及其在文學(xué)作品中的表現(xiàn)

文學(xué)理論家艾布拉姆斯(Meyer Abrams)曾指出：“文學(xué)是一個(gè)由世界、作家、作品、讀者四個(gè)基本要素構(gòu)成的復(fù)合體?！盵2](P57)模糊語(yǔ)言則是連接作家、作品與讀者之間的一座橋梁。文學(xué)作品的語(yǔ)言特點(diǎn)之一就是具有強(qiáng)烈的主觀性和審美性，注重意境的傳遞，這其中包含了很多模糊性和不確定性。如何完美地將這種模糊性和不確定性傳遞給讀者，是每個(gè)文學(xué)作者追求的目標(biāo)之一，這些都離不開(kāi)模糊語(yǔ)言的運(yùn)用。

模糊語(yǔ)言作為一種人類(lèi)語(yǔ)言屬性，廣泛地存在于世界各國(guó)語(yǔ)言之中。盡管人類(lèi)文明已經(jīng)高度發(fā)展，但人類(lèi)仍然無(wú)法用自己有限的語(yǔ)言來(lái)完整地表達(dá)豐富多彩的世界，在這種背景下，模糊語(yǔ)言的產(chǎn)生成為一種必然。模糊語(yǔ)言因其模糊性、不確定性在交流上可能會(huì)產(chǎn)生歧義或理解不到位的情況，但我們不能因此將其貶義化。在更多的文學(xué)場(chǎng)合下，它不僅不會(huì)影響實(shí)際交流，還會(huì)讓語(yǔ)言表達(dá)呈現(xiàn)靈活、婉約的特點(diǎn)，具有更強(qiáng)的表達(dá)效果。

筆者嘗試著將模糊語(yǔ)言的表現(xiàn)形式做了歸納，將其大致分為三個(gè)層面：字詞、句法、語(yǔ)篇。首先從字詞層面來(lái)看，字詞作為語(yǔ)言的基本構(gòu)成要素，“一字多義”“一詞多義”現(xiàn)象并不少見(jiàn)：以漢語(yǔ)中的“肥”“瘦”為例，人們首先想到的是對(duì)身材胖瘦的描述，但俞樾在《茶香室叢鈔·仙篆》中提到“余得其拓本，字之大小疏密肥瘦不一”。這里的“肥瘦”不再指身材胖瘦，而是形容字體筆畫(huà)的粗壯和纖細(xì)。再有李清照在《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》中的“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”。這里的“肥瘦”則是對(duì)海棠花葉“繁茂和凋零”的隱喻。無(wú)論是俞樾還是李清照都將“肥”“瘦”做了模糊化的處理，使文體更婉約、更形象、更有意境。再以英語(yǔ)單詞cold和hot為例，它們的本意為“冷”“熱”，意指溫度高低，但我們經(jīng)?？梢钥吹絚old counsel(不愿聽(tīng)的忠告)，cold fact(冷酷的事實(shí))，cold war(冷戰(zhàn))，hot debate(激烈的爭(zhēng)論)，be hot at chess(熱衷于下棋)等短語(yǔ)搭配，這些詞組都運(yùn)用了cold和hot的模糊延伸概念，是模糊語(yǔ)言的體現(xiàn)。

其次從句法層面來(lái)看，無(wú)論是漢語(yǔ)還是英語(yǔ)都有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木浞ńY(jié)構(gòu)。語(yǔ)法規(guī)范的句子一般以主語(yǔ)、謂語(yǔ)作為基本結(jié)構(gòu)，并在此基礎(chǔ)上根據(jù)具體情況添加賓語(yǔ)和狀語(yǔ)。強(qiáng)調(diào)句法的規(guī)范性在法律、科學(xué)類(lèi)文本中尤為重要，但在文學(xué)領(lǐng)域，文學(xué)作家們似乎把句法的規(guī)范性完全拋之腦后，只注重表達(dá)自己內(nèi)心的主觀情感，句法呈現(xiàn)出了模糊、不確定性。而這恰恰成為文學(xué)作品的特色之一，這種模糊、不確定性“召喚”讀者去了解作者的情感和意圖。句法模糊現(xiàn)象在漢英語(yǔ)言中常可以見(jiàn)到：北宋詞人賀鑄在《芳心苦》中寫(xiě)道“當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端確被秋風(fēng)誤”，[1](P168)意在感嘆殘荷之凋零。此句省略了主語(yǔ)，根據(jù)前文可臆測(cè)出是指荷花，但主語(yǔ)的模糊空白，卻容易讓讀者聯(lián)想到作者進(jìn)而聯(lián)想到自己，產(chǎn)生青春年華已逝、懷才不遇的情感共鳴。再看晏幾道在《鷓鴣天·醉拍春衫》中提到“年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽(yáng)”，[1](P96)其中“日日樓中到夕陽(yáng)”的規(guī)范表達(dá)應(yīng)為“日日夕陽(yáng)到樓中”，但作者把主語(yǔ)倒置，使“秋草”與“夕陽(yáng)”對(duì)稱(chēng)，委婉地把時(shí)光流逝的畫(huà)面躍然于紙上，這種表達(dá)不可謂不精妙。英語(yǔ)文學(xué)的句法模糊現(xiàn)象也較為常見(jiàn)，以諺語(yǔ)為例：No cross，no crown(不經(jīng)歷風(fēng)雨，怎能見(jiàn)彩虹)，F(xiàn)rom saving comes having(富有來(lái)自節(jié)約)，As the tree，so the fruit(種瓜得瓜，種豆得豆)。從句法結(jié)構(gòu)來(lái)看，以上諺語(yǔ)不是缺少主語(yǔ)就是缺少謂語(yǔ)，而且語(yǔ)序排列也不準(zhǔn)確。這種句法的模糊處理并不妨礙我們理解意思，反而朗朗上口，有更強(qiáng)的表現(xiàn)力，適應(yīng)不同的讀者群體。

最后是語(yǔ)篇層面。語(yǔ)篇是由一系列的語(yǔ)段、句子構(gòu)成的語(yǔ)言整體，也就是常說(shuō)的段落或文章。語(yǔ)篇通常是由若干個(gè)語(yǔ)段或句子按照一定邏輯關(guān)系組織起來(lái)，并且按照一定順序或規(guī)律排列。在結(jié)構(gòu)上，句子之間要注重銜接；在語(yǔ)義上，句子之間要有連貫性。而在一些文學(xué)作品中，作者會(huì)故意采取松散的結(jié)構(gòu)，錯(cuò)亂的順序甚至混亂的邏輯關(guān)系，對(duì)語(yǔ)篇進(jìn)行模糊化處理，以期達(dá)到某種特殊藝術(shù)效果和感官感受，這也使文學(xué)作品不同于一般的文字表達(dá)。由于語(yǔ)篇的復(fù)雜性和多樣性，在模糊處理后，不同的讀者群體會(huì)對(duì)同樣的語(yǔ)篇產(chǎn)生不同的感知和理解。

二、宋詞與模糊語(yǔ)言

宋詞作為意境文學(xué)和藝術(shù)美學(xué)的融合體，包含了眾多的模糊語(yǔ)言。伊瑟爾認(rèn)為，“文學(xué)作品的文本所使用的語(yǔ)言是一種‘具有審美價(jià)值的表現(xiàn)性語(yǔ)言’，它包含了許多‘不確定性’和‘空白’……它們?cè)诮邮苓^(guò)程中有著不可低估的重要性?！盵2](P58)這里的“不確定性”和“空白”就是模糊語(yǔ)言。而宋詞重在寫(xiě)意，注重抒發(fā)作者的內(nèi)心情感并引發(fā)讀者的共鳴。光靠平實(shí)、準(zhǔn)確的語(yǔ)言是無(wú)法達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果的。讀者們通過(guò)品讀眾多的宋詞作品不難看出，宋朝詞人大家在模糊語(yǔ)言的運(yùn)用上可謂是爐火純青。以蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》為例，里面包含了大量的模糊語(yǔ)言：“轉(zhuǎn)朱閣”“低綺戶(hù)”“照無(wú)眠”“不該有恨”“何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？”都需要讀者在展開(kāi)意境的聯(lián)想上解讀。再有黃庭堅(jiān)的《采桑子·投荒萬(wàn)里無(wú)歸路》，“無(wú)歸路”“楚蠻”“蓬戶(hù)”“鬼門(mén)關(guān)”眾多模糊詞語(yǔ)形象表達(dá)出作者遭貶后流落四方、背井離鄉(xiāng)的孤苦和哀痛之情。同時(shí)在語(yǔ)篇上，用模糊的邏輯來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感的作品也很常見(jiàn)，如辛棄疾《丑奴兒·書(shū)博山道中壁》的后半闕“而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋”，[1](P546)作者最后的“卻道天涼好個(gè)秋”與“欲說(shuō)還休”行文模糊隨意，看似風(fēng)馬牛不相及、毫無(wú)關(guān)聯(lián)，實(shí)則十分含蓄，深刻地表達(dá)出作者的“愁”與“思”，展示了獨(dú)到的意境。

由此可見(jiàn)，模糊語(yǔ)言的廣泛運(yùn)用是宋詞的首要特征之一。那么譯者在文學(xué)翻譯中該如何來(lái)處理這些模糊語(yǔ)言呢？筆者拜讀了余福斌教授的《模糊語(yǔ)言與翻譯》，受益頗深。其中“以虛對(duì)實(shí)、以虛對(duì)虛、以實(shí)對(duì)虛”[3]三大關(guān)系理論對(duì)于宋詞英譯有著重要指導(dǎo)意義。該關(guān)系理論中的“虛”和“實(shí)”分別指“模糊語(yǔ)言”和“準(zhǔn)確語(yǔ)言”，通俗說(shuō)來(lái)就是用模糊語(yǔ)言翻譯準(zhǔn)確語(yǔ)言、用模糊語(yǔ)言翻譯模糊語(yǔ)言、用準(zhǔn)確語(yǔ)言翻譯模糊語(yǔ)言。當(dāng)然這些只是作為翻譯策略的基本考量，在宋詞的翻譯實(shí)踐中還是要充分考慮到文化差異進(jìn)而具體問(wèn)題具體分析。

三、許淵沖筆下的“模糊意境美”——以《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》為例

許淵沖作為我國(guó)優(yōu)秀的古詩(shī)詞翻譯家，于2014年獲得國(guó)家翻譯界的最高獎(jiǎng)項(xiàng)——“北極光”杰出文學(xué)翻譯獎(jiǎng)。他主張?jiān)诒３衷?shī)詞對(duì)仗和韻律的基礎(chǔ)上“意寓于形”，在文學(xué)作品的翻譯中實(shí)現(xiàn)“美的再創(chuàng)造”。他的古詩(shī)詞英譯作品也是享譽(yù)全世界，筆者甄選了晏幾道的《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》作為研究對(duì)象。

夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。

記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。[4](P202)

許譯：Awake from dreams，I find the locked tower high；

Sober from wine，I see the curtain hanging low.

As last year spring grief seems to grow.

Amid the falling blooms alone stand I；

In the fine rain a pair of swallows fly.

I still remember when I first saw pretty Ping，

In silken dress embroidered with two hearts in a ring，

Revealing lovesickness by touching pipa’s string.

The moon shines bright just as last year；

It did see her like a cloud disappear.[4](P203-204)

這是一首傷春懷人的作品，表達(dá)了作者對(duì)女子“小蘋(píng)”的思念之情，是典型的婉約派詞作。上闋以“夢(mèng)后”“酒醒”為映襯，作者眼中映入“樓臺(tái)高鎖”“幕簾低垂”的凄涼景色，再以“落花”“微雨”“燕雙飛”的美麗春景反襯出“人獨(dú)立”的空虛和寂寞。下闋則追憶了女子“小蘋(píng)”的“心字羅衣”“琵琶弦上說(shuō)相思”的美好時(shí)光，訴說(shuō)著作者與心愛(ài)之人心心相印的情感默契。最后的“曾照彩云歸”，形容了戀人離開(kāi)時(shí)猶如彩云映著月光般的情景，只是如今明月依舊在，佳人卻無(wú)處尋覓了。作者借景抒情，將自己積郁已久的孤獨(dú)之苦和美好的景致做了鮮明的對(duì)比，堪稱(chēng)婉約詞作的絕唱。

文中作者運(yùn)用了部分模糊語(yǔ)言，如“春恨”“說(shuō)相思”“明月在”“彩云歸”，需要讀者聯(lián)想詞作的意境，進(jìn)而感受作者哀愁苦悶的傷春之情。從字詞英譯來(lái)看，大多數(shù)詞語(yǔ)作者都忠于原作，沒(méi)有做出變動(dòng)：“樓臺(tái)高鎖”對(duì)應(yīng)locked tower high，“簾幕低垂”對(duì)應(yīng)curtain hanging low，都是“以實(shí)對(duì)實(shí)”，用了準(zhǔn)確語(yǔ)言一一對(duì)應(yīng)翻譯。但在涉及模糊語(yǔ)言表述時(shí)，譯者卻采用了不同的翻譯策略。例如“春恨”一詞，許淵沖并沒(méi)有按照字面意思翻譯成spring hate，因?yàn)橹形闹械摹昂蕖弊钟袃煞N解釋?zhuān)皇恰俺鹨?，怨恨”，二是“為做不到而?nèi)心不安”，但英文的hate卻只有“不喜歡、憎恨”的意思，作者借用模糊詞語(yǔ)“春恨”是想表達(dá)傷春惜春之意，而非怨恨春天，所以譯者將其語(yǔ)義意譯，采用同樣模糊的英譯詞語(yǔ)spring grief(春天的憂(yōu)傷)，這樣外國(guó)讀者才不會(huì)曲解原作本意。而“去年春恨卻來(lái)時(shí)”中的“卻來(lái)時(shí)”，譯者譯成seems to grow，這里模糊語(yǔ)grow用得非常精妙，既與上句的low同押韻腳，又把“春天的憂(yōu)傷”形容成種子在人的心底生根發(fā)芽(grow有生長(zhǎng)、長(zhǎng)成之意)。以上兩處許淵沖皆用了“以虛對(duì)虛”策略，用模糊語(yǔ)譯模糊語(yǔ)，將“春恨”的意境形象地傳達(dá)給讀者。

再來(lái)看“琵琶弦上說(shuō)相思”，形容女子“小蘋(píng)”羞澀難言，借助琵琶之音色，傳遞心中之情愫，意指兩人心有靈犀，而非談?wù)撓嗨贾?。因此譯者并沒(méi)有譯成talk about，而是用了revealing lovesickness(傳遞相思之情)，用了“以實(shí)對(duì)虛”的翻譯策略。后面的“明月在”“彩云歸”相應(yīng)翻譯成the moon shines bright，a cloud disappear，把“在”譯成shines bright(依舊皎潔)，“歸”譯成disappear(消失)，都運(yùn)用了“以實(shí)對(duì)虛”的譯法，以免引起歧義。不難發(fā)現(xiàn)，在有文化沖突、易引起歧義的模糊詞語(yǔ)上，許淵沖都采取了“以實(shí)對(duì)虛”手法，即以準(zhǔn)確語(yǔ)言翻譯模糊語(yǔ)言的策略。

再看“微雨燕雙飛”的“微雨”一詞，意指小雨，許淵沖譯成了比較模糊的表達(dá)方式fine rain，而未用英語(yǔ)慣用的light rain或sprinkle，這是為何？一來(lái)，fine和前半句的falling形成對(duì)仗；二來(lái)，fine有“美好”“細(xì)微”兩層含義，既能譯出“細(xì)雨蒙蒙”的感覺(jué)，又能突出“美好”的意境，一語(yǔ)雙關(guān)，形象譯出了“蒙蒙細(xì)雨燕子雙飛”的絕美意境。這里的fine rain則運(yùn)用了“以虛對(duì)實(shí)”手法。

在句法結(jié)構(gòu)上，“落花人獨(dú)立”譯成Amid the falling blooms alone stand I，譯者運(yùn)用倒裝語(yǔ)序模糊句子結(jié)構(gòu)，使句尾的I與下句fly形成相同韻腳，譯文與原詞韻律相致，讀起來(lái)朗朗上口。而詞作尾句“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”，則可以看出譯者深厚的文學(xué)功底：原字面可以理解為“當(dāng)時(shí)的明月照著彩云逐漸消失”，但譯者卻有更深層次的解讀——明月仍像去年那樣，曾經(jīng)看著女子像彩云那樣離去。由明月彩云聯(lián)想到女子“小蘋(píng)”的離去……譯者將這種解讀體現(xiàn)在了譯作中：The moon shines bright just as last year；It did see her like a cloud disappear(月亮仍然像去年那樣皎潔，看著她如同彩云般消散)。許淵沖運(yùn)用模糊手法，描繪出昔日皎潔的月光下，女子“小蘋(píng)”身著羅衣飄然離去的美麗畫(huà)面。如今明月依舊而佳人已不在，孤獨(dú)與愁思之情躍然于紙上，模糊語(yǔ)言表達(dá)意境的作用可見(jiàn)一斑。

以上分析不難看出，許淵沖在《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》的英譯過(guò)程中綜合運(yùn)用了“以實(shí)對(duì)實(shí)”“以虛對(duì)虛”“以實(shí)對(duì)虛”“以虛對(duì)實(shí)”的翻譯策略，譯者在深刻領(lǐng)會(huì)整篇詞作情境的基礎(chǔ)上，反復(fù)斟酌其中的字詞、短語(yǔ)及句法，對(duì)有文化因素沖突或容易引起歧義的部分采取了不同的翻譯策略：在客觀實(shí)物的英譯上基本上以準(zhǔn)確語(yǔ)言為主，做到“以實(shí)對(duì)實(shí)”；對(duì)借物抒情的模糊語(yǔ)言則“以虛對(duì)虛”，同樣運(yùn)用模糊英譯表達(dá)，一語(yǔ)雙關(guān)，在整部詞作中也運(yùn)用得最多；對(duì)一些有特殊寓意的詞語(yǔ)進(jìn)行模糊化處理，“以虛對(duì)實(shí)”，平添幾分想象，營(yíng)造出獨(dú)特的意境美；在句式上，為了保證原詞形式上的統(tǒng)一，對(duì)個(gè)別句法進(jìn)行模糊化處理，以期達(dá)到同樣的對(duì)仗韻律效果。以上幾種翻譯手法的運(yùn)用，筆者認(rèn)為“以虛對(duì)虛”“以虛對(duì)實(shí)”為最佳。

四、結(jié)語(yǔ)

宋詞是文學(xué)與美學(xué)的融合，寄情于景，借景抒情，重在表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感。而人物情感卻難以用準(zhǔn)確語(yǔ)言表達(dá)時(shí)，就離不開(kāi)模糊語(yǔ)言表達(dá)其意境。語(yǔ)言的模糊性是宋詞的重要特征，宋詞英譯也要將這一特征充分體現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)兼顧語(yǔ)言文化障礙。這就需要譯者加強(qiáng)東西方文化和語(yǔ)言學(xué)的修養(yǎng)，努力向“創(chuàng)譯”靠攏，讓國(guó)外讀者領(lǐng)會(huì)宋詞文化的精髓之美。