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    21世紀(jì)好萊塢電影中的華人形象(2009-2019)

    2020-11-04 02:47:46肖芳芳
    文化產(chǎn)業(yè) 2020年24期
    關(guān)鍵詞:好萊塢華人

    ◎肖芳芳

    (三亞學(xué)院 海南 三亞 572000)

    電影作為當(dāng)今最普遍和最受歡迎的大眾文藝形式之一,在國家形象建構(gòu)和傳播方面具有無可替代的作用。好萊塢在電影界擁有絕對(duì)的話語權(quán),推行和傳播著美國主流價(jià)值觀念和生活方式,同時(shí)也勾勒和塑造著他國的形象。自20世紀(jì)以來,好萊塢電影刻畫中國形象已有一百多年的歷史。對(duì)華人形象的塑造,是好萊塢電影呈現(xiàn)中國形象最主要的方式。從20世紀(jì)至今,美國電影中的華人角色經(jīng)歷了從陰險(xiǎn)邪惡的男性、順從神秘的女性等刻板印象到正面多元的華人形象的轉(zhuǎn)變。這些銀幕形象建構(gòu)著中國形象,同時(shí)也反映了西方想象中的中國,影響著世界各國人民對(duì)中國的看法。近年來,國內(nèi)對(duì)好萊塢電影中的華人形象的研究取得了一定的成果。大多數(shù)研究側(cè)重于分析好萊塢電影中華人形象的變遷史,集中分析新世紀(jì)好萊塢電影中的華人形象的作品相對(duì)較少。此外,目前研究21世紀(jì)好萊塢電影中華人形象的作品大多以2008年以前的好萊塢電影為依據(jù),較少涉及到2010年以后尤其是近五年的電影中華人形象及中國形象的呈現(xiàn)。

    一、21世紀(jì)以前好萊塢電影中的華人形象

    好萊塢電影對(duì)華人形象的塑造具體可細(xì)分為華人男性形象和華人女性形象。西方文學(xué)傳統(tǒng)對(duì)中國男性的詆毀源遠(yuǎn)流長,總體而言可歸納為兩個(gè)典型,即“黃禍”傅滿洲和少數(shù)族裔模范陳查理。傅滿洲是美國電影中華人形象塑造史上的一個(gè)十分重要的華人“定型化形象”。電影中的傅滿洲幾乎窮盡了所有對(duì)邪惡撒旦的想象,其作惡程度令人發(fā)指。他幾乎無人不知,他是東方惡魔,是一個(gè)由美國電影人精心制作出來的臉譜化形象,成為了刻畫東方惡人的范本。除了“傅滿洲”系列電影外,其他很多電影中的華人男性形象實(shí)際上是“黃禍”形象的蔓延。例如,《龍年》(1985)中的華人喬伊是個(gè)心狠手辣、無惡不作的黑幫頭目,是“黃禍”的象征。

    與邪惡、陰險(xiǎn)的傅滿洲形象相對(duì)應(yīng),出自美國作家厄爾·德爾·比格斯之手的華人偵探陳查理以一種新的同情性形象出現(xiàn)。電影中的陳查理挺著大肚子,舉止行為具有女性特征,以女性化的方式完全去除了陳查理偵探的力量感。他謙遜、低調(diào),出口成章,充滿東方智慧。他彬彬有禮,與人說話總是微微欠著身子,待人接物非常謙恭。從某種程度上看,陳查理更像一個(gè)沒有脾氣的侍從或家臣,而不是主持大局的名偵探。

    總的來說,21世紀(jì)以前,好萊塢電影中的華人男性形象絕大多數(shù)是負(fù)面的,他們或是心狠手辣的東方惡魔、或是陰險(xiǎn)狡詐的小人,或是對(duì)白人唯命是從的“家臣”。華人女性是種族秩序下的待拯救與被支配者,她們外形妖嬈性感、地位低下、職業(yè)卑微,且有一個(gè)共同的特征,那就是柔弱、順從、地位低下。同時(shí),華人女性還有另一個(gè)特點(diǎn),那就是惡毒,如《龍的女兒》中的凌公主。

    二、21世紀(jì)以來好萊塢電影中的華人形象

    進(jìn)入21世紀(jì)后,隨著中國綜合國力的快速提升,中國在國際的地位和影響力逐漸增加。由于多方面原因,好萊塢看中了中國這個(gè)巨大的電影市場,各電影公司紛紛尋求與中國公司合作,電影中塑造的中國人形象也逐漸正面化。有些電影為了打開中國市場、迎合中國觀眾,甚至制作了中國“特供版”。

    總體而言,進(jìn)入21世紀(jì)后,好萊塢電影中的華人形象逐漸趨于正面化和多元化。這一時(shí)期,好萊塢以華人為主角的影片逐漸增多,如在《龍之吻》(2001)、《玩命快遞》(2002)、《功夫之王》(2008)、功夫夢(2010)、《敢死隊(duì)》(2010)、《生化危機(jī)5:懲罰》(2012)等電影中,華人均以主角身份出現(xiàn)。同時(shí),好萊塢頻繁出現(xiàn)以中國功夫或華人作為電影主要線索的影片,“中國功夫”開始在好萊塢銀幕上大放異彩。在2000年至2008年期間,電影中的華人主要扮演殺手或打手的角色,多以功夫、身手好示人,其中以成龍、李連杰、甄子丹為代表的演員使好萊塢電影中的中國形象更加多元,構(gòu)建和傳播了正面的功夫形象。此外,封建時(shí)期的華人形象逐漸淡出舞臺(tái),越來越多現(xiàn)代化中國的行業(yè)精英形象躍上銀幕。自2009年至2019年,華人開始在電影中扮演醫(yī)生、生物學(xué)家、科學(xué)家等角色。影片中的華人女性不再全是柔弱、順從、充滿神秘感的東方女性形象,而是更多地以知性干練的職場精英或?qū)<伊料唷?/p>

    《功夫之王》電影海報(bào)

    三、近十年好萊塢電影中的華人形象

    盡管新世紀(jì)好萊塢電影中的華人形象總體正面且多元化,但相比21世紀(jì)的前10年以功夫?yàn)橹鞯男蜗?,?0年來電影中的華人形象有了新的改變,華人科學(xué)家形象開始登上舞臺(tái)。按其職業(yè)可分為三類:醫(yī)生、科學(xué)家和職場精英。

    電影《抗癌的我》(2011)中出現(xiàn)了華人醫(yī)生的角色,同年上映的《傳染病》中也出現(xiàn)了香港醫(yī)生一角。影片中,由徐天佑飾演的香港醫(yī)生在傳染病流行之際,盡己所能,挺身而出保護(hù)村民。在2012年上映的《黑夜傳說4:覺醒》中,中法混血女演員何家蓓出演了片中的一名善良且專業(yè)知識(shí)強(qiáng)的研究醫(yī)生,并幫助給吸血狼小女孩灌輸人的特性。在著名的漫威影片《鋼鐵俠3》(2013)中,王學(xué)圻出演了電影中的吳醫(yī)生,給鋼鐵俠做手術(shù)去掉了胸前的反應(yīng)堆,救了鋼鐵俠。而在大陸版本中,范冰冰在鏡頭的最后幾分鐘作為吳醫(yī)生的助手出現(xiàn)。王學(xué)圻和范冰冰雖然只有寥寥幾個(gè)鏡頭,但中國醫(yī)生救了鋼鐵俠這一劇情,體現(xiàn)了好萊塢對(duì)中國醫(yī)學(xué)技術(shù)的認(rèn)同。此外,2013年上映的《超體》中,也出現(xiàn)了中國醫(yī)生的面孔。以上影片中的中國醫(yī)生角色雖然都是配角,有的甚至只有一個(gè)鏡頭,有的連臺(tái)詞都沒有,但總體上來說,影片中塑造的這些醫(yī)生形象都是善良的、正義的、有著扎實(shí)的專業(yè)知識(shí)和高明的醫(yī)術(shù),一定程度上反映了好萊塢甚至是國際社會(huì)對(duì)中國醫(yī)療水平的肯定和認(rèn)同。

    近年來中國航天技術(shù)不斷發(fā)展,許多科幻題材的好萊塢電影開始將中國作為競爭者或合作者,于是,電影中的華人科學(xué)家角色應(yīng)運(yùn)而生。在2017年上映的《金剛:骷髏島》中,景甜出演了生物學(xué)家一角,但在整部影片中,該角色毫無存在感,沒有展現(xiàn)人物的任何個(gè)性特征,對(duì)推動(dòng)劇情也沒有什么明顯作用。2015年上映的《火星救援》中出現(xiàn)了多個(gè)華人角色。其中,在美國國家航天航空局負(fù)責(zé)火箭補(bǔ)給的負(fù)責(zé)人是華裔,該角色是專業(yè)性極強(qiáng)的技術(shù)人員,有實(shí)力,有責(zé)任感,抗壓能力強(qiáng)。影片中的另一華人面孔為中國國家航天局的高管,該角色嚴(yán)肅、自信、愿意為美國的火星救援提供幫助,在銀幕上呈現(xiàn)的是一個(gè)有實(shí)力的盟友形象。在《獨(dú)立日:卷土重來》(2016)中,楊穎出演了太空防御總署的戰(zhàn)斗機(jī)飛行員,在外星人入侵之際與盟友一起對(duì)外星人發(fā)起了反擊,為保護(hù)地球做出了最后的掙扎和努力,是一個(gè)性格十分堅(jiān)強(qiáng)又勇敢的女孩。在2018年在美國上映的《巨齒鯊》中,李冰冰飾演華裔海洋生物學(xué)家張?zhí)K茵,她勇敢且堅(jiān)定,與深海潛水專家聯(lián)手,與巨齒鯊展開了一場殊死搏斗。

    自2010年以來,職場精英的中國人形象也時(shí)常出現(xiàn)在好萊塢的銀幕上,尤其是女強(qiáng)人的形象越來越多。在2012年上映的《生化危機(jī)5:懲罰》中,李冰冰飾演了一名身手了得的前傘公司精英員工。《變形金剛4:絕跡重生》(2014)中,李冰冰則飾演了中國建能科技集團(tuán)負(fù)責(zé)人蘇月明,影片中,她一直以強(qiáng)勢的職場女性形象出場,作為公司中國區(qū)的CEO,她與約書亞形影不離,且能文尚武;在汽車人和霸天虎殺到香港的時(shí)候,是她保護(hù)著約書亞和凱德護(hù)送重要的種子到某個(gè)地點(diǎn)。在2018年上映的《環(huán)太平洋:雷霆再起》中,景甜出演影片中女強(qiáng)人邵麗雯。作為集團(tuán)總裁,她行事果斷,雷厲風(fēng)行,在無人機(jī)甲被對(duì)手操控襲擊了基地后,堅(jiān)持操控小機(jī)甲“拳擊手”協(xié)助復(fù)仇流浪者,最終擊敗合體怪獸。2018年上映的《摘金奇緣》更是打破了華人女性在好萊塢電影中的傳統(tǒng)形象,塑造了一名華裔女性高級(jí)知識(shí)分子的形象。片中的朱瑞秋是一名三觀端正、不拜金、追求愛情的華裔經(jīng)濟(jì)學(xué)教授,憑借努力為自己贏得一席之地,成為圈內(nèi)精英。此外,中國男性也打破了以往單純打手的形象,在影片中以有智慧有擔(dān)當(dāng)?shù)木⒊霈F(xiàn)。例如,在《星際特工:千星之城》(2017)中,吳亦凡飾演的納澤為阿爾法空間站控制隊(duì)隊(duì)長,他英勇與智慧并存,是將軍手下的一名得力干將,經(jīng)常能夠在關(guān)鍵時(shí)刻憑借他的聰明才智和能力扭轉(zhuǎn)大局。

    無論是醫(yī)生、科學(xué)家還是職場精英,銀幕上的角色總體上來說是積極正面的。但是,值得一提的是,以上影片中提到的醫(yī)生和科學(xué)家,他們都擁有著超群的實(shí)力和智慧,但他們的本質(zhì)角色是一個(gè)協(xié)助者,存在的目的都是為美國服務(wù)。例如,《火星救援》中的華裔技術(shù)人員無條件聽從美國航天局的命令,而影片最后中國航天局的高管決定與美國航天局合作,該所謂的合作實(shí)則于美方有利,于中方無利,該合作純粹屬于為美服務(wù),為其提供技術(shù)支持,幫助美國實(shí)現(xiàn)救援計(jì)劃。職場精英形象也不例外,他們要么是附屬于片中的美國公司,要么是聽從其命令行事,要么是有合作,最終都是協(xié)助美國完成任務(wù)或完成其拯救人類的計(jì)劃。因此,從這個(gè)角度來說,好萊塢電影中的華人角色難以擺脫陳查理這一“家臣”和“助手”的傳統(tǒng)刻板印象。

    《生化危機(jī)5:懲罰》電影海報(bào)

    此外,從以上例子中,不難發(fā)現(xiàn)近十年好萊塢電影中的華人女性形象有了較大的轉(zhuǎn)變。例如,《變形金剛4:絕跡重生》(2014)中李冰冰出演的集團(tuán)負(fù)責(zé)人和《環(huán)太平洋:雷霆再起》(2018)中景甜出演集團(tuán)總裁均是專業(yè)干練的職場精英形象?!毒摭X鯊》(2018)中的華裔女生物學(xué)家和《摘金奇緣》(2018)中的華裔女經(jīng)濟(jì)學(xué)教授則是高級(jí)知識(shí)分子形象。這些銀幕角色都打破了以往神秘順從的東方女性或心狠手辣的“龍女”形象,呈現(xiàn)了更加豐富多元的華人女性特征。當(dāng)然,也有極少數(shù)電影中的中國女性依舊以神秘的形象示人。例如,在電影《環(huán)形使者》(2012)中,許晴出演了主角的妻子,影片中該角色一句臺(tái)詞都沒有,鏡頭也只有短短幾十秒,但她表現(xiàn)出了典型的東方女人的神秘美與溫柔。

    四、原因分析

    在上述提及的影片中,華人形象基本都以配角出現(xiàn),但與以往一閃而過的配角不同,這一時(shí)期的華人形象大多與主角一起出現(xiàn),卻缺乏獨(dú)特的人物個(gè)性與特色。很多電影甚至出現(xiàn)了中國特供版,例如《鋼鐵俠3》(2013)的海外版本中并沒有范冰冰飾演的角色。中國及中國人形象逐漸正面化、多元化,大多數(shù)華人形象不再一閃而過,這都跟近年來中國的迅速發(fā)展及巨大的電影市場密切相關(guān)。

    隨著中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展,中國普通民眾的消費(fèi)能力逐漸增強(qiáng),對(duì)電影及文化產(chǎn)業(yè)的需求也日漸增大。對(duì)好萊塢來說,龐大的具有消費(fèi)能力的人群,無疑是一塊巨大的蛋糕,因此,中國無疑是一個(gè)潛在的巨大市場。此外,21世紀(jì)以來,中國電影市場發(fā)展迅速,成為好萊塢片商眼中首要進(jìn)軍的海外陣地。因此,許多美國電影公司紛紛尋找華裔顧問或中方合作,想在中國電影市場占據(jù)一席之地。同時(shí),由于好萊塢近年來大多以科技大片為題材,好萊塢要想吸引中國觀眾和迎合中國觀眾的審美,最直接的辦法就是安排中國演員飾演一些體面的角色。這樣既能吸引中國觀眾,打開中國市場,也不影響電影的劇情走向和質(zhì)量。盡管電影中呈現(xiàn)出的中國角色整體趨于正面,但這并不意味中美國電影對(duì)華人形象有了徹底的改觀,實(shí)質(zhì)上這一切只是好萊塢的宣傳策略。這些電影中的角色,或多或少難以擺脫根深蒂固的刻板印象,表面上是好萊塢和中國演員取得雙贏的局面,各方合作愉快,但實(shí)際上對(duì)中國形象的對(duì)外積極傳播并沒有起到明顯的推動(dòng)作用。

    五、總結(jié)與啟示

    截至2019年,雖然好萊塢電影中的華人形象在往正面多元的方向發(fā)展,但歸根結(jié)底,華人形象或中國角色只是電影的一副調(diào)味劑,一方面是為了展現(xiàn)國際視野,提升自身格局,另一方面是為了迎合中國觀眾的口味。

    電影在建構(gòu)和傳播國家形象方面有著其他媒介無法比擬的優(yōu)勢,能夠通過生動(dòng)的劇情、特定的環(huán)境和鮮活的人物呈現(xiàn)出一個(gè)國家的整體或部分形象,結(jié)合電影的藝術(shù)性,很容易讓觀眾印象深刻。好萊塢電影在全球電影中的取得的成就和地位有目共睹,它在建構(gòu)和傳播美國的正面國家形象方面更是功勞不小。價(jià)值輸出和文化滲透是一個(gè)國家成為具有全球影響力的大國必不可少的兩點(diǎn),好萊塢之所以在建構(gòu)國家軟實(shí)力方面如此成功,正是深諳此道,其成功之道值得借鑒。相比于其他媒介,電影更容易在滿足大眾趣味的要求上潛移默化地進(jìn)行價(jià)值輸出和文化滲透,這就要求中國電影樹立文化自信,并深入挖掘和呈現(xiàn)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。2015年上映的《戰(zhàn)狼》就是一個(gè)很好的例子。電影以愛國情結(jié)和集體英雄主義這一中國傳統(tǒng)價(jià)值觀為內(nèi)核,點(diǎn)燃了觀眾內(nèi)心的民族自豪感和自信心,塑造了強(qiáng)大、負(fù)責(zé)任、愛護(hù)公民的大國形象。由此可見,挖掘中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和價(jià)值觀的電影有著巨大的市場,關(guān)鍵是看有沒有找到合適的表現(xiàn)手法,這需要各界持續(xù)不斷的努力。同時(shí),也要借助文化交流,學(xué)習(xí)好萊塢電影創(chuàng)作及營銷的可借鑒之處,讓更多展示中國人和中國文化的電影走向國際,讓更加深刻、多元和包容的中國形象通過中國電影走向世界。

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