探微影視劇題材中女性形象演變

摘 要：女性的生存發(fā)展及自我意識的覺醒，對女性來說也是一次巨大的突破，女性形象的演變凸顯一個新社會發(fā)展的形態(tài)。本文基于新時期到新世紀題材影視劇中女性形象發(fā)展變化為透鏡，分析了此段時期內(nèi)鄉(xiāng)村女性形象變遷歷程，是了解過渡期間我國發(fā)展成果的一個重要視角。

關(guān)鍵詞：新時期;新世紀;女性形象;影視劇

一、影視劇題材中女性形象演變歷程

（一）女性勞動者形象（1978—1984 ）

在20 世紀 80 年代提出了“五講四美三熱愛”具有時代性的口號，在此期間，婦女同志從職業(yè)形象來看，各個領(lǐng)域職業(yè)的女性都占據(jù)一定比例，尤其是在文化藝術(shù)女性居多。從身體形象來看，她們在生產(chǎn)車間一線、當柜臺售貨員都呈現(xiàn)勞動女性的工作狀態(tài)和女性自身的原生態(tài)。如女司機、工廠女工、百貨商店售貨員等女性形象，她們都是四化時期社會中勞動女性的縮影和鏡像。這一時期在因國家建設(shè)需要大力宣揚女性的勞動本色和女性社會角色的同時，也在一定程度上恢復(fù)了女性社會角色形象傾向性的塑造。

（二）改革大潮中的女性形象（1985—1995 ）

隨著社會經(jīng)濟改革的深化，激發(fā)了婦女在社會發(fā)展中如何實現(xiàn)自身發(fā)展定位的新問題。面對“婦女回家論”與市場經(jīng)濟體制下就業(yè)矛盾的凸顯密切相關(guān)。在性別偏好的用人機制中，女性社會就業(yè)面臨更為嚴峻的挑戰(zhàn)，下崗職工中女性群體首當其沖。女性家庭與事業(yè)角色的矛盾沖突日益加劇。處在社會轉(zhuǎn)型期的中國女性在回家與就業(yè)、傳統(tǒng)角色與現(xiàn)代形象之間感到迷茫和困惑。新出現(xiàn)的第三產(chǎn)業(yè)的社會階層明顯增多，此時女性職業(yè)的模糊化顯示，表達了對新時期社會轉(zhuǎn)型期女性社會角色的重新定位。

（三）市場經(jīng)濟時代的職業(yè)女性形象（1996—2004）

伴隨社會文化思潮和人們思想觀念的變遷，女性的審美與形象關(guān)注度提升，女性服飾等內(nèi)容成為時尚生活類女性形象的亮點。與此同時，結(jié)合了中國傳統(tǒng)女性的溫婉和西方女性的性感特征，而突出新世紀新女性知性、干練的時代風貌，其恰到好處的著裝增添了外在魅力，也彰顯了女性內(nèi)在氣質(zhì)與風彩，作為新世紀中國職業(yè)女性的杰出代表，傳遞出中國女性的美好形象。中國女性的生存和發(fā)展進入了全球化的視野之中，在一定程度上啟蒙了中國女性向世界展現(xiàn)自我風采的意識。

（四）新世紀背景下全球化時代女性形象

在社會日趨多元化的背景下，對女性的認知也變得多元，女性形象已從原來相對單一、傳統(tǒng)的形象變得多種多樣。女性群體也就被賦予了新世紀的時代內(nèi)涵，呈現(xiàn)著多元化的女性形象。隨著大眾傳媒的發(fā)展，更多具有國際影響力的女性進入大眾視野，影響著中國女性形象觀，也影響了中國女性對自身形象的認識和塑造市場經(jīng)濟和消費經(jīng)濟密不可分。隨著中國社會進入消費社會和大眾傳媒的發(fā)展，女性外在形象越來越成為商業(yè)美學所利用的一種資源，以物質(zhì)身體為依托而生產(chǎn)出來的身體符號作為一種視覺文化資源，需要通過傳播媒介的編碼而生成身體景觀。隨著消費主義的大眾文化的興起，以及審美觀和社會的流行時尚的重要變遷，女性形象塑造也出現(xiàn)了新世紀的呈現(xiàn)變化特點。女性明星形象最具有光鮮亮麗的外在形象，從而極具觀賞性，聚焦于她們姣好的面容、性感的身材，也契合了男性理想中女性美的特征，因而成為被觀看、消費的對象。

二、女性形象的自我塑造

在新時期間以透視影視作品來塑造女性形象經(jīng)歷了一個發(fā)展過渡階段轉(zhuǎn)變。如1985年的影片《紅衣少女》描述了迷茫少女對當時社會和女性自身對女性生命價值的思考，對女性自我覺醒面臨的困惑和迷茫的引導(dǎo);1993年的電影《秋菊打官司》塑造了一個為維護自己的尊嚴和權(quán)利苦苦奔波的農(nóng)村婦女形象，可這時人們對女性的行為期望是維護自己的尊嚴和權(quán)利;2002年的《法官媽媽》講述了女性在社會工作崗位上的愛崗敬業(yè)和無私奉獻的職業(yè)女性形象。人們通過拍攝影視作品中所塑造的女性形象由無性別逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樾詣e主體，由單一的愛情追求者逐漸成長為自我價值實現(xiàn)的追求者，由傳統(tǒng)的依賴者變?yōu)閳詮姷莫毩⒄?。在改革開放新期間的許多影視作品中的女性打破傳統(tǒng)思想的疆束，女性積極投入生活和社會種女性的發(fā)展和自我實現(xiàn)。

三、新世紀當代女性形象的自我超越

我國現(xiàn)代女性形象應(yīng)該不同于傳統(tǒng)女性形象，新世紀女性形象的符號是與時代脈搏相一致，這些反映時代脈搏的女性特質(zhì)構(gòu)成了現(xiàn)代女性形象，通過各行業(yè)領(lǐng)域塑造的女性形象了解我國當代女性形象演變過程的重要透鏡。

（一）女性形象的后現(xiàn)代新表象

自女性主義運動的訴求已經(jīng)由爭取平等的時代，媒介中的性別形象也深深打上了后現(xiàn)代的印記。過去媒介消費的女性形象大都是以年輕貌美的女性為主，現(xiàn)在“女漢子”成為女性形象再現(xiàn)的新表象。在60年代對女性形象的概括為“女強人”和“鐵姑娘”以男性為標準向男性看齊的婦女解放的時代產(chǎn)物。而“女漢子”的形象則是對現(xiàn)代婦女解放時代的女性形象的當代超越，也表明了人們對跨越性別疆界束縛的向往與訴求。如影視劇《愛情公寓》《致我們終將逝去的青春》等都再現(xiàn)出生動活潑的“女漢子”形象，她們在行為果斷、堅強自信，獨立而理性。

（二）職業(yè)女性形象的特色群體

在20世紀女性形象得到了大幅度提升，在各自行業(yè)領(lǐng)域找準了自我定位，尤其是“白領(lǐng)女性”和行業(yè)精英女性代表的特殊群體。新興起來的白領(lǐng)女性因經(jīng)濟獨立、積極自信，引領(lǐng)都市潮流而令人羨慕。還有就是行業(yè)精英女性代表，這些女性生活在大眾視線聚焦之下的群體，他們因公眾影響力、形象魅力等方面的優(yōu)勢，而成為現(xiàn)代職業(yè)女性被羨慕和尊崇的形象。她們所擁有的多維度價值，與大眾對其所在領(lǐng)域職業(yè)女性的整體價值期許形成了共識。她們兼具了傳統(tǒng)女性美貌和性感，又具有新世紀現(xiàn)代主體意識，充滿挑戰(zhàn)性和獨立性，代表了一個獨立的、敢于活出自己的新時代女性的精神風貌。

參考文獻：

[1]姚雪.從我國近五年流行語中看傳媒女性形象變化[D].北京印刷學院，2015.

[2]黃丹， 倪錫欽. 社會性別視角下的中國女性福利政策：反思與前瞻[J].社會建設(shè)，2018.

作者簡介：

王妍（1990-），女，漢族，吉林省長春市人，碩士，講師，研究方向：戲劇與影視學。