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    鄧福星 史畫兩棲“六君子”

    2020-01-08 07:16:12吳志菲
    中華兒女 2020年1期
    關(guān)鍵詞:畫梅福星美術(shù)史

    吳志菲

    著名美術(shù)史論家、美術(shù)教育家、書畫家鄧福星是美術(shù)學(xué)學(xué)科的最早倡導(dǎo)者之一,也是中國美術(shù)史論研究的引領(lǐng)者和先行者,在美術(shù)學(xué)學(xué)科建立、發(fā)展的過程中發(fā)揮過重大作用。他扎根生活,注重理論和實踐結(jié)合統(tǒng)一,其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)風(fēng)格、豐厚的美術(shù)思想、寬闊的學(xué)術(shù)視域、科學(xué)的研究方法為美術(shù)界所稱道。

    鄧福星表示,美術(shù)學(xué)的形成和興起是在美術(shù)實踐活動發(fā)展到一定階段,需要相應(yīng)的理論加以詮釋和反映的條件下而產(chǎn)生?!爱?dāng)下的學(xué)科又存在著分解與交叉、重合雙向的發(fā)展趨勢,美術(shù)學(xué)就是在對美術(shù)進(jìn)行多方面研究、多層次研究的情況下整合的結(jié)果。美術(shù)學(xué)學(xué)科的建設(shè),不是一代人所能完成的,我們所能做得只是為這個學(xué)科大廈的建設(shè)添磚加瓦?!?h3>憑自身的學(xué)術(shù)魅力贏得讀者市場

    1990年代初,中國從計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟過渡,中國藝術(shù)研究院不再給下屬各研究所提供辦刊經(jīng)費。于是,美術(shù)研究所原有的期刊《美術(shù)史論》面臨“生死存亡的抉擇”:要么停辦,要么與他人合辦而使刊物“從俗”。在這種情況下,身為美術(shù)研究所所長兼《美術(shù)史論》主編的鄧福星必須盡快做出決定。其實,長時期以來,他對此一直有所考慮,他決心要把眼下《美術(shù)史論》的生存危機作為一個轉(zhuǎn)機,對期刊的內(nèi)容和學(xué)術(shù)取向進(jìn)行調(diào)整和重新定位。

    鄧福星認(rèn)為,作為所刊,不僅是所內(nèi)研究人員發(fā)表研究成果的平臺,是研究所學(xué)術(shù)水平的標(biāo)志,而且它還應(yīng)該是美術(shù)研究者同美術(shù)界聯(lián)系的紐帶,是研究與創(chuàng)作互動的橋梁。他想改變美術(shù)研究所多年來以治史為主的研究現(xiàn)狀,以拓寬研究視野和研究領(lǐng)域,更加關(guān)注現(xiàn)實。“美術(shù)研究者不能只顧在案頭尋章覓句,還應(yīng)該關(guān)注甚至參與當(dāng)代美術(shù)的實踐活動,把理論與實際結(jié)合起來。如果辦起一個切入當(dāng)代美術(shù),又有學(xué)術(shù)深度的期刊,對于美術(shù)研究所的研究工作,就會起到積極的作用?!闭浅鲇谶@樣的考慮,他認(rèn)為,刊物絕對不能停辦,而且也沒有接受把《美術(shù)史論》改成美術(shù)史,或者評論,或者鑒藏某種單一性期刊的意見,而決定辦一個綜合性的期刊,內(nèi)容包括美術(shù)家及作品、美術(shù)研究、市場與鑒藏、外國美術(shù)以及美術(shù)界關(guān)注熱點等,刊名定為《美術(shù)觀察》。

    提出好的創(chuàng)意固然不易,但使創(chuàng)意成為現(xiàn)實更難。把《美術(shù)史論》(季刊)編輯部升級為《美術(shù)觀察》(月刊)雜志社,等于重新申辦一家新的雜志。1995年秋創(chuàng)刊的《美術(shù)觀察》月刊,明確提出“用觀察家的眼光審視美術(shù),用美術(shù)家的眼光觀察世界”為辦刊宗旨,它以開闊而前瞻性的眼光,對中國美術(shù)進(jìn)行觀察、審視和研究,以客觀、包容、科學(xué)的態(tài)度,做出嚴(yán)謹(jǐn)、生動而新穎的反映。在經(jīng)濟迅速轉(zhuǎn)型、文化觀念不斷更新的社會環(huán)境中,《美術(shù)觀察》如一泓清流,令讀者耳目一新,從中獲得啟迪并引發(fā)思考。它從美術(shù)本體的角度發(fā)現(xiàn)并介紹當(dāng)下具有代表性的優(yōu)秀的藝術(shù)家和作品,梳理藝術(shù)思潮和觀念。同時還不斷揭示問題,針砭時弊??傊?,《美術(shù)觀察》承擔(dān)了促進(jìn)當(dāng)代中國美術(shù)發(fā)展的責(zé)任和使命,很快贏得了讀者的好評。在中國人民大學(xué)報刊引文統(tǒng)計中,其引文數(shù)量居美術(shù)期刊之首。兩年后,《美術(shù)觀察》榮膺“國家級藝術(shù)類核心期刊”,成為最具學(xué)術(shù)性的權(quán)威美術(shù)期刊,在美術(shù)界產(chǎn)生廣泛影響。

    《美術(shù)觀察》還經(jīng)常策劃、組織學(xué)術(shù)活動,舉辦包括個展、聯(lián)展、專題展以及全國性和國際性大展,舉行學(xué)術(shù)研討會。在舉辦“當(dāng)代藝術(shù)體驗與闡釋國際研討會”同時,在北京音樂廳舉辦了由法國藝術(shù)家演奏的管風(fēng)琴音樂會。這些活動或以雜志社名義,或與美術(shù)研究所聯(lián)名,有時還聯(lián)合院外專業(yè)團體和相關(guān)單位合辦,但在每次活動中,《美術(shù)觀察》總是憑著其人脈關(guān)系的優(yōu)勢起到積極的主導(dǎo)作用。首屆全國美術(shù)學(xué)論文獎?wù)魑耐ǜ嬖诳锷系浅鲋?,很快得到響?yīng),各地數(shù)百篇論文紛紛寄來。論文評選專家就是刊物的編委。評選結(jié)果在刊物上公布后,在美術(shù)史論界產(chǎn)生了反響?!睹佬g(shù)觀察》通過組織、舉辦各種美術(shù)活動,密切了同美術(shù)界的關(guān)系,也擴大了其學(xué)術(shù)影響。

    《美術(shù)觀察》是市場經(jīng)濟下的產(chǎn)物。它是第一個斷絕“皇糧”被推“下?!倍灾\生路的美術(shù)學(xué)術(shù)期刊。如今,辦刊的模式已經(jīng)多樣化,自負(fù)盈虧的刊物司空見慣,不過完全不用國家撥款而又保持嚴(yán)肅學(xué)術(shù)品位的期刊依然是難以為繼的。在20世紀(jì)90年代中期,《美術(shù)觀察》以自籌資金創(chuàng)刊,在不斷改進(jìn)、提升中訂數(shù)持續(xù)增長,資金出現(xiàn)盈余,完全憑自身的學(xué)術(shù)魅力贏得讀者,也贏得了市場,這在當(dāng)時確屬于一個奇跡。

    淡泊寧靜不失熱情奔放

    鄧福星在京東潮白河畔的居室,名為頤園。他退休后,謝絕社會應(yīng)酬,重拾畫筆,潛心于書畫創(chuàng)作。這時,他不再畫工筆人物,改小寫意花卉,并從寫梅開始。

    說寫梅,是因為他多年來一直堅持研習(xí)書法,以書入畫,得心應(yīng)手。他在院中種植梅花名品,經(jīng)常細(xì)心觀察。他研究歷代畫梅的名家名作,博采眾長,但不拘成法而別出新意。他喜歡畫游龍老梅,用筆雄強蒼健,一改古人折枝畫法,取多株組合,著重表現(xiàn)梅的清寒淡雅、鐵干虬屈,畫中筆走龍蛇、氣象磅礴。在畫梅的同時,他還研究畫梅的歷史與理論,對歷代畫梅名家一一點評,出版了畫梅專著《梅譚》。他的書畫創(chuàng)作與研究相輔相成、相得益彰。他借表現(xiàn)梅的剛健、挺拔、清香、冷峻,抒寫個人的情志、理趣和胸懷。孫其峰先生看了他的畫說:“福星作畫發(fā)乎于‘道,不拘于‘器。他畫梅花,不像一般畫家那樣,在‘形上下功夫,而是看重梅花所表達(dá)的清香高雅, 不畏嚴(yán)寒的意義,梅花所體現(xiàn)的人文精神。他更看重畫面的氣韻。他的畫在形跡之外,有文化性。他的書法功底也好,以書入畫,很多畫家做不到?!睔W陽中石先生說:“鄧先生在畫梅花的同時,大概對梅花有一番專門的研究,他畫的梅花既有工筆的嚴(yán)謹(jǐn),又有閑逸的情趣,感覺達(dá)到了冰清,很淡雅, 很清虛,緊緊抓住了梅花的瘦,抓住了梅花的清香,而不是艷麗。很有骨力,很有生氣。”2018年春,中國藝術(shù)研究院、中國畫學(xué)會和北京畫院聯(lián)合為他在北京畫院美術(shù)館舉辦了“乾坤清氣——鄧福星畫梅作品展”,觀者如潮,在京的許多名家前往參觀,贊賞有加。

    作為美術(shù)史論家的畫家,鄧福星繪畫作品不限于怡情悅目,而總寓意厚重的文化內(nèi)涵。早在2016年仲秋,他在山西大同舉辦了《碧池清影——鄧福星畫荷》專題書畫展,同時出版了《荷風(fēng)荷語》書畫作品集。這個展覽取義于宋代哲學(xué)家周敦頤《愛蓮說》對蓮的頌揚,意在贊美清廉高潔的君子風(fēng)范。展出作品是畫家吸納傳統(tǒng)文化及古典詩文中荷文化精粹,結(jié)合自己對荷的感受而創(chuàng)作的,正所謂“寫蓮之神韻,抒己之胸臆”。作品用筆遒勁老辣,并銳意拓展,在工筆、沒骨、潑彩上均有出新,將婀娜多姿的荷及其蘊含的古韻幽情以多種手法表現(xiàn)出來。中國藝術(shù)研究院常務(wù)副院長呂品田到會祝賀,盛贊鄧福星的“繪畫作品獨具風(fēng)貌,正是其長期學(xué)術(shù)研究養(yǎng)成的人文氣質(zhì),在他的畫面上造就了一種清雅的書卷氣”。

    2018年10月16日,在昆明市博物館舉辦的“君子之風(fēng)——鄧福星繪五君子畫展”更是別開生面,創(chuàng)意新奇而具有深意。眾所周知,多少年來,在中國傳統(tǒng)繪畫中,梅、蘭、竹、菊為花中“四君子”,何來“五君子”之說?作者在畫展“前言”中寫道:梅、蘭、竹、菊為“四君子”已經(jīng)約定俗成。宋代大儒周敦頤在《愛蓮說》中說“蓮,花之君子者也”,其說令人信服。因此,蓮與梅、蘭、竹、菊合為“五君子”。這是第一次以“五君子”之名舉辦畫展,在繪畫史上前所未有?!拔寰印敝f堪稱這次展覽獨有的一個特點。展出的70余件梅、蘭、竹、菊、蓮“五君子”作品,各具形貌,風(fēng)神萬種,透露出濃厚的文化意蘊,筆墨的恣肆奔放與嚴(yán)謹(jǐn)凝重相得益彰,或工或?qū)?,墨彩交映,重氣韻而講構(gòu)成,奇絕多變的題跋與繪畫完美結(jié)合,在傳統(tǒng)表現(xiàn)手法中不乏現(xiàn)代審美元素,作品典雅清新,古樸而具有現(xiàn)代感。作品汲取眾家之長,同時滲入個人情懷。典雅精細(xì)寓于天成粗獷,淡泊寧靜不失熱情奔放,剛?cè)岵谝惑w。

    “五君子”畫作中的阮芷香蘭、茂林修竹,凸顯了鄧福星賦予自然物象的個性創(chuàng)造,體現(xiàn)了個人的學(xué)識、情感和修養(yǎng)。在人格觀念上,畫家追求與自然物象“物我合一”的內(nèi)在精神。梅綻放于嚴(yán)寒而無畏,蘭生于幽谷而發(fā)奇香,菊傲秋霜,竹經(jīng)冬不凋,蓮出淤泥而不染,“君子之風(fēng)”即通過描繪特定的五種花木,寓意并贊頌高尚的道德情操、堅貞磊落的風(fēng)骨和高雅淡泊的品格,表現(xiàn)中華民族獨具的文化意象和美學(xué)精神,體現(xiàn)新時代國人的文化自強與自信。這就是“君子之風(fēng)”畫展的主旨。這些畫作也體現(xiàn)出畫家本人立于混沌之外、不趨時流、清高雅潔的精神風(fēng)貌、品格和追求。一定角度看,鄧福星可謂“六君子”。

    重拾畫筆而“染指”翰墨

    早在20世紀(jì)70年代,鄧福星創(chuàng)作的《周總理和我們在一起》《打焦贊》等作品廣受好評。后來,他潛心治學(xué),成為我國首屆美術(shù)學(xué)博士,在美術(shù)史、美術(shù)理論研究中成就斐然,其學(xué)術(shù)著作《藝術(shù)前的藝術(shù)》《繪畫的抽象與抽象繪畫》《美術(shù)概論》等在學(xué)界具有較大影響。他曾任中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長、名譽所長,中國藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)委員會副主任,美術(shù)理論界的很多工作都是在他的指導(dǎo)下組織開展的,并且都是些奠基性、框架性的工作,如他主編的《中國美術(shù)史》、“美術(shù)學(xué)文庫”叢書、美術(shù)比較叢書等等。在為人方面,他對人非常寬厚。他組織的好多大型學(xué)術(shù)活動,不只是出成果,更帶出了很多學(xué)者,日后成為美術(shù)學(xué)界的精英人物或棟梁。

    近年來,鄧福星重拾畫筆、再“染指”翰墨。劉大為把鄧福星從美術(shù)理論研究向中國畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的行為稱作“華麗轉(zhuǎn)身”。

    鄧福星畫梅以書入畫,兼工帶寫,著重表現(xiàn)梅的冰清淡雅、鐵骨冰魂。同時,在作品中吸納新的繪畫元素,注重用色,講究構(gòu)成,畫面頗具視覺張力。他創(chuàng)作與研究相輔相成、相得益彰。

    經(jīng)歷多年命運的跌宕起伏,鄧福星的畫作由磅礴奔放步入含蓄厚重,下筆更為凝練自如,構(gòu)圖更為平和恬淡,又滲入了書法與西方繪畫手法,使得冷傲寒梅既富有古意和情趣,又添了秀逸與含忍。欣賞之時,仿佛寒香陣陣,沁人心脾,也讓人愈發(fā)感受到千年古梅鑄乾坤、萬載中華立天地的浩然之氣。

    鄧福星曾告訴筆者,進(jìn)入古稀之年后,他以書畫創(chuàng)作為主,幾乎不再寫文章了。自2019年年初以來,筆者卻又讀到他的幾篇長文,包括刊登在《民藝》2019年第一期的《民藝的名與實》,《美術(shù)》雜志和《美術(shù)觀察》月刊先后發(fā)表的兩篇論述王朝聞美學(xué)思想的重頭文章,合起來有4萬余字。還有《美術(shù)》2019年第8期刊出的兩萬余字的《新中國美術(shù)70年的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型》。這六七萬字的理論文章,不付出相當(dāng)?shù)木κ菍懖怀龅?。我不能肯定,是因為這些內(nèi)容為鄧先生所熟悉而又感興趣,還是因為出于一種應(yīng)有的責(zé)任和使命,他才破例地應(yīng)約又去寫作的呢?其實,答案鄧先生早說過了,也就是本文開始引述的那一段話。

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