《悲傷咖啡館之歌》中的黑色幽默探析

喬德玉

(許昌職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 許昌 461000)

一

“黑色幽默”一詞來(lái)源于20世紀(jì)20年代法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義作家安德烈·布勒東的《黑色幽默文集》，但其真正作為一種文學(xué)形式得到發(fā)展是在20世紀(jì)60年代至70年代的美國(guó)。這種文學(xué)形式的出現(xiàn)不僅僅是文學(xué)家們自己的思想表達(dá)，也是對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的映照。20世紀(jì)50年代末至60年代初，美軍在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)以來(lái)最為慘重的失利，不少美軍士兵在此次戰(zhàn)爭(zhēng)中喪生，無(wú)數(shù)家庭遭受失去親人的痛苦，以至于美國(guó)國(guó)內(nèi)反戰(zhàn)情緒高漲，社會(huì)矛盾加劇，局勢(shì)動(dòng)蕩混亂，民眾思潮混亂，西方民主思想逐漸受到民眾懷疑，民眾開(kāi)始拋棄傳統(tǒng)觀念，出現(xiàn)信仰和宗教危機(jī)，加之麥卡錫主義使得整個(gè)社會(huì)籠罩在壓抑恐怖的氛圍中。在此情形下，文學(xué)家們開(kāi)始利用夸張等手法對(duì)現(xiàn)實(shí)展開(kāi)諷刺抨擊，揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，加以文學(xué)修飾，人為幻想，用幽默詼諧的手法將血淋淋的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)出來(lái)，由此形成了黑色幽默的文學(xué)風(fēng)格形式。[1]

黑色幽默文學(xué)是美國(guó)特定時(shí)期之下獨(dú)有的社會(huì)思潮的產(chǎn)物，是西方現(xiàn)代主義文學(xué)的一個(gè)重要流派。黑色幽默文學(xué)雖屬于喜劇，卻帶有悲劇性，把具有悲劇性的現(xiàn)實(shí)作了喜劇化的處理，用荒誕滑稽的形式諷刺、嘲笑荒謬的現(xiàn)實(shí)世界，使之產(chǎn)生一種無(wú)可奈何的苦笑。黑色幽默的文學(xué)作品更強(qiáng)調(diào)世界的荒誕和瘋狂，是“絞刑架下的幽默”，既具有喜劇色彩，又充斥著絕望的氛圍。[2]它用嘲諷、詼諧的語(yǔ)言表達(dá)恐怖、絕望的事實(shí)，將事物的痛苦放大、將陰暗面扭曲，讓其更加的荒誕滑稽，旨在表達(dá)社會(huì)事物的荒誕不經(jīng)，大眾對(duì)人物異化、自身原則破滅后的惶恐、掙扎、努力的無(wú)可奈何。黑色幽默用嘲笑的姿態(tài)去表現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)的對(duì)立，以此維護(hù)自身在受到社會(huì)摧殘后的尊嚴(yán)。

美國(guó)作家卡森·麥卡勒斯的中篇小說(shuō)《悲傷咖啡館之歌》，發(fā)表于1951年，收錄于小說(shuō)集《傷心咖啡館之歌和其他故事》?？ㄉ溈ɡ账故?0世紀(jì)美國(guó)著名的女作家，15歲時(shí)開(kāi)始進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，一生飽受疾病折磨，所以在她的文學(xué)作品中往往以孤獨(dú)、疏離為主題，她所創(chuàng)作的人物形象也多是畸形怪異、充滿病態(tài)的。自《悲傷咖啡館之歌》問(wèn)世以來(lái)，文學(xué)評(píng)論家大多以女性視角、同性戀視角、孤獨(dú)主義視角等入手，對(duì)其小說(shuō)人物性格特點(diǎn)的塑造、獨(dú)特的寫(xiě)作敘事風(fēng)格等方面進(jìn)行解構(gòu)，以挖掘作者所表達(dá)的主題思想。而筆者則從黑色幽默這一“絕望的幽默”文學(xué)視角來(lái)對(duì)《悲傷咖啡館之歌》進(jìn)行深度剖析，用一個(gè)獨(dú)特的概念去理解作品中的人物、故事描寫(xiě)，去感受卡森·麥卡勒斯筆下的獨(dú)特世界，從而了解作者其人，體會(huì)作者所傳達(dá)出的思想主題，并挖掘這部小說(shuō)對(duì)當(dāng)今時(shí)代的借鑒意義。

二

在《悲傷咖啡館之歌》中，卡森·麥卡勒斯運(yùn)用第三人稱(chēng)的回憶敘事視角，描寫(xiě)了美國(guó)南方某小鎮(zhèn)上兩男一女的畸形感情。艾米利亞是一個(gè)古怪的女人，出生在一個(gè)富裕家庭，性格古怪，擅長(zhǎng)醫(yī)學(xué)和釀酒，經(jīng)常為小鎮(zhèn)上的居民免費(fèi)看病。馬文·梅西是鎮(zhèn)上有名的十惡不赦的惡棍，他愛(ài)上了艾米利亞，為了得到艾米利亞，馬文·梅西開(kāi)始改過(guò)自新，最終與艾米利亞結(jié)婚。但是，艾米利亞并不愛(ài)馬文·梅西，他們結(jié)婚后艾米利亞時(shí)常冷落嘲諷馬文·梅西，最后將馬文·梅西趕出了家門(mén)。不久之后，馬文·梅西又做回了那個(gè)無(wú)惡不作的惡棍，并鋃鐺入獄。

一天，小鎮(zhèn)上出現(xiàn)了一個(gè)畸形駝背的怪人李蒙，其自稱(chēng)是艾米利亞的表哥，艾米利亞收留了他，并愛(ài)上了他，為他開(kāi)起了咖啡館，而咖啡館也因李蒙獨(dú)特的魅力熱鬧起來(lái)，成為小鎮(zhèn)上獨(dú)特的風(fēng)景線。馬文·梅西出獄后，前來(lái)小鎮(zhèn)打算報(bào)復(fù)，李蒙在看到馬文·梅西的第一眼便迷戀上了他，并幫助馬文·梅西搗毀了艾米利亞的酒廠和咖啡館，席卷了艾米利亞的所有財(cái)產(chǎn)后攜手而去。艾米利亞因?yàn)樯硇氖艿絼?chuàng)傷，自此消沉下去，一個(gè)人過(guò)著孤獨(dú)的生活，而自此這個(gè)南方小鎮(zhèn)也缺少了當(dāng)初的那份彩色，又恢復(fù)了以往的沉寂。[3]

《悲傷咖啡館之歌》是一個(gè)悲傷的故事，故事里的人都在孤獨(dú)的陰影下活著。麥卡勒斯所寫(xiě)的孤獨(dú)，給絕望披上了一層讓人透不過(guò)氣的面紗，只有習(xí)慣了孤獨(dú)的人才能理解。她筆下的角色總是不停地與孤獨(dú)對(duì)抗，表現(xiàn)著時(shí)而正常時(shí)而怪異的對(duì)抗行為，并在對(duì)抗中不斷地升華孤獨(dú)對(duì)于人的影響。

三

小說(shuō)描寫(xiě)的是南方一個(gè)不知名的小鎮(zhèn)上，在一連串荒涼破敗的街景的正中央，一個(gè)釘滿木板搖搖欲墜的咖啡館的故事。無(wú)論是破敗的街景，還是冷漠無(wú)趣的農(nóng)民，都奠定了故事暗黑的基調(diào)。在這樣一個(gè)詭異的氣氛之中，一段荒誕離奇的三角戀就此誕生，三人間的情感交割，不斷轉(zhuǎn)變的情感對(duì)象，三人都在為自己喜歡的人付出著，可最后都是竹籃打水一場(chǎng)空，愛(ài)情過(guò)后留下一片荒涼，人生又回到一個(gè)人孤獨(dú)的走向。[4]一方面，感情的轉(zhuǎn)折使劇情轉(zhuǎn)折，大大出乎讀者的預(yù)料，給讀者帶來(lái)了驚喜與歡笑；另一方面，其表現(xiàn)出來(lái)的人性的反復(fù)無(wú)常，尤其是在愛(ài)情中投入最多的那一個(gè)人往往是受到傷害最多的一方，充分展現(xiàn)了作者對(duì)自身精神孤獨(dú)的強(qiáng)烈表達(dá)，使讀者在發(fā)笑的同時(shí)又會(huì)引起對(duì)現(xiàn)實(shí)情形的思考。作品中的三個(gè)主人公經(jīng)過(guò)一段荒誕怪異的情感最后又回到了人生的起點(diǎn)，小說(shuō)借助這樣一個(gè)故事表達(dá)出社會(huì)的荒誕，以及人們想擺脫如此困境的徒勞。在荒誕的世界中，人們?cè)谕纯嘀袙暝?，在掙扎中尋找拯救自己的出路，但掙扎帶給他們的卻是更深的痛苦，并使他們陷入萬(wàn)劫不復(fù)的深淵，這恰好就是黑色幽默中人們無(wú)可奈何的展現(xiàn)。

四

荒誕的人物形象描寫(xiě)，塑造了反英雄人物形象，刻畫(huà)出的三個(gè)人物都是矛盾結(jié)合體，人物自身相互對(duì)立。艾米利亞一個(gè)女人卻是又黑又高充滿了男性色彩，有一雙斗雞眼，性格上生性孤僻，對(duì)男歡女愛(ài)毫不在意，一門(mén)心思都在她的生意上，還喜歡和人打官司。馬文·梅西則是個(gè)除了臉長(zhǎng)得俊其他一無(wú)是處的人，品性惡劣、好勇斗狠、玩弄感情、無(wú)所事事。李蒙表哥是個(gè)身體有缺陷的羅鍋，而且來(lái)歷不明，完全靠“吃軟飯”生活?？此苹恼Q不羈，相互不應(yīng)該會(huì)有聯(lián)系的人，卻在作者筆下通過(guò)一系列的伏筆聯(lián)系了起來(lái)，更像是作者通過(guò)這樣的方式對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一種反諷。

愛(ài)情，來(lái)的時(shí)候悄無(wú)聲息，又直擲心底。一如艾米利亞見(jiàn)到李蒙表哥，一如李蒙表哥見(jiàn)到歸來(lái)的馬文·梅西。他們?cè)幃惖孟袷且粋€(gè)絕望而封閉的三角形，不停地追逐對(duì)方，愛(ài)而不得，單向的感情箭頭永遠(yuǎn)沒(méi)有終點(diǎn)。這三段感情來(lái)的都毫無(wú)緣由，且讓人感到不適?？∶赖幕ɑü隅娗橛趶?qiáng)壯奇怪的女人；獨(dú)居能干的女人突然愛(ài)上了矮小多病的駝背表哥；聒噪鬧騰的侏儒對(duì)深?lèi)?ài)著他的女人的前夫一見(jiàn)鐘情，像一個(gè)諷刺笑話。一向能干的艾密利亞小姐在發(fā)現(xiàn)她的愛(ài)人愛(ài)上了別人時(shí)，開(kāi)始迷茫，她不知道該怎么做。她帶著李蒙表哥去做他喜歡的事情，她甚至穿上紅裙愚蠢地吸引馬文·梅西的目光——為了盡可能將李蒙留在咖啡館里。

李蒙表哥可能是小說(shuō)中最具有喜劇色彩的人物，從其出場(chǎng)便可以看出：“五個(gè)人直到那身影靠近，走進(jìn)門(mén)廊附近的黃光圈，才看清那是什么。那是個(gè)陌生人，陌生人在這樣的時(shí)辰徒步走進(jìn)鎮(zhèn)子，這可不是件尋常的事。再說(shuō)，那人是個(gè)駝子，頂多不過(guò)四英尺高，穿著一件只蓋到膝頭的破舊襤褸的外衣。他那雙細(xì)細(xì)的羅圈腿似乎都難以支撐住他的大雞胸和肩膀后面那只大駝峰。他腦袋也特別大，上面是一雙深陷的藍(lán)眼睛和一張薄薄的小嘴。他的臉既松軟又顯得很粗魯——此刻，他那張蒼白的臉由于撲滿了塵土變得黃蠟蠟的，眼底下有淺紫色的陰影。他拎著一只用繩子捆起來(lái)的歪歪扭扭的舊提箱?！边@種對(duì)李蒙市井化小人物的刻畫(huà)與其出場(chǎng)后囂張的氣焰形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使得一個(gè)小人物充滿了喜劇色彩。

五

作者通過(guò)第三人稱(chēng)這個(gè)上帝視角從現(xiàn)在的小鎮(zhèn)開(kāi)始敘述，慢慢回溯過(guò)去小鎮(zhèn)的歷歷往事，最后又回到現(xiàn)在；通過(guò)三人的情感糾葛以及小鎮(zhèn)的興起衰落，將現(xiàn)在小鎮(zhèn)的沉寂與孤獨(dú)和以往小鎮(zhèn)的喧囂繁華，悲與喜的相互交織，相互襯托，使得故事更具悲劇色彩。第三人稱(chēng)視角作為一種客觀冷靜的獨(dú)特視角，就像是小鎮(zhèn)上冷漠的人們，就這樣看著事情的發(fā)生和結(jié)束，不帶有一點(diǎn)兒感情色彩，具有強(qiáng)烈的疏離感；就像是現(xiàn)實(shí)世界的反映，普羅大眾就像上帝一般，看著周身發(fā)生的事情，沒(méi)有一點(diǎn)兒情感波動(dòng)，對(duì)與自身利益無(wú)關(guān)的事情漠不關(guān)心。這樣一個(gè)視角充滿了對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)的諷刺，將黑色幽默的風(fēng)格凸顯的淋漓盡致。

六

黑色幽默中的黑色表示一種對(duì)立，是歡樂(lè)輕松的對(duì)立、是光明美好的對(duì)立，是人思想中的病態(tài)展現(xiàn)，是沉悶、抑郁、悲傷甚至絕望，是現(xiàn)實(shí)社會(huì)的影射；幽默會(huì)給人帶來(lái)歡樂(lè)，消除敵意，緩解摩擦，防止矛盾升級(jí)。黑色幽默是荒謬的、出人意料的，但其表達(dá)卻是含蓄的，其富含的意味卻又是深遠(yuǎn)的，極具哲學(xué)價(jià)值的。通過(guò)對(duì)客觀事實(shí)的諷刺嘲笑，來(lái)向世人揭示現(xiàn)實(shí)社會(huì)的罪惡丑陋。[5]

《悲傷咖啡館之歌》是一篇典型的黑色幽默文學(xué)，它通過(guò)描寫(xiě)一個(gè)怪異的南方小鎮(zhèn)上發(fā)生的畸形三角之戀，將人性的丑惡，社會(huì)的冷漠以及作者對(duì)孤獨(dú)的看法都解構(gòu)得清晰無(wú)比。本文通過(guò)對(duì)《悲傷咖啡館之歌》的人物性格、情節(jié)發(fā)展以及敘事結(jié)構(gòu)等進(jìn)行解析，通過(guò)荒誕離奇的故事情節(jié)，豐滿卻矛盾的人物形象，上帝式的閱讀視角，復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)，充分展現(xiàn)出《悲傷咖啡館之歌》中所蘊(yùn)含的黑色幽默風(fēng)格，反射出作者對(duì)人性孤獨(dú)的思考，以及對(duì)人生孤獨(dú)和絕望的宿命的總結(jié)。