“原著粉”為什么不喜歡影視改編

不知道你有沒(méi)有這種感覺(jué)：我們快要被不斷包抄而來(lái)的影視改編給寵壞了。比如，先看完劇或者電影，再掉頭回去看文字的時(shí)候，角色是帶臉的，對(duì)話是有聲的，情節(jié)是在腦內(nèi)不斷播放畫(huà)面的。

生在一個(gè)影視化的年代，必然是幸運(yùn)的，因?yàn)槲覀冇袡C(jī)會(huì)看到古代文明的重現(xiàn)、矮人與精靈的戰(zhàn)斗、賽博世界的光影。但同時(shí)，我們的想象力又是如此脆弱，以至于基于文字的個(gè)人幻想可以輕易被洗牌，真的很難留下什么屬于自己的東西。

基于文字的想象可以說(shuō)是想象力的起點(diǎn)，我們的想象力是從什么時(shí)候開(kāi)始偷懶的？也許是從接受的內(nèi)容越來(lái)越具象開(kāi)始。說(shuō)起小美人魚(yú)，你是不是會(huì)下意識(shí)地想起那個(gè)紅頭發(fā)綠尾巴的迪士尼動(dòng)畫(huà)形象？但是原著里其實(shí)除了“她的眼睛是蔚藍(lán)色的”之外就沒(méi)有再多的外貌描寫(xiě)了，所以為什么你想到的不是一個(gè)金黃色頭發(fā)藍(lán)色尾巴的小美人魚(yú)呢？

人是會(huì)偷懶的，我們的腦子也是。當(dāng)我們逐漸形成在影視畫(huà)面中直接獲取形象的習(xí)慣之后，也正在逐步丟失從文字中獲取抽象形象、在自己腦內(nèi)重組的能力，我們感知世界的方式也發(fā)生了變化。

所以，不管你喜歡或不喜歡、接受或不接受，一切都注定回不去了。在影視化的圍追堵截下，我們還剩下什么各不相同的個(gè)人想象？也許是《背影》里“父親”翻火車(chē)站臺(tái)時(shí)那個(gè)笨拙的身影吧，畢竟我們腦海中的閏土都是同一個(gè)樣子的——就是課文旁邊的插畫(huà)里那樣。

《哈利·波特》

《情人》

《美人魚(yú)》

《冰雪奇緣》

也許你會(huì)說(shuō)，雖然影視化改編對(duì)文字內(nèi)容進(jìn)行了限制性的再加工，但它同時(shí)也給我們提供了更確實(shí)、更長(zhǎng)久、更可供調(diào)取的記憶，這有什么不好嗎？

畫(huà)面的確把關(guān)于文字的記憶變得更真實(shí)了，但同時(shí)，因?yàn)槲覀兡X海里有畫(huà)面的部分被定向加強(qiáng)了，所以沒(méi)有畫(huà)面只有文字的部分就被消減了，最終在記憶的競(jìng)爭(zhēng)里走向遺忘。

再回憶起《哈利·波特》的時(shí)候，我們很容易想到九又四分之三站臺(tái)、魁地奇比賽、霍格沃茨保衛(wèi)戰(zhàn)、斯內(nèi)普之死……但是說(shuō)到由女主角赫敏發(fā)起的家養(yǎng)小精靈解放運(yùn)動(dòng)，也許很多讀過(guò)原著的人都已經(jīng)沒(méi)有什么記憶了，因?yàn)檫@部分在書(shū)中花了大量筆墨去寫(xiě)的支線，在電影版里被完整地刪掉了。

當(dāng)然，無(wú)論是更嚴(yán)肅的文學(xué)名著，還是更大眾的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，在改編的時(shí)候被排除在外，以至于被大部分人遺忘的原著經(jīng)典情節(jié)實(shí)在是太多太多。比如，豆瓣用戶(hù)E n j o l r a s 就說(shuō)過(guò)：“事實(shí)上，‘還原原著從來(lái)都只能是加分項(xiàng)，但不是必要項(xiàng)。否則，沒(méi)有一個(gè)金庸迷能接受任何一個(gè)版本的《倚天屠龍記》，因?yàn)闀?shū)中張翠山的成名兵器是判官筆和虎頭鉤，而不是電視劇中的劍?！?/p>

雖然我們都明白在這個(gè)時(shí)代，文字作品不可避免地要依靠改編在大眾語(yǔ)境中獲得更長(zhǎng)久的生命力，但是在改編這件事上，“原著粉”對(duì)劇方的聲討也從未停歇過(guò)。如果是大刀闊斧的“魔改”，那必定是罵聲滔天；就算在外人看來(lái)是“良心還原”“忠于原著”的改編，“原著粉”也總能挑出多多少少的錯(cuò)處來(lái)。

之前有很多大I P的書(shū)粉在面對(duì)改編內(nèi)容時(shí)都號(hào)召過(guò)“書(shū)劇分離”，而最后，不成功的改編會(huì)被時(shí)代淘汰，成功的改編只會(huì)更加成功地覆蓋原著。我們記住了太多，以至于根本不記得自己忘記了什么。

這幾年，隨著I P開(kāi)發(fā)產(chǎn)業(yè)鏈條不斷成熟，很多新鮮火熱的書(shū)都進(jìn)入了改編流程。

無(wú)法否認(rèn)的是，這些內(nèi)容的確提供給我們一個(gè)更加豐富、真實(shí)、可以全身心投入的世界。杜拉斯在《情人》里面描寫(xiě)的炎熱而又單調(diào)的生活環(huán)境，在《情人》電影鏡頭所展現(xiàn)的集市里變得真實(shí)可感；《冰雪奇緣》的同款裙子給了太多女孩擁有魔法的機(jī)會(huì)。但同時(shí)，這個(gè)開(kāi)發(fā)的固定順序，其實(shí)也是產(chǎn)品內(nèi)容一步步填充并擠占你所有感官的順序。

這種信息填塞，讓我們?cè)絹?lái)越習(xí)慣于被動(dòng)輸入而不會(huì)主動(dòng)創(chuàng)造：不停接收被設(shè)定好的內(nèi)容，喜好和口味越來(lái)越趨同，最終被商業(yè)體系打造成標(biāo)準(zhǔn)消費(fèi)者的樣子。

為什么改編的上下游不可逆？就是因?yàn)楫?dāng)你已經(jīng)全盤(pán)接受了某個(gè)形象被設(shè)定好的面孔、動(dòng)態(tài)、聲音，甚至觸感之后，再折回去看單維的文字、圖片、有聲劇，都會(huì)在腦子里自發(fā)地補(bǔ)足其余部分——而且在這里，一千個(gè)人會(huì)不約而同地補(bǔ)足出同一個(gè)哈姆雷特。

如果你還記得，《小王子》故事的開(kāi)頭是“我”小時(shí)候畫(huà)了一條正在吞吃大象的蛇，而在大人們的眼里， 那只是一頂平平無(wú)奇的帽子。于是十分挫敗的“我”感嘆道：大人們靠自己永遠(yuǎn)搞不懂任何事，總是需要?jiǎng)e人替他們說(shuō)明。

也祝愿我們能永遠(yuǎn)記住那個(gè)不是帽子的可能。

//摘自看理想微信公眾號(hào)，本刊有刪節(jié)/