嘻哈包袱鋪在曲藝版權(quán)保護利用上的探索和實踐

鐘渠泉

2020年是一個特殊的年份，突如其來的新冠肺炎疫情給社會各行各業(yè)都披上了一層陰霾，尤其對以表演為主的曲藝行業(yè)帶來巨大沖擊。作為抗風(fēng)險能力較低的新曲藝群體表演場所，在疫情下如何生存發(fā)展，更成為中國曲協(xié)牽掛和關(guān)注的焦點。在各新曲藝群體表演場所舉步維艱的情況下，嘻哈包袱鋪積極求變，主動作為，在做好疫情防控的前提下，率先開啟了線上演播新模式，成為曲藝表演場所中的一抹亮色。

一、嘻哈包袱鋪的創(chuàng)立和發(fā)展

嘻哈包袱鋪成立于2008年，總部位于北京。最初成立運營時僅有鼓樓廣茗閣一家劇場，2009年發(fā)展至運營兩家劇場，2015年至2017年發(fā)展到同時開設(shè)4家劇場，后因場地租賃原因關(guān)閉兩家。2020年4月因受疫情影響，為降低損失關(guān)閉交道口劇場，現(xiàn)在只運營五棵松劇場。目前，嘻哈包袱鋪共有全職演員70人，分為5級，引入競爭機制，級別不同分配的資源不同，可以由公司安排參加不同形式的演出。第一至第三層級在劇場演出之外，還可以相應(yīng)地參加商業(yè)演出、綜藝節(jié)目、影視劇表演等；第四層級演員長期駐守劇場，保證每日劇場演出；第五層級演員為學(xué)員，通常為社招愛好曲藝人士或曲藝學(xué)校專業(yè)學(xué)生，通過一對一培訓(xùn)、大量劇場觀摩，培養(yǎng)成為嘻哈包袱鋪全職演員，保證嘻哈包袱鋪有新鮮血液補充。

嘻哈包袱鋪一開始主要由高曉攀等相聲演員發(fā)起，表演內(nèi)容以對口相聲為主。隨著市場的發(fā)展，2014年嘻哈包袱鋪對公司發(fā)展策略進行調(diào)整，業(yè)務(wù)范圍拓展到包括小劇場運營、音視頻版權(quán)、電影劇集制作、演出經(jīng)紀(jì)等多個領(lǐng)域；表演形式由原來的單一對口相聲擴展成以喜劇為核心的多元化演出，包括單口相聲、群口相聲、相聲劇、話劇、脫口秀等多種演出形式。經(jīng)過十幾年的發(fā)展，嘻哈包袱鋪逐步形成了比較完整的經(jīng)營模式，對推動公司發(fā)展起到關(guān)鍵作用。最好的時期，每年全國商業(yè)巡演百余場，演出足跡踏遍60余個城市；小劇場每年演出量上千場，全年平均上座率達80%以上。2015年和2017年嘻哈包袱鋪分別完成了A輪及A+輪融資，市場估值過億元。嘻哈包袱鋪還榮獲中國影響力品牌榜娛樂行業(yè)“影響力品牌獎”“中國改革管理創(chuàng)新獎”“ 中國品牌500強”等多個獎項。

二、嘻哈包袱鋪對曲藝版權(quán)保護利用的探索和收獲

為了保證公司的長期健康發(fā)展，嘻哈包袱鋪開始重視商標(biāo)注冊工作。2010年，曉攀傳媒向國家有關(guān)部門提交了“嘻哈包袱鋪”品牌注冊申請，注冊過程中在主營類別上遇到“品牌類似”問題被駁回7次，經(jīng)過反復(fù)提交相關(guān)材料，嘻哈包袱鋪商標(biāo)歷時3年多才終于注冊成功。公司在商標(biāo)注冊中遇到的困難，讓他們意識到了版權(quán)保護的重要性，逐步開始加強作品的版權(quán)保護工作。

2016年，嘻哈包袱鋪開始了版權(quán)保護利用的初次試水。2016年1月，嘻哈包袱鋪同萬達影視簽訂了合作意向協(xié)議，約定共同完成自制院線《兄弟，別鬧！》的制作。雙方約定嘻哈包袱鋪負責(zé)電影內(nèi)容和制作，萬達影視負責(zé)宣傳和發(fā)行，版權(quán)由嘻哈包袱鋪和萬達影院共同擁有，票房收益雙方按照約定分配。2016年1月份開始劇本的醞釀和創(chuàng)作，3月開始拍攝，歷時45天完成拍攝，2017年9月份完成后期制作?！缎值?，別鬧！》最終取得1300萬票房，雖然沒有達到預(yù)期效果，但這也是嘻哈包袱鋪在版權(quán)保護利用上的關(guān)鍵一步，擴大了社會影響，形成了一個專屬的IP，為以后的版權(quán)開發(fā)利用奠定了良好的基礎(chǔ)。

2017年，隨著嘻哈包袱鋪經(jīng)營狀況的擴展與社會影響的不斷擴大，嘻哈包袱鋪對作品版權(quán)的保護開始發(fā)揮作用。嘻哈包袱鋪在版權(quán)的保護利用上又向前邁進了一步。3月，嘻哈包袱鋪同3家音頻網(wǎng)站簽訂了為期兩年的音頻版權(quán)使用授權(quán)合同，允許3家音頻平臺在2017年3月至2019年3月的合同期內(nèi)合法使用傳播嘻哈包袱鋪的作品。這是一次成功的合作，嘻哈包袱鋪逐步從作品的版權(quán)利用里獲取收益。2019年3月合同結(jié)束后，嘗到甜頭的嘻哈包袱鋪大膽探索，在版權(quán)保護利用上更前進了一步，開始同酷我音頻平臺進行獨家合作。2019年10月，嘻哈包袱鋪同酷我音頻平臺簽訂了獨家合作協(xié)議，酷我音頻獨家買斷嘻哈包袱鋪的全部作品使用權(quán)。雙方對合同條款作了詳細約定，保障雙方的合法權(quán)益。從這里可以看出，嘻哈包袱鋪的權(quán)益保護意識逐步增強，對曲藝作品的版權(quán)保護利用也越來越成熟。

2020年春節(jié)，疫情給曲藝小劇場的生存發(fā)展帶來嚴重挑戰(zhàn)。在這種情況下，嘻哈包袱鋪對版權(quán)的重視和保護利用更凸顯了其重要價值。為了克服疫情帶來的不利影響，在所有藝術(shù)表演場所不能開放進行線下演出的情況下，嘻哈包袱鋪利用已經(jīng)建立起來的視頻平臺播放優(yōu)勢，率先開啟了網(wǎng)上直播。2020年2月9日，嘻哈包袱鋪在酷我音樂平臺舉行了疫情期間首場直播——嘻哈包袱鋪相聲開箱義演，在線觀眾約5萬人，收到打賞金額近萬元。嘻哈包袱鋪將首場直播全部收益捐贈給抗“疫”一線。2月17日—3月1日每晚20：00—21：00，嘻哈包袱鋪在好看視頻平臺舉辦14場《專治不開心》的主題線上直播，共組織10位演員參與線上演出，播放量總計達到3800萬。2020年3月7日，嘻哈包袱鋪在抖音、西瓜視頻、今日頭條舉行《喜劇場》主題線上直播1場，共組織11位演員參與線上演出。2月28日—3月17日，嘻哈包袱鋪在騰訊微視舉行《云相聲》開箱周線上演出，共舉行12場直播，7名演員參與演出。4月17日—5月16日，嘻哈包袱鋪在抖音平臺舉行共計20場以《相聲大會》為主要內(nèi)容的自制直播，嘻哈包袱鋪全體演員共同參與，其中高曉攀第一場直播在線觀眾達到123萬。5月23日、6月6日，嘻哈包袱鋪在新浪微博直播平臺舉辦兩場《微博喜劇現(xiàn)場第二季》線上演出，8名演員參與（其中1人為著名相聲表演藝術(shù)家王佩元先生）。

2019年嘻哈包袱鋪與酷我音頻簽訂獨家合作協(xié)議，建立長期的戰(zhàn)略合作關(guān)系，在版權(quán)保護利用上邁出了關(guān)鍵一步，不但有效提高了公司的收益，更重要的是激發(fā)了演員創(chuàng)作新作品的積極性，推出了一系列新作品。新冠肺炎疫情期間各藝術(shù)表演場所演出受限，更加突出了版權(quán)保護利用的重要作用。嘻哈包袱鋪作為一家新曲藝群體組織，疫情期間線下演出也是損失慘重，但得益于長期以來對版權(quán)保護利用的重視，通過版權(quán)保護利用開展的線上直播等演出收益凸顯，在其全部收益中占有較高比重，這也充分證明了版權(quán)保護的重要性，更加堅定了嘻哈包袱鋪強化版權(quán)保護利用的決心和信心。

三、嘻哈包袱鋪在曲藝版權(quán)保護中的經(jīng)驗和困惑

隨著中國曲協(xié)關(guān)于曲藝權(quán)益保護工作的宣傳與普及，曲藝界的權(quán)益保護意識不斷提高，但由于曲藝行業(yè)的特殊性，曲藝版權(quán)保護對曲藝界來說很重要也很復(fù)雜。作為新曲藝群體，嘻哈包袱鋪在版權(quán)保護利用上先行一步，取得了一定的成績，積累了一定經(jīng)驗，同時也面臨著一些困惑。

嘻哈包袱鋪在版權(quán)保護利用上取得經(jīng)驗主要有以下5個方面。第一，要有一個良好的社會環(huán)境。嘻哈包袱鋪能夠比較順利地開展版權(quán)保護利用工作，主要得益于我們整個社會知識產(chǎn)權(quán)意識的提高，人們開始逐步意識到知識產(chǎn)權(quán)的重要性，曲藝版權(quán)保護也就有了條件。第二，要高度重視曲藝版權(quán)保護利用。嘻哈包袱鋪管理層具有前瞻意識，在注冊商標(biāo)遇到曲折后，就充分認識到版權(quán)保護的作用和價值，為每一個創(chuàng)作表演的作品都注冊了作品版權(quán)，每一部作品都有清晰的版權(quán)，這就為以后和平臺的合作奠定了基礎(chǔ)。第三，要有一套完備的制度保障。嘻哈包袱鋪制定了相應(yīng)的制度來確定所創(chuàng)作表演作品的版權(quán)歸屬問題。在同演員簽約的同時，就把在公司期間創(chuàng)作表演作品的版權(quán)歸屬進行了明確的界定，這就保證了公司在同平臺合作時的作品版權(quán)是清晰的，不會產(chǎn)生任何糾紛。第四，要有良好的經(jīng)營發(fā)展和社會影響。任何一個平臺都是要盈利的，在選擇合作對象時都要選擇那些經(jīng)營發(fā)展好、社會影響大的公司，這樣的合作才能有盈利。嘻哈包袱鋪在10多年的發(fā)展中，積累了較為豐富的經(jīng)營經(jīng)驗，也在社會上收獲了一批粉絲，具有較為廣泛的社會影響，這也是嘻哈包袱鋪能夠在版權(quán)保護利用上取得成績的重要前提。第五，曲藝版權(quán)保護對作者是有效的保護。嘻哈包袱鋪在版權(quán)保護利用的過程中，對作品版權(quán)登記有了更深刻的認識。嘻哈包袱鋪為演員提供平臺去打磨新作品，進而將不斷打磨的優(yōu)質(zhì)作品注冊版權(quán)保護，極大地激發(fā)了作者創(chuàng)作的積極性；同時版權(quán)登記可以有效地維護作者和權(quán)利人的合法權(quán)益，在打擊侵權(quán)盜版時為權(quán)利人提供有力證據(jù)。

嘻哈包袱鋪在曲藝版權(quán)保護利用取得成效的同時，也面臨一些困惑。一是，現(xiàn)代社會條件下，如何更好地處理曲藝版權(quán)的侵權(quán)問題。曲藝在所有的藝術(shù)門類中是最特殊的，曲藝界本身有很強的江湖道義特點。隨著經(jīng)濟社會的發(fā)展，曲藝界的表演創(chuàng)作環(huán)境都發(fā)生了很大的變化，但是曲藝界傳統(tǒng)的師承關(guān)系依然根深蒂固。因此，面對侵權(quán)問題是訴諸法律還是遵循行規(guī)，曲藝人礙于情面，這是個比較難處理的問題。這就需要出臺一個行業(yè)規(guī)范，對業(yè)內(nèi)提供維權(quán)指導(dǎo)。二是，曲藝作品的侵權(quán)標(biāo)準(zhǔn)如何界定。由于曲藝藝術(shù)的特殊性，曲藝作品有很多都是即興表演的，在基于作品文本穩(wěn)定性的前提下，每一次現(xiàn)場表演可能會同文本有差異，現(xiàn)場表演的音視頻作品同文本的出入，會不會影響作品的版權(quán)界定。特別是對于相聲等作品，能夠吸引觀眾的就是幾個核心的包袱內(nèi)容，包袱的語言文本在作品中文字量又比較少，但卻是影響作品質(zhì)量的關(guān)鍵所在。那么別人剽竊作品的包袱，算不算侵權(quán)，這個標(biāo)準(zhǔn)該如何界定？現(xiàn)在業(yè)內(nèi)缺乏相應(yīng)的規(guī)則，需要出臺侵權(quán)的界定標(biāo)準(zhǔn)。三是，如何提升相聲作品的質(zhì)量和水平。嘻哈包袱鋪在高曉攀的堅持下，在發(fā)展公司經(jīng)營的同時，一直把作品創(chuàng)作放在重要位置。他認為演出市場一時的火爆相當(dāng)于百米沖刺，但是對藝術(shù)的追求就是一場“馬拉松”，真正留下來的，只有好的作品。但是目前的電視節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)作品，諸多的“娛樂至死”，作品失去了本身的內(nèi)涵，把所有的思考都留給了觀眾，導(dǎo)致相聲作品直線下降。所以如何處理好藝術(shù)與娛樂的關(guān)系，提高對社會的判斷力、理解力，創(chuàng)作出既有市場號召力、又能引起廣大群眾共鳴的好作品，這也是當(dāng)前曲藝創(chuàng)作尤其是相聲要解決的問題。

當(dāng)前，曲藝權(quán)益保護工作才剛起步，還處在積極探索的階段，面臨著許多需要克服的問題和矛盾。嘻哈包袱鋪先行先試，在曲藝版權(quán)保護上邁出了堅實的步伐，為我們開展權(quán)益保護積累了經(jīng)驗，也提出了心中的困惑，讓我們發(fā)現(xiàn)了問題所在。整個曲藝界要積極參與進來、行動起來，齊心協(xié)力、共謀良策，努力營造曲藝界重視權(quán)益保護的意識，共同謀劃曲藝界權(quán)益保護的規(guī)則和標(biāo)準(zhǔn)，推動曲藝權(quán)益保護事業(yè)不斷發(fā)展，激發(fā)廣大曲藝作者進行曲藝創(chuàng)作的積極性和創(chuàng)造活力，為曲藝事業(yè)繁榮發(fā)展提供堅實基礎(chǔ)。