淺析一件唐代白玉牡丹花片

□任艷

玉花片， 是古玉器中常見的玉類小品種。 在古代，其一般不是做為一件獨(dú)立的佩飾存在， 多是與一些其它材質(zhì)器物配合使用，裝飾于女性頭飾、帽飾或服飾上面。 本文探析的這件白玉牡丹花片 （圖1）， 從其材質(zhì)、造型、雕工紋飾特征等方面分析，時(shí)代應(yīng)為唐代。 鑒于存世玉花片多為明清的傳世品，這件白玉牡丹花片就顯得比較難得。

這件白玉牡丹花片，長(zhǎng)4.5 厘米，寬2.5 厘米，正面花蕊凸起部分厚度為0.5 厘米。材質(zhì)為和田玉，題材為一朵半開的牡丹花。 正面，以淺浮雕手法雕出花瓣、花蕊，用細(xì)密陰刻線雕刻出花瓣的紋路，借細(xì)密的網(wǎng)格紋表現(xiàn)花蕊。 花朵的下部有兩個(gè)穿孔，為穿系之用，可將玉花配飾和金銀飾（或其他材質(zhì)）花托縛在一起。 整件器物背面，光素?zé)o紋。 依此推斷，它應(yīng)該是女性發(fā)飾或冠飾上的一件配飾。

圖1 唐代白玉牡丹花片

唐代國(guó)力強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚，文學(xué)藝術(shù)發(fā)達(dá)，以其繁榮、昌盛、燦爛、絢麗的特點(diǎn)聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。 受舉世聞名的絲綢之路的影響，唐代對(duì)外來(lái)文化兼收并蓄，使得各民族文化不斷相互滲透融合。 在這種良好的社會(huì)大環(huán)境中，具有悠久歷史的玉雕藝術(shù)再度展現(xiàn)出新的面貌和風(fēng)姿。 至唐代，以往盛行的傳統(tǒng)禮儀玉器和喪葬用玉逐漸消亡，代之而起的是與現(xiàn)實(shí)生活貼近的裝飾用玉和日常生活用玉的出現(xiàn)，并且成為玉器中主要的種類。 玉器的功能也發(fā)生了較大變化，其裝飾性和實(shí)用性上升到首位，以往專為帝王服務(wù)的“王玉”開始融入庶民百姓的生活當(dāng)中。 在器形和紋飾方面，也擺脫了傳統(tǒng)玉器多神化及抽象化的特征，更趨向于生活化與世俗化。 匠人面向自然和生活進(jìn)行創(chuàng)作，把自然界中美好的景物和生活中喜聞樂見的事物作為玉器造型和裝飾的主題，充滿了濃厚的生活氣息，洋溢著現(xiàn)實(shí)主義的新風(fēng)。

最能代表唐朝玉器新風(fēng)的，就是飾有花卉紋及花鳥紋玉器的出現(xiàn)。 唐以前的玉器上罕見這兩種紋飾。 這兩種紋飾，多裝飾于片狀器物上，如步搖首、簪首及各種玉佩飾，用浮雕、鏤雕和陰刻等手法雕琢。 其圖案，有單獨(dú)花卉紋的，也有和鳥紋配合使用的，琢出淺浮雕的造型。 如此，花卉、動(dòng)物、人物圖案，具有凸浮效果，可突出玉器裝飾主題。 這說明，唐代在片狀玉器上的雕琢技藝達(dá)到了高峰。 此時(shí)，片狀玉器上的陰刻線很有特點(diǎn)，除通常用陰刻線勾勒出物象的輪廓之外，還常用密集的并列短陰線或網(wǎng)格狀的細(xì)陰線來(lái)表現(xiàn)花紋的細(xì)部，如人物的衣紋和發(fā)絲、花草的葉脈、鳥的翎羽，都用并列的短陰線。 此時(shí)的花葉都是正面展開，沒有陰陽(yáng)反側(cè)的區(qū)別，葉片較大，葉中間的主葉脈較粗，支葉脈多用短細(xì)直線排列，密而不亂。 花的花蕊，動(dòng)物的鱗衣，都用網(wǎng)狀細(xì)陰線來(lái)表現(xiàn)。

探析這件白玉牡丹花片， 發(fā)現(xiàn)其結(jié)構(gòu)合理，比例協(xié)調(diào)，對(duì)花瓣和花蕊的雕琢，很是用心，整體造型呈現(xiàn)一朵含苞欲放的大牡丹花，栩栩如生。 隋唐時(shí)期，植物花卉題材以蓮花和牡丹花最為常見，形式并非完全寫實(shí)，具有較強(qiáng)的美化意義， 反映了這一時(shí)期人們的審美情趣。

這件白玉牡丹花片， 花瓣和花蕾肥大豐滿，幾乎呈圓形，給人以華貴富麗的美感。 花蕊及葉子的邊沿，用短細(xì)陰刻線刻畫點(diǎn)綴，整體造型，散發(fā)著一股繁榮昌盛的氣息，其氣韻恰恰符合唐代雍容華貴的氣度。 和田玉用材的考究，也彰顯著大唐燦爛輝煌的氣勢(shì)。 花片的四圍，是8 個(gè)花瓣，左右兩面是兩個(gè)大的花瓣，恰好對(duì)稱，最是奪人眼球。 花片的底部有兩個(gè)小的花瓣，底部的兩個(gè)小花瓣與左右的兩個(gè)大花瓣之間，有兩個(gè)像菱形的小花葉子。 葉子的一端與花瓣相接，葉子正面是光素的，下面兩個(gè)小花瓣表面有平行的陰刻線。 兩個(gè)大花瓣，左右對(duì)稱，肥美圓潤(rùn)，每個(gè)大花瓣的周圍是3 個(gè)圓弧突。 兩個(gè)大花瓣的邊上，有3 個(gè)圓弧突，與其正中有陰刻線的相比， 呈現(xiàn)斜肩的平滑狀，自然而然。 大花瓣的正中，稍微肥厚些，表面有密集的陰刻線。 大花瓣的陰刻線深度大，圓徑較大。 這兩個(gè)大花瓣與頂端的兩個(gè)小花瓣之間，也有兩個(gè)小三角形的小花葉子。 其中，左邊的小花葉子與左邊的大花瓣之間，有明顯的淡黃色玉沁。 兩個(gè)小葉子的外圍，左右兩邊各有兩個(gè)小花瓣，每個(gè)小花瓣表面上有三四條陰刻線。 正中的花蕾較大，整體就像是一個(gè)小壽桃，左右兩個(gè)小部分有點(diǎn)像心形，它們之間，各有一條深度極大、極寬的人字形的陰刻線，把整個(gè)花蕾分為3 個(gè)區(qū)域。 左右兩半部分的表面，各有五六條密集排列的陰刻線，這兩個(gè)部分的陰刻線都是等比例對(duì)稱呼應(yīng)。 上面正中的花心，用細(xì)密的網(wǎng)格紋陰刻線來(lái)表現(xiàn)，是典型的唐代玉器雕琢技藝。 花心下面，是兩個(gè)小的穿孔。 這兩個(gè)圓孔，雕琢在一條寬度較大、向上翹起的圓弧帶上。 這條很寬、很大的圓弧帶，正好就是花蕊和花瓣、花心的邊界，把牡丹花朵整體明顯地分為花朵與花蕾兩個(gè)大的區(qū)域。 玉花的背面，光素?zé)o紋，整體看起來(lái)就像一只展翅欲飛的蝴蝶，甚是美觀。

愛美之心，人皆有之。 自古以來(lái)，各種首飾一直為歷代女性所喜愛。 玉頭飾，也是身份與階級(jí)等級(jí)的標(biāo)志與象征， 更是皇宮貴族的專屬用品。 因此，人們非常注意用各種玉飾品來(lái)裝飾打扮自己， 以此彰顯自己的容貌、身份、地位和財(cái)富。 宋元時(shí)期的玉器，出土也不是很多，但在質(zhì)量上和數(shù)量上都高于唐代。 此時(shí)，手工業(yè)和商業(yè)發(fā)達(dá)，城市繁榮，市鎮(zhèn)興起，玉器的制作和使用比之唐代更世俗和平民化，制作風(fēng)格延續(xù)唐朝以來(lái)現(xiàn)實(shí)主義的習(xí)慣，貼近社會(huì)，貼近現(xiàn)實(shí)。 為現(xiàn)實(shí)生活服務(wù)的日常生活用玉和裝飾玉大量出現(xiàn)， 人身佩飾玉品種繁多，裝飾題材也更廣泛。 除了唐朝出現(xiàn)的花朵和花鳥紋圖案外， 還出現(xiàn)了大量滿足普通市民階層需求的紋飾，主要是期盼幸福、長(zhǎng)壽和子孫昌盛等方面的內(nèi)容， 常采用隱喻的方式，如“連年有余”“龜鶴延年”“連生貴子”等。 到了明清兩代，一些用料考究、做工精美的玉佩飾出現(xiàn)，比之唐宋時(shí)期量更大。 明代玉器存世較多， 無(wú)論是考古發(fā)掘還是傳世品都比較可觀， 出土玉器多是皇宮貴族用玉。 同時(shí)，明朝時(shí)期外國(guó)的珠寶大量進(jìn)口，玉器鑲嵌工藝漸漸發(fā)達(dá)起來(lái)，制作常和金銀細(xì)工、珠寶鑲嵌相結(jié)合，包金飾銀，鑲珠嵌寶，彌補(bǔ)了玉器色調(diào)單一的缺陷， 也使玉飾品顯得更加富麗堂皇。 清朝玉器，發(fā)掘出土的很少，多是宮廷和民間收藏傳世品，玉器種類之多，超過了歷史上任何朝代。 清朝是新疆玉材使用的高峰期，玉路暢通，大量玉料從新疆源源不斷地流入內(nèi)地。 至清末，由于開采量大，以及選材、做工等因素影響，玉器價(jià)值逐漸趨于大眾化。