文旅融合下，品南宋詩(shī)畫中江南園林植物造景之詩(shī)畫意境

張水芳

（浙江旅游職業(yè)學(xué)院 浙江·杭州 311231)

1 南宋與江南園林

南宋時(shí)期的園林文化有其明顯的時(shí)段性與地域性，在中國(guó)古典藝術(shù)史中有極高的地位。

南遷的宋室在杭州青山秀水的自然條件背景下開(kāi)創(chuàng)了其獨(dú)特地融合了江南婉約氣質(zhì)卻不失皇室富貴的皇家園林審美；南宋園林不但在植物景觀營(yíng)造、培育技術(shù)上有所發(fā)展，其植物文化與景觀意蘊(yùn)更是被進(jìn)一步加深與豐富。杭州作為南宋都城，不僅承載著這樣在中國(guó)歷史長(zhǎng)河中獨(dú)具特色的南宋文化，更是在從古至今的城市景觀建設(shè)中直接體現(xiàn)南宋的園林審美。

而隨著南宋的消亡，南宋園林古跡在今已鮮有遺存，而其中的植物景觀更是難以回溯。在此背景下，本文將以植物景觀為切入點(diǎn)，對(duì)南宋園林植物文化與景觀意蘊(yùn)進(jìn)行探索與考證，從中歸納總結(jié)出以宋代審美為主導(dǎo)的園林景觀藝術(shù)風(fēng)格，為現(xiàn)代對(duì)南宋風(fēng)格園林的修復(fù)與重建提供基礎(chǔ)理論依據(jù)，并探索其古為今用的意義。

植物的景觀意蘊(yùn)作為南宋園林審美的體現(xiàn)，則更多顯于宋畫，需結(jié)合文人墨客為其賦的詩(shī)詞，了解畫家與其所處背景后可對(duì)宋畫中的植物景觀意蘊(yùn)進(jìn)行分析與討論。另外，西湖作為杭州園林所處的大環(huán)境，同時(shí)也是南宋園林審美的參照標(biāo)準(zhǔn)，其中的景觀也在宋畫中多有體現(xiàn)，并值得分析，如馬遠(yuǎn)《樓臺(tái)夜月圖》、馬麟《秉燭夜游圖》、《西湖清趣圖》等。

2 從古籍詩(shī)詞中看南宋園林文化

在南宋之后的歷次戰(zhàn)爭(zhēng)中，南宋園林多被破壞，如今這些優(yōu)秀的園林絕大多數(shù)已經(jīng)不復(fù)存在，甚至連蹤跡也蕩然無(wú)存?，F(xiàn)僅存的南宋園林遺存有恭圣仁烈皇后宅遺址、鳳凰山排衙石遺址、鳳凰山月巖遺址、石門張氏東園遺址、徽州培筠園遺址等。而此中的植物景觀遺存更是基本消失殆盡。

所幸在古籍中多有對(duì)南宋園林的描繪：作為南宋建都地的杭州，歷代地方志，包括《杭州府志》、《萬(wàn)歷杭州府志》、《西湖志纂》、《浙江通志》、《西湖志》、《湖山攬勝志》等，在“名勝”“花木”等部分常記載著西湖當(dāng)時(shí)的風(fēng)景名勝和植物，如《西湖游覽志余》卷二十中記載：“清明，蘇堤一帶，桃柳陰濃，紅翠間錯(cuò)，走索、驃騎……”更有許多介紹杭州地方風(fēng)物的古籍文獻(xiàn)，如清朱彭《南宋古跡考》、南宋周密《武林舊事》、南宋吳自牧《夢(mèng)梁錄》、唐杜光庭《西湖古跡事實(shí)》等，其中也多記載南宋園林之盛況，如《西湖游覽志》描繪禁中“進(jìn)入太子宮門，垂楊?yuàn)A道，芙蓉相間，環(huán)以朱欄。寧華殿，環(huán)以翠竹”，“對(duì)陽(yáng)春亭、清齋亭，前芙蓉，后木樨，玉質(zhì)亭梅繞之”，“后苑，梅花千樹，曰梅岡亭，曰冰花亭”；另外，許多游記中也常含植物景觀內(nèi)容，比較著名的有《西湖游覽志》、《西湖游覽志余》、《湖山勝概》、《徐霞客游記》、《馬可·波羅游記》等。

而就古籍中各植物出現(xiàn)的頻率而言，可發(fā)現(xiàn)梅、竹、桃三類植物分別在皇家、私家與寺觀園林中均有最廣泛的運(yùn)用。除此之外，雖不似以上三種植物出現(xiàn)得頻繁但也被廣泛運(yùn)用的植物還有：蘭花、木樨、山茶等。除去以上植物，分別分析三類園林，則其中皇家園林中多牡丹、芙蓉、芍藥等花色艷麗之大花；私家（文人）園林多圍繞西湖修建，其中多柳樹；寺觀園林中多松柏。

3 宋畫中園林植物景觀意蘊(yùn)的體現(xiàn)與分析

植物的景觀意蘊(yùn)作為南宋園林審美的體現(xiàn)，則更多顯于宋畫，需結(jié)合文人墨客為其賦的詩(shī)詞，了解畫家與其所處背景后可對(duì)宋畫中的植物景觀意蘊(yùn)進(jìn)行分析與討論。另外，西湖作為杭州園林所處的大環(huán)境，同時(shí)也是南宋園林審美的參照標(biāo)準(zhǔn)，其中的景觀也在宋畫中多有體現(xiàn)，并值得分析。

以《溪山春曉圖》為例此畫又名《江南春意圖》、《江南春圖》，繪江南山水景色。圖取平原之勢(shì)，繪崇山疊嶺、溪水河流、岡巒平渚、樹林茅屋諸景，筆法溫和平淡，敷色簡(jiǎn)淡醒目。是圖布局平緩，以崇山峻嶺為背景，縈繞于山間的河流、溪水與霧氣融為一體，使其意境空靈渺遠(yuǎn)。畫中除近山、林木等被勾皴外，山石隨形變化，多以染發(fā)，雜樹用筆點(diǎn)簇而成，柳樹以方直線條勾出老干，然后以細(xì)筆出柳枝，桃花用紅白二色點(diǎn)出。

4 南宋詩(shī)畫中的園林植物造景審美分析及對(duì)現(xiàn)代園林建設(shè)與保護(hù)的啟發(fā)

南宋時(shí)期的杭州園林景觀簡(jiǎn)雅別致，植物材料豐富，且各具其特點(diǎn)與文化內(nèi)涵。其中常見(jiàn)于各類園林的植物有：梅、桃、竹、柳，其中梅花不論在詩(shī)詞、古畫或是園林造景中都最受歡迎，并被定為宋朝國(guó)花；宋朝還定竹、梅、松同屬歲寒三友，象征傲骨高潔；而桃、柳最能代表江南溫柔輕軟之氣質(zhì)，且可臨水種植，在西湖周邊的景觀營(yíng)造中被廣泛運(yùn)用至今。

南宋時(shí)期對(duì)于植物的育種、栽培技術(shù)達(dá)到巔峰，其中最富盛名的是菊花，相傳已培養(yǎng)出七八十種花型各異的菊花，并且在社會(huì)上出現(xiàn)“市菊”風(fēng)俗，這也是植物文化在民眾間廣泛普及并發(fā)展的象征之一。

南宋時(shí)期的杭州四季植物景觀不斷，春有桃柳漫山，夏有修竹蔽日荷香滿塘，秋來(lái)金桂飄香梧桐落葉，冬有梅花傲雪而開(kāi)，瑞雪紛飛。四季之景在南宋書畫中均有體現(xiàn)。而與今相較，可發(fā)現(xiàn)南宋以來(lái)，杭州地區(qū)的主要植物材料沒(méi)有發(fā)生巨大變化，西湖邊桃柳夾道、荷葉田田之景延續(xù)至今，滿隴桂雨、孤山賞梅仍在，而相較畫中之景，卻覺(jué)得有所欠缺。

（1）南宋的植物材料雖豐富，在造景時(shí)卻處處以簡(jiǎn)為美，不會(huì)產(chǎn)生植物配置過(guò)于雜亂的情況：臨水背山建閣，閣前楊柳依依，臨水桃花綻放，池中荷葉田田；閣周環(huán)繞竹林為籬，閣后依山勢(shì)種植古松、古樹，參天而立，樓閣掩映其間，便為南宋畫作中最常見(jiàn)的景致。植物布局舒朗卻富有節(jié)奏，刻意留白。而畫中人物或憑或立，流露出安靜祥和之態(tài)。

（2）在宋畫中若是出現(xiàn)建筑，我常以為建筑與植物之間的體量關(guān)系欠妥，植物相較于房屋總是過(guò)大，這個(gè)問(wèn)題或可如此解釋：首先是畫卷中不外乎有夸張的手法，竹林掩映，濃翠蔽日，是多么富有詩(shī)意的景象，既是畫作，理想化一些也未嘗不可；其二，古代建筑多只有一層，因此顯得低矮；其三，江南雖地勢(shì)平緩，如杭州等地依舊屬丘陵地帶，南宋時(shí)許多建筑依山勢(shì)而建，雖高差不大，但仰仗山勢(shì)而植與屋后的植物難免會(huì)產(chǎn)生高大之感，仿佛可以俯抱遮蔽建筑。這樣，宋畫中令人神往的歸隱山林，沒(méi)入?yún)搀蛑芯偷玫搅私忉尅?/p>

（3）西湖之景其實(shí)自古以來(lái)得到了很好的保存，然如今的西湖景致與宋畫中相較，便使人感到生硬，難以產(chǎn)生親近之感，究其原因如下：宋畫中的湖山之景，陸地駁岸均為自然是駁岸，即有起有伏有參差節(jié)奏，與水相交處種以親水雜花、灌木，整體舒朗和開(kāi)敞；而現(xiàn)代西湖人工痕跡過(guò)重，為保證游人安全大多修筑為整形式駁岸，臨水排列柳樹桃花，缺乏布景的節(jié)奏，顯得生硬呆板；宋畫中的植物或斜枝出水，或參天而立掩映樓房，或于巖隙兀自長(zhǎng)出，從植物形態(tài)與植物布局來(lái)看均呈現(xiàn)出自然之態(tài)，而現(xiàn)代西湖的植物景觀有時(shí)過(guò)于生硬、限制于一定規(guī)則的植物配置與樹形修剪中，失了自然之野趣。

由以上各點(diǎn)，配以文人墨客歷朝歷代以來(lái)的題跋詩(shī)詞，南宋畫卷中處處流露出南宋文人墨客對(duì)歸隱生活的向往，便可知南宋時(shí)期的景觀營(yíng)造時(shí)審美便是質(zhì)樸簡(jiǎn)雅，追求隱逸之風(fēng)。