當(dāng)代刺繡首飾的探索與實(shí)踐

郭鴻旭

Ornaments and embroidery have been existing and developing in the realm of art for thousands of years， which have their own special cultures and technologies， while they have developed in a paralleled way with few integrations. With peoples pursuit of personality and return of handicraft， wearing ornaments is not simply suitable for peoples demands on dressing， as a kind of medium， ornaments also become embodiments of social cultures and fashions. Differences between modern and traditional ornaments lie in the fact that materials of modern creations are not limited to precious ones like gold， silver and diamonds， etc.， instead， any material can be applied to ornament design. In recent years， some designers are trying to make embroidered ornaments， while few mature products have been finished. This thesis attempts to discuss how to design and make embroidered ornaments through entry points including shape， color， technology and material， etc. of embroidered ornaments.

首飾與刺繡在藝術(shù)領(lǐng)域里已經(jīng)存在和發(fā)展了幾千年，它們有著獨(dú)特的文化和工藝， 然而都各自平行發(fā)展，甚少結(jié)合在一起。隨著人們對(duì)個(gè)性的追求和手工藝的回歸，首飾的佩戴不僅適用于人們穿著上的需求，同時(shí)作為一種媒介，更是社會(huì)文化和時(shí)尚的體現(xiàn)?，F(xiàn)代的首飾不同于以往傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的地方是其創(chuàng)意方式不再將材料局限于金、銀和寶石等貴重材料，任何材料都可以被運(yùn)用到首飾設(shè)計(jì)當(dāng)中。近些年一些設(shè)計(jì)師嘗試制作刺繡首飾，然而成熟的作品還相對(duì)較少。本文嘗試從刺繡首飾的形、色、技和材等切入點(diǎn)來探討如何設(shè)計(jì)和制作刺繡首飾。

一、刺繡首飾中金屬的應(yīng)用

當(dāng)代的刺繡首飾中刺繡與金屬的結(jié)合多采用鑲嵌、黏貼、錮（繃子）等方式。使用的金屬材料有黃金、白金、銀和銅等。其中黃金和白金因?yàn)楸旧韮r(jià)格昂貴在刺繡首飾中鮮少使用。最常用的是銀，銀的顏色中性，基本不會(huì)與刺繡色彩沖突，所以大多數(shù)刺繡首飾都會(huì)選擇銀作為基底。個(gè)別需要金色會(huì)采用銀鍍金的方式。有些首飾為了顏色更加豐富也會(huì)選擇彩色寶石搭配。

二、刺繡首飾中刺繡的應(yīng)用

關(guān)于中國(guó)刺繡最早的記錄是《尚書·虞書》，這一部分記錄了堯、舜、禹時(shí)期的歷史，其中提到了彩繪和彩繡。經(jīng)過幾千年的演變刺繡一直兼具著實(shí)用性和裝飾性，逐漸形成了有地方特色的蘇繡、粵繡、湘繡、蜀繡、京繡、晉繡、汴繡和漢繡等繡種。以及有少數(shù)民族特色的苗繡、土族刺繡、羌族刺繡和滿族刺繡等。傳統(tǒng)的首飾與刺繡都講求形、色、技。形即為造型、圖形；色為色彩、配色；技為技法、工藝。 而當(dāng)代首飾和刺繡藝術(shù)已經(jīng)跳脫了材料和工藝的局限，所以在形、色、技的基礎(chǔ)上，還應(yīng)增加“材”即材料。

（一）繡“形”

不論是哪個(gè)繡種，在刺繡前都要把握住形，也就是整體的構(gòu)圖和布局，除此之外還要講求傳神。傳統(tǒng)的刺繡圖案多以寫實(shí)風(fēng)格或吉祥傳統(tǒng)圖案為主，對(duì)于整體構(gòu)圖和布局及其講究，需要在有限的空間里表現(xiàn)豐富的內(nèi)容，還要將層次、線條、空間和形態(tài)等呈現(xiàn)出來。 在現(xiàn)代首飾的應(yīng)用上由于首飾的體量較小，所能表達(dá)的內(nèi)容有限，如果是寫實(shí)風(fēng)格需要將刺繡的圖案簡(jiǎn)化或取圖案的局部來呈現(xiàn)。例如《繡》這件作品是以繡繃為靈感和作品框架，以自然為主題，利用繡繃上的螺絲，使作品成為可替換式的胸針，繡繃上的刺繡圖案可以自由替換。整體造型為圓形的925銀繡繃，以白色歐根紗為底，其中的蝴蝶部分是采用了刺繡技法中的平針繡，并且在翅膀部分中藏入了彩色亮片，這樣在不同的角度觀看，可呈現(xiàn)不同的光澤?；ǖ牟糠謩t使用銀做出造型。設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約風(fēng)格則可以嘗試抽象的圖案或幾何圖形等。以《泰姬陵幻想》為例，設(shè)計(jì)者以“泰姬陵幻想”為主題，將泰姬陵建筑與藍(lán)天的圖案進(jìn)行了抽象化處理，在首飾的外觀上參考了Art Deco的經(jīng)典風(fēng)格，以925銀為框架搭配珍珠與鋯石。刺繡部分使用了蘇繡中的平針繡法，整套作品簡(jiǎn)潔大方。

（二）繡“色”

關(guān)于刺繡的配色《周禮·考工》中曾記載“青色與赤色相稱稱為文，赤色與白色相配稱為章，白色與黑色相稱稱為黼（黼：古代禮服上繡的斧頭狀花紋）黑色和青色相稱稱為黻（黻是指古代禮服上黑與青相間的花紋，也指象縫處縱橫交錯(cuò)之形；表示與縫衣或刺繡有關(guān)。）青、赤、白、黑、黃五種顏色齊備為繡，將四季五色適當(dāng)搭配，使得色彩鮮明才能稱為工巧。“如考工記中所說顏色可分為七類，紅、黃、青、綠、紫、黑、白。如按顏色深淺細(xì)分又可分出十到二十多種。每種顏色中最淡的都可以同白色搭配，這樣顏色可分上百種。顏色的搭配和漸變色的應(yīng)用是整個(gè)繡品的難點(diǎn)之一。例如《潮汐》這件作品，整套首飾的靈感來源是大海，作者提取了大海中的波浪元素作為整套首飾的主要組成部件。首飾的金屬材料為925銀，繡片材料為蠶絲線和亮片，技法是平針繡。寶石選用了橄欖石、海藍(lán)寶及珍珠，與大海的元素緊密相連。配石選用的是合成立方氧化鋯。此套作品的亮點(diǎn)在于漸變色的搭配，由淺藍(lán)到深藍(lán)作者使用了6種不同絲線來過渡顏色，蠶絲線的特殊光澤與亮片的結(jié)合表現(xiàn)出了大海的波光粼粼，整套首飾風(fēng)格清新自然。

（三）繡“技”

中國(guó)傳統(tǒng)刺繡所用的針法復(fù)雜多變，根據(jù)針法的分類有9大類40多種。不同針法所呈現(xiàn)出來的效果截然不同。例如花卉多使用搶針來繡；人像和風(fēng)景多使用亂針繡；打籽繡多用來呈現(xiàn)花蕊；施鱗針用來表現(xiàn)鱗片。在所有針法中平針即齊針是最基礎(chǔ)最廣泛使用的針法。

刺繡首飾中除了中國(guó)傳統(tǒng)的刺繡技法外，筆者也嘗試使用法國(guó)傳統(tǒng)刺繡中的鏈?zhǔn)娇p法（chain stitch），這種針法可以快速平繡、填繡、鉤邊；在繡面正反面上米珠、亮片及珠管。它所使用的是法國(guó)傳統(tǒng)的刺繡工具Croche de Lunéville（木質(zhì)鉤針），鉤針針頭分不同型號(hào)，可以使用棉線、蠶絲線、珠繡等。這種技法在高級(jí)服裝定制中最常使用。作品《秀》選擇了青花瓷為設(shè)計(jì)元素，青花瓷的“青藍(lán)”色為代表色，造型參考了中國(guó)傳統(tǒng)云紋圖案。繡片部分使用了平針繡（中式）和鏈?zhǔn)娇p法（法式）結(jié)合的方式，用5種繡線做出漸變色，使用不同材質(zhì)的繡線繡出層次。金屬部分為925銀鑲嵌寶石，為了更好地體現(xiàn)繡片做了凹槽，使繡片能夠完全貼合。

（四）繡“材”

傳統(tǒng)的刺繡材料大概分為兩類，一是繡地也就是刺繡的底子。二是繡線。繡地按材質(zhì)分大概有三種：植物纖維布料、動(dòng)物纖維布料、化纖布料。植物纖維布料包括純棉、棉布、棉和麻交織布。適用于一些家居裝飾類的刺繡用品。動(dòng)物纖維布料包括絲綢、軟緞、羊絨、喬其紗和純毛尼料等。絲綢和軟緞適用于扇面、婚紗、高檔睡衣等，蘇繡和蜀繡常用此類繡地。羊絨、喬其緞和純毛尼料適用于手袋、背包和首飾盒等?；w布料因?yàn)槿埸c(diǎn)低，不宜使用棉線和絲線，適合盤金銀繡、珠繡、亮片繡和絲帶繡等。在刺繡首飾中因?yàn)楹穸纫m宜。一般會(huì)選擇絲綢、軟緞或純棉繡地。

繡線相當(dāng)于繪畫中的顏料，根據(jù)不同的繡地及圖案來搭配使用，因?yàn)榭梢匀旧?，所以顏色可達(dá)一百多種。按照質(zhì)地來分有蠶絲線、棉線（粗、細(xì)）、毛線、金銀線、合股線、絲帶等。蠶絲線的特殊光澤以及艷麗的顏色適用于絲綢和緞面，蘇繡中的雙面繡就使用這兩種材料。還有一種較為特殊的是金銀線，多用于平金或盤金繡。在京繡中就大量使用金銀線以表達(dá)皇室的尊貴。在刺繡首飾中，通常會(huì)先選擇繡地，再根據(jù)布料來選擇繡線，有些特殊肌理效果的繡片會(huì)使用多種不同材質(zhì)的繡線來表現(xiàn)層次感。

刺繡時(shí)根據(jù)圖案的需要也會(huì)點(diǎn)綴一些裝飾物。例如亮片、繡珠、珍珠、珊瑚珠、流蘇、蕾絲和金箔等。

以上這些傳統(tǒng)的材料經(jīng)常被用于刺繡首飾中，而當(dāng)代的刺繡首飾不再局限于這些傳統(tǒng)材料，而會(huì)根據(jù)設(shè)計(jì)想要表達(dá)的理念選擇創(chuàng)新和非傳統(tǒng)的材料。例如羽毛、印度絲、金屬絲、金銀扁絲、金屬片、亞克力、陶瓷和玻璃等。例如《繡繃》，作品的整體造型為心型的銀繡繃，繡繃側(cè)面鑲嵌紅色鋯石，以白紗為底，蝴蝶的造型使用了立體刺繡的技法，身體部分填充了棉花做出突起的造型，上面縫上印度絲，蝴蝶翅膀部分是動(dòng)物的羽毛。觸角使用了金屬絲和米珠。

刺繡首飾中材料的軟硬對(duì)比，顏色的多樣性是很多設(shè)計(jì)師著迷于此的原因，但在設(shè)計(jì)和制作上還存在不少問題，金屬底板與繡片的尺寸必須要百分比匹配；繡片的清理和保存等問題都需要進(jìn)一步去研究解決。在日新月異的時(shí)代，雖然刺繡與首飾都是傳統(tǒng)工藝，但對(duì)新材料和技法的應(yīng)用要保持與時(shí)俱進(jìn)的態(tài)度。

（本文為國(guó)家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才資助項(xiàng)目研究）

參考文獻(xiàn)：

〔1〕沈壽，張謇，學(xué)宦繡譜專著[M]，重慶出版社， 2017年12月。