《低俗小說》情節(jié)結(jié)構(gòu)分析

程帆佳 北京電影學(xué)院現(xiàn)代創(chuàng)意媒體學(xué)院

“一部影片可以有開頭、中間和結(jié)尾，但不一定要按照順序出現(xiàn)。”[1]觀眾通常習(xí)慣于將影片的敘事模式看作是一個相對固定的呈現(xiàn)方式，認(rèn)為故事的發(fā)展應(yīng)當(dāng)按照從頭至尾的順序來展開，然后形成一個相對完整的故事。米勒曾說過，“就小說中的一系列事件而言，無論他們是作為敘述出來的‘真實(shí)’事件還是作為敘述本身都不會構(gòu)成真實(shí)的線條?！盵2]《低俗小說》采用的便是一種非線性、環(huán)狀的敘事結(jié)構(gòu)。整部電影從餐廳開始，也從餐廳結(jié)束，呈現(xiàn)了三個既獨(dú)立又緊密相連的故事：文森特和馬沙的妻子、金表、邦妮的處境，在整部電影的行進(jìn)中，所有常見的敘事結(jié)構(gòu)和規(guī)則都被導(dǎo)演所拋棄，觀眾的理解和視點(diǎn)也因此變得多樣。《低俗小說》并非是強(qiáng)調(diào)情緒的電影，所以容易情節(jié)散亂，雜亂無章，將部分情節(jié)挪到電影開頭和尾部，正是利用電影結(jié)構(gòu)去巧妙地規(guī)避散亂的情節(jié)。比如影片開頭，一對情侶在一起討論搶劫事宜，對搶劫已經(jīng)失去興趣的男人因?yàn)榕说膽Z恿，制造了餐廳劫案，將電影拉出一個小高潮。然而故事并沒有繼續(xù)，轉(zhuǎn)而，一個新的故事開始了。直到電影的最后，盜賊的故事才被得以破解。這是一種打破常規(guī)的敘事方式，你無法用正常的行為和思想邏輯去看待整部電影的發(fā)展。而導(dǎo)演正是利用了這種跳脫的敘事方式來達(dá)到其視覺沖擊的目的，也以此暗示，這部電影的敘事結(jié)構(gòu)就像現(xiàn)實(shí)中一個有關(guān)暴力的環(huán)，這種循環(huán)的呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)暗示了現(xiàn)實(shí)生活中暴力的無始無終，永遠(yuǎn)存在。

昆汀用《低俗小說》來給電影命名，意圖本在標(biāo)榜通俗。非線性的雜亂剪輯敘事方式將不同時空的人放置在同一時空，將無交集的他們用導(dǎo)演意圖的穿插來影響他們的人生。這類電影曾被認(rèn)為呈現(xiàn)給觀眾的只是一堆沒有邏輯的影響，甚至在很多時候，并不履行著道德化和教化的職責(zé)。但也正是這些偶然因素，巧妙地結(jié)合在一起，給現(xiàn)實(shí)帶來更大的沖擊和諷刺。影片中隨處可見的通俗文化。黑幫社會中搶劫、殺人、欺騙等橋段在情節(jié)轉(zhuǎn)換中的出現(xiàn)，對人類社會和現(xiàn)實(shí)中黑暗、混亂的存在方式進(jìn)行了客觀的透視與呈現(xiàn)。殺手文森在接到任務(wù)后，陪妻子米婭度過最后一晚，而米婭卻因誤食昏死過去，文森特非常焦急恐懼將米婭帶到蘭斯處，最終救活了米婭。在這期間文森特面臨著忠誠與誘惑，同時也面臨著恐懼。影片在敘述這一段故事時并不以以往那樣嚴(yán)肅、恐懼的姿態(tài)來呈現(xiàn)，而是以一種輕佻的方式將人物的內(nèi)心思想和行動呈現(xiàn)給觀眾。在金表的故事中，強(qiáng)烈的效果再次出現(xiàn)。金表是布奇的傳家之物，是他父親歷經(jīng)千辛萬苦留下來的，這在童沖定義為傳統(tǒng)價(jià)值觀、賦予道德含義的情節(jié)，卻被昆汀以荒誕可笑的方式呈現(xiàn)出來。在影片中，這塊表并沒有任何的道德層面的意義，僅僅只是作為一種兒子對于父親精神留戀的象征物而存在著。在這部電影里面，責(zé)任、尊嚴(yán)、正義等這些在傳統(tǒng)道德領(lǐng)域的高尚化定義被最弱化了，觀眾看到的，是一群小人物在茍延殘喘、游戲人生地存活著。

昆汀帶我們近距離觀摩了那些邊緣人物的生活軌跡，影片的焦點(diǎn)越過重重血腥暴力的外部包裝，直接落入生活的真實(shí)底層。與其說環(huán)形結(jié)構(gòu)的敘事方式是《低俗小說》的精妙所在，不如說其實(shí)這就是昆汀想要傳達(dá)的社會的原態(tài)。這樣的結(jié)構(gòu)無疑是在告訴我們，在一個事件、一個時空中的每個參與者，都有緣由地參與到該事件中的一系列原因，在那里所有人都可能瞬間成為危險(xiǎn)人物，所有人也都可能是弱者，可能隨時會被別人下套、被人整死。