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    山高水長(zhǎng)路更長(zhǎng)

    2020-01-18 02:21洪霞
    曲藝 2020年12期
    關(guān)鍵詞:山高水長(zhǎng)文成曲藝

    近期,由四川省曲藝研究院創(chuàng)演的大型原創(chuàng)曲藝音樂(lè)劇《山高水長(zhǎng)》,聚焦精準(zhǔn)扶貧的時(shí)代題材,從駐村書記張文成的角度,講述在扶貧一線的廣大扶貧干部帶動(dòng)村民致富脫貧的感人故事。張文成通過(guò)摸家底,找準(zhǔn)貧窮背后的不同根源,根據(jù)脫貧對(duì)象的不同性格、不同觀念、不同命運(yùn),以“扶志”和“扶智”為主要手段,逐步鏟除了村民貧窮的根源,帶領(lǐng)村民走上物質(zhì)富裕的同時(shí),也實(shí)現(xiàn)了群體價(jià)值觀念的提升。該劇塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的舞臺(tái)形象,展現(xiàn)精準(zhǔn)扶貧工作中價(jià)值的重塑和人性的光輝。該劇融入音樂(lè)劇、話劇等藝術(shù)元素,在保留曲藝根基的基礎(chǔ)上,其唱詞的口語(yǔ)化,拉近了觀演雙方的距離。四川曲藝唱曲藝術(shù)家們?cè)谠搫≈袑?shí)現(xiàn)了從表演節(jié)目到演活人物的成功轉(zhuǎn)換,拓展了四川曲藝唱曲藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展空間。

    一、曲藝音樂(lè)劇《山高水長(zhǎng)》塑造了精準(zhǔn)扶貧干群雙方鮮活的人物群像

    從宏大的歷史背景來(lái)說(shuō),國(guó)家精準(zhǔn)扶貧工作影響深遠(yuǎn)。從中央到地方,一批又一批的扶貧干部下沉到鄉(xiāng)村,為“致富路上一個(gè)都不能少”的歷史進(jìn)程作出了巨大的貢獻(xiàn)。曲藝音樂(lè)劇《山高水長(zhǎng)》作為反映這一重要?dú)v史事件的主題作品,塑造了精準(zhǔn)扶貧干群雙方鮮活的人物群像。

    首先是駐村書記張文成。他是有別于某些“口號(hào)+臉譜”黨員干部形象,親切、鮮活。觀眾在看到“這一個(gè)”駐村書記的時(shí)候,猶如看到四川省各系統(tǒng)各單位下派的每一個(gè)扶貧干部。據(jù)統(tǒng)計(jì),四川全省共有15133個(gè)駐村工作隊(duì),56000多名駐村干部。他們往往年輕,以共產(chǎn)黨員的身份肩負(fù)使命與責(zé)任,走向農(nóng)村、走近群眾,為精準(zhǔn)扶貧謀出路找項(xiàng)目。但是,他們是人,不是無(wú)所不能的神。劇中的大河村駐村書記的張文成,正是這樣一個(gè)鮮活的人。他以年輕人的吃苦耐勞,跋山涉水,在摸清大河村每個(gè)貧困戶的“家底”后,針對(duì)不同的脫貧對(duì)象精準(zhǔn)施策:為獨(dú)自帶著孩子生活的寡婦王秀蘭從城里請(qǐng)來(lái)專家指導(dǎo)她成立油紙傘工作室,打開網(wǎng)上銷售渠道;觀察好吃懶做、嗜酒如命的孫勤奮,知道他喜歡王秀蘭,便以“愛(ài)情”為媒介,一步步引導(dǎo)其完成人格的提升;遇到刁鉆刻薄愛(ài)鉆空子的李春花,他讓先富起來(lái)的王秀蘭網(wǎng)店火紅的生意使她“眼紅”,最終李春花也加入了勤勞致富的隊(duì)伍。他的這些幫扶,可謂精準(zhǔn)施策,效果顯著。但是,劇中駐村書記張文成也有過(guò)不去的坎。為帶動(dòng)全體村民致富脫貧,張文成準(zhǔn)備引進(jìn)八號(hào)甜橙在村里大面積種植,但缺乏當(dāng)?shù)厮臍庀笈c甜橙相結(jié)合的數(shù)據(jù)。村里曾經(jīng)的致富帶頭人孫守田種植過(guò)八號(hào)甜橙,擁有詳細(xì)的數(shù)據(jù),而他卻因兒子在銷售八號(hào)甜橙的途中遭遇車禍,果毀人亡,留下了難以化解的心結(jié)。張文成主動(dòng)提一壺菜籽油去看望,卻遭遇孫守田的冷遇。當(dāng)孫守田因?yàn)閷O勤奮偷拿自己當(dāng)年和兒子寫下的數(shù)據(jù)本而暴怒,當(dāng)眾撕掉能夠給八號(hào)甜橙提供重要數(shù)據(jù)的本子,推倒“山高水長(zhǎng)”牌坊的時(shí)候,我們年輕的駐村書記張文成一時(shí)間也是束手無(wú)策。該劇的這個(gè)情節(jié)處理,有異于某些高大光鮮的類型化作品,使“這一個(gè)”駐村書記張文成的形象鮮活起來(lái)。在中國(guó)文化中,尤其是邊遠(yuǎn)的山區(qū),其輩分長(zhǎng)幼,“輩高望重”,往往是族群的規(guī)則。所以,作為年輕輩的駐村書記的張文成,不被長(zhǎng)輩孫守田接納也在情理之中。同時(shí)也從另一方面反映出廣大駐村干部工作的艱辛,因?yàn)樗麄兺鎸?duì)的是孫守田這樣的長(zhǎng)輩。這個(gè)駐村書記形象的成功塑造,增強(qiáng)了觀眾對(duì)像張文成一樣在精準(zhǔn)扶貧一線的扶貧干部的理解和認(rèn)同。

    該劇同時(shí)重點(diǎn)塑造了一批扶貧對(duì)象在脫貧過(guò)程中,由被動(dòng)變主動(dòng)的心路歷程。漂亮的寡婦王秀蘭,為照顧兩個(gè)孩子和一個(gè)老人,不愿改嫁。她為人善良,勤勞肯干,一心想過(guò)好日子,但又認(rèn)為命運(yùn)無(wú)常,凡事只有自己咬牙扛。扶貧工作組的到來(lái)點(diǎn)燃了她的希望,她主動(dòng)與工作組接近,在駐村書記的支持下,積極開網(wǎng)店,發(fā)揮自己做油紙傘的專長(zhǎng),成為了村里最先脫貧的榜樣。但是,面對(duì)剛剛改過(guò)自新的孫勤奮的追求,雖然內(nèi)心喜歡,但是依然堅(jiān)持“我們不是一個(gè)命數(shù)”,“我從沒(méi)見過(guò)花果能同樹”,拒絕孫勤奮。筆者認(rèn)為,她這里的拒絕可以理解為孫勤奮還沒(méi)有達(dá)到讓她真正動(dòng)心的“勤奮”。而當(dāng)孫勤奮積極參加果園的勞動(dòng)后,她也并不在乎花果能否同樹,就開始了和自己心上人的戀情,最終有情人終成眷屬。劇中,觀眾可以比較清晰地看到,曾經(jīng)的貧困戶王秀蘭,在駐村書記的重點(diǎn)幫扶下,一步步改寫先前伶仃孤苦的命運(yùn),在脫貧致富的過(guò)程中,收獲了愛(ài)與幸福。王秀蘭的改變代表了在脫貧致富路上積極進(jìn)取的鄉(xiāng)村婦女形象。

    古語(yǔ)云:“民生在勤,勤則不匱”。即便是因?yàn)樯礁呗愤h(yuǎn),區(qū)域環(huán)境帶來(lái)的貧困,也往往會(huì)因“勤”而不會(huì)太“匱”。但是,在扶貧工作中遇到的一部分人的貧困卻與此相反。他們等政府、靠幫扶、要救濟(jì),渾渾噩噩,虛度光陰。對(duì)于這部分人的扶貧應(yīng)該先扶志,使其由被動(dòng)變主動(dòng),才能從根本上消除貧困?!渡礁咚L(zhǎng)》塑造了這樣一個(gè)小人物,并展示了這個(gè)小人物逐漸褪去懶惰外衣的蝶變過(guò)程。他,就是被年輕觀眾譽(yù)為“承包全劇笑點(diǎn)”的孫勤奮。他是大河村的孤兒,從小吃“百家飯”長(zhǎng)大,在村民善良的救助中養(yǎng)成了好吃懶做的惡習(xí),堂堂一條年輕力壯的漢子,卻靠政府救濟(jì)金度日。兼有嗜酒如命、偷雞摸狗的惡習(xí),夢(mèng)想著和村里漂亮的寡婦王秀蘭相好。駐村書記的張文成看出他真心喜歡王秀蘭,就不斷激勵(lì)他改過(guò)自新,特意安排他給王秀蘭的油紙傘工作室做廣告模特,讓他趁機(jī)求婚。雖然當(dāng)時(shí)沒(méi)有成功,但是他從此卻真正“勤奮”起來(lái),最終也收獲了愛(ài)情。這個(gè)人物無(wú)論從外形的變化(最初的蓬頭垢面,到后來(lái)的英俊瀟灑)、思想品質(zhì)的變化都給觀眾留下了深刻的印象,他的改變?cè)诿撠氈赂贿^(guò)程中也非常具有典型性。

    劇中還塑造了掌握甜橙種植好技術(shù)的大河村曾經(jīng)的致富帶頭人孫守田,從城市返鄉(xiāng)搞建設(shè)的村委會(huì)主任孫雪梅,愛(ài)唱山歌的女孩朵朵,一輩子沒(méi)有走出大河村“不曉得成都長(zhǎng)啥樣兒”卻能夠關(guān)鍵時(shí)刻關(guān)鍵問(wèn)題上鎮(zhèn)住和喚醒孫守田的周奶奶,被清理出貧困戶就撒潑在地上打滾的李春花等。這些性格鮮明的人物,構(gòu)成了駐村干部精準(zhǔn)扶貧工作的底色,展示出扶貧工作的艱辛與挑戰(zhàn),形象地闡釋了國(guó)家精準(zhǔn)扶貧工作深遠(yuǎn)的歷史意義,具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

    二、唱詞和唱腔在塑造人物形象上的作用

    不同于以往傳統(tǒng)的曲藝劇,《山高水長(zhǎng)》以四川曲藝唱曲藝術(shù)為載體,植入音樂(lè)劇的現(xiàn)代意識(shí)和現(xiàn)代審美,以曲藝音樂(lè)劇的形式進(jìn)行舞臺(tái)呈現(xiàn),具有時(shí)代氣息,符合當(dāng)代人的藝術(shù)審美。其唱詞的口語(yǔ)化,在塑造特定人物形象的同時(shí),更拉近了觀演雙方的距離。

    《山高水長(zhǎng)》的唱詞通篇沒(méi)有華麗的辭藻,而是接近口語(yǔ)化。把四川話的鄉(xiāng)土氣息融入唱詞,其句式也不拘于工整的結(jié)構(gòu),而是長(zhǎng)短交錯(cuò)、靈活運(yùn)用,足見其功。比如唱段《命》:“這是我的命/命是一口井/這是我的命/命是一種病/老人在病床上呻吟/孩子在鍋臺(tái)前哭醒/我叫天天不靈/我叫地地不應(yīng)/命啊命,命啊命/我用盡渾身力氣/還不是咬著牙,擦干淚/再出門笑盈盈。”這段唱詞用口語(yǔ)化、長(zhǎng)短句交織,把一個(gè)貧困山區(qū)普通農(nóng)婦的苦悶和抗?fàn)幮蜗笊鷦?dòng)地展現(xiàn)出來(lái)。再如在《我從沒(méi)見過(guò)花果同樹》唱段中:“你是個(gè)孤兒,沒(méi)父母/我是個(gè)寡婦,沒(méi)歸宿/你有你的路,我有我苦/但我們不是一個(gè)命數(shù)?!薄澳悴辉诤?,我在乎/從來(lái)先有花啊再有果/沒(méi)有開花,果子怎么掛滿樹?!庇锰囟ōh(huán)境中特定人物的口語(yǔ)化唱詞,娓娓道來(lái),抒發(fā)一個(gè)因?yàn)檎煞虻碾x去,而信“命”可能是早已注定,雖然她已經(jīng)走在致富的途中,但是還沒(méi)有從思想上“脫貧”的鄉(xiāng)村婦女形象。其唱詞起到了塑造特定環(huán)境中典型人物形象的作用。

    《山高水長(zhǎng)》集四川清音、四川揚(yáng)琴、四川車燈、四川盤子等四川曲藝的唱曲藝術(shù)于一體,在保留曲藝根基的基礎(chǔ)上,使多種唱曲藝術(shù)無(wú)縫對(duì)接,完美呈現(xiàn)。比如該劇《一場(chǎng)大風(fēng)刮起來(lái)》唱段:“(周奶奶唱)一場(chǎng)大風(fēng)刮起來(lái)/吹斷了樹,吹落了花/吹得人啊睜不開眼/一場(chǎng)大風(fēng)刮起來(lái)/吹不走石頭,吹不跑山/吹不亂大路通天邊/守田啊守田/你這個(gè)明白人怎么也/糊涂了一年又一年。(孫守田接唱)不是我糊涂了一年又一年/不是我喝醉了一天又一天/是我碰不得心里那道坎/是我忘不了兒子那張臉/是我心里有一萬(wàn)把刀啊,鉆我心尖尖,鉆我心尖尖……” 此唱段的劇情是該劇矛盾和情感沖突的焦點(diǎn)。它位于雖經(jīng)駐村書記和眾人苦勸,仍然沒(méi)有能夠阻止住孫守田撕掉他自己和兒子曾經(jīng)辛苦記錄的數(shù)據(jù)本,推倒自己當(dāng)年立下的、象征村民富足美好的“山高水長(zhǎng)”的牌坊之后。作為長(zhǎng)輩的周奶奶婉轉(zhuǎn)的規(guī)勸,鏗鏘有力飽含深情;面對(duì)長(zhǎng)輩周奶奶的規(guī)勸,孫守田終于敞開心扉,如泣如訴地唱出了深埋在心底的痛。唱段在現(xiàn)代編曲中融入揚(yáng)琴伴奏,四川揚(yáng)琴演員唐瑜蔓飾演周奶奶,四川荷葉傳承人李哨兵扮演李守田,他們的唱腔保持了四川揚(yáng)琴、四川荷葉的根基,同時(shí)又結(jié)合音樂(lè)劇劇情做了戲劇化的處理。兩種唱曲的對(duì)接流暢,沒(méi)有違和感,演員的傾情演繹直擊人心,征服了觀眾。

    多年前,筆者曾對(duì)四川曲藝的唱曲藝術(shù)進(jìn)行了一次摸底調(diào)查,當(dāng)看到其中最古老又最具藝術(shù)傳承價(jià)值的唱曲藝術(shù)的新創(chuàng)作品基本上處于停滯狀態(tài)時(shí),感觸良多,寫下了《四川曲藝的根失狀態(tài)與對(duì)策思考——對(duì)四川曲藝部分唱曲藝術(shù)及其相關(guān)曲種的調(diào)查報(bào)告》,論文從演出場(chǎng)館缺失、用人制度滯后、人才狀況等方面提出問(wèn)題,意在引起相關(guān)部門的重視。從今天推出的《山高水長(zhǎng)》中,筆者欣喜地看到四川曲藝唱曲藝術(shù)新的希望。《山高水長(zhǎng)》云集了四川省曲藝研究院唱曲藝術(shù)的主力軍,飾演張文成的張曉東、飾演王秀蘭的吳瑕、飾演孫勤奮的王晟培、飾演孫守田的李哨兵、飾演孫雪梅的胡酈伽、飾演周奶奶的唐瑜蔓等,他們都是該院優(yōu)秀的中青年唱曲藝術(shù)家。劇中他們的演唱可謂是字字清晰動(dòng)聽,字頭、字腹和字尾低回婉轉(zhuǎn),在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)優(yōu)秀基因的基礎(chǔ)上,使四川曲藝唱曲藝術(shù)煥發(fā)出了新的活力。

    為者常成,行則致遠(yuǎn)。雖然《山高水長(zhǎng)》在主要人物的形象特征進(jìn)一步個(gè)性化、牌坊的存廢寓意挖掘、花果同樹意象的豐滿和開拓等方面,還存在提升空間,但是它打開了四川曲藝唱曲藝術(shù)從表演節(jié)目到演活人物這條路子,希望這條路能夠走得更遠(yuǎn)更長(zhǎng)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]洪霞:《四川曲藝的根失狀態(tài)與對(duì)策思考——對(duì)四川曲藝部分唱曲藝術(shù)及其相關(guān)曲種的調(diào)查報(bào)告》,《四川戲劇》,2006年01期。

    (作者:四川省藝術(shù)研究院文化遺產(chǎn)研究所副所長(zhǎng))

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