梵高油畫創(chuàng)作風(fēng)格探析

◎王啟芳

（六盤水師范學(xué)院 貴州 六盤水 553000）

在西方油畫的眾多藝術(shù)家中，梵高的作品得到了近現(xiàn)代人們的喜愛，那也是因?yàn)樵谒淖髌樊?dāng)中色彩表現(xiàn)強(qiáng)烈鮮明，視覺沖擊力較強(qiáng)，對生活有著美好的向往，與惡勢力作斗爭，有著一顆人道主義的心，同情且關(guān)心農(nóng)民和工人的貧苦生活。純凈的色彩和狂熱的心在作品中表現(xiàn)的淋漓盡致，大膽的筆觸充滿著力量構(gòu)成了獨(dú)特的形式美。具有典型的表現(xiàn)主義的風(fēng)格。文森特·威廉·梵高出生于19世紀(jì)的牧師家庭，他是當(dāng)時(shí)后印象派畫家的代表人物之一，也是表現(xiàn)主義的先驅(qū)，他很聰明，十年的繪畫時(shí)間里都是自學(xué)成才，在這前后幾年時(shí)間里，受到了日本浮世繪和一些印象派畫家的影響，并且在這短暫的時(shí)間里創(chuàng)作出了兩千多幅作品，他的大膽表現(xiàn)，對20世紀(jì)的藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

一、多變的創(chuàng)作一生

梵高一生的繪畫創(chuàng)作，經(jīng)歷了七個(gè)階段，各個(gè)階段的畫風(fēng)都有所變化，都表現(xiàn)了不同的題材以及畫家的情緒現(xiàn)狀。在他的第一階段是最早的作品出現(xiàn)時(shí)期，那時(shí)的他已經(jīng)是個(gè)快三十歲的人了。在早期繪畫之前，梵高經(jīng)歷著礦區(qū)的打擊，對生活很迷茫也很失望，于是就開始畫大量的素描和臨摹一些名畫。憑著對米勒，倫勃朗的喜愛，受到藝術(shù)的熏陶，用畫筆描繪了底層人民和農(nóng)民工人，用色都很灰暗，不明亮，用筆扎實(shí)且深沉厚實(shí)的風(fēng)格與他后期的繪畫風(fēng)格形成了很大的反差和鮮明的對比，也算是這一時(shí)期的代表風(fēng)格。

第二階段，梵高來到紐南待了兩年，也很勤奮地練習(xí)大量的素描技巧和素描寫作，然后完成了他早期著名的作品《食土豆的人》，表現(xiàn)了對工人們的同情和對鄉(xiāng)間生活的向往，對樸實(shí)的農(nóng)民的尊敬，想要做一名農(nóng)民畫家，有著很強(qiáng)烈的民間鄉(xiāng)土的氣息。也是因?yàn)槭艿疆?dāng)時(shí)荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)的影響，整個(gè)畫面有些深沉，色彩單調(diào)不明亮。

第三階段，在父親供職教堂的所在地待了兩年，后來到安特衛(wèi)普待了三個(gè)月，這期間也沒閑著，沉醉在學(xué)習(xí)繪畫當(dāng)中，認(rèn)識(shí)了魯本斯，接觸到日本的浮世繪，并且對繪畫風(fēng)格產(chǎn)生好感，對后期的繪畫歷程有著一定的影響。所以在繼承早期的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和深沉的筆觸之后，讓畫面的色彩感變得明亮些，色彩也逐漸豐富多彩。

第四階段，在安特衛(wèi)普學(xué)習(xí)三個(gè)月的繪畫后，來到了藝術(shù)氛圍濃郁的巴黎，在這里的兩年，他對這里的繪畫氛圍感到興奮開心，對印象派的繪畫感到驚訝，在弟弟提奧的關(guān)系下，結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)的著名的一些印象派畫家，從此以后，在他們的影響下，梵高的繪畫風(fēng)格產(chǎn)生了較大的變化，也學(xué)習(xí)到了很多印象派的繪畫技法，于是在這一時(shí)期開始畫很多自畫像的創(chuàng)作。后來印象派的繪畫技法、思想理念和風(fēng)格滿足不了其內(nèi)心的需求，開始厭倦巴黎的生活，帶著自己獨(dú)特的畫風(fēng)充滿希望的去到了法國南部。

第五階段，充滿希望的梵高來到阿爾這座城市，很快融入城市生活且愛上這里，在這里的日子是他生平繪畫創(chuàng)作的高峰，體現(xiàn)了對大自然的熱愛，對田園生活的向往，熱愛生命。創(chuàng)作出了《向日葵》《夜間的咖啡館》《收獲景象》等至今受大眾追捧的作品，在經(jīng)過前四個(gè)階段的經(jīng)歷影響，梵高的繪畫已經(jīng)獨(dú)具自己的風(fēng)格特色，很有個(gè)性。他依然不滿足于只是理性“模仿事物的外部形象”，而要借助繪畫“表達(dá)藝術(shù)家的主觀見解和情感”，讓整幅作品有著自己的個(gè)性所在。

第六階段，在阿爾由于梵高引發(fā)了精神失常，與高更發(fā)生爭執(zhí)，觸發(fā)“割耳事件”，當(dāng)?shù)鼐用癫粷M將其趕出阿爾，于是來到了圣雷米的精神病醫(yī)院接受治療，由于病情，梵高陷入了對生活的迷茫與恐懼當(dāng)中，但是所幸的是他沒有頹廢，而是積極作畫，畫風(fēng)開始變得成熟，有著強(qiáng)烈的情緒視覺沖擊力，使人感受到畫家的迷茫復(fù)雜的心情，著名的《星月夜》就誕生于這一時(shí)期，也是在這一時(shí)期梵高的畫作得到權(quán)威人士的認(rèn)可，賣出了人生的唯一一幅油畫。

第七階段，進(jìn)入了生命的尾聲，來到奧威爾小鎮(zhèn)接受抑郁癥的治療，并繼續(xù)創(chuàng)作，在1890年7月27日舊病復(fù)發(fā)，開槍自殺，29日死亡。這一時(shí)期被病魔折磨，創(chuàng)作出色彩明亮豐富，視覺沖擊力強(qiáng)的畫作，《紅色葡萄園》《麥田群鴉》《加歇醫(yī)生像》等，都表達(dá)了當(dāng)時(shí)的心情與生活的向往。這幾個(gè)階段的繪畫變化，描繪了梵高的一生，也見證了他的成長和獨(dú)特敏感的個(gè)性性格。人生坎坷豐富且短暫的畫家。作品值得后人參考學(xué)習(xí)以及收藏。

二、創(chuàng)作風(fēng)格

受到社會(huì)環(huán)境和一些畫家的影響，經(jīng)過豐富的生活閱歷，梵高的繪畫創(chuàng)作風(fēng)格在逐漸變化，由色彩單調(diào)到豐富，由畫面灰暗到明亮，筆觸強(qiáng)硬深沉，表現(xiàn)主義逐漸強(qiáng)烈，畫面視覺沖擊力和情緒表達(dá)強(qiáng)。梵高的繪畫風(fēng)格的巔峰時(shí)期在阿爾小鎮(zhèn)，這一時(shí)期的繪畫將印象派和浮世繪的風(fēng)格繪畫相結(jié)合，創(chuàng)作出屬于自己的一種畫作風(fēng)格，具有獨(dú)特的個(gè)性和表現(xiàn)主義色彩，善于用扎實(shí)的線條表達(dá)繪畫物體的特征，把油畫的色彩，線條，筆觸相融合提高到了一個(gè)新的境界，表現(xiàn)了極強(qiáng)的個(gè)人情感體驗(yàn)，充滿了激情，狂野和節(jié)奏感。經(jīng)常用螺旋形，波浪形的點(diǎn)彩技法表現(xiàn)情緒情感，明度較強(qiáng)的色彩碰撞表現(xiàn)出畫面的澎湃心情、激情和向往美好的生活寓意。代表作有《食土豆的人》《星月夜》《向日葵》《夜晚的咖啡館》《自畫像》《紅色的葡萄園》《有烏鴉的麥田》《鳶尾花》等。

（一）灰暗深沉

《食土豆的人》是梵高的早期作品，當(dāng)時(shí)追求的是歐洲傳統(tǒng)的學(xué)院派風(fēng)格類型的畫作，受到了荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫派風(fēng)格的熏陶，色彩比較灰暗明度不高，造型講究寫實(shí)。這幅作品整個(gè)畫面給人以深沉的感覺，充滿了民間鄉(xiāng)土的氣息，色彩單調(diào)，以棕色的色調(diào)為主，比較注重造型的陰影和明暗的表現(xiàn)。整個(gè)構(gòu)圖比較擁擠和狹隘，有點(diǎn)沉悶的感覺，農(nóng)民的膚色和泥土的顏色用的是同類色，整體的人都比較消瘦，體現(xiàn)出農(nóng)民生活困苦，日益勞作的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。對生活的感受，呈現(xiàn)出梵高對農(nóng)民的關(guān)心同情，想要做一個(gè)農(nóng)民畫家，深深地扎根在鄉(xiāng)土田野之間，感受更多的鄉(xiāng)土氣息。

（二）激情明亮

代表作《星月夜》，畫面中高大的白楊樹渲染出黑色沉重的顏色，與背景大面積藍(lán)色和黃色的星空形成鮮明的對比，運(yùn)用了旋轉(zhuǎn)的繪畫筆觸表達(dá)出梵高復(fù)雜迷茫的心情，山谷里的小村莊用藍(lán)色和黑色顯得格外的寧靜和冷漠，使人感受到了迷茫又親近的繪畫思想情感，創(chuàng)作此幅作品事，梵高正被病魔纏繞著，背景星空的筆觸明顯的旋轉(zhuǎn)，扭曲，大小穿插，寧靜的山莊用有規(guī)律的大筆觸與之做出對比，體現(xiàn)了表面看似安靜祥和，但卻透露出他在精神上的躁動(dòng)不安和與不幸命運(yùn)的掙扎表現(xiàn)。這種筆觸和色彩的結(jié)合，讓畫面呈現(xiàn)出豐富的韻律和生命力，具有流動(dòng)性，形成了他獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。

《向日葵》是梵高最喜歡的花卉植物，用明度較高的黃色大面積運(yùn)用在繪畫當(dāng)中，用變化的黃色和大色塊筆觸表現(xiàn)出溫暖，激情，充滿希望，火熱生命力的美好生活。綠色和黃色的冷暖對比，讓畫面富有動(dòng)感，向日葵造型的扭曲、夸張變化，好似在燃燒的火焰，注入了畫家炙熱的心情。表現(xiàn)出梵高對大自然的熱愛，對美好生活的向往和歌頌。當(dāng)時(shí)梵高還邀請高更來家里畫畫，高更看到了他墻上的多幅向日葵的畫作，高興地稱贊了他且畫了一幅正在畫向日葵的梵高。

《有烏鴉的麥田》這幅畫是梵高短暫生命的最后一幅作品，表現(xiàn)的是半暈染的黑色天空和密密麻麻的烏鴉，顯示了梵高被精神疾病的折磨和迷茫，暗示著死亡的來臨。底部金燦燦的麥田透露出梵高對美好生活的向往，但在黑壓壓的天空壓沉下，顯得那么不安和憂郁陰沉；起起伏伏的地平線和狂躁的筆觸增加了壓迫感和反抗感，有點(diǎn)躁動(dòng)不安；黃色的麥田中間穿插這一絲絲的綠色小路，讓畫面不時(shí)的透露出不祥的預(yù)兆；黑暗的背后依然透露出藍(lán)天的祥和。大大小小的點(diǎn)彩筆觸使畫面顯得不那么寧靜，色彩運(yùn)用的明亮且和諧，對當(dāng)時(shí)的情緒生活流露出了內(nèi)心的真實(shí)感悟，借畫抒情，在繪畫中用獨(dú)特的技法和色彩的運(yùn)用把情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）色彩與空間的情感表達(dá)

《夜晚的咖啡館》運(yùn)用紅色與綠色批判著人類的可怕欲望和情調(diào)，不同明度的紅色和綠色的結(jié)合，透視空間感的構(gòu)圖，熙熙攘攘的客人，透露出當(dāng)時(shí)人們討厭他而故意回避他時(shí)的內(nèi)心孤獨(dú)痛苦的寫照。他用繪畫記錄的方式來宣泄，呈現(xiàn)出內(nèi)心的豐富情感和想象力，形成屬于自己的獨(dú)特色彩藝術(shù)。它是一幅用色彩表現(xiàn)感情世界的成功之作。

在梵高的后期繪畫作品當(dāng)中，表現(xiàn)出了色彩的感情性，富有想象力，大膽的創(chuàng)造與發(fā)揮。擁有著想象力才能很好地發(fā)揮個(gè)人的潛能，創(chuàng)作出不一樣的自然景觀，而梵高的想象力并非過于天馬行空，都比較切合大自然，切合生活，有些想象的畫面是一種情緒的表達(dá)和繪畫的點(diǎn)綴，象征性地去運(yùn)用強(qiáng)烈的色彩表達(dá)內(nèi)心的喜怒哀樂。他的畫作之所以與眾不同，就在于他的風(fēng)格和非常特殊的情緒化的色彩手段不可能會(huì)被重復(fù)，是獨(dú)一無二的存在。他的繪畫風(fēng)格無論是早期的灰暗沉重，還是后期扭曲的線條筆觸和明度較高的色彩運(yùn)用，都在表達(dá)著他作畫時(shí)的心情和對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的種種想法，具有象征意義，賦予激情和生動(dòng)的力量。梵高善于使用點(diǎn)彩畫法，早期受傳統(tǒng)繪畫的影響，畫面色彩單子且沉悶，筆觸構(gòu)圖都很扎實(shí)。在后期受到新藝術(shù)潮流和日本浮世繪的熏陶，畫面才開始逐漸變得色彩明亮豐富，大膽創(chuàng)造，具有想象力，著重于線條和色彩自身的表現(xiàn)力，以及畫面的裝飾性和寓意性，自由抒發(fā)內(nèi)心復(fù)雜的情緒情感，有著屬于自己的獨(dú)特繪畫風(fēng)格。雖然在他在世時(shí)他的作品沒有得到認(rèn)可，但卻深刻影響了20世紀(jì)的西方繪畫藝術(shù)，也影響著現(xiàn)代世界的部分藝術(shù)家，顯示出了獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，無人能模仿與復(fù)刻，他是獨(dú)一無二的梵高繪畫風(fēng)格。

三、結(jié)語

梵高十年的繪畫生涯經(jīng)歷著社會(huì)生活的批判和打壓，但他依然沒有退縮，每個(gè)時(shí)期的作品都有其現(xiàn)實(shí)風(fēng)格和情緒。色彩的運(yùn)用慢慢褪去了早期的灰暗和沉悶，創(chuàng)作出色彩明暗的對比，喜愛用黃色和紫色，藍(lán)色和橘黃色，紅色和綠色，畫面視覺沖擊力變得很強(qiáng)。感受到畫家燃燒的心情，以及對世俗的吶喊。最終也沒有成為一個(gè)只看重色彩與光影結(jié)合的印象派畫家，而他更多的是體現(xiàn)造型和色彩搭配在一起的一種和諧的繪畫，勾勒出物體的實(shí)體感和清晰感，概括性地表現(xiàn)出物體更加的富有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。他是突出表現(xiàn)主義風(fēng)格的后印象派的偉大藝術(shù)家。所以至今，他富有極強(qiáng)的主觀情感的藝術(shù)風(fēng)格影響著一代又一代的畫者，賦予畫作生命力，對生機(jī)勃勃、有激情的藝術(shù)個(gè)性不懈追求，他的繪畫精神理念值得學(xué)習(xí)，無論是色彩技法、筆觸技法和繪畫的信念，他都是一位值得膜拜學(xué)習(xí)的偉大的藝術(shù)大師。