論電視劇中道具的作用——以電視劇《黑洞》為例

孫琦 浙江橫店影視職業(yè)學(xué)院

一、闡釋時(shí)代背景、交代地理環(huán)境的陳設(shè)道具

（一）陳設(shè)道具概述

道具在影視作品大致有兩個(gè)方面的作用：一是塑造真實(shí)環(huán)境，二是刻畫(huà)人物性格。故可分為陳設(shè)道具、市招道具、戲劇道具、貫穿道具和氣氛道具等。陳設(shè)道具在影視劇、話劇、舞臺(tái)劇以及歌?。ㄖ饕冈谖枧_(tái)上表演的劇種）中是具有不同的作用的。由于受舞臺(tái)大小的局限，陳設(shè)道具更多的是起到表意作用，即演員表演時(shí)，通過(guò)特定的肢體動(dòng)作把較小的物體演繹為與其體態(tài)形似的“大物體”（生活中真實(shí)的物體）。例如，在大型秦腔現(xiàn)代劇中，國(guó)家一級(jí)演員李小雄所扮演的狗兒爺通過(guò)惟妙惟肖的演演，活脫脫的把一個(gè)帶有櫻花穗兒的木棍演繹成了一匹棗紅大馬，觀眾不僅沒(méi)有因此而出戲，相反卻拍手叫好。這不僅歸功于演員精湛的演技，也是這類(lèi)劇種的藝術(shù)精髓所在。影視劇中的道具同樣要給觀眾一種信息指向，只不過(guò)不同于上述所講的表意作用，而是要起到相反的寫(xiě)實(shí)作用，即要讓觀眾相信故事發(fā)生的場(chǎng)景是真實(shí)的，合理的。那么，道具的造型設(shè)計(jì)以及所處的環(huán)境就要遵從合理的“真實(shí)”。這里尤其要注意陳設(shè)道具的安排，雖然都是一些置于場(chǎng)景中但又不進(jìn)入劇情的“死物”，但也要注意合理使用，不能一概而論。比如同樣是現(xiàn)代劇，一個(gè)拿著蘋(píng)果手機(jī)的人出現(xiàn)在21 世紀(jì)就要比出現(xiàn)在20 世紀(jì)90 年代合理得多。這些道具在影片中不僅要體現(xiàn)出故事的“大環(huán)境”，也要展現(xiàn)出符合人物的“小環(huán)境”，讓觀眾充分的了解故事背景，感同身受的介入敘事當(dāng)中，以一種先入為主的姿態(tài)期待故事的開(kāi)始、發(fā)展以及結(jié)局。

電視劇《黑洞》主要講述了一個(gè)全省聞名的青年企業(yè)家聶天宇暗地里開(kāi)設(shè)賭場(chǎng)，操縱著天都市最大的地下黑社會(huì)活動(dòng)，并有計(jì)劃、有預(yù)謀、地拉攏腐蝕天都市的干部隊(duì)伍牟取暴利，最終戰(zhàn)友刑警劉振漢查出后服毒自盡的故事。整個(gè)影片如抽絲剝繭一般向觀眾道們出了主人公聶天宇“弒父”的犯罪動(dòng)機(jī)，而這種“動(dòng)機(jī)”代表了那個(gè)時(shí)代的孤獨(dú)與困惑，同樣警醒著當(dāng)代社會(huì)。因此要表現(xiàn)這樣一種“孤獨(dú)感”就勢(shì)必要體現(xiàn)在場(chǎng)景與造型上，力圖真實(shí)還原當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)。

（二）社會(huì)環(huán)境（酒店、奔馳車(chē)、舊樓、小商販的地?cái)偅?/h3>

《黑洞》作為一部犯罪劇，勢(shì)必要出現(xiàn)一系列的犯罪案件以及所導(dǎo)致的正邪之間的較量。但本片的高明之處在于并沒(méi)有給惡人帶上應(yīng)有的“邪惡面具”，這既體現(xiàn)在演員的選擇上又體現(xiàn)在環(huán)境塑造上。比如大惡人的形象總是面目猙獰的、丑陋的，可以讓觀眾盡快的辨識(shí)角色，融入劇情，而當(dāng)壞人被繩之以法時(shí)，觀眾也可以隨著劇情的高潮而迸發(fā)一次正義情感的宣泄。然而這部影片卻反其道而行之，選擇面容較好的，有些帥氣的國(guó)家一級(jí)演員陳道明作為大反派，比起傳統(tǒng)的壞人形象，他所扮演聶天宇犯罪時(shí)更能讓觀眾感到不寒而栗。但隨著劇情的深入，觀眾卻開(kāi)始同情聶天宇；甚至當(dāng)其服毒自盡時(shí)，觀眾們會(huì)感到惋惜，這不得不說(shuō)是一次顛覆傳統(tǒng)的巨大成功，人物塑造的豐富立體而不在扁平化，并且更能打動(dòng)觀眾，使其思考現(xiàn)象背后的本質(zhì)。在影片的第一集中，導(dǎo)演就以危機(jī)敘事的方式鋪陳了全劇的整體風(fēng)格：被查獲的走私奔馳車(chē)、發(fā)生兇殺案的酒店、隨處可見(jiàn)的小商販地?cái)傄约捌婆f不堪的老式樓房，再通過(guò)劉振漢的妻子王麗敏口中得知下崗的劇情，直觀的就將觀眾帶入故事所發(fā)生的時(shí)代背景中，即二十世紀(jì)九十年代，由企業(yè)改革所引發(fā)的“下崗潮”（因國(guó)企改革或企業(yè)重組等原因引發(fā)的員工下崗，因人數(shù)眾多且影響范圍大而稱(chēng)之為下崗潮）?！稗I車(chē)、酒店、地?cái)?、破樓”這樣一組陳設(shè)道具的安排，再加上“下崗潮”的社會(huì)大環(huán)境，直接誘發(fā)了一部分人們心中的貪念，也就解釋了為什么會(huì)有這么多人心甘情愿跟隨聶天宇去犯罪。他們舍棄了地?cái)?、破樓原有的生活方式，接受了轎車(chē)、酒店的誘惑，無(wú)關(guān)感情，只有利益。然而更具諷刺意味的是作為頭目的聶明宇坐擁著他們想得到一切，卻向往著他們所拋棄的。因此，與其說(shuō)這是一部犯罪局，倒不如說(shuō)這是一部具有強(qiáng)烈人文主義的倫理?。郝櫭饔钆c聶大海、小人物與社會(huì)。就像孔子的論語(yǔ)中講到“人之初，性本善；性相近，習(xí)相遠(yuǎn)”，有著家庭和睦、事業(yè)有成的生活，誰(shuí)又愿意去犯罪呢？這樣一系列的環(huán)境設(shè)計(jì)不僅作為一個(gè)時(shí)代的縮影傳達(dá)出該片主要的信息資訊，更與主題相互映射，留給觀眾一種啟迪性的作用。

二、刻畫(huà)人物性格、深化影片主題的戲劇道具

（一）戲劇道具概述

戲劇道具不同于陳設(shè)道具，其主要作用在于直接或間接的參與劇情，推動(dòng)敘事發(fā)展，既可以修飾人物的外部造型，又能夠豐富人物性格。因此，為影片精心設(shè)計(jì)一些特有的戲劇道具會(huì)起到意想不到的效果。但要注意的是，電視劇不同于晦澀難懂的藝術(shù)電影，受眾的局限使其不得不以自然的、如生活般的風(fēng)格去演繹人世間的百態(tài)。如果影片設(shè)計(jì)了一個(gè)非常不顯眼且又難以理解的道具，并且盲目的在某一片段上不斷地反復(fù)渲染，那么觀眾勢(shì)必就會(huì)被難以領(lǐng)會(huì)的道具所吸引，不斷地去琢磨這件道具的意義是什么，觀眾自然也就無(wú)法把注意力集中到劇情本身上來(lái)，這就有些本末倒置了。因此，在選擇具有象征性或意向性的道具時(shí)，一定要以整部影片的風(fēng)格為基礎(chǔ)，以劇情為出發(fā)點(diǎn)，盡量先讓道具直觀的在觀眾心里留下印象，同時(shí)又不會(huì)誘導(dǎo)觀眾過(guò)分的去思考，待時(shí)機(jī)成熟時(shí)在道出道具所傳達(dá)的具象含義，使觀眾恍然大悟，達(dá)到觀影情緒的高潮。

（二）刻畫(huà)人物性格（墨鏡、眼鏡、口罩、手套）

1.墨鏡、眼鏡：雙重身份的隱喻

聶天宇作為大反派一出場(chǎng)就給人一種心狠手辣的形象：身著一襲短打黑衣，帶著黑色墨鏡和口罩，殘忍的將被害人的尸體掩埋。這樣的出場(chǎng)方式不免讓人有些不寒而栗，會(huì)對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生先入為主的想法，但這也正是導(dǎo)演有意而為之。影片中的聶天宇多數(shù)時(shí)間都是作為一個(gè)知識(shí)分子的形象出現(xiàn)：一身體面的西裝，帶著無(wú)框圓片銀絲眼鏡，親和、友善、平易近人，淡化了觀眾對(duì)于第一場(chǎng)戲的印象，以至于分不清到底哪個(gè)才是真實(shí)的聶天宇；而當(dāng)他再次犯罪帶回黑墨鏡時(shí)，觀眾才會(huì)切實(shí)的感受到他就是那個(gè)殺人犯。陳設(shè)道具眼鏡與墨鏡的設(shè)計(jì)在影片《黑洞》中起到了舉足輕重的作用。眼鏡在消費(fèi)文化里體現(xiàn)著佩戴者的身份、社會(huì)地位、思想觀念等，最寬泛的意義是一個(gè)人社會(huì)階層高、學(xué)問(wèn)高雅的象征。作為龍騰集團(tuán)董事長(zhǎng)的聶天明，他既是一個(gè)知識(shí)分子，又是一位成功的商人。因此，眼鏡可以說(shuō)是一種對(duì)于他身份的肯定，即“正派人物”的身份。而墨鏡則是他作為“反派人物”身份的象征。墨鏡作為一種都市男女喜愛(ài)的裝飾物，除去其本身遮擋陽(yáng)光的功用外，在大量的影視劇中則更多的是比作一種危險(xiǎn)、神秘的符號(hào)。影片《黑洞》也正是利用這一點(diǎn)，把墨鏡符號(hào)化，將戴上墨鏡的“聶天明”等同于“危險(xiǎn)人物”，與戴著眼鏡的“聶天明”作為“知識(shí)分子”相對(duì)應(yīng)，幫助觀眾迅速的理解一個(gè)人物，兩種身份的象征，使影片充滿了戲劇張力。而墨鏡本身也為人物的每次出場(chǎng)增添了大量的神秘色彩。

2.口罩、手套：隱藏與罪惡的隱喻

戲劇道具是為了劇情或人物動(dòng)作而存在，具有藝術(shù)創(chuàng)造性，同時(shí)也是為了參與表演。法國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)家曾一舍說(shuō)“沒(méi)有表演用場(chǎng)的道具，就沒(méi)有在舞臺(tái)上存在的理由?！盵2]在原著小說(shuō)中，作者并沒(méi)有設(shè)置口罩這一戲劇道具，而是演員陳道明自己別出心裁加上去的，這不僅為刻畫(huà)人物提供了幫助，更能讓觀眾透過(guò)口罩窺探到人物的內(nèi)心世界。每次聶明宇犯罪前，都會(huì)帶上一個(gè)白色的口罩，觀眾的情緒也會(huì)隨之緊張。這種敘事模式可以有效的掌控觀眾的心理：由主動(dòng)的了解轉(zhuǎn)為被動(dòng)的接受，最終形成一種略帶刺激或緊張感的期待式心理。隨著犯罪的實(shí)施，這種期待式的觀影心理一點(diǎn)點(diǎn)減輕；而當(dāng)聶明宇摘下口罩，變回原來(lái)觀眾所熟悉的模樣時(shí)，緊張感與刺激感消失，隨之而來(lái)的是對(duì)人物兩種不同形象的反思。在這里，口罩是作為一種遮掩聶明宇人格面具的道具而存在的。人格面具原指演員在戲中為扮演某個(gè)特定角色而帶上的面具，而在榮格的心理學(xué)中，人格面具被解釋為“保證一個(gè)人能夠扮演某種性格，而這種性格不一定就是他本人的性格。人格面具是一個(gè)人公開(kāi)展示的一面，其目的在于給人一個(gè)很好的形象以便得到社會(huì)的承認(rèn)”[3]。簡(jiǎn)而言之，人格面具就是個(gè)體與社會(huì)關(guān)于一個(gè)人應(yīng)以什么面目出現(xiàn)的折中產(chǎn)物。比如，明星為了保持自己的形象，就要不斷的表現(xiàn)出熱愛(ài)事業(yè)、熱愛(ài)公益、熱愛(ài)家庭等姿態(tài)，這些可能不是明星本人原有的性格，只是粉絲或普通群眾基于對(duì)美好事物的想象強(qiáng)加給他的，并且也期待著明星能夠這么做而不管他本人的真實(shí)想法。因此，明星呈現(xiàn)給大眾美好的一面，便可能就是他的人格面具。電視劇中《黑洞》中的聶明宇便是時(shí)刻帶著人格面具的，而當(dāng)他戴上口罩時(shí)，也就等同于撕掉了自己的人格面具，仿佛換了另一個(gè)人一般，露出了自己作為反派人物的陰暗面。手套同樣也是他作案時(shí)必備的工具，但與口罩的不同之處在于，手套是他自我逃避、自我慰藉的一種心理暗示。在第一集中，聶明宇犯罪后去道觀是沒(méi)有戴著手套的，而得知張峰將走私車(chē)時(shí)，他離開(kāi)寺廟才帶上的手套。由此可以看出，戴上手套在犯罪是聶天明用來(lái)逃避現(xiàn)實(shí)的一種自我慰藉的途徑：聶天明是清白的，戴上手套的“聶天明”才是罪犯。因此，劇中的手套不僅是一種代表著罪惡的符號(hào)，更是一種聶明宇自我安慰的象征。

三、深化影片主題（密室、手風(fēng)琴：美好的象征）

電視劇《黑洞》的主題是講述了聶明宇通過(guò)犯罪來(lái)“弒父”，最后自盡而亡的故事。雖然整部劇是以正敘的方式講述他的犯罪過(guò)程，但導(dǎo)演所要表達(dá)的重點(diǎn)則在于聶天明的過(guò)去，也就是劇中他幼年時(shí)期的閃回片段以及他本人或與其相關(guān)的人口中陳述的當(dāng)兵年代。把作為軍人時(shí)的聶明宇和他現(xiàn)在的罪犯身份做對(duì)比，反襯出他對(duì)于父親的恨，以至于走向犯罪的道路來(lái)報(bào)復(fù)父親。

在第21 集中有這樣一段對(duì)話：“老爺子，管好你自己，想辦法兒升官吧！我跟你，除了血緣沒(méi)什么關(guān)系了?！睆倪@里就可以看出，聶明宇一直對(duì)聶大海是有怨恨的，他埋怨父親只為自己從來(lái)不曾為他和妹妹著想。而在第30 集中，聶明宇與黃盛的對(duì)話更加印證了這一事實(shí)。但他仍舊對(duì)老父親抱有一絲期待，期望能夠得到父親對(duì)兒子應(yīng)有的慈祥與關(guān)愛(ài)。于是，在第31 集中，聶明宇告訴聶大海要去自首，他只是證明父親心里到底有沒(méi)有他。而當(dāng)他看到父親沒(méi)有一絲猶豫贊成的表情時(shí)，內(nèi)心的期待破滅了，父親還是像以前一樣為保全自己的仕途和名聲犧牲了他。所以當(dāng)聶明宇自盡時(shí)，才會(huì)哭著說(shuō)道：“下輩子再做個(gè)好人吧?！痹谡坑捌校绻f(shuō)聶明宇犯罪的這一條故事線代表了他對(duì)父親的恨和現(xiàn)實(shí)的厭倦，那么回憶軍旅生活則代表他了對(duì)美好生活的向往。聶明宇把密室布置的如同當(dāng)年的軍營(yíng)一般：行軍床、軍用水壺、毛主席像、一墻獎(jiǎng)狀等。密室是聶明宇已然一去不回、但他仍然希望仍能回到的彩色過(guò)去。他沉浸在重門(mén)掩閉之內(nèi)的私密天地里，傲然迷醉的拉著手風(fēng)琴，也只有在這一刻，他才能感受到活著喜悅。過(guò)去與現(xiàn)在、喜悅與怨恨，兩條故事線相互映襯。這種情節(jié)設(shè)置不僅將人物刻畫(huà)得入木三分，更使得影片“弒父”報(bào)仇的主題得到進(jìn)一步闡釋。

四、結(jié)語(yǔ)

電影詞典中對(duì)道具的定義為：“一部影片中為展現(xiàn)事件、刻畫(huà)人物、渲染環(huán)境氣氛而設(shè)計(jì)、選用的生活用具”。這意味著影視作品中的道具不能只作為普通的功用性物品來(lái)使用，除去陳設(shè)道具的注釋環(huán)境和結(jié)構(gòu)劇情的作用外，也要巧妙的運(yùn)用戲劇道具服務(wù)于劇情，刻畫(huà)人物推動(dòng)敘事，為影片添磚加瓦。電視劇《黑洞》正是利用陳設(shè)道具與戲劇道具的藝術(shù)特性，完成了對(duì)故事環(huán)境的氛圍營(yíng)造和對(duì)人物的兩面性刻畫(huà)，使該劇呈現(xiàn)出較高的審美價(jià)值，成為國(guó)產(chǎn)電視劇作品中不可多得的佳品。所以，如何巧妙的運(yùn)用道具也應(yīng)該成為大多數(shù)導(dǎo)演所要探究和學(xué)習(xí)的基本功。