《飛越瘋?cè)嗽骸沸≌f(shuō)較電影的超越之處

劉佳沂

(濮陽(yáng)市第一高級(jí)中學(xué) 河南濮陽(yáng) 457000)

《飛越瘋?cè)嗽骸肥强稀?克西的名作，小說(shuō)以酋長(zhǎng)布羅姆登為第一人稱視角，講述了瘋?cè)嗽豪淇?、殘忍的統(tǒng)治，直到麥克默菲為了逃避強(qiáng)制勞動(dòng)，裝作精神異常，被送進(jìn)瘋?cè)嗽海o死氣沉沉的瘋?cè)嗽簬?lái)了沖擊，最終以麥克默菲被切除額葉，作為體制的犧牲品而告終。而一直默默無(wú)聞的酋長(zhǎng)布羅姆登，在冷月高照的夜晚，打破了瘋?cè)嗽豪锏拇白樱孬@自由。由于該小說(shuō)的暢銷與深刻意蘊(yùn)被改編成同名電影，一舉獲得奧斯卡五項(xiàng)大獎(jiǎng)殊榮，但原著作者肯·克西卻對(duì)此抗拒，甚至提起訴訟，其中原因是不滿電影腳本對(duì)主角麥克墨菲和酋長(zhǎng)布羅姆登等人物的處理[1]。因此，本文側(cè)重于人物設(shè)置、敘事角度、象征意義三個(gè)方面探究小說(shuō)相較于電影的超越之處。

一、人物形象更深入

（一）麥克墨菲

麥克墨菲是一個(gè)世俗人眼中的賭徒、越獄者、流氓，為了逃避勞動(dòng)裝瘋來(lái)到瘋?cè)嗽?，卻給瘋?cè)嗽簬?lái)了自由與野性的氣息，那句“至少我試過(guò)了”的努力嘗試打動(dòng)了無(wú)數(shù)讀者的心，小說(shuō)中麥克墨菲的形象更為生動(dòng)。如麥克默菲對(duì)拉契特提出投票表決更改電視時(shí)間，后來(lái)甘斯隆等其他病人也站起來(lái)反對(duì)拉契特的觀點(diǎn)。但拉契特以沒(méi)有20人以上舉手同意為理由，不予以通過(guò)。麥克默菲就坐在已經(jīng)切斷電源的電視機(jī)屏幕前，默默地看著灰屏的電視機(jī)。他的這種無(wú)聲抗議的行為感染到了其他的病人，他們一起默默看著關(guān)了的電視機(jī)，任憑拉契特在他們的身后咆哮著，尖叫著紀(jì)律、秩序和追究責(zé)任之類的話。這樣無(wú)聲的抗議，起到了“無(wú)聲勝有聲”的效果，更具有藝術(shù)感染力。

但在電影中，麥克默菲在灰屏的電視機(jī)前，像一個(gè)專業(yè)的棒球講解員那樣，繪聲繪色地講著什么也看不到的比賽。病人們?cè)诼?tīng)到他在講棒球賽之后，起身聚攏到麥克默菲的身邊，發(fā)出激動(dòng)的喊叫和笑聲。這里僅靠麥克默菲的一己之力，才將其他病人聚攏到他的身邊，而不是病人們自發(fā)而成的，沒(méi)有起到原著中“無(wú)聲勝有聲”的深刻效果。

（二）哈丁

哈丁在小說(shuō)中是精神病院里急性病人部的“主席”，因?yàn)樗兄己玫慕甜B(yǎng)和相對(duì)較高的智力，是小知識(shí)分子的代表。他曾贊揚(yáng)過(guò)拉契特小姐在他眼中天使般的慈善行為。而哈丁這種代表小知識(shí)分子的人物設(shè)定就已經(jīng)決定了他不會(huì)像麥克墨菲一樣，用自己的性格驅(qū)使去推翻這個(gè)精神病院的壓迫、變態(tài)體制。相反，他會(huì)支持并遵守這種一成不變的體制。然而在電影中，哈丁的知識(shí)分子的形象就沒(méi)有得到很好發(fā)揮，作用力很小。小說(shuō)中與麥克墨菲的談話，在電影中也沒(méi)有得到很好展現(xiàn)。

（三）拉契特

拉契特是瘋?cè)嗽豪锏拇笞o(hù)士長(zhǎng)，掌管著整個(gè)精神病院里病人的生活起居、藥物服用和“精神治療”。而給病人藥物是為了更好控制他們，她將瘋?cè)嗽旱闹刃?，?mèng)想成為一個(gè)精準(zhǔn)、高效、有序的世界。而這些年來(lái)她的技巧變得越來(lái)越嫻熟，不斷地練習(xí)使她能力得到穩(wěn)固和加強(qiáng)。而她通過(guò)含沙射影的方法，用眼神或者幾個(gè)簡(jiǎn)單的字就會(huì)讓病人們失去自我、膽戰(zhàn)心驚，從而聽(tīng)從她的管理。

麥克默菲形象地形容哈丁是一只在群雞大戰(zhàn)中啄了一下的雞。同時(shí)，她說(shuō)拉契特?fù)碛刑焓鼓橗嫛⒛Ч砩聿?、巨大的乳房，但是?nèi)心卻十分冰冷，穿著打扮也沒(méi)有女性化的特征，橘紅色的指甲，撐的緊繃的制服，柳條編織袋等。和她工作過(guò)的員工無(wú)一例外都無(wú)法正常工作，感覺(jué)異常冰冷，紛紛辭職。

在小說(shuō)中，酋長(zhǎng)在她生氣時(shí)，形容她是一個(gè)碩大的機(jī)器在向一個(gè)方向高速運(yùn)轉(zhuǎn)，她越生氣，就越像機(jī)器，也就越滑稽。拉契特的柳條編織袋里也沒(méi)有任何女性用品，純粹像一個(gè)維護(hù)聯(lián)合機(jī)構(gòu)統(tǒng)治的機(jī)器，失去了個(gè)人的情感，而且這個(gè)機(jī)器越盡職給瘋?cè)嗽簬?lái)的災(zāi)難越大。電影中拉契特的形象特點(diǎn)在神態(tài)、動(dòng)作、語(yǔ)氣中得到充分體現(xiàn)，特別是那種居高臨下、氣急敗壞、暴躁冷酷的形象被刻畫得淋漓盡致，甚至電影運(yùn)用了多種鏡頭來(lái)表現(xiàn)人物形象。

二、敘事角度

小說(shuō)以身軀龐大卻裝聾作啞的酋長(zhǎng)布羅姆登為第一人稱視角，以他斷斷續(xù)續(xù)卻細(xì)膩深入的敘述，用他的眼光詳細(xì)描述了拉契特、麥克墨菲等人，全面展開(kāi)了瘋?cè)嗽罕砻鎸庫(kù)o祥和下的極端酷刑，他的荒誕心理和斷續(xù)的想象，反映了他的極端恐慌和驚懼，體現(xiàn)“酋長(zhǎng)對(duì)于自己狂想和恐懼的敘述絕非簡(jiǎn)單地還原癲狂，而是一種特殊的藝術(shù)形式”[2]。同時(shí)，酋長(zhǎng)的敘述中有兩條線，一條是表現(xiàn)“聯(lián)合機(jī)構(gòu)”表面文明，實(shí)質(zhì)殘忍的瘋狂鎮(zhèn)壓；另一條是斷斷續(xù)續(xù)回憶印第安原始自然的故鄉(xiāng)及父母。小說(shuō)中他在瘋?cè)嗽簶O端害怕時(shí)借助回憶與父親在達(dá)爾斯附近打獵的場(chǎng)景來(lái)轉(zhuǎn)移恐懼，同時(shí)表現(xiàn)父親對(duì)他的影響，后文在恐懼時(shí)依然能夠斷續(xù)回憶故鄉(xiāng)。因此，可以看出寧?kù)o自然的故鄉(xiāng)是酋長(zhǎng)的心靈皈依地，以及從酋長(zhǎng)的視角來(lái)敘述能夠看出白人現(xiàn)代文化對(duì)印第安文明的壓制，“在克西的世界里，精神病院執(zhí)行了類似的任務(wù)”。身為印第安人酋長(zhǎng)的父親迎娶了作為白人的母親，并用其姓氏“布羅姆登”作為兒子的名字以表示對(duì)妻子的愛(ài)護(hù)和尊重。文中有一段形容母親比兩米多高的父親還要高兩米的超出人類認(rèn)識(shí)常理的認(rèn)識(shí)，讓讀者疑惑，是酋長(zhǎng)對(duì)于這個(gè)有印第安人和白人組成的社會(huì)地位不平等的家庭中，對(duì)母親即對(duì)白人文化至高無(wú)上地位的膽怯反映。同時(shí)，暗中表明，酋長(zhǎng)對(duì)父親及被壓迫的父系體制的向往和懷念。酋長(zhǎng)在第二條線中斷斷續(xù)續(xù)地對(duì)原來(lái)印第安文明進(jìn)行回憶，在濃霧中回憶印第安文明，減少他對(duì)濃霧的恐懼，和對(duì)父親及印第安文明的深切懷念。

在小說(shuō)中，美國(guó)白人政府疏通了酋長(zhǎng)的母親，說(shuō)服印第安人放棄世代居住的家園，目的是為酋長(zhǎng)失語(yǔ)是他十歲時(shí)在哥倫比亞的村莊里生活的夏天，外來(lái)的三個(gè)人大肆在酋長(zhǎng)的面前談?wù)撨@個(gè)村莊能夠交易的錢數(shù)，好像根本沒(méi)有看到酋長(zhǎng)，自此以后，酋長(zhǎng)再也沒(méi)有說(shuō)過(guò)話。

而酋長(zhǎng)由失語(yǔ)到重新自然運(yùn)用語(yǔ)言也正是由于麥克墨菲，特別是小說(shuō)中酋長(zhǎng)第一次見(jiàn)到麥克墨菲就在他身上看到了父親的影子，小說(shuō)后文酋長(zhǎng)想要觸摸麥克墨菲的胳膊是因?yàn)辂溈四葡窀赣H一樣。由此可見(jiàn)，麥克墨菲喚醒了意識(shí)混亂的酋長(zhǎng)，并且激發(fā)了他內(nèi)心追求自由的渴望，正如戴錦華教授所說(shuō)“在原作中，酋長(zhǎng)作為旁知視點(diǎn)的敘事人，是一個(gè)典型的現(xiàn)代社會(huì)中的精神病患者——機(jī)械恐懼、迫害妄想狂。正是麥克·墨菲用一份寬厚的愛(ài)、一份無(wú)所懼怕的豪爽治愈了他。但在影片中，酋長(zhǎng)則是一個(gè)睿智者，一個(gè)比麥克·墨菲更為健全而有力、更有洞察力的現(xiàn)代隱士。他置身于瘋?cè)嗽海驗(yàn)樗钪O“大隱隱于市”的道理：在不可逃離的中心監(jiān)視塔內(nèi)部是最為安全的，那是現(xiàn)代社會(huì)的風(fēng)暴眼。[2]”

而電影（全能的客觀視角）則很明顯削弱了酋長(zhǎng)布羅姆登的作用，而是將麥克墨菲作為主角，而且引用了院長(zhǎng)與麥克墨菲的談話，用以揭示麥克墨菲來(lái)瘋?cè)嗽旱谋尘埃喳溈四茖?duì)瘋?cè)嗽旱膲浩?、刺激、控制體制的反抗所做出的一系列瘋狂和像玩把戲一樣的事件，去顛覆原本在大護(hù)士拉契特小姐的權(quán)威領(lǐng)導(dǎo)下的“平衡”母權(quán)體制。

三、象征意義

小說(shuō)中第一部不止一次提到了“霧氣”。而電影中并未有霧氣出現(xiàn)，更無(wú)法展現(xiàn)其中深含的象征意義。小說(shuō)中“霧氣”的實(shí)質(zhì)，象征酋長(zhǎng)和病人們進(jìn)入瘋?cè)嗽簳r(shí)，表現(xiàn)出的迷茫和恐懼，這恰恰暗示了瘋?cè)嗽簩?duì)病人的暴力方式——對(duì)身體和心理雙重的壓迫、刺激。布羅姆登只好裝作又聾又啞的樣子，任憑黑男孩們的使喚，默默關(guān)注著瘋?cè)嗽豪锏淖兓?。而麥克默菲的到?lái)，使得瘋?cè)嗽豪锍翋灥臍夥?，第一次變得生?dòng)活潑起來(lái)。麥克默菲第一次來(lái)時(shí)并沒(méi)有直接描寫他的長(zhǎng)相，而是用他大而刺耳的聲音，在無(wú)形中刺激著病人們。他走路的姿勢(shì)也不像其他剛來(lái)的病人那么虛弱，細(xì)致的描寫奠定了麥克默菲的身份的不同，而且他的笑很有穿透力，放肆而大聲，笑聲聽(tīng)起來(lái)很真實(shí)，這是酋長(zhǎng)多年來(lái)聽(tīng)到的第一聲笑。一些人的反抗行為，使霧氣在麥克默菲到來(lái)之后越來(lái)越頻繁，是因?yàn)槔跆叵胍獙Ⅺ溈四七@個(gè)問(wèn)題用慣常的方法解決。但是最濃重的霧氣，是在麥克默菲到來(lái)之后的一次精神治療會(huì)議上。那時(shí)酋長(zhǎng)感覺(jué)到霧氣已經(jīng)濃重到可以將椅子輕松漂浮起來(lái)的程度。在霧氣中，酋長(zhǎng)聽(tīng)到拉契特在對(duì)比利進(jìn)行精神治療。酋長(zhǎng)在一次又一次的霧氣之中，學(xué)會(huì)了在霧氣中平靜內(nèi)心，但他從未見(jiàn)過(guò)霧氣這么濃重，濃重到即使他想在地板上站起身四處走動(dòng)也做不到。那就是酋長(zhǎng)為什么害怕，感覺(jué)到這一次他會(huì)永遠(yuǎn)漂浮在某一個(gè)不知名的地方。他遠(yuǎn)離霧氣，努力把自己包裹在偽裝的外殼之下，不想讓任何人關(guān)注到他，聽(tīng)到黑男孩議論他的話語(yǔ)，他心安了許多，認(rèn)為在這團(tuán)霧氣中，他是安全的。

但是“霧氣”在第二部和第三部時(shí)就沒(méi)有出現(xiàn)，這是因?yàn)辂溈四频淖龇?，已?jīng)成功地激起他們敢于反抗拉契特平日里的做法，以及對(duì)他們身體和精神上的壓迫。麥克默菲已經(jīng)逐漸將他們從恐懼與迷茫中解脫出來(lái)，他的無(wú)畏、勇氣和果敢給了病人們希望，使他們改變以往逆來(lái)順受的懦弱，激起了向往自由的心理變化。

小說(shuō)《飛越瘋?cè)嗽骸肥且环N文字的藝術(shù)，通過(guò)語(yǔ)言塑造人物形象，表現(xiàn)情節(jié)及主旨，滿足文字愛(ài)好者需求，在閱讀時(shí)需要仔細(xì)品味文字中的深刻含義，而電影由于時(shí)間有限，只有對(duì)原著進(jìn)行一定的刪改，更由于電影是視聽(tīng)的藝術(shù)，通過(guò)圖畫、聲音、燈光、角度、節(jié)奏等表現(xiàn)主旨，相對(duì)較直。因此，人物形象相對(duì)薄弱，甚至削弱了酋長(zhǎng)布羅姆登的睿智、洞察力及隱忍，也缺失了霧氣的象征意義。