陳缺鏡頭下的中國(guó)抽象世界

吶喊

龍騰虎躍

中國(guó)臺(tái)灣花蓮抽象攝影藝術(shù)家陳缺，與攝影結(jié)緣的時(shí)間已近五十年。早年間，陳缺喜愛(ài)拍攝紀(jì)實(shí)攝影。累積多年經(jīng)驗(yàn)的他，深感攝影藝術(shù)家必須有創(chuàng)新的理念，無(wú)法突破就跟不上時(shí)代的潮流。于是，一次偶然的機(jī)會(huì)，陳缺拍攝到一組形同油畫(huà)更勝油畫(huà)的作品，頓時(shí)產(chǎn)生了靈感，便從中去尋找答案。

漸漸地，陳缺由紀(jì)實(shí)攝影轉(zhuǎn)換為抽象攝影藝術(shù)創(chuàng)作，雖歷經(jīng)無(wú)數(shù)次挫折和失敗，他始終堅(jiān)信“世界上沒(méi)有不可能、只有不相信”的理念，他認(rèn)為如果不相信，心血會(huì)化成灰燼，很難成功。于是，皇天不負(fù)有心人，陳缺集畢生最豐華的歲月，沉浸于抽象藝術(shù)創(chuàng)作，終于完成《波光弄影》攝影系列作品。

陳缺表示，抽象攝影知易行難，尋覓創(chuàng)作的題材是門(mén)學(xué)問(wèn)，因?yàn)槌橄髷z影不僅是色塊的組合，更是關(guān)系到創(chuàng)作中的影像，是否能與主體相互對(duì)話(huà)才是關(guān)鍵所在，其往往取決于創(chuàng)作者的“攝影眼”是否能發(fā)現(xiàn)到它。

陳缺的《波光弄影》抽象攝影系列作品引用了臺(tái)灣省花蓮市的好山好水為創(chuàng)作題材，他鏡頭里的水從靜止變成動(dòng)感，由線(xiàn)條轉(zhuǎn)換成畫(huà)面。其拍攝要領(lǐng)為：必需選擇艷陽(yáng)天，拍攝時(shí)要順光，逆光及頂光較不適宜。當(dāng)然其攝影器材不外乎是三角架、快門(mén)線(xiàn)、長(zhǎng)焦鏡頭及振光鏡片，拍攝速度不能低于1/250秒，以免糊焦。

一直以來(lái)，把抽象攝影藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大是陳缺的終身事業(yè)。近年來(lái)，陳缺陸續(xù)接受海峽兩岸媒體報(bào)導(dǎo)，并在諸多藝術(shù)殿堂進(jìn)行學(xué)術(shù)分享。此外，他的作品先后在江蘇、天津、廣東、浙江、四川等地展出，并在國(guó)際間獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。

陳缺不忘初心地永續(xù)傳承，終于將其經(jīng)典作品匯集，在2017年出版《波光弄影》中英攝影專(zhuān)輯，并在2018年山東濟(jì)南國(guó)際攝影雙年展榮獲中國(guó)百大攝影家重要文獻(xiàn)獎(jiǎng)殊榮，足以證明陳缺的抽象攝影藝術(shù)已走進(jìn)藝術(shù)殿堂。

時(shí)屆暮年的陳缺自我期許三不：1.我什么都不怕，就怕沒(méi)替中國(guó)留下珍貴的文化資產(chǎn)。2.我什么都不要，只要讓世界多數(shù)人的眼睛看到中國(guó)。3.我什么都不想，只想為后世永續(xù)傳承。

陳缺由衷地期待有生之年能走遍全國(guó)各省，創(chuàng)作出不同風(fēng)格的抽象攝影藝術(shù)作品，讓抽象攝影藝術(shù)能發(fā)揚(yáng)光大并遍地開(kāi)花，讓世界上多數(shù)人的眼睛都能聚焦在抽象攝影藝術(shù)的新視界。

逍遙自在

夢(mèng)幻中的驚艷

回眸

放眼天下