◎任 麗
(聊城市美術(shù)館 山東 聊城 252000)
我國(guó)是四大文明古國(guó)之一,在五千年的文化歷史中創(chuàng)造了浩如煙海的文化藏品。進(jìn)入21世紀(jì),我國(guó)加大文化產(chǎn)業(yè)振興力度,博物館事業(yè)蒸蒸日上。博物館系統(tǒng)中有綜合類博物館、歷史類博物館、科學(xué)與技術(shù)類博物館,在社會(huì)文化教育、文化創(chuàng)新等方面的作用十分重要。這其中,美術(shù)館藏品也是文化產(chǎn)品最集中的一部分;豐富的藏品使美術(shù)館公共文化服務(wù)能力不斷提升。但美術(shù)館是近年來(lái)興起的文化單位,對(duì)于文化藏品的管理尚未成熟,因此規(guī)范美術(shù)館藏品管理刻不容緩。新時(shí)代,將數(shù)字化、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與藝術(shù)最大化結(jié)合起來(lái),實(shí)現(xiàn)美術(shù)館藏品的規(guī)范化管理,發(fā)揮藏品的藝術(shù)價(jià)值,是當(dāng)代文化工作者義不容辭的職責(zé)。
藏品都是十分珍貴的,是一個(gè)國(guó)家文化悠久歷史最強(qiáng)有力的證據(jù)與代表。在藏品保管方面,《博物館藏品保管工作手冊(cè)》對(duì)保管部的工作職能有明確規(guī)定:“保管部是博物館主要業(yè)務(wù)部門之一,在博物館整體工作中擔(dān)任著重要任務(wù)。主要工作包括對(duì)藏品的保護(hù)管理、提供利用和科學(xué)研究方面?!贝髷?shù)據(jù)時(shí)代的到來(lái),為人們生活帶來(lái)了極大便利,也為文化管理、傳播與普及帶來(lái)了新機(jī)遇。數(shù)字時(shí)代,人們對(duì)文化產(chǎn)品的欣賞與理解,不僅止于博物館、美術(shù)館等館藏物品;人們還可通過(guò)互聯(lián)網(wǎng),利用VR技術(shù)等進(jìn)行遠(yuǎn)距離欣賞。所以,對(duì)美術(shù)館藏品管理不能再止步于實(shí)體藏品,還要注重利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)滿足廣大文物愛(ài)好者對(duì)藏品欣賞的需求。不同情境下對(duì)藏品的管理要求也是不同的,必須有針對(duì)性地做好管理和服務(wù)工作。
《文物保護(hù)法》總則第四條規(guī)定: “保護(hù)為主,搶救第一,合理使用,加強(qiáng)管理”。數(shù)字時(shí)代的藏品管理,必須嚴(yán)格遵循《文物保護(hù)法》。對(duì)于館內(nèi)藏品,要進(jìn)行模式創(chuàng)新;可以在原有模式的基礎(chǔ)下,結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)對(duì)文化藏品進(jìn)行更好的分類整理?,F(xiàn)代美術(shù)館對(duì)藏品使用率便日益提升,規(guī)范藏品管理工作是美術(shù)館必須堅(jiān)守的職責(zé)。藏品收藏單位,必須設(shè)立專用的庫(kù)房,建立明確的保管制度和陳列展覽,有可靠的安全保衛(wèi)措施,創(chuàng)造現(xiàn)代化的科學(xué)保管條件,掌握先進(jìn)的修復(fù)技術(shù),確保藏品完好地流傳后世。藏品的管理工作包含征集、庫(kù)房、保養(yǎng)修復(fù)、入檔等相關(guān)內(nèi)容,每一項(xiàng)內(nèi)容都有各自的特點(diǎn),雖然它們的共同點(diǎn)都是為了更好地保存藏品,但是它們的側(cè)重點(diǎn)又不同。所以,只有彼此之間只有做到相互聯(lián)系、相互制約,遵循國(guó)家藏品管理有關(guān)法規(guī)條例的規(guī)定,才能促進(jìn)我國(guó)高水平藝術(shù)的傳播和交流。
對(duì)于線上展覽則要靈活得多,對(duì)于線上遠(yuǎn)距離欣賞,需要借助數(shù)字技術(shù)對(duì)藏品進(jìn)行系統(tǒng)化管理。我們要建立數(shù)字藏品檔案,作為一切活動(dòng)的詳細(xì)記錄和藏品“身份證”。一件藏品擁有一份自己的檔案并且是經(jīng)過(guò)數(shù)字化處理后的,可以伴隨藏品終生;如此藏品便都有了只屬于自己的身份憑證且永遠(yuǎn)不會(huì)遺失。如今許多美術(shù)館藏品還是以老套的保護(hù)管理方式,例如以圖像照片檔案、紙質(zhì)的文本等進(jìn)行保護(hù)管理。雖然老套的檔案保護(hù)管理方式有很大的優(yōu)勢(shì),可以更直接有效地保存收藏藏品的信息和去向記錄,但是會(huì)因?yàn)槿狈τ行У牟樵冇涗浂鴮?dǎo)致許多收藏藏品被埋沒(méi)。
針對(duì)藏品登記資料缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和專業(yè)性,全國(guó)美術(shù)館藏品普查工作有望對(duì)這一狀況進(jìn)行監(jiān)督管理并解決。近幾年,利用藏品普查軟件VR技術(shù)等來(lái)進(jìn)行信息登記和圖像上傳一系列的工作。這不僅可以讓一些平時(shí)看不到的藏品虛擬信息放在現(xiàn)實(shí)中展現(xiàn),讓人和虛擬信息進(jìn)行互動(dòng),更可以使得人們更全面地認(rèn)清美術(shù)館收藏藏品的詳細(xì)情況。更有意義的是,該技術(shù)對(duì)以往美術(shù)館行業(yè)藏品的管理提供了更加直觀的標(biāo)準(zhǔn)和程序,能夠促進(jìn)提高各項(xiàng)管理標(biāo)準(zhǔn)的量化,對(duì)美術(shù)館行業(yè)的發(fā)展具有很大作用。
美術(shù)館藏品數(shù)字化之后,在藏品的展示方面可以突破時(shí)間、空間的限制,可以在世界任何地方不受時(shí)間限制、不受地域限制的開(kāi)辦數(shù)字展覽。這一點(diǎn)是傳統(tǒng)實(shí)物藏品展覽無(wú)法比擬的。綜合來(lái)說(shuō),數(shù)字藝術(shù)展主要具有以下幾點(diǎn)優(yōu)勢(shì):第一,安全性。拋棄了傳統(tǒng)藏品運(yùn)輸、保存、展覽的弊端,數(shù)字傳輸?shù)陌踩詮氐状蚱屏艘驌?dān)心藏品安全性而無(wú)法展示的情況。第二,便捷性。藏品數(shù)字化之后,我們能夠通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的快捷與便利,只需要將數(shù)字藏品上傳到云端,就能在電腦、手機(jī)、平板等終端進(jìn)行觀展,節(jié)省了運(yùn)輸成本、展廳成本、人工成本。第三,真實(shí)性。AR技術(shù)打破了以往藏品以2D圖片形式的扁平化展示模式,轉(zhuǎn)而將3D技術(shù)運(yùn)用到展示中,使得群眾能夠感受到身臨其境的觀感,同時(shí)能夠放大和拉近,更加突出了細(xì)節(jié)性體驗(yàn)。
針對(duì)利用數(shù)字技術(shù)對(duì)藏品進(jìn)行規(guī)范化管理的意義,全國(guó)美術(shù)館藏品普查辦公室主任游慶橋指出:“按照現(xiàn)代信息學(xué)界的觀點(diǎn),資源只有被使用才能顯現(xiàn)出它的價(jià)值。因此,為了更好地實(shí)現(xiàn)博物館的基本功能,需要大力推動(dòng)藏品數(shù)據(jù)的共享與應(yīng)用,使得通過(guò)登記著錄獲得的藏品數(shù)據(jù)更廣泛地服務(wù)于展示、傳播和教育等領(lǐng)域,使它盡可能為更多公眾感知,為其提供探索、求知、娛樂(lè)等方面的信息服務(wù),推動(dòng)社會(huì)和諧發(fā)展?!弊尣仄繁M可能以大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式,使觀眾更好地欣賞藏品、感受藏品所帶來(lái)的意蘊(yùn),才是藏品管理的正確途徑。
美術(shù)館藏品是國(guó)家文化寶藏,也是美術(shù)館的靈魂。利用數(shù)字技術(shù)對(duì)藏品進(jìn)行規(guī)范化管理,建立藏品數(shù)字檔案,舉辦數(shù)字藝術(shù)展等,可以提高美術(shù)館對(duì)藏品的規(guī)范化管理的水平。每一所美術(shù)館都有責(zé)任對(duì)藏品進(jìn)行規(guī)范化管理,美術(shù)館不僅要充分利用館內(nèi)藏品,還要利用數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行線上線下綜合管理。美術(shù)館藏品的各項(xiàng)性能以及藏品的規(guī)范化管理程度,決定了美術(shù)館實(shí)力和地位。在數(shù)字時(shí)代,應(yīng)將藏品與數(shù)字化技術(shù)相融合,并納入到美術(shù)館藏品規(guī)范化管理體系之中,使藏品的藝術(shù)價(jià)值得到充分發(fā)揮,使藏品與美術(shù)館相融合以實(shí)現(xiàn)互利共贏。