從《簡(jiǎn)愛》和《紅樓夢(mèng)》分析人物結(jié)局走向的影響因素

李詩敏

摘 要：曹雪芹與夏洛蒂·勃朗特分別在作品《紅樓夢(mèng)》和《簡(jiǎn)愛》中塑造了林黛玉以及簡(jiǎn)·愛兩個(gè)鮮活的且有相似人生經(jīng)歷的人物。首先他們都經(jīng)歷過獨(dú)自一人寄人籬下的生活，其次他們都十分不幸遭受了失去至親之人的苦難。再者，她們二人具有相似的愛情觀——自由戀愛。面對(duì)社會(huì)的不公也不會(huì)輕易屈服，她們只會(huì)選擇用自己的方式抵抗權(quán)利和社會(huì)的壓迫。然而，兩位如此相像之人其生活結(jié)果卻截然相反。林黛玉香消玉殞，簡(jiǎn)·愛收獲了幸福。究其原因，我想角色的最終結(jié)局與作者自己的生活經(jīng)歷背景密不可分，與作品創(chuàng)作的背景以及作者對(duì)于角色性格的設(shè)計(jì)息息相關(guān)。由此，我想通過以下的文字來進(jìn)行淺層次的分析，探索小說背后的時(shí)代故事、復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系以及人心。了解兩位相似歷史時(shí)期的不通過別的作家對(duì)獨(dú)立的女性人物的獨(dú)特理解和處理。

關(guān)鍵詞：人物結(jié)局走向;影響因素;時(shí)代背景

人物的不同結(jié)局隱射著作者獨(dú)特的生活背景與歷程。曹雪芹的一生可以說是生于繁華，終于淪落，享得了富貴也耐得住落寞。出生于富裕家庭的曹雪芹，自出生以來便深受家人的寵愛。他的祖母是康熙皇帝的奶娘，祖父是康熙皇帝的伴讀，后來擔(dān)任皇帝的護(hù)衛(wèi)與皇室侍衛(wèi)。曹氏家族自祖輩以來一直在朝中擔(dān)任要職。因此，曹家可以稱得上是當(dāng)時(shí)的名門望族。所以，曹雪芹書寫的《紅樓夢(mèng)》也是以賈、史、王、薛四個(gè)盛世世族為基調(diào)，講述世家子弟之間的糾葛、紛爭(zhēng)、離合的故事。林黛玉作為其筆下十分具有特色的女性人物，生活在如此背景下自然會(huì)受到選擇限制，盡管她的內(nèi)心渴望自由。此外，曹雪芹年少時(shí)生活環(huán)境溫馨生活富裕，他不必為自己的生計(jì)發(fā)愁，只需考慮詩詞歌賦如何精進(jìn)。生活愜意自由。故而，曹雪芹筆下的人物都十分博學(xué)，林黛玉也不例外?？闪主煊駨哪撤N意義上個(gè)說并不算完全獨(dú)立的女性，她的經(jīng)濟(jì)并不自由。這也就是為何黛玉無法完全自由與獨(dú)立。曹雪芹給了黛玉一個(gè)自由的靈魂、孤傲的心以及滿腹的才情，卻沒有給她脫離封建控制的能力。不得不依附于男子、聽天由命，讓她無法去爭(zhēng)取自己的愛情，只得以淚訴怨。而她時(shí)不時(shí)留下的淚水或許是曹雪芹想流而未能流的淚，是經(jīng)歷家庭巨變?cè)馐艹业耐?，是家族落寞盜賊四起的辛酸，亦是為還債務(wù)傾盡家財(cái)?shù)臒o可奈何。所以林黛玉會(huì)以悲劇結(jié)尾或許是注定了的。與曹雪芹不同的是，夏洛蒂·勃朗特的童年生活十分不幸。幼年喪母，一家生活全靠父親維系，父親在空閑時(shí)會(huì)教導(dǎo)她讀書看報(bào)，這讓夏洛蒂破碎的生活飛進(jìn)了一只斑斕的蝴蝶，重獲色彩?；诖?，《簡(jiǎn)愛》也有受苦的童年，卻有積極向上的性格奮力追尋著光明，永遠(yuǎn)保持好奇心以及對(duì)美好生活的向往。所以，她不畏困難直沖目標(biāo)。就好像夏洛蒂一樣頑強(qiáng)不息，盡管姐妹相繼去世只能在作品中一抒胸臆，面對(duì)別人的苛刻評(píng)價(jià)“你的文學(xué)不是為女性而寫”她也毫不氣餒。她們都是新時(shí)代的獨(dú)立女性。面對(duì)求婚她們主張真愛至上，不為求穩(wěn)定，也敢于追求。夏洛蒂勇敢追求自己的法語老師不顧世俗的觀點(diǎn)，簡(jiǎn)·愛也越過重重阻礙與羅切斯特享受一生。曹雪芹與夏洛蒂的生活經(jīng)歷不同，所以他們處理人物的方式、為人物規(guī)劃的結(jié)局也不盡相同。

作品產(chǎn)生的時(shí)代背景也是影響林黛玉和簡(jiǎn)愛命運(yùn)走向的重要因素。人們常說生不逢時(shí)，我認(rèn)為“生”于中國封建社會(huì)末期的林黛玉便是這樣。當(dāng)時(shí)的閉關(guān)鎖國政策導(dǎo)致整個(gè)社會(huì)異常封閉，人們的思想也被禁錮。社會(huì)動(dòng)蕩混亂，不同階級(jí)之間的矛盾日益深厚。在這種環(huán)境下人們的思想會(huì)受到荼毒。因而黛玉也處于長期的社會(huì)壓抑中。封建社會(huì)是徹頭徹尾的男權(quán)社會(huì)，金錢權(quán)利似乎都自然歸于男子。女性更多的是作為男性的附屬品。黛玉性格中有一些固執(zhí)，她會(huì)反抗封建社會(huì)，會(huì)向往靈魂自由。可是她擺脫不了成為附屬品的“命運(yùn)”，實(shí)現(xiàn)不了經(jīng)濟(jì)自由，那么女性作為這個(gè)時(shí)代的弱勢(shì)群體終會(huì)淪為歷史洪流中無辜枉死的受害者。如落花入泥鮮活不再，去向不明。反觀十九世紀(jì)的英國，大機(jī)器生產(chǎn)和紡織主導(dǎo)市場(chǎng)，社會(huì)不斷進(jìn)步，工業(yè)革命基本完成，先進(jìn)思想不斷涌入。得益于紡織業(yè)，婦女的地位日益提升，雖不能說是完全平等但相較于從前也有很大改善。人類的思想更新?lián)Q代，夏洛蒂和成百上千的人一樣反對(duì)壓迫，渴望自由獨(dú)立。簡(jiǎn)·愛也是如此，似乎所有的想法都可以被接受，人們有傾吐心聲的權(quán)利，有說“不”的權(quán)利。她與當(dāng)時(shí)的數(shù)百萬女性一樣，自由、真愛是她們的追求，困難逆境都可克服。頑強(qiáng)的意識(shí)會(huì)給她帶來好的結(jié)局。歷史的潮流影響著黛玉和簡(jiǎn)·愛卻也成全了她們。

角色設(shè)定也注定黛玉和簡(jiǎn)會(huì)有不一樣的結(jié)局，黛玉孤僻，在賈府的住所幽靜交友也不多。當(dāng)別人將她與戲子做比較時(shí)她會(huì)十分不快。她多愁善感，會(huì)因?yàn)楣陋?dú)而流淚，會(huì)因?qū)氂袼び穸鴮?duì)月哭泣，會(huì)為了在大家族生活和察言觀色，知人心意。逐漸的，她磨去了性格中有棱角的那一部分，變得敏感、畏縮。這讓她看世界時(shí)也多了傷感，看花落便寫葬花吟哀嘆花之弱人之易折。書中所寫黛玉是貌盛西施，才情風(fēng)雅的女子，卻最終被封建社會(huì)所牽絆郁郁而終。當(dāng)春天過去，誰還會(huì)關(guān)心掉落的花朵（凋零的女子）？與黛玉相反，簡(jiǎn)沒有出色的外表、超然的才情，但她總是充滿信心，性格堅(jiān)韌。母親的去世以及學(xué)校生活中的困難，姑母的羞辱都沒有磨滅簡(jiǎn)頑強(qiáng)向上的心。簡(jiǎn)的性格若是多一分堅(jiān)就會(huì)消失在社會(huì)的洪流中，多一分柔便會(huì)被生活淹沒。成熟的人不會(huì)在乎過去，想要發(fā)展的人也不會(huì)拘泥于規(guī)劃。簡(jiǎn)·愛就是這樣活在當(dāng)下的人。在該妥協(xié)時(shí)妥協(xié)，在該堅(jiān)定時(shí)做出自己的抉擇。她獨(dú)立有進(jìn)取心，將自己的命運(yùn)與未來掌握在自己手上。通過自己來實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，追求物質(zhì)與心靈的雙重自由。黛玉和簡(jiǎn)·愛性格上的差別引導(dǎo)了她們不同的人生。

總的來說，雖然這兩部作品出現(xiàn)在相似的時(shí)間，可是他們?cè)诓煌膰摇罢Q生”所屬社會(huì)體系與環(huán)境不同，注定著她們的結(jié)局不會(huì)一致。而且男性作家和女性作家在塑造女性角色時(shí)也會(huì)設(shè)定不同的人物走向和性格。夏洛蒂給了簡(jiǎn)一個(gè)美滿的結(jié)局可能處于她們同為女性的同理心以及社會(huì)時(shí)代進(jìn)步給她的現(xiàn)實(shí)支持。曹雪芹經(jīng)歷過太多斗爭(zhēng)與冷漠，這可能導(dǎo)致他有些悲觀且會(huì)多著筆與時(shí)代背景描寫以及時(shí)代走向描寫，不會(huì)追求人物自身的美好結(jié)局。黛玉和簡(jiǎn)·愛的結(jié)局不能輕易地判定誰好誰壞，因?yàn)樗齻兌际亲髡咴讵?dú)特時(shí)代背景下創(chuàng)造出的“孤品”，后世的讀者可以從她們?nèi)松钠鹇淙チ私饽菚r(shí)的世界，去體驗(yàn)她們的人生，感受她們的獨(dú)特魅力。