第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)解析 電視評(píng)論 電視系列報(bào)道 電視訪談 電視編排 圓桌研討

嘉賓

王志中國(guó)傳媒大學(xué)校長(zhǎng)助理，教授、博士生導(dǎo)師

呂新雨華東師范大學(xué)傳播學(xué)院院長(zhǎng)，紫江特聘教授、博士生導(dǎo)師

孟蘇石遼寧廣播電視集團(tuán)（臺(tái)）新聞部副主任

李智勇人民日?qǐng)?bào)社會(huì)新聞版主編

張寅浙江廣播電視集團(tuán)浙江之聲記者、第二十五屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲得者

主持人語(yǔ)

李舒中國(guó)傳媒大學(xué)傳播研究院院長(zhǎng)，教授、博士生導(dǎo)師

融媒時(shí)代，主流媒體如何提升傳播力、引導(dǎo)力、影響力、公信力？第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)電視評(píng)論、電視系列報(bào)道、電視訪談、電視編排四項(xiàng)獲獎(jiǎng)作品聚焦民生熱點(diǎn)，傳遞家國(guó)情懷，體現(xiàn)了主流媒體的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。這些電視作品不僅彰顯了電視新聞工作者的專業(yè)素養(yǎng)，還體現(xiàn)了他們的創(chuàng)新意識(shí)，具有引領(lǐng)和示范效應(yīng)。

新聞媒體的責(zé)任擔(dān)當(dāng)

主持人：今年中國(guó)新聞獎(jiǎng)電視評(píng)論、電視系列報(bào)道、電視訪談、電視編排的獲獎(jiǎng)作品可謂“異彩紛呈”。這些作品呈現(xiàn)出哪些共性規(guī)律，又凸顯了什么樣的個(gè)性特征？

王志：這些獲獎(jiǎng)作品題材豐富、形式多樣，具有典型性和代表性，富有新聞感和影響力，彰顯了節(jié)目創(chuàng)作者的專業(yè)素養(yǎng)、創(chuàng)新能力及擔(dān)當(dāng)意識(shí)。

習(xí)近平總書記指出，廣大新聞?shì)浾摴ぷ髡咭鳇h的政策主張的傳播者、時(shí)代風(fēng)云的記錄者、社會(huì)進(jìn)步的推動(dòng)者、公平正義的守望者。無(wú)論是關(guān)注改革成就，還是聚焦民生問(wèn)題，無(wú)論是把脈社會(huì)痛點(diǎn)，還是追問(wèn)事實(shí)真相，這些作品都以瞭望之姿態(tài)肩負(fù)新聞使命，以貼近之特征承載傳播重任，體現(xiàn)了熒屏之上的傳播力、引導(dǎo)力、影響力、公信力。

孟蘇石：評(píng)價(jià)一個(gè)作品是否優(yōu)秀，首先要考慮選題的時(shí)代性。我們生活在變革的新時(shí)代，哪些是具有時(shí)代性和大局性的作品，哪些作品經(jīng)過(guò)歷史的沉淀后依然具有“當(dāng)下回望”的力量？答案或許是選題的時(shí)代性。

比如說(shuō)，山東臺(tái)作品《何日“鳳還巢”？》就有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。記者緊抓當(dāng)下經(jīng)濟(jì)社會(huì)高質(zhì)量發(fā)展的痛點(diǎn)和堵點(diǎn)——“良好營(yíng)商環(huán)境的缺乏”，圍繞這一主題進(jìn)行深入調(diào)查與比較，繼而跟蹤報(bào)道領(lǐng)導(dǎo)的批示與相關(guān)意見的出臺(tái)，最后對(duì)此話題進(jìn)行評(píng)析。這一選題就是當(dāng)下黨和政府關(guān)注，百姓關(guān)心，各地普遍存在的時(shí)代性選題。通過(guò)電視化的表現(xiàn)手法，整個(gè)作品清晰、深刻，力求“有價(jià)值的新聞就是歷史”的傳播效果。

鄉(xiāng)村振興道上再領(lǐng)跑（徐燮彪等） .................................................................................................................7-61

如何發(fā)時(shí)代之聲，如何聲震寰宇，如何將中國(guó)故事、中國(guó)價(jià)值講給全世界？我認(rèn)為，鯤鵬之下還要關(guān)注這個(gè)時(shí)代的普通人。關(guān)注他們的生存、他們的生活、他們的夢(mèng)想，將一個(gè)個(gè)奮斗的中國(guó)人的故事生動(dòng)地記錄下來(lái)，這就是國(guó)家發(fā)展的一幅長(zhǎng)卷，就是中國(guó)故事極好的注解。

呂新雨：我非常贊同孟老師剛才說(shuō)到的“國(guó)家發(fā)展長(zhǎng)卷”。的確，獲獎(jiǎng)作品一一打開，就是以國(guó)家視角展開當(dāng)代中國(guó)的全景圖、全息圖，同時(shí)也是中國(guó)決勝全面小康、治國(guó)理政的路線圖，全景是橫向的展開，全息則是縱向的深入。其實(shí)，每年一度的中國(guó)新聞獎(jiǎng)既是對(duì)中國(guó)特色社會(huì)主義公共傳播體系的檢閱，本身也是構(gòu)建這一體系的過(guò)程本身。

人民群眾對(duì)社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的認(rèn)同是決勝全面建成小康社會(huì)的關(guān)鍵，我們需要在這個(gè)意義上理解習(xí)近平總書記提出的“黨的新聞?shì)浾摴ぷ魇屈h的一項(xiàng)重要工作，是治國(guó)理政、定國(guó)安邦的大事”，也需要在這個(gè)基礎(chǔ)上構(gòu)建新時(shí)代社會(huì)主義公共傳播體系的目標(biāo)和方略。

以人民為中心的工作導(dǎo)向

主持人：我注意到，這四項(xiàng)獲獎(jiǎng)作品民生題材占比很高，踐行了習(xí)總書記提出的“堅(jiān)持以人民為中心的工作導(dǎo)向”。在各位看來(lái)，做好民生新聞的難點(diǎn)與關(guān)鍵點(diǎn)在哪里，又該如何創(chuàng)新？

張寅：不少獲獎(jiǎng)作品具有極強(qiáng)的受眾視角，即強(qiáng)調(diào)報(bào)道內(nèi)容與受眾的相關(guān)性，民生關(guān)懷意識(shí)很強(qiáng)。上海臺(tái)的《上海老式里弄試點(diǎn)“抽戶”改造》記錄了百姓面對(duì)“舊改”工作的心路歷程，湖南臺(tái)的《咱們鄉(xiāng)親好樣的》突出鄉(xiāng)村振興中人的主體性，海南臺(tái)的《幸福是奮斗出來(lái)的》呈現(xiàn)奮斗者家國(guó)情懷的品質(zhì)。北京臺(tái)的新聞訪談節(jié)目《八米陽(yáng)光》旨在解決業(yè)主違建的問(wèn)題，節(jié)目組邀請(qǐng)各方代表和“城市溝通團(tuán)”共商解決之道，節(jié)目既接地氣，又具有普遍意義?？梢哉f(shuō)，這些作品都很好地回答了“為了誰(shuí)，依靠誰(shuí)，我是誰(shuí)”的問(wèn)題。

李智勇：民生新聞要做好，首先要有心，跟老百姓坐到一條板凳上，以老百姓之心為心。換句話說(shuō)，要有代入感。不少民生難題，宏觀看，仿佛是小事，說(shuō)大不大?？墒且姘l(fā)生在身上，尤其是日常性地發(fā)生，可真是不堪其擾，影響大家的獲得感、幸福感，甚至安全感。記者要有“我就是他”的情懷，不能高高在上。一旦心不能融入，就會(huì)帶來(lái)一種熟視無(wú)睹的麻木，會(huì)錯(cuò)失很多線索。群眾利益無(wú)小事，為他們鼓與呼，把不穩(wěn)定因素消除在前端，不讓它擴(kuò)大。

民生新聞的難點(diǎn)在于，沒(méi)心容易冷漠，有心容易過(guò)度。我認(rèn)為，無(wú)心肝不行，無(wú)頭腦更不行。做民生新聞，心中也要繃著一根理性的弦，要秉持建設(shè)性，做到“啄蟲不傷樹”，不以嘩眾取寵為追求，不以一時(shí)痛快為目標(biāo)，而是以群眾的根本利益、長(zhǎng)遠(yuǎn)利益為最終目標(biāo)，以社會(huì)的和諧穩(wěn)定為本質(zhì)追求。

《人民日?qǐng)?bào)》“暖相冊(cè)”專欄曾經(jīng)刊登過(guò)一組爸爸和孩子車站送媽媽外出打工的照片。這組照片要按現(xiàn)在流行的“淚點(diǎn)思維”去處理，就要去煽情，做“媽媽你不能走！”“你只知道掙錢不要我了嗎？”之類的標(biāo)題?？墒?，渲染母子別離的難過(guò)之后呢？媽媽能不出去打工嗎？對(duì)于千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)農(nóng)民工，看了之后除了難過(guò)，還有什么幫助？最終，我們的選擇是用孩子樸實(shí)的話為標(biāo)題：“媽媽你別哭，我在家好好學(xué)習(xí)”。懂事的孩子撫慰媽媽的一句話，克制而溫暖。離別的傷感依然在，但是為了新生活和好日子，我們選擇堅(jiān)強(qiáng)。這就是建設(shè)性。

總之，創(chuàng)新指的是運(yùn)用豐富的表達(dá)手段，改變過(guò)去的組合方式，但是，千萬(wàn)別忘了創(chuàng)新的目標(biāo)是更好地守正，民生新聞?dòng)绕淙绱恕?/p>

話語(yǔ)體系的創(chuàng)新

主持人：除了孟老師剛剛提到的獲獎(jiǎng)新聞報(bào)道對(duì)于講好“中國(guó)故事”很有啟發(fā)，這次獲獎(jiǎng)的電視評(píng)論類作品也非常有特點(diǎn)。我始終認(rèn)為，應(yīng)該把講好“中國(guó)觀點(diǎn)”放到與講好“中國(guó)故事”同等重要的位置。李智勇老師領(lǐng)銜的《人民日?qǐng)?bào)》評(píng)論專欄“民生觀”是今年的獲獎(jiǎng)名專欄，請(qǐng)您談?wù)勗诋?dāng)前主流媒體新聞評(píng)論怎樣創(chuàng)新話語(yǔ)體系，更好地發(fā)揮社會(huì)功能？

李智勇：講好中國(guó)故事，不能狹義理解。故事往往包含三個(gè)部分：起始狀態(tài)、終結(jié)狀態(tài)、內(nèi)在邏輯。起始狀態(tài)發(fā)生改變，變成了終結(jié)狀態(tài)，才有故事性；而其中因果鏈條嚴(yán)謹(jǐn)，故事才可信。這個(gè)因果鏈條，就是觀點(diǎn)。故事本身是包含觀點(diǎn)的，是支撐觀點(diǎn)的一個(gè)展開場(chǎng)景。

舉個(gè)例子，歲末年初，各地常有送溫暖活動(dòng)開展，需要配發(fā)評(píng)論。常規(guī)活動(dòng)怎樣創(chuàng)新？我們用比擬的方法進(jìn)行表達(dá)的創(chuàng)新。比如，從一位90后小姑娘的戀愛(ài)經(jīng)說(shuō)起。她認(rèn)為，過(guò)生日送蛋糕不是“暖男”，因?yàn)檫@是標(biāo)配，不了解她的心意，沒(méi)用心。由此寫到我們干部送溫暖，老是老三樣：米面油，困難戶需要嗎？可能他年根最大的困難是房子漏雨，或者是老人看病掛號(hào)難，為什么不做點(diǎn)了解，就著需要而送呢？不光要送米面油，而且要解心中愁?。?/p>

可見，評(píng)論要想發(fā)揮社會(huì)功能，得面對(duì)群眾關(guān)心的話題，善于借助認(rèn)知框架，恰當(dāng)闡釋，說(shuō)出有價(jià)值增量的話語(yǔ)；話語(yǔ)應(yīng)力求生動(dòng)、形象、有故事，一聽就懂。你看，講好中國(guó)故事和講好中國(guó)觀點(diǎn)，二者其實(shí)是二合一的。

呂新雨：的確，新聞評(píng)論觀點(diǎn)的表達(dá)與話語(yǔ)體系的創(chuàng)新息息相關(guān)。主流媒體的國(guó)家話語(yǔ)相對(duì)自洽的話語(yǔ)體系，需要在正面宣傳為主的格局中，更多切入社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)、痛點(diǎn)。講中國(guó)故事要“短、實(shí)、新”，傳播中國(guó)觀點(diǎn)何嘗不是如此。這些電視評(píng)論獲獎(jiǎng)作品發(fā)揮了電視媒體形象的優(yōu)勢(shì)，把道理講得春風(fēng)化雨，把“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”真正踐行為中國(guó)特色社會(huì)主義新聞學(xué)的“專業(yè)主義”。

從更高的維度來(lái)看，今天的國(guó)家話語(yǔ)需要在國(guó)家發(fā)展的全局觀中，構(gòu)建中國(guó)視角的世界圖景，以世界視角發(fā)出中國(guó)聲音。這就需要在當(dāng)下“后冷戰(zhàn)”的復(fù)雜地緣政治環(huán)境下，精準(zhǔn)尋找西方話語(yǔ)霸權(quán)的突破點(diǎn)。我注意到，國(guó)際題材的獲獎(jiǎng)作品比例偏低，這折射出我們自己國(guó)家話語(yǔ)的“圈層化”現(xiàn)象。而只有打破這個(gè)圈層，才能真正建立起“人類命運(yùn)共同體”。

獲獎(jiǎng)作品的示范作用

主持人：中國(guó)新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品無(wú)論是選題還是表達(dá)，常常被新聞從業(yè)者看作具有教科書式的示范作用。這屆獲獎(jiǎng)作品對(duì)新聞從業(yè)者有哪些啟示？

孟蘇石：作為本屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)的評(píng)委，我同時(shí)也是媒體一線從業(yè)者，從這些優(yōu)秀作品上學(xué)到了很多，特別是感受到了電視媒體在表現(xiàn)手法上的創(chuàng)新。

上海臺(tái)的作品《上海老式里弄試點(diǎn)“抽戶”改造》在選題上就捕捉得很好。在寸土寸金的上海，如何兼顧“保護(hù)文物”和“提高百姓住房質(zhì)量”是個(gè)難題。記者在拍攝手法上采用了跟蹤拍攝和原生態(tài)的記錄，將新聞事件發(fā)生、發(fā)展、推進(jìn)的關(guān)鍵點(diǎn)一一記錄。電視新聞的一大魅力是“記者在現(xiàn)場(chǎng)”，毫無(wú)修飾的現(xiàn)場(chǎng)記錄給人強(qiáng)烈的真實(shí)感和沖擊力。這個(gè)作品將百姓生活的難處和改造的矛盾一一鋪陳，將主題層層深化。作品運(yùn)用動(dòng)畫的形式，將“里弄的構(gòu)造”“改造的立體圖”“面積如何多出來(lái)”“如何分配”等受眾十分關(guān)切的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)得清清楚楚。

王志：我曾經(jīng)在媒體一線工作。進(jìn)入央視之前，我曾在湖南電視臺(tái)、郴州電視臺(tái)、深圳有線電視臺(tái)工作過(guò)。坦白講，做新聞平臺(tái)很重要，與中央臺(tái)相比，地方臺(tái)在選題的重大性上沒(méi)有明顯優(yōu)勢(shì)。但是我們看到，今年這四類獲獎(jiǎng)作品，地方臺(tái)占了很大比例，我特別希望地方臺(tái)的同行能從中找到努力的方向。

當(dāng)下，媒體的扁平化在一定程度上消解了各層次平臺(tái)間的差異，過(guò)去平臺(tái)的種種界限現(xiàn)在不斷被打破。新的媒介生態(tài)下，地方臺(tái)完全不必妄自菲薄，而應(yīng)當(dāng)有足夠的區(qū)域自信、能力自信，有足夠?qū)拸V的視野和開放的心態(tài)。地方臺(tái)有地方臺(tái)的優(yōu)勢(shì)，只要身上有土、腳下有泥，深入現(xiàn)場(chǎng)、貼近群眾，做扎實(shí)的采訪及深入的調(diào)查，就能創(chuàng)作出與時(shí)代合拍、受觀眾喜愛(ài)的優(yōu)秀作品。

張寅：王志老師談到的我深有同感，地方臺(tái)的同行確實(shí)蠻拼的。今年的獲獎(jiǎng)作品充分地體現(xiàn)出媒體人高度的社會(huì)責(zé)任感以及他們所秉持的問(wèn)題意識(shí)。不少作品直擊社會(huì)痛點(diǎn)，記者在深度挖掘后，通過(guò)理性引導(dǎo)的方式，促進(jìn)問(wèn)題從“根”上解決。具體來(lái)說(shuō)對(duì)我有三大啟示：一是新聞選題要與受眾有高度的相關(guān)性；二是記者采訪素材的鮮活程度直接影響傳播內(nèi)容的呈現(xiàn)效果；三是要注重新聞信息的傳播場(chǎng)景，進(jìn)而增進(jìn)受眾的“在場(chǎng)感”。

研讀中國(guó)新聞獎(jiǎng)作品不僅可以深化內(nèi)功，還可以為今后再創(chuàng)佳作夯實(shí)根基。不過(guò)，我也發(fā)現(xiàn)個(gè)別作品的體裁特征體現(xiàn)得不夠鮮明。比如，電視評(píng)論《雇人住院為哪般》反映沈陽(yáng)個(gè)別民營(yíng)醫(yī)院“騙?！钡氖聦?shí)占了絕大篇幅，作品中事實(shí)性信息遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于意見性信息，觀點(diǎn)顯得有些薄弱。

新聞采制的融合思路

主持人：大家可能發(fā)現(xiàn)我們今天的圓桌討論很特別，約請(qǐng)了廣播、報(bào)紙新聞工作者跟我們一起探討電視類獲獎(jiǎng)作品。這樣安排的出發(fā)點(diǎn)在于，在媒介融合走向深入的背景下，不同類型的媒體人都要在思維方式和實(shí)踐路徑上實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型升級(jí)。接下來(lái)我們不妨從不同的角度共同思考一下，未來(lái)新聞作品在生產(chǎn)過(guò)程中怎樣體現(xiàn)融合思想？

呂新雨：不難發(fā)現(xiàn)的是，這些獲獎(jiǎng)作品從微觀視角展現(xiàn)了今天中國(guó)廣袤大地上發(fā)生的故事，這些故事正在努力以融合媒體新聞的業(yè)態(tài)構(gòu)建今天中國(guó)人的政治生活。媒體融合發(fā)展的目的是“占領(lǐng)信息傳播制高點(diǎn)”。主流媒體的新聞供給要“占領(lǐng)”社交媒體平臺(tái)，獲獎(jiǎng)作品中不少作品兼顧了不同媒體平臺(tái)傳播的需要，這是新聞生產(chǎn)供給側(cè)改革的成果。此外，主流媒體在話語(yǔ)體系上的引領(lǐng)與融合，即話語(yǔ)體系上的“破圈”能力建設(shè)，是關(guān)鍵的供給側(cè)改革。

王志：電視媒體要在困境中突圍，必須依靠全媒體布局謀求創(chuàng)新發(fā)展。這是一個(gè)“唯快不破”的傳播時(shí)代，節(jié)目創(chuàng)作容不得一點(diǎn)拖延；這也是一個(gè)注意力稀缺的時(shí)代，電視節(jié)目想要吸引人，還必須從內(nèi)容上下功夫，做到貼近、深刻、生動(dòng)、真實(shí)。新聞理論強(qiáng)調(diào)的新聞價(jià)值要素在融媒時(shí)代非但沒(méi)有過(guò)時(shí)，反而是在不斷地被印證。

融合傳播時(shí)代，新聞生產(chǎn)被賦予更多的可能性，從形式到內(nèi)容，電視新聞人不斷被挑戰(zhàn)，也時(shí)刻面臨著新的機(jī)遇。但在新聞專業(yè)原則及馬克思主義新聞?dòng)^的雙重視閾下，新聞從業(yè)者自當(dāng)初心不改，矢志不渝，主動(dòng)契合時(shí)代主題，積極回應(yīng)社會(huì)關(guān)切，在守正創(chuàng)新中砥礪前行。

孟蘇石：短視頻新聞已新增進(jìn)入中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選類別，基于熒屏的電視新聞與基于手機(jī)小屏的短視頻新聞在內(nèi)容選擇、呈現(xiàn)與制作等方面值得相互借鑒。

在內(nèi)容選題上，二者的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)都應(yīng)是受眾關(guān)注的，呈現(xiàn)方法都應(yīng)是生動(dòng)靈活的。需要指出的是，電視報(bào)道應(yīng)借鑒新媒體選題“接地氣”的特質(zhì)與靈活、輕巧的表現(xiàn)方式，凸顯“短、實(shí)、新”。當(dāng)然，電視媒體在深度報(bào)道、調(diào)查性報(bào)道、評(píng)論等體裁的表達(dá)上仍具有極強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)，需要繼續(xù)強(qiáng)化?？傊?，我們需要突破技術(shù)和思維慣性的壁壘，實(shí)現(xiàn)業(yè)務(wù)層面的融合創(chuàng)新。

張寅：數(shù)字傳播平臺(tái)實(shí)現(xiàn)了不同傳播符號(hào)的自由組合使用，多媒體新聞寫作強(qiáng)調(diào)不同媒材之間的“對(duì)話”。電視新聞作品所呈現(xiàn)的圖像畫面具有形象、直觀等特點(diǎn)。在微信、客戶端等數(shù)字傳播平臺(tái)，將電視的圖像素材與報(bào)紙的文字素材、廣播的聲音素材實(shí)現(xiàn)“對(duì)話”，會(huì)使融合新聞的采編思想真正落地。

如果我們將文字性的直接引語(yǔ)內(nèi)容替換為聲音素材，那么融合新聞文本中相關(guān)人物情感態(tài)度呈現(xiàn)效果會(huì)更加惟妙惟肖；一些用文字描寫的宏大場(chǎng)景若被電視航拍等畫面素材替換，則會(huì)為受眾帶來(lái)身臨其境的感受。

李智勇：未來(lái)的新聞生產(chǎn)，也許不以平臺(tái)區(qū)分了，可能傳統(tǒng)媒體最終都會(huì)匯集到互聯(lián)網(wǎng)上。我認(rèn)為，媒體人要把握住一種“果子思維”。果核，指信息干貨；果肉，指?jìng)鞑ピ?。在傳播領(lǐng)域，沒(méi)有傳播元素對(duì)受眾的吸引，你的核心信息和思想，就無(wú)法被受眾感知、轉(zhuǎn)發(fā)，影響范圍就會(huì)非常狹小。

媒體平臺(tái)變遷，對(duì)“果核”的影響相對(duì)較小，“果核”由新聞價(jià)值決定，新聞價(jià)值相對(duì)是恒定的；而對(duì)“果肉”的影響巨大，“果肉”受受眾心理、流行風(fēng)氣、介質(zhì)偏好的影響。做好未來(lái)的傳播，要在“果肉”上下大工夫。