關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編熱潮的思考

王姍 云南藝術(shù)學(xué)院電影電視學(xué)院 李柯楠 云南開(kāi)放大學(xué)

2001 年，《第一次親密接觸》是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的熒幕首映，在其獲得巨大成功后，掀起了一股網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視作品的熱潮，經(jīng)過(guò)近十年的試水、磨合，2010 年后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編迎來(lái)了白熱化的發(fā)展階段，《甄嬛傳》《瑯琊榜》《盜墓筆記》一經(jīng)上映便受到追捧，并且持續(xù)保有一定的觀影熱度；去年上映的《隱秘的角落》更是引發(fā)了全網(wǎng)討論，熱度驚人。我們能看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編所產(chǎn)生的巨大商業(yè)利益，也不能忽視這產(chǎn)業(yè)中存在的許多缺點(diǎn)問(wèn)題，如何走好改編之路，仍需我們深入研究探討。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編大熱的原因

（一）有市場(chǎng)

文學(xué)作品一直都是影視劇本所挖掘的重要資源，隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，網(wǎng)絡(luò)以其短平快、低成本、交互性的特點(diǎn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)鋪就了一條寬敞大道，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材多元，風(fēng)格多變，善于迎合網(wǎng)民娛樂(lè)化需求，可以根據(jù)讀者反饋修改內(nèi)容情節(jié)，只要文章好看，想擁有體量巨大的粉絲群體也不是難事，而粉絲經(jīng)濟(jì)就是影視改編的票房保證。文學(xué)作品的魅力在于塑造人物、講述情節(jié)后還能夠給讀者一定的想象空間，相對(duì)的影視改編就是將這想象空間具象化，以更加活靈活現(xiàn)的方式向讀者進(jìn)行展示，原著粉絲就是觀影觀眾的最大構(gòu)成，如果改編的成功，那么另外一些觀影觀眾也會(huì)回溯向原著，形成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視改編的雙贏局面。

（二）接地氣

我們通常提起“文學(xué)”，會(huì)覺(jué)得這是一個(gè)莊嚴(yán)又肅穆的詞語(yǔ)，能稱之為“文學(xué)作品”的，總感覺(jué)與我們的俗世生活有距離，要帶著虔誠(chéng)的心態(tài)，欣賞的眼光去閱讀。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)會(huì)更加市井化、生活化，遣詞造句口語(yǔ)化特征明顯，同時(shí)也讓人覺(jué)得更加接地氣，影視改編延續(xù)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這些特點(diǎn)，將書(shū)中虛擬人物的生活與我們的現(xiàn)實(shí)生活接壤，比如都市題材的《歡樂(lè)頌》，家庭題材的《蝸居》，可以說(shuō)劇中的一些情節(jié)就是我們現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫(xiě)照，普通觀眾在觀看過(guò)程中很容易與劇中人物產(chǎn)生共情，再加上跌宕的情節(jié)，豐滿的人物刻畫(huà)，觀眾愿意看，想追著繼續(xù)看也就不足為奇了。

（三）互增長(zhǎng)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視文化之間是互相促進(jìn)、互相增長(zhǎng)的關(guān)系，好的文學(xué)作品為影視改編奠定質(zhì)量和觀眾基礎(chǔ)，優(yōu)秀的影視改編也能為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)吸引更多的讀者，而商業(yè)效益的增長(zhǎng)不僅限于這兩方面，圍繞著IP 其他的衍生產(chǎn)品也會(huì)被陸續(xù)開(kāi)發(fā)出來(lái)，比如出版、有聲讀物、周邊產(chǎn)品、動(dòng)漫、游戲等等，投觀眾和讀者所好，不同的衍生品總有不同的群體去接納，這些衍生出來(lái)的經(jīng)濟(jì)利益是對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的全面帶動(dòng)，并且影響力還在不斷擴(kuò)大。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編存在的問(wèn)題

（一）泛娛樂(lè)化環(huán)境下的價(jià)值取向的扭曲

當(dāng)前我國(guó)的年輕人可以說(shuō)自出生起就處在一個(gè)國(guó)泰民安的環(huán)境里，甚至大部分人都沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)真正的饑餓與貧窮，安穩(wěn)的環(huán)境固然是好，但是過(guò)于安逸會(huì)使人喪失奮斗的信仰，尤其在這樣一個(gè)全民娛樂(lè)的時(shí)代，娛樂(lè)占據(jù)了我們太多的視線，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編更是朝著泛娛樂(lè)化方向挺近，更不乏庸俗媚眾的改編出現(xiàn)，其教化意義和社會(huì)價(jià)值被淹沒(méi)，三觀扭曲的也不在少數(shù)。一部劇作即使擁有再華麗的外殼也終有褪色的一天，而其內(nèi)含的文化深度和價(jià)值觀念才是支撐劇作歷久彌新的支柱，煥發(fā)出精神。

（二）商業(yè)價(jià)值的極致追求與文學(xué)性的丟失

文學(xué)性是文學(xué)作品的基本屬性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不能例外，商業(yè)化的巨大利益使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迷失了本心，大量的網(wǎng)文現(xiàn)世，但是廣為流傳的精品卻很少，正是因?yàn)槿鄙倭宋膶W(xué)性。網(wǎng)文的語(yǔ)言更加直白，少了字句斟酌的審慎，節(jié)奏更加跳脫，有的為了獵奇甚至?xí)撾x了正常的邏輯思維，基于此的影視改編又能好到哪去。還有一些相對(duì)較好的網(wǎng)文作品，影視改編為了追求商業(yè)利益不忠于原著的現(xiàn)象也十分普遍，瞎編亂造，漏洞百出，幼稚淺薄，不走心，都是觀眾不會(huì)再看第二眼的原罪。

（三）原創(chuàng)力減弱，改編題材同質(zhì)化嚴(yán)重

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編也存在跟風(fēng)的現(xiàn)象，當(dāng)某一改編的影視作品大火之后，會(huì)有一系列同題材、同類型的改編隨后跟上，比如穿越、宮斗、仙俠扎堆兒，一方面出于商業(yè)性的考慮，跟著爆款迎合市場(chǎng)口味投資比較保險(xiǎn)，但同時(shí)也會(huì)造成觀眾的審美疲勞；另一方面作為網(wǎng)文作者，這些題材不用太深厚的文化功底去考究歷史，也不需要一些非常專業(yè)的知識(shí)來(lái)嚴(yán)謹(jǐn)作品，腦洞居多，題材偏科，在影視改編的源頭上就存在同質(zhì)化嚴(yán)重的問(wèn)題。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的優(yōu)化發(fā)展

（一）強(qiáng)化社會(huì)價(jià)值

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是文學(xué)的一部分，不能只注重其商業(yè)性和娛樂(lè)性，也要承擔(dān)起文學(xué)藝術(shù)背后所應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)的社會(huì)責(zé)任與價(jià)值，真善美是人類社會(huì)發(fā)展追求的永恒主題，積極向上的文化氛圍才能凝練我們的精神世界，促進(jìn)我們的成長(zhǎng)。社會(huì)主義核心價(jià)值觀以及我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化都是我們應(yīng)該踐行和弘揚(yáng)的，這一點(diǎn)在文學(xué)創(chuàng)作中也不例外，作品可以是精神的化身，但是作品不能沒(méi)有精神，脫離了對(duì)社會(huì)的關(guān)心，對(duì)人文的關(guān)愛(ài)，一味追求媚俗娛眾，也終究會(huì)娛樂(lè)至死。從影視改編的角度來(lái)看，改編其實(shí)是對(duì)文學(xué)作品的再加工和思想深度的一個(gè)挖掘過(guò)程，改編的形式和內(nèi)容可以是娛樂(lè)化的，但是改編的態(tài)度一定要足夠嚴(yán)肅，這也是對(duì)一部改編作品質(zhì)量的有效把控，要樹(shù)立正確的價(jià)值觀念，甄別優(yōu)劣，致力于提高影視改編的審美情趣和藝術(shù)價(jià)值，有底線，有態(tài)度，有作為，才是對(duì)觀眾最大的尊重。

（二）忠于文學(xué)價(jià)值

文學(xué)是我們對(duì)所見(jiàn)所想的事物的一種以文字表現(xiàn)出來(lái)的形態(tài)，說(shuō)到底，文學(xué)關(guān)注的一直都是人學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不會(huì)脫離這個(gè)范疇，我們提起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)，相比較之下總會(huì)有一種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比傳統(tǒng)文學(xué)低一級(jí)的感覺(jué)，其實(shí)原因就在于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺少文學(xué)性，也就是它的文化價(jià)值不足，其所體現(xiàn)出來(lái)的審美層次不夠高級(jí)，當(dāng)我們需要更多精神食糧供養(yǎng)的時(shí)候，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就會(huì)顯得捉襟見(jiàn)肘，快餐文化的缺材少料丟失了對(duì)社會(huì)的探討，對(duì)時(shí)代的反思，沒(méi)有以人文為本位，飄浮在空中遲早會(huì)迷失方向。文化價(jià)值也同樣存在于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的作品之中，影視改編不僅需要抓住文化內(nèi)涵，傳承優(yōu)秀文化，還要發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)去弘揚(yáng)優(yōu)秀文化，豐富大眾的文化生活，滿足大眾的精神追求，承擔(dān)起凈化影視環(huán)境、創(chuàng)新影視作品的責(zé)任，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編能走得更好，更遠(yuǎn)。

（三）提高商業(yè)價(jià)值

商業(yè)價(jià)值是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的價(jià)值屬性之一，也是助推網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視改編繼續(xù)前進(jìn)的主動(dòng)力，提高商業(yè)價(jià)值對(duì)于兩個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來(lái)說(shuō)都是不可或缺的。提高商業(yè)價(jià)值必然要以市場(chǎng)需求為導(dǎo)向，在做改編策略規(guī)劃時(shí)，可以提高原著作者和讀者的參與度，加強(qiáng)與原作者之間的溝通，取得立意上的共識(shí)，主方向一樣才能并肩共行；提高讀者的參與度可以為改編查漏補(bǔ)缺，接受多方建議來(lái)優(yōu)化改編作品，《瑯琊榜》在這點(diǎn)上就做的很好，主演胡歌可以說(shuō)是讀者推薦的心中對(duì)“梅長(zhǎng)蘇”的最佳人選，而制作方也采納了此建議，劇作的成功也證明了這一決策的可取性。另外著力于打造IP 品牌，挖掘衍生產(chǎn)業(yè)，拓展商業(yè)范圍，也是提高經(jīng)濟(jì)價(jià)值的有效手段，完善IP 產(chǎn)業(yè)鏈，加強(qiáng)各領(lǐng)域的業(yè)務(wù)合作與融合，形成良性的發(fā)展循環(huán)，才能增強(qiáng)可持續(xù)性的盈利能力。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編有其萌芽的機(jī)遇，發(fā)展的優(yōu)勢(shì)，當(dāng)然也會(huì)逐漸顯現(xiàn)一些問(wèn)題和不足，事物都是處在發(fā)展?fàn)顟B(tài)的，改掉缺點(diǎn)，改進(jìn)不足，才能往更好地方向進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編需要淡化其娛樂(lè)性，增強(qiáng)文學(xué)性和社會(huì)性，為作品注入靈魂，提高影視改編的質(zhì)量，在泛娛樂(lè)化的社會(huì)中保持應(yīng)有的清醒，做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。