第二十九屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)解析 報(bào)紙副刊圓桌研討

嘉賓

彭程光明日?qǐng)?bào)高級(jí)編輯、中國(guó)報(bào)紙副刊研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)

夏宇華中國(guó)新聞社政文部主任、本屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)委

許向東中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院新聞系主任、本屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)委

張國(guó)中國(guó)青年報(bào)青年編委會(huì)負(fù)責(zé)人

毛東紅中國(guó)紀(jì)檢監(jiān)察報(bào)文化周刊部副主任

主持人語(yǔ)

姜錦銘新華每日電訊社副刊部副主任

報(bào)紙副刊已經(jīng)有百余年的歷史，副刊最早被稱為“副張或附張”，但它畢竟又不同于其他專門刊登文藝作品的平臺(tái)或書籍，它還是有新聞的底色，正所謂“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”。

當(dāng)新媒體時(shí)代呼嘯而至?xí)r，一紙風(fēng)行便不再。當(dāng)報(bào)紙都顯凋零的境況下，討論副刊有點(diǎn)“皮之不存，毛將焉附”的味道。越過喧囂和悲觀，副刊人仍在堅(jiān)守陣地。當(dāng)新聞通過新媒體即時(shí)播報(bào)時(shí)，副刊反而因其獨(dú)特內(nèi)容而更需要慢慢咀嚼，以前看來是缺點(diǎn)，現(xiàn)在也許正是它的優(yōu)長(zhǎng)。

在新媒體環(huán)境下，副刊如何“守正創(chuàng)新”，如何賡續(xù)百年來積聚下來的傳統(tǒng)，如何以這個(gè)時(shí)代必需的方式留下這個(gè)時(shí)代獨(dú)特的內(nèi)容。借由中國(guó)新聞獎(jiǎng)出爐的契機(jī)，邀請(qǐng)到一線副刊人和學(xué)界專家，共同探討這些話題。

主持人：我們注意到副刊作品今年一等獎(jiǎng)空缺，看來是寧缺勿濫的標(biāo)準(zhǔn)在起作用，這種標(biāo)準(zhǔn)究竟是什么？

張國(guó)：以往，在中國(guó)新聞獎(jiǎng)的不同類別下，也有過獎(jiǎng)項(xiàng)空缺的情況。這顯然是評(píng)委在投票過程中對(duì)作品沒有達(dá)成共識(shí)。我認(rèn)為寧缺毋濫是對(duì)的，不能“分豬肉”，否則將損傷評(píng)獎(jiǎng)的權(quán)威性。

夏宇華：我覺得這個(gè)結(jié)果并不算特別意外。在新媒體沖擊下，新聞副刊面臨生死存亡的挑戰(zhàn)，從中央到地方，從黨報(bào)到都市報(bào)，都在努力探索副刊“復(fù)興之路”，但總體感覺效果并不明顯。有些媒體嘗試用追新聞熱點(diǎn)的方式來辦副刊，副刊版面與新聞版面之間的界線變得有些模糊，像報(bào)告文學(xué)這樣的副刊作品變得更像是通訊類的新聞作品，政治性和新聞性強(qiáng)化了，而副刊作品更應(yīng)具備的文學(xué)性或藝術(shù)性明顯下降。個(gè)人認(rèn)為，這可能是一等獎(jiǎng)空缺的原因之一。

毛東紅：中國(guó)新聞獎(jiǎng)作為業(yè)內(nèi)規(guī)格最高的獎(jiǎng)項(xiàng)，評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)是很嚴(yán)格的。對(duì)文字類作品，不但要評(píng)價(jià)其新聞性、思想性、導(dǎo)向性，還要兼顧其他一些規(guī)范，比如是不是符合語(yǔ)法規(guī)范，是不是符合語(yǔ)言文字使用規(guī)范，等等。中國(guó)新聞獎(jiǎng)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)明確要求，對(duì)有語(yǔ)法、文字差錯(cuò)，數(shù)字、標(biāo)點(diǎn)使用不當(dāng)?shù)淖髌?，不得獲一等獎(jiǎng)。

報(bào)紙副刊作品能夠參加中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選，說明它同樣是新聞作品，是一種特殊的新聞作品。而且，評(píng)價(jià)一篇副刊作品，不但要看作者的文學(xué)表達(dá)，更要看編輯的專業(yè)水準(zhǔn)，而后者實(shí)際也是一種媒體素養(yǎng)。綜上考慮，副刊作品的參評(píng)，同樣要執(zhí)行中國(guó)新聞獎(jiǎng)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)。我們注意到，今年獲獎(jiǎng)的副刊作品中有幾篇單論藝術(shù)性都是很優(yōu)秀的作品，它們與一等獎(jiǎng)失之交臂，可能正是因?yàn)榫庉嫮h(huán)節(jié)出了紕漏。

許向東：要求時(shí)代感強(qiáng)；體現(xiàn)思想性、新聞性、藝術(shù)性的高度統(tǒng)一；格調(diào)高雅、特色鮮明，文筆還要生動(dòng)。

主持人：從獲獎(jiǎng)的幾篇副刊作品看，它們的共同點(diǎn)有哪些？

彭程：從獲獎(jiǎng)副刊作品的內(nèi)容方面來看，大都是聚焦于現(xiàn)實(shí)生活中一些具有重大意義的題材。如報(bào)告文學(xué)《紅都脫貧記》描繪了江西瑞金革命老區(qū)在黨的扶貧政策激勵(lì)下發(fā)生的巨大變化，報(bào)告文學(xué)《小紅旗的故事》展現(xiàn)了新時(shí)期企業(yè)加強(qiáng)黨建工作的重要性和帶來的突出成就。報(bào)告文學(xué)《老兵》藝術(shù)而真實(shí)地還原了一個(gè)“退役不退志，退伍不褪色”、對(duì)黨和人民始終無比忠誠(chéng)的革命軍人的本色形象。著名作家王愿堅(jiān)遺孀翁亞尼女士的散文《習(xí)主席送我兩本書》，描繪了習(xí)主席對(duì)部隊(duì)文藝工作者和他們親人的關(guān)懷，是黨和軍隊(duì)的最高領(lǐng)袖心系人民群眾的真實(shí)體現(xiàn)。報(bào)告文學(xué)《地震孤兒的十年回家路》講述了將近700位四川地震孤兒，備受創(chuàng)傷的心靈在社會(huì)各界的關(guān)心和愛護(hù)下得到修復(fù)與重建的故事。這些作品，都是弘揚(yáng)主旋律、充滿正能量的作品，具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，鮮明的價(jià)值導(dǎo)向性。《讓璀璨星光，照亮我們的心空》是一篇具有濃郁文化意味的時(shí)評(píng)，作者從杭州市劃出“黑天空保護(hù)區(qū)”防止光污染對(duì)生態(tài)環(huán)境和星空的影響獲得啟發(fā)，進(jìn)而思考了什么是人和大自然的和諧關(guān)系?！敖o城市留一片看星星的天空，就是給居民的心靈留一片休憩和反思的空間。”這樣的關(guān)注和思索，充溢著深切的人文關(guān)懷，在時(shí)代的浮躁喧囂中具有讓心靈沉靜、讓精神升華的作用。

張國(guó)：一個(gè)共同點(diǎn)是選題，多是時(shí)代性較強(qiáng)的作品。比如脫貧攻堅(jiān)、反腐倡廉這種主題，是在某個(gè)時(shí)期特征非常明顯的。這些時(shí)代課題會(huì)影響到作者的選題，而從評(píng)選結(jié)果來看，評(píng)委可能也比較欣賞大主題下的微觀記錄。我猜測(cè)，可能一篇文章的“現(xiàn)實(shí)價(jià)值”是獲獎(jiǎng)與否的重要因素。并不是說要求副刊作品強(qiáng)調(diào)新聞事實(shí)的“時(shí)效性”，但強(qiáng)調(diào)的可能是“現(xiàn)實(shí)價(jià)值”。在副刊上，常見一些閑適素雅的小品，寫得很好，自有其市場(chǎng)，但在參評(píng)新聞獎(jiǎng)時(shí)，可能“以小見大”更有優(yōu)勢(shì)一些。

夏宇華：這次獲獎(jiǎng)的幾篇副刊作品共同特點(diǎn)是緊扣時(shí)代主旋律，特別是獲二等獎(jiǎng)的三篇作品充滿正能量。正能量作品要想吸引讀者必須有感人的故事、生動(dòng)的細(xì)節(jié)和平實(shí)優(yōu)美的文學(xué)性語(yǔ)言表達(dá)。三篇二等獎(jiǎng)作品在講故事方面都可圈可點(diǎn)，如：《紅都脫貧記》中一位老人把他的存折交給扶貧干部保管，體現(xiàn)了干部與群眾之間的濃濃情意；《小紅旗的故事》則從一位德國(guó)工程師申請(qǐng)加入中國(guó)共產(chǎn)黨的故事展開，用小切口展示背后的大主題；著名作家王愿堅(jiān)的夫人翁尼亞寫的《習(xí)主席送我兩本書》則以習(xí)主席送的兩本書為由頭講述當(dāng)年王愿堅(jiān)與習(xí)主席交往的感人故事。

毛東紅：發(fā)揮報(bào)紙副刊的優(yōu)勢(shì)與傳統(tǒng)，講好中國(guó)故事，是這幾篇作品的共同點(diǎn)。之所以說它們能夠講好中國(guó)故事，因?yàn)樗鼈兘拥貧?，植根中?guó)大地，體現(xiàn)了中華文化的血脈，體現(xiàn)了新時(shí)代的精氣神。

許向東：題材重大，具有正向價(jià)值，主題體現(xiàn)時(shí)代的進(jìn)步，思想上有一定高度，筆法細(xì)膩，人物刻畫生動(dòng)形象，有較強(qiáng)感染力。

主持人：二等獎(jiǎng)幾篇作品內(nèi)容的基調(diào)都是正能量的紅色基調(diào)，這類作品在表現(xiàn)手法上如何吸引讀者。

彭程：這些充滿紅色意蘊(yùn)的作品，一定意義上可以說對(duì)讀者具有某種天然的吸引力。但這種吸引力要真正體現(xiàn)出來、落到實(shí)處，不僅要憑借其思想理念的正確和深刻，更需要借助生動(dòng)的文學(xué)表達(dá)。說到底，副刊作品可以說是一類以新聞媒體作為平臺(tái)和依托的文學(xué)作品，因此對(duì)它們的衡量標(biāo)準(zhǔn)首先也應(yīng)該是文學(xué)的，包括匠心獨(dú)具的結(jié)構(gòu)布局，富有表現(xiàn)力的修辭方式，生動(dòng)流暢的語(yǔ)言表達(dá)，等等。

當(dāng)然，如果仔細(xì)辨識(shí)起來，以新聞紙為載體的副刊作品和純文學(xué)雜志上的作品，也還是有著較明顯的不同，如前者在選材上更側(cè)重于對(duì)社會(huì)性重大主題的關(guān)注、更立足于對(duì)社會(huì)主流價(jià)值觀的弘揚(yáng)，但既然作為文學(xué)作品，它仍然也體現(xiàn)最本質(zhì)的文學(xué)特性、遵循最基本的文學(xué)表達(dá)規(guī)律。這是一切文學(xué)作品的最大公約數(shù)。

張國(guó)：“正能量”不等于與讀者有距離。怎樣講好故事、讓自己的故事有吸引力更加重要。有些作品陷入套路，刻意去教訓(xùn)人，變著法想要去感動(dòng)人，反而落了下風(fēng)，效果適得其反。不管什么題材，關(guān)鍵是尊重新聞傳播規(guī)律，具有受眾意識(shí)。不管什么基調(diào)，首先要有可讀性，要說人話。

毛東紅：紅色基調(diào)，既要體現(xiàn)“紅色”，更要體現(xiàn)“基調(diào)”。紅色是內(nèi)容，基調(diào)是形式。要把紅色基調(diào)充分表達(dá)出來，必須在內(nèi)容和形式方面進(jìn)行深入開掘。體現(xiàn)在表現(xiàn)手法上，語(yǔ)言要大眾化，質(zhì)樸、生動(dòng)，與文章的紅色主題、革命精神相匹配。其次，講故事的方式也要吸引人，要從中華民族豐富的文藝寶庫(kù)中學(xué)習(xí)表達(dá)的技巧，把人物形象塑造好，把故事情節(jié)設(shè)計(jì)好。此外，還要?jiǎng)?chuàng)新表達(dá)，結(jié)合新媒體時(shí)代的大眾傳播特點(diǎn)講故事，爭(zhēng)取讓一個(gè)好故事取得最好的傳播效果。

許向東：選題具有時(shí)代感、話題性，題材“過硬”，表述“好看”。作者深入一線挖掘故事，在人物刻畫上采用白描和紀(jì)實(shí)手法，文章既有思想高度，又有故事性，有細(xì)節(jié)有真情，體現(xiàn)了新聞與文學(xué)的高度結(jié)合。

主持人：副刊的產(chǎn)生是區(qū)別報(bào)紙正刊的新聞作品，它要給人精神上的愉悅和洞見，以及文本上的美感享受，請(qǐng)請(qǐng)結(jié)合獲獎(jiǎng)作品點(diǎn)評(píng)一下。

彭程：以獲得二等獎(jiǎng)的報(bào)告文學(xué)《地震孤兒的十年回家路》為例，這篇作品刊發(fā)于“5·12”汶川特大地震10周年當(dāng)日，講述了“安康家園”公益項(xiàng)目救助的地震孤兒們的故事。它以“回家”為線索，寫出了在10年間這幾百個(gè)孩子在社會(huì)各界愛心的呵護(hù)下，最后找到“家”，開啟新的人生的心路歷程。作品透過安康爸爸胡源忠、安康媽媽李書曼的視角講述，重點(diǎn)對(duì)相聚當(dāng)天的大場(chǎng)景和人物情感細(xì)節(jié)進(jìn)行描寫，以呈現(xiàn)在安康家園10年中，地震孤兒們?cè)谏鐣?huì)各界人士的關(guān)心與愛護(hù)下，重構(gòu)“家”的概念。這樣的創(chuàng)作角度，既突出了鮮明的當(dāng)下性，也有效地化解和規(guī)避了采寫過程中可能對(duì)地震孤兒們產(chǎn)生的“二次傷害”。作品基調(diào)高昂，文筆細(xì)膩有力，感人至深。其他幾篇獲獎(jiǎng)作品，也各有自己的審美觀照和藝術(shù)表達(dá)上的獨(dú)特之處。

張國(guó)：以《江西日?qǐng)?bào)》的《紅都脫貧記》為例，一個(gè)很“紅色基調(diào)”的選題，瑞金脫貧的故事。作者用了一些有意味的細(xì)節(jié)，不斷去作今夕對(duì)照，讓故事更具縱深感。比如說，一個(gè)村莊叫華屋村，村里有17棵80多年的松樹，是當(dāng)年17位“紅軍后生”回到家鄉(xiāng)按照習(xí)俗在祠堂后的蛤蟆嶺上種的。后生們隨著紅軍一去不回了，但他們的松樹卻高大挺拔。文中寫貧困對(duì)干部的觸動(dòng)，用了市委書記的視角，但沒有官話套話，講了他的一件小事：在當(dāng)年瑞金第一任縣委書記鄧希平烈士家里探視，在這位烈士墓前思考，被貧困所觸動(dòng)，被前輩所感染，回到辦公室請(qǐng)人制作了一塊銘牌放在桌上，朝外的一面寫著“請(qǐng)先談脫貧攻堅(jiān)工作”，沖自己的一面寫著“堅(jiān)決打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)”。這樣的描寫，比講一番大道理更易于讓人接受。

毛東紅：我個(gè)人比較喜歡《解放日?qǐng)?bào)》的《小紅旗的故事》、《邢臺(tái)日?qǐng)?bào)》的《老兵》，這兩篇作品有很多相似之處，可以體現(xiàn)當(dāng)下報(bào)紙副刊作品的品質(zhì)與特色。報(bào)紙副刊作品寫真實(shí)的人物與故事，必須要考慮文學(xué)性、藝術(shù)性，在敘述故事時(shí)，作者要善于剪裁，選取最典型的情節(jié)去建立情感線，因此故事的情節(jié)，既是一條故事線，同時(shí)也是一條情感線。善于講故事的作者，也善于把讀者帶入他精心設(shè)計(jì)的情感線里，讀者跟著作者，進(jìn)入一個(gè)場(chǎng)景，逐漸熟悉了故事中的人和事，同時(shí)也與作者進(jìn)行精神上、情感上的共振，對(duì)故事的價(jià)值產(chǎn)生認(rèn)同，對(duì)人物的精神產(chǎn)生共鳴。

《小紅旗的故事》寫上海大眾汽車黨支部爭(zhēng)先創(chuàng)優(yōu)的群像，《老兵》寫一名隱姓埋名回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)的英模老兵。兩篇文章的作者都對(duì)他要寫作的人物進(jìn)行了深入采訪，能明顯感覺到作者對(duì)人物性格、心理進(jìn)行了細(xì)致研究，比如《小紅旗》里程迎潮立志愛拼敢闖，立志要為本土汽車工業(yè)爭(zhēng)口氣；《老兵》恪守紀(jì)律，珍惜軍人榮耀以致倔強(qiáng)得有些不近人情?；趯?duì)人物性格的深刻理解，兩篇文章都沒有采取線性敘述，而是運(yùn)用類似影像表達(dá)的多種敘述手段，讓情節(jié)跟著主題走，跟著情感走，移步換景，騰挪跌宕，通過營(yíng)造懸念來鋪陳故事，把主要人物立了起來，使讀者宛如身臨其境，感同身受，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感共鳴。

主持人：以前在報(bào)紙上發(fā)表一篇文章是很難的，渠道珍貴，但現(xiàn)在新媒體環(huán)境，個(gè)人發(fā)表文字的渠道非常多，辦好副刊面臨很大挑戰(zhàn)，諸位有何高見讓副刊辦得更好？

夏宇華：在新媒體環(huán)境下，報(bào)紙的新聞副刊確實(shí)面臨巨大挑戰(zhàn)，唯一出路是走媒體融合之路。應(yīng)該把副刊辦到網(wǎng)上，辦到移動(dòng)平臺(tái)上，下更多功夫研究新媒體受眾的特點(diǎn)，通過微博等展示優(yōu)秀的副刊作品，吸引更廣泛的讀者。同時(shí)，利用新媒體互動(dòng)性強(qiáng)的特點(diǎn)，集納來自“民間”的優(yōu)秀作品，加工成適合紙媒傳播的副刊作品在報(bào)端呈現(xiàn)，報(bào)網(wǎng)之間形成良性互動(dòng)。

毛東紅：我覺得這里面可能有個(gè)認(rèn)識(shí)誤區(qū)，紙媒時(shí)代，投稿主要靠郵遞，副刊編輯編選稿件首先要拆讀來稿，囿于人力和編輯流程，可能會(huì)出現(xiàn)一些優(yōu)質(zhì)稿件得不到及時(shí)編發(fā)的問題。然而，我們不要忘了，紙媒時(shí)代同時(shí)也是一個(gè)文學(xué)高度繁榮的時(shí)代，大量文學(xué)愛好者是各大報(bào)紙副刊的忠實(shí)擁躉，一篇優(yōu)秀作品，即便沒有在這家報(bào)紙副刊刊發(fā)，很可能不久就會(huì)輾轉(zhuǎn)在另一家報(bào)紙的副刊刊出。據(jù)我所知，當(dāng)今中國(guó)文壇活躍的大多數(shù)作家都有副刊投稿的經(jīng)歷，甚至很多是被報(bào)紙副刊編輯發(fā)現(xiàn)，受到鼓勵(lì)，進(jìn)而堅(jiān)定了文學(xué)創(chuàng)作的信心，才逐步走上了專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作的道路。

個(gè)人認(rèn)為，在新媒體時(shí)代，如果新媒體文字產(chǎn)品長(zhǎng)期缺乏編輯介入，其混亂的文字表達(dá)將會(huì)對(duì)語(yǔ)言文學(xué)的健康發(fā)展帶來惡劣影響。所以談到如何辦好副刊，我覺得，當(dāng)下副刊人還是要戒浮戒躁堅(jiān)守陣地。再優(yōu)秀的文字作品也需要編輯。中國(guó)副刊歷史悠久，積累了優(yōu)良的編輯傳統(tǒng)，持續(xù)培養(yǎng)著優(yōu)秀的編輯人才，我們必須把傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)好，把人才培養(yǎng)好。當(dāng)然，副刊也需要考慮新媒體傳播，這是新媒體變革決定的，同時(shí)也是副刊的傳統(tǒng)決定的。就像中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選的優(yōu)秀副刊作品所顯示的那樣，副刊編輯們一直在進(jìn)步，副刊作品沒有缺席這個(gè)時(shí)代。

許向東：能夠在報(bào)紙上發(fā)表的文章，一般都要經(jīng)過多重把關(guān)和篩選，在思想水平、內(nèi)容質(zhì)量上或要優(yōu)于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的文章。報(bào)紙副刊有其專業(yè)人才優(yōu)勢(shì)，有著高質(zhì)量的作者隊(duì)伍，高度和水平?jīng)Q定影響力。此外，除了在自己的新媒體平臺(tái)推廣，還可以與其他大的社交媒體平臺(tái)合作，使一篇優(yōu)秀作品能夠?qū)崿F(xiàn)多渠道多平臺(tái)推送。

主持人：按說長(zhǎng)和短不是問題，都可以寫出好文章，但在評(píng)獎(jiǎng)的時(shí)候，字?jǐn)?shù)是不是有很嚴(yán)格的限制？

彭程：據(jù)我所知，中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)歷來對(duì)參評(píng)稿件的篇幅、字?jǐn)?shù)有著頗為嚴(yán)格的、可以稱之為剛性的要求。我想，這種規(guī)定，是為了倡導(dǎo)生動(dòng)簡(jiǎn)潔的文風(fēng)，言之有物，避免冗贅啰嗦。從實(shí)踐來看，這種限制所產(chǎn)生的效果可以說是十分明顯的。

張國(guó)：中國(guó)新聞獎(jiǎng)是同等條件下鼓勵(lì)更短篇幅作品的，這樣的導(dǎo)向很對(duì)。但是現(xiàn)在評(píng)審細(xì)則比較機(jī)械地來限定字?jǐn)?shù)，反而把不少優(yōu)秀作品排除在外。

建議對(duì)所有獎(jiǎng)項(xiàng)類別作品的篇幅限制不要那么嚴(yán)格。電影評(píng)獎(jiǎng)中，對(duì)長(zhǎng)片的時(shí)間是不做限制的，不會(huì)要求導(dǎo)演拍一個(gè)“100分鐘”或“120分鐘”的作品，多一分多一秒都不可以。

夏宇華：至于作品篇幅，我個(gè)人覺得不論是什么體裁的作品都無需作出硬性規(guī)定。長(zhǎng)短本身就是個(gè)相對(duì)的概念，如果空洞無物，哪怕是一句話也太長(zhǎng)，如果是一篇故事感人、細(xì)節(jié)生動(dòng)、節(jié)奏明快的美文，再長(zhǎng)也不是問題。

毛東紅：報(bào)紙是有固定容量的媒體，不但評(píng)獎(jiǎng)對(duì)字?jǐn)?shù)有限制，據(jù)我所知，很多報(bào)紙副刊的欄目對(duì)稿件字?jǐn)?shù)也有相對(duì)固定的要求。為什么一些副刊的專欄能夠成為名專欄，為什么一些副刊能夠成為名副刊，或許從某些方面來說，有相對(duì)固定的選稿標(biāo)準(zhǔn)也是它們被讀者認(rèn)可的一個(gè)理由。