第二十九屆中國新聞獎解析 聲在中國
——廣播報道圓桌研討

嘉賓

邵炳芳法制日報黨委書記、社長

山丹內(nèi)蒙古廣播電視臺文藝制作中心主任

張新剛山東廣播電視臺廣播新聞頻道總監(jiān)、山東省廣播電視協(xié)會監(jiān)事長

呂雁湖南廣播電視臺宣管部副主任

主持人語

陳怡新華社新聞研究所國際傳播研究室主任編輯

第二十九屆中國新聞獎廣播類評選分為消息、評論、系列編排、專題訪談、直播等不同細(xì)類。一批優(yōu)秀廣播作品經(jīng)過層層篩選脫穎而出，用一場“聽覺盛宴”恰如其分地詮釋了當(dāng)代中國的精神風(fēng)貌。那么本次廣播類獲獎作品是憑借什么樣的閃光點(diǎn)，在眾多參賽作品中脫穎而出？這些獲獎作品在題材選取、內(nèi)容處理、表達(dá)形式、傳播推廣方面有什么特點(diǎn)和創(chuàng)新之處？廣播類主題報道如何才能推陳出新？參選的廣播作品還存在什么樣的問題，有何改進(jìn)空間？融媒體時代，廣播作品如何更好地引入融媒體手段講好中國故事？帶著這一系列問題，《中國記者》雜志邀請了部分廣播類終評評委，請他們談?wù)勛约旱恼嬷埔姟?/p>

主持人：首先，非常感謝各位能參加“第二十九屆中國新聞獎”廣播獲獎作品圓桌論壇。各位都是廣播類作品終評的評委。您認(rèn)為本次參賽作品的總體情況和水平如何？體現(xiàn)了什么樣的導(dǎo)向性？

邵炳芳：廣播類新聞作品不同于電視、報紙等可看性媒體作品，其特點(diǎn)就是通過“聽”來傳遞信息，用聲音打造出一個使人身臨其境、沁人心脾的“聽覺盛宴”。此次廣播類新聞參賽作品不論是數(shù)量還是質(zhì)量都受到評委們的一致認(rèn)可，作品水平普遍較高。

本次獲獎的廣播類新聞作品中，大題材反映時代浪潮，站位高、說理強(qiáng)，而小題材也能反映大主題，所報道的內(nèi)容情感充沛、內(nèi)涵深刻，切實(shí)履行了媒體的社會責(zé)任。既有像《見證》這樣立意深遠(yuǎn)的重大報道，也有像《回家》這類“小而優(yōu)”的、以問題為導(dǎo)向的民生類作品，比較充分地詮釋出了當(dāng)代中國主流價值觀和時代主題。地方電臺區(qū)域性媒體也充分利用自己的地緣優(yōu)勢，通過聲音讓地方與全國緊密相連，如邢臺廣播電視臺的獲獎作品《農(nóng)民在國新辦新聞發(fā)布會上唱主角——首個“中國農(nóng)民豐收節(jié)”中外記者見面會》就比較典型，廣播用了一句原汁原味的鄉(xiāng)音“哎呀！現(xiàn)在是真的好”，讓人耳朵一“亮”，切實(shí)讓聽眾們感受到了國家為“三農(nóng)”事業(yè)提供的好環(huán)境、好政策這些都體現(xiàn)了獲獎作品服務(wù)黨和國家中心工作的正確導(dǎo)向。

張新剛：我個人感覺，本屆參賽作品弘揚(yáng)時代主旋律，傳播社會正能量，總體水平較高。

評獎主要體現(xiàn)出三方面導(dǎo)向：一是政治導(dǎo)向。把政治方向、輿論導(dǎo)向、價值取向放在第一位，凡在這三個方面存在問題的作品一票否決。二是質(zhì)量導(dǎo)向。嚴(yán)把作品質(zhì)量關(guān)，正式評比前，審核委員會歷時5天，對全部作品嚴(yán)格審核，查出了316件作品的715處差錯，其中有58件作品差錯達(dá)到或超過5處，撤銷參評資格。304件作品有差錯但未達(dá)到5處，保留參評資格。總差錯率38.15%，比上年的50.5%顯著降低。從提供給評委的審核報告看，哪怕是一個標(biāo)點(diǎn)的錯誤也指了出來，并在參評目錄后標(biāo)注“有差錯”。三是規(guī)則導(dǎo)向。凡是有后期加工嫌疑的參評作品，一經(jīng)查實(shí)，一票否決，寧缺毋濫。凡是三年內(nèi)有違規(guī)行為的作者，按規(guī)定取消參評資格。

主持人：您認(rèn)為本次廣播類獲獎作品有什么樣的閃光點(diǎn)，能讓這些作品脫穎而出？

張新剛：我擔(dān)任廣播二組的評委，負(fù)責(zé)廣播專題、新聞訪談、新聞現(xiàn)場直播的評選，三類共有41件作品。從題材來看，慶祝改革開放四十周年、先模人物、生態(tài)環(huán)保、脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興等題材占比較高。從獲獎作品看，《十三屆全國人大一次會議首次舉行憲法宣誓儀式現(xiàn)場直播》，贏在題材重大上；《堵縣委書記，“堵”出一個“大市場”——訪義烏市場“第一人”馮愛倩》，贏在“第一人”上；《矗立在瀛湖岸邊的豐碑》，報道了西北農(nóng)林科技大學(xué)教授朱平風(fēng)，拋家舍業(yè)，孤身定居安康瀛湖的一個小島上，幫助群眾脫貧致富的事跡，贏在生動感人上；《保持通話》講述了大連市普蘭店區(qū)120急救中心調(diào)度員與煤煙中毒的求救者保持通話46分鐘，最終與前方急救人員、警方密切配合，成功找到中毒者并實(shí)施救助的緊張故事，贏在會講故事上等。

邵炳芳：本次獲獎的廣播類新聞作品，盡管形式題材各異，但內(nèi)容上普遍站位較高。多數(shù)作品聚焦改革開放40年來國家的發(fā)展成就，關(guān)注民生和社會熱點(diǎn)，說理嚴(yán)謹(jǐn)、立意深刻，能夠把握時代脈動、唱響時代主旋律。比如，中央廣播電視總臺選送的廣播系列報道《見證》，精選經(jīng)濟(jì)、社會、文化、科技等領(lǐng)域“40年40人”，講述40位探索者、親歷者、見證者與改革開放相向而行的精彩故事，引領(lǐng)輿論共同見證40年來國家波瀾壯闊、翻天覆地的變化，格局宏大，立意深刻。中央廣播電視總臺國廣選送的《我的鐵路——內(nèi)蒙鐵路（廣播組合報道）》，以一種跨時空維度的視角對鐵路發(fā)展主題做了梳理整合，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。央廣新聞微信公眾號選送的《重慶墜江公交車初步核實(shí)15人失聯(lián)車輛位置基本確定|嗨！七點(diǎn)出發(fā)》，以問題為導(dǎo)向，引導(dǎo)輿論關(guān)注公共安全話題，形成推動社會進(jìn)步的力量。

山丹：我們組的作品中很多廣播專題節(jié)目讓我印象深刻。比如四川廣播電視臺報送的廣播專題《回家》。這是一部生態(tài)題材的廣播專題節(jié)目，反映了人們保護(hù)野生動物，與自然和諧共生，愛護(hù)共同家園的主題。有三方面讓我印象深刻：一是題目《回家》，這個“家”不僅僅是黑頸鶴的家，也是花湖片區(qū)濕地管護(hù)人員日科的家，是一年中三次前往濕地蹲點(diǎn)采訪的記者的家，深層意義上講，是我們所有人共同的家，生態(tài)的家園。二是節(jié)目的構(gòu)架和制作。廣播專題，立題也要破題，更要延展主題的深度，還要有大量的細(xì)節(jié)來支撐整個節(jié)目的可信度和可聽性。《回家》做到了。從架構(gòu)上來看，保護(hù)黑頸鶴是一條主線。但從呈現(xiàn)的層次上，卻有很多鏡像式的表達(dá)和表現(xiàn)。三是細(xì)節(jié)感人。占有一定篇幅的對話，勾勒出以日科為代表的科研人員、濕地保護(hù)工作者的形象。從多種不同的環(huán)境音響、不同的場景聲音的素材積累上，可以感受到采制專題的龐大工作量。所以說，這樣一篇以聲音為主要呈現(xiàn)要素的廣播專題節(jié)目，既有文學(xué)作品的白描手法，也有視聽節(jié)目的“可視鏡像”呈現(xiàn)，更有音頻才能呈現(xiàn)出來的藝術(shù)享受。

呂雁：本次評選，深度報道、系列報道各領(lǐng)風(fēng)騷，策劃性報道據(jù)重要位置。廣播評論現(xiàn)高原見高山，體現(xiàn)一個媒體的整體策劃水平。福建臺的消息“金門送水”就精準(zhǔn)把握了題材的獨(dú)特和重大，且在極短的時間內(nèi)，充分展示了當(dāng)日、當(dāng)時、當(dāng)?shù)兀藭r、此地、此景，記者現(xiàn)場出鏡、現(xiàn)場采訪、現(xiàn)場選擇的人物、現(xiàn)場片段的運(yùn)用，聲效合一，持續(xù)地把現(xiàn)場的熱烈氣氛帶給聽眾。通過新聞事件的陳述、典型人物的話語、態(tài)度、神情，全面烘托了陸臺通水這一歷史性事件的重大意義。被大家一致認(rèn)為具有一等獎競爭力，可惜同省同題材撞車被忍痛割愛。

主持人：這些獲獎作品在題材選取、內(nèi)容處理、表達(dá)形式、傳播推廣方面有什么亮點(diǎn)和創(chuàng)新之處？

邵炳芳：我個人認(rèn)為，今年的廣播類獲獎作品在題材選取上“夠新”“夠熱”。比如伊犁人民廣播電臺選送的作品《218國道建設(shè)為粉紅椋鳥安心繁育停工1個月》，創(chuàng)作的背景是記者和編輯得知“項目施工方為給粉紅椋鳥育雛營造安寧的環(huán)境，決定停工一個月”這則消息后，憑借新聞工作者的敏銳直覺，馬上意識到這是新疆踐行習(xí)近平總書記生態(tài)文明思想的重要體現(xiàn)，隨即以此為切入口展開相關(guān)報道，收獲了廣泛好評。在內(nèi)容處理上，多數(shù)作品都善于利用場景聲音、采訪錄音，盡可能還原當(dāng)時情景，讓故事更加富有“鏡頭感”和感染力，給人以身臨其境的感受。作品的表達(dá)形式更加豐富。如個別作品采用了“白描”“口述史”等形式，現(xiàn)場訪談、專家觀點(diǎn)和作者觀點(diǎn)并行等形式也多被采用。傳播推廣上也有更多的推陳出新之舉，不僅網(wǎng)站、客戶端、兩微平臺運(yùn)用更加自如，一些新型的傳播方式如“微直播”也被運(yùn)用其中，拓寬了受眾面和傳播廣度。

主持人：作為當(dāng)前新聞報道的重點(diǎn)也是難點(diǎn)，您認(rèn)為，廣播類主題報道如何推陳出新？

張新剛：主題類報道的成敗，核心在于是否真正抓住了“主題”，突出了“主題”。這就需要記者善于面上找題目，點(diǎn)上做文章。

從參賽作品看，主題報道存在的主要問題是，要么主題不突出、不鮮明，要么標(biāo)簽化、口號化。我覺得，提升主題報道的質(zhì)量，關(guān)鍵是吃透“兩頭”，讓主題“大隱隱于市”，潤物細(xì)無聲，作品要少一點(diǎn)宣傳味道，多一些故事化表達(dá)，讓受眾喜聞樂聽。

邵炳芳：如何提出“新”問題，也是我們重點(diǎn)關(guān)注和探索的。我認(rèn)為，作品的表達(dá)方式十分重要，需要進(jìn)行表達(dá)創(chuàng)新。首先是要增強(qiáng)主題報道的親和力，使其“接地氣”。比如使用一些地方方言和網(wǎng)絡(luò)語言等，將一些比較復(fù)雜、不容易聽懂的內(nèi)容進(jìn)行口語化處理。其次是通過故事敘述凸顯主題?！爸v好故事，事半功倍”，這次福建省廣播影視集團(tuán)選送的廣播系列報道《人間正道是滄?！母镩_放40年“福建影響力”的時光印記》，用通俗易懂的語言講述了多個具有“福建影響力”的改革故事，內(nèi)容豐富、故事性強(qiáng)，收到很好的反響。第三是注重細(xì)節(jié)的表達(dá)。陜西安康人民廣播電臺選送的廣播專題報道《矗立在瀛湖岸邊的豐碑》，多處運(yùn)用對比，如西北農(nóng)林科技大學(xué)教授朱平風(fēng)在花錢的態(tài)度上，對自己和農(nóng)民差別很大，喚起聽眾的情感共鳴。

主持人：您認(rèn)為參選的廣播作品還存在什么樣的問題，有何改進(jìn)空間？

邵炳芳：客觀來說，缺點(diǎn)還是有的。比如，有的作品表現(xiàn)角度有些偏差。如某篇揭露某地民營企業(yè)營商環(huán)境的報道，反映地方政府資金配套不到位、警方索要“奇葩”證明、政府對待企業(yè)“親疏有別”等典型問題，本來是不錯的選題，但報道在主題挖掘上把重點(diǎn)放在了展現(xiàn)民營企業(yè)家的“遭遇”與省委主要領(lǐng)導(dǎo)作出的反饋處置上，缺乏對案例中具體涉事部門的采訪。如果報道再全面、深入一些，效果可能會更好。還有的作品對一些社會現(xiàn)象探討焦點(diǎn)不實(shí)、缺乏深度。比如有篇聚焦“校園欺凌現(xiàn)象”的作品，作者從教育、心理、法律等角度，分析了“校園欺凌”“是什么”“為什么”及“怎么辦”的問題，表現(xiàn)方式豐富，立論和行文也比較流暢，但想表達(dá)的內(nèi)容過多反而沖淡了主題，多少給人一種隔靴搔癢的感覺，不夠過癮。

張新剛：我認(rèn)為最突出的問題是后期加工問題。以我所在的廣播二組為例，廣播現(xiàn)場直播類共有6件作品參賽，設(shè)4個獎。其中，有4件作品造假被取消參評資格，1件作品不符合參評條件，最后只有1件作品獲獎。對于直播類的節(jié)目，要提前謀劃，一次成型，切忌修改。

山丹：本次評獎，有的節(jié)目因很細(xì)微的差錯而與大獎失之交臂。還有很多作品在題材選取、謀篇布局、內(nèi)容呈現(xiàn)、表現(xiàn)形式等方面需要改進(jìn)。

主持人：融媒體時代，廣播作品如何更好地引入融媒體手段講好中國故事？

張新剛：我認(rèn)為，融媒體時代，各類傳播的界限日漸模糊，復(fù)合型傳播將成為未來的主流，已經(jīng)沒有純粹的廣播作品。假以時日，通訊社、報社、電臺、電視臺也會從媒體稱謂中淡出，融合發(fā)展會讓傳播機(jī)構(gòu)的傳播方式趨同。寫得好文章，拍得好照片，做得了視頻，講得好故事，用得好兩微，玩得轉(zhuǎn)抖音，是新時代對廣播媒體人的新要求。

山丹：融媒體時代，更需要守正創(chuàng)新，以多元的形式來講述中國故事。但我依然堅持內(nèi)容是最重要的，無論怎么創(chuàng)新手法講，萬變不離其宗，都要講出故事。故事不是靠想、靠編，而是踐行四力，真的走下去，真的看到、聽到、想到、體驗(yàn)到，才能講出真情故事來。

邵炳芳：在新的媒體生態(tài)下，我個人認(rèn)為，廣播類節(jié)目在跟進(jìn)時代變化步伐的同時，要辯證的革新，堅持多元化傳播。首先要充分認(rèn)識到傳統(tǒng)媒體和新媒體融合發(fā)展是大勢所趨，主動加強(qiáng)傳統(tǒng)媒體與新媒體的融合互動。其次是廣播作品不能僅僅局限在電波里，要走出廣播，滲透到抖音、微博、微信、影視等多種平臺中，通過在線即時交流方式，讓更多的受眾參與到互動之中，擴(kuò)大傳播的影響力。

呂雁：我認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá)為網(wǎng)絡(luò)音頻節(jié)目打開了無以估量的通路。接受時間隨時隨地，接受方式多種多樣，識時務(wù)者為俊杰，也迫使廣播人做出新選擇。加強(qiáng)直播連線，增加即時感。持續(xù)扣住聽眾的心；加強(qiáng)聽眾參與，增加接近性。讓你的故事與“我”有關(guān)；加強(qiáng)終端特征研究，重視聽眾心理；加強(qiáng)有個性有特色明星化的主持人、“網(wǎng)紅”培養(yǎng)，他們的引流、粘合，是廣播的法寶。

主持人：您認(rèn)為廣播新聞節(jié)目今后的發(fā)展趨勢如何？有什么重點(diǎn)或突破點(diǎn)？

張新剛：廣播新聞節(jié)目今后的發(fā)展趨勢應(yīng)該是融媒體化，不再以單純的聲音形態(tài)呈現(xiàn)。重點(diǎn)或突破點(diǎn)應(yīng)該在深度報道上。因?yàn)橹悄苁謾C(jī)的普及已把傳播的門檻降到了低無可低，幾乎人人可為。作為包括廣播從業(yè)者在內(nèi)的職業(yè)新聞人，搶時效、抓現(xiàn)場、尋找新聞第一落點(diǎn)固然十分重要，但從某種意義上說，抓好第二落點(diǎn)，挖掘新聞背后的東西，尋找新聞發(fā)生的原因更為重要。唯有如此，才能體現(xiàn)主流媒體的專業(yè)水準(zhǔn)，發(fā)揮主流媒體的輿論引領(lǐng)作用，也才能夠在激烈的媒體競爭中生存發(fā)展。

邵炳芳：隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的到來，廣播新聞節(jié)目借力發(fā)力將成為其前進(jìn)發(fā)展的必然趨勢。一方面，要拓展傳播渠道，進(jìn)一步開發(fā)多功能的應(yīng)用終端，確保廣播新聞節(jié)目的同步播放，實(shí)現(xiàn)廣播新聞節(jié)目的點(diǎn)播、訂閱、下載等功能的即時應(yīng)用。另一方面，要在新聞內(nèi)容的“新”和新聞思想的“深”上下功夫。內(nèi)容之“新”是更新速度與內(nèi)容新意。廣播新聞節(jié)目應(yīng)在確保其時效性的基礎(chǔ)上用心挑選新聞內(nèi)容，去繁存精，尋找具有深刻社會意義的重點(diǎn)和熱點(diǎn)。思想之“深”是指要大力弘揚(yáng)社會主義價值觀、引導(dǎo)社會輿論、傳遞民生民意，做到與社會同頻共振。

主持人：如何提升廣播新聞報道的創(chuàng)優(yōu)水平？您對廣播從業(yè)人員有何建議？

張新剛：如果把創(chuàng)優(yōu)比作“高峰”的話，整體節(jié)目質(zhì)量提升就是“高原”，因?yàn)椤捌皆鄙喜豢赡墚a(chǎn)生真正的高峰。所以，提升廣播新聞報道的創(chuàng)優(yōu)水平，必須踐行“四力”要求，建立完善機(jī)制，注重人員培訓(xùn)，搞好宣傳策劃，提升新聞的整體質(zhì)量。

邵炳芳：我個人感受，現(xiàn)在新聞內(nèi)容的同質(zhì)化現(xiàn)象比較嚴(yán)重，獨(dú)家報道越來越少。一些媒體追求“快速”播報，但又缺乏新聞資源，導(dǎo)致內(nèi)容原創(chuàng)性被弱化。廣播新聞傳播途徑本就受限，更加需要在內(nèi)容上體現(xiàn)創(chuàng)新，特別是原創(chuàng)新聞信息資源的真實(shí)性與可靠性，能夠?yàn)槊襟w平臺積攢更多更好的“口碑”。

呂雁：為創(chuàng)優(yōu)而創(chuàng)優(yōu)不應(yīng)成為媒體的導(dǎo)向。為聽眾提供更多更好更新更有趣的信息服務(wù)值得鼓勵。本質(zhì)上，離開聽眾的創(chuàng)優(yōu)是誤入歧途，而具有產(chǎn)品思維的創(chuàng)優(yōu)方是正途。有美麗的容顏以容顏悅?cè)?，有有趣的靈魂以靈魂悅?cè)?。所謂創(chuàng)優(yōu)不外乎此。有思想者以思想見長，有硬核者以硬件取勝，有有趣的表達(dá)者也不失為競爭力之一種。

山丹：作為老記者，對年輕記者的建議只有兩點(diǎn)。一是走下去，多走多看，多下去采訪才能有好作品。二是深愛廣播，耐得住清貧寂寞，只有深愛，才能堅守。