探究何家英的工筆人物畫(huà)

吳 凡（濟(jì)南大學(xué)，山東 濟(jì)南 250022）

要說(shuō)到中國(guó)現(xiàn)代最為著名的工筆畫(huà)畫(huà)家，當(dāng)非何家英莫屬，何家英筆下的工筆畫(huà)將中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)與西方油畫(huà)緊密結(jié)合起來(lái)，形成了自己別具一格的繪畫(huà)風(fēng)格，他畫(huà)作中著重描寫(xiě)女性主題和人物的細(xì)微動(dòng)作。本文通過(guò)對(duì)何家英先生一些著名作品的賞析來(lái)探究何家英的工筆畫(huà)。

何家英的繪畫(huà)風(fēng)格新穎，技巧全面。他善于吸收西方繪畫(huà)的營(yíng)養(yǎng)，并結(jié)合中西繪畫(huà)。 他繼承了雄獅雅健，充滿風(fēng)格，高收藏，簡(jiǎn)約自然的晉唐風(fēng)格，注重女性主題，描繪人物的微妙之處。 獨(dú)特的顏色和技術(shù)，在今天是無(wú)與倫比的。

一、何家英工筆人物畫(huà)的藝術(shù)特色

1.融匯中西

通過(guò)了解各種藝術(shù)范疇的異同和特點(diǎn)，何家英發(fā)現(xiàn)了規(guī)律，并在理論層面上了解繪畫(huà)。何家英明白，中西傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)強(qiáng)調(diào)對(duì)生命和自然的感受、理解和觀察。草繪是何家英找到自己生命直覺(jué)的最有效方式。從西方畫(huà)家的素描技巧出發(fā)，何家英對(duì)傳統(tǒng)細(xì)致繪畫(huà)的不足以及東西方的共性與個(gè)性、融合與差異有著深刻的見(jiàn)解。毫無(wú)疑問(wèn)，深刻的素描技巧是他深化表演技巧能力的基礎(chǔ)，他是將傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義推向極致的關(guān)鍵。

作為一位傳統(tǒng)畫(huà)家，他繼承了晉唐風(fēng)格，創(chuàng)造了自己的風(fēng)格。在傳統(tǒng)的漢字繪畫(huà)中，他研究了張萱、周昉、李公麟、顧愷之等。每次他學(xué)習(xí)，他總是有很多感受，并給予他更多的評(píng)價(jià)。例如，李公林，李公林極其堅(jiān)實(shí)的形體和掌握人物內(nèi)心氣質(zhì)的能力，給何家英帶來(lái)了技術(shù)和觀察的靈感。晉唐畫(huà)，讓何家英看到它，使用現(xiàn)代筆畫(huà)創(chuàng)造現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)風(fēng)格是可行的。

2.回歸傳統(tǒng)

我國(guó)的工筆人物畫(huà)歷史悠久。中國(guó)工筆畫(huà)的來(lái)源最低可以追溯到兩千多年前的周代，畫(huà)線描繪人物，具有獨(dú)立意義。這些畫(huà)作為中國(guó)細(xì)致人物的畫(huà)線奠定了基礎(chǔ)。

人物畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中最早的成熟畫(huà)。在漢代、晉朝時(shí)期、五代時(shí)期，他們一直占據(jù)主導(dǎo)地位。雖然宋元以來(lái)出現(xiàn)了低潮，但人物畫(huà)仍在多方面發(fā)生變化和發(fā)展。許多偉大的畫(huà)家取得了巨大的成就，這給我們留下了人物畫(huà)史上的一座豐碑。

3.體悟生活

何家英先生認(rèn)為，細(xì)致和寫(xiě)意都是手段，兩者相輔相成，相得益彰。細(xì)致的畫(huà)筆可以更加細(xì)致和細(xì)致地描述，寫(xiě)意畫(huà)筆可以更隨意地演奏。寫(xiě)意本身來(lái)自于細(xì)致工作的發(fā)展。它可以追溯到元朝。寫(xiě)意非常整潔，但在細(xì)致的工作基礎(chǔ)上增添了更多的靈性和理解。然而，比技能更重要的是細(xì)致的感受和對(duì)生活的熱愛(ài)。只有這樣你才能“活著”。

何家英之所以能在中西方傳統(tǒng)中找到合適的切入點(diǎn)，是因?yàn)樗忻翡J的觀察力，能夠準(zhǔn)確地感知外面的世界，也能夠?qū)⒆畹偷乃桨l(fā)揮得淋漓盡致，他的敏感度、準(zhǔn)確度和深度均高于普通人。例如，何家英先生在創(chuàng)作時(shí)會(huì)利用油畫(huà)技術(shù)，利用高光強(qiáng)光效將整個(gè)作品加工成紅色暖色，突出了在陽(yáng)光下燃燒的感覺(jué)。

總之，何家英的細(xì)致人物畫(huà)融合了中西風(fēng)格，色彩優(yōu)雅清晰。它給人一種豐富和整體的感覺(jué)。它深沉而大氣，清晰而有力，而且嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。它呈現(xiàn)出經(jīng)典的品質(zhì)。他的畫(huà)作不僅技術(shù)高超，而且技藝高超。

二、 對(duì)我國(guó)現(xiàn)代工筆畫(huà)的影響

1.題材的影響

何家英先生認(rèn)為，細(xì)致和寫(xiě)意都是手段，兩者相輔相成，相得益彰。細(xì)致的畫(huà)筆可以更加細(xì)致和細(xì)致地描述，寫(xiě)意畫(huà)筆可以更隨意地演奏。寫(xiě)意本身來(lái)自于細(xì)致工作的發(fā)展。它可以追溯到元朝。寫(xiě)意非常整潔，但在細(xì)致的工作基礎(chǔ)上增添了更多的靈性和理解。

在何家英的代表作《十九秋》《韓國(guó)留學(xué)生》中，它們描繪了何家英生平時(shí)代常見(jiàn)的人物和事物。 他將自己的美學(xué)與現(xiàn)實(shí)生活有機(jī)地結(jié)合在一起，在現(xiàn)實(shí)生活中細(xì)化了自己的個(gè)性。 在我創(chuàng)建之前，我總是要檢查很多信息。我最喜歡的是何家英的《秋暝》（附圖，圖1）?？梢哉f(shuō)，這幅畫(huà)濃縮了何家英繪畫(huà)的所有優(yōu)點(diǎn)。形象美觀，工藝精湛，意境優(yōu)雅，構(gòu)圖完整。通過(guò)反復(fù)仔細(xì)的地觀察，我有一種完整的感覺(jué)，然后我會(huì)思考都市女孩安靜優(yōu)雅氣質(zhì)的表達(dá)。

2.造型的影響

在何家英的《酸葡萄》一畫(huà)中，最引人注目的是，女子干凈的眉毛，身穿深灰色絲襪配一條細(xì)肩帶，既時(shí)尚又穩(wěn)重。在她的右側(cè)，一個(gè)長(zhǎng)發(fā)女孩看起來(lái)像一個(gè)仙女，她穿著她的大花裙，坐在藤蔓下。一只手靠在地上，優(yōu)雅，下垂，專(zhuān)心地傾聽(tīng)她的聲音。在她面前的小女孩正在吹笛子。只有都市女孩才有這種浪漫情懷。

在我創(chuàng)作的時(shí)候，我也會(huì)想到何家英先生的繪畫(huà)技巧，描繪女孩的頭和手，一絲不茍。在整體形狀和準(zhǔn)確性的基礎(chǔ)上，捕獲細(xì)節(jié)。女孩眼睛的寫(xiě)照是焦點(diǎn)的焦點(diǎn)。必須準(zhǔn)確地放置女孩的內(nèi)角和外角的高度和位置、黑眼圈的大小和位置。這是角色是否“移民”的關(guān)鍵。女孩的睫毛和眉毛應(yīng)該以成長(zhǎng)為特征，不能概念化。鼻子注意結(jié)構(gòu)和形狀的變化，以及鼻子和鼻子之間的關(guān)系。對(duì)于女孩的兩根頭發(fā)，根據(jù)結(jié)構(gòu)和自身的變化，先組，然后根據(jù)生長(zhǎng)和穿插的透視關(guān)系，一根根提取物。手的生動(dòng)形象可以反映她的年齡和身份。當(dāng)我穿著服裝圖案時(shí)，我首先找到幾行，然后根據(jù)結(jié)構(gòu)，主要和線條以及表單本身進(jìn)行細(xì)化和刪除。經(jīng)過(guò)多次調(diào)整和修改，我終于在腦海中達(dá)到了女孩的形象。

3.線條的影響

成功的中國(guó)畫(huà)的一個(gè)更重要的因素是線條。在何家英的中國(guó)畫(huà)中，線條非常富有表現(xiàn)力。在細(xì)致的畫(huà)作中勾勒出皮膚輪廓的線條是流暢的線條，充滿了墨水，寫(xiě)意畫(huà)中的線條是柔和的線條，干燥和潮濕。但不管是工筆畫(huà)還是寫(xiě)意畫(huà)，畫(huà)家總能展現(xiàn)女性的女性美。

4.設(shè)色的影響

中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)畫(huà)法一直都是對(duì)線條色彩非常重視。當(dāng)今，隨著人們審美觀念的轉(zhuǎn)變，色彩的設(shè)置方法也在不斷更新。中國(guó)畫(huà)很難調(diào)色。何家英有能力這樣做，他可以畫(huà)出藍(lán)色和藍(lán)色的《秋暝》的天空；他可以將金色的秋葉畫(huà)成金色，但這些人物是純白色的。這種顏色對(duì)比使得繪畫(huà)中的女孩看起來(lái)更神圣。平紋連衣裙也很容易表達(dá)人物的表達(dá)。那雙黃色的反毛皮鞋也很有意思，它充分體現(xiàn)了繪畫(huà)中人們的年齡，身份和生活。然而，他的畫(huà)作并沒(méi)有豐富的色彩和華麗。在繪畫(huà)《若云》中，背景是坂本的原始顏色，女孩是純白色，而腳也是一雙純白色的運(yùn)動(dòng)鞋，與黑色的長(zhǎng)蝎子形成鮮明的對(duì)比。為了緩沖這種強(qiáng)烈的對(duì)比，畫(huà)家將毛衣涂在里面，并將衣領(lǐng)的襯里涂成紅色條狀。這兩種顏色是互補(bǔ)色，因此圖像的顏色簡(jiǎn)單易變。人物的優(yōu)雅恰到好處。在畫(huà)作《子君》中，顏色為黑白色，椅子的黑色和衣服的黑白交織使整幅畫(huà)面優(yōu)雅清爽。在“刺繡女性”中，雖然少數(shù)民族服飾上有很多顏色，但顏色很淺，仍然是用來(lái)表現(xiàn)人物的輔助手段。即使顏色更豐富，角落的畫(huà)家也會(huì)安排鮮艷色彩的服裝面料，圖片的氛圍在角色的寧?kù)o中平靜地統(tǒng)一。白色是何家英所有畫(huà)作中必須使用的顏色，中國(guó)畫(huà)的白色不是一種隨和的顏色。如果使用不當(dāng)，會(huì)使畫(huà)作不足。何家英是用白色的大師，均勻的平面涂層是一種傳統(tǒng)技術(shù)。他自然不用說(shuō)，何家英通過(guò)堆積白色顏料來(lái)創(chuàng)造立體感，這是他的開(kāi)創(chuàng)性工作。在“秋季”中，毛衣的質(zhì)地是成功使用白色涂料的結(jié)果。

何家英先生對(duì)我在繪畫(huà)中的設(shè)色有很大的影響。我在設(shè)色時(shí)，每遍施色薄，層層加深。幾次后加一點(diǎn)水來(lái)修復(fù)已經(jīng)上升的顏色。這使我的畫(huà)面看起來(lái)更加平靜，整個(gè)色彩，我追求的是一種簡(jiǎn)單而美麗的藝術(shù)效果。起初，我只用視覺(jué)印象來(lái)描述物體，整個(gè)畫(huà)面感覺(jué)孤立和不協(xié)調(diào)。在思考和練習(xí)之后，我將分解、合成和細(xì)化對(duì)象的顏色感知。當(dāng)我第一次設(shè)置顏色時(shí)，我首先從某種色調(diào)的顏色塊中繪制。除了面部特征，我在其他地方?jīng)]有太多的染色，并且大多數(shù)使用接近平坦涂層的著色方法。頭和手是我的焦點(diǎn)，我把它放在最后。五官和雙手的顏色必須干凈。使用微調(diào)顏料，輕輕地涂抹，然后在第一次干燥后再次涂抹。五種感官應(yīng)根據(jù)結(jié)構(gòu)染色，雙手也根據(jù)結(jié)構(gòu)染成腮紅。為了治療膚色，我采用了遮蓋的顏色方法。這體現(xiàn)了著色的獨(dú)特魅力。整幅畫(huà)主要以暖色調(diào)為主，進(jìn)一步凸顯秋日清爽。對(duì)于女孩的衣服的顏色，我根據(jù)實(shí)際情況設(shè)置顏色。我在整幅畫(huà)中使用的顏色并不那么華麗，但只要角色呼應(yīng)畫(huà)面的整體氛圍，它就適合于達(dá)到合適的畫(huà)面效果，協(xié)調(diào)畫(huà)作。畫(huà)是好的，只有累積的時(shí)間長(zhǎng)，底部充滿，材料豐富，創(chuàng)作的作品才更具內(nèi)涵，更有趣。

結(jié)語(yǔ)

何家英為中國(guó)現(xiàn)代工筆畫(huà)的創(chuàng)造作出了巨大貢獻(xiàn)。他努力探索東西方不同傳統(tǒng)中的相同規(guī)律和不同的趨同點(diǎn)，并結(jié)合自身的繪畫(huà)特點(diǎn)為中國(guó)工筆畫(huà)豎起了一座豐碑，激發(fā)了中國(guó)現(xiàn)代工筆畫(huà)畫(huà)家的靈感。

圖1 何家英 《秋暝》