笙曲《石油贊歌》的演奏技法探析

◎石嬌娜

（哈爾濱音樂(lè)學(xué)院 黑龍江 哈爾濱 150000）

《石油贊歌》是笙曲當(dāng)中非常優(yōu)秀的作品，也是胡天泉大師編創(chuàng)的作品之一，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，從樂(lè)曲創(chuàng)作、演奏技巧和情感處理都有很多值得借鑒和學(xué)習(xí)的地方。

一、《石油贊歌》的概述

（一）作者概述

《石油贊歌》是由“中國(guó)笙界第一人”胡天泉先生參與創(chuàng)作與演奏的，胡天泉自幼學(xué)習(xí)民族樂(lè)器，對(duì)嗩吶，管子，打擊樂(lè)器，笙等都很熟悉，并且有著自己的理解，新中國(guó)成立后，胡天泉先生感受到新社會(huì)的溫暖，主動(dòng)參軍入伍，成為一名光榮的文藝戰(zhàn)士，為此，他努力專(zhuān)研、勤加練習(xí)，這一階段使他從一個(gè)民間吹鼓手向?qū)I(yè)的藝術(shù)大師蛻變。他創(chuàng)作的樂(lè)曲基本分為四種類(lèi)型：1.根據(jù)山西民間音樂(lè)或戲曲創(chuàng)作的，具有鮮明的山西音樂(lè)特點(diǎn)。如《鳳凰展翅》《紅花遍地開(kāi)》《晉嶺素描》等。2.歌頌黨和社會(huì)主義新中國(guó)給人民生活帶來(lái)翻天覆地的變化，如《石油贊歌》《南海漁歌》《草原騎兵》等。3.西南少數(shù)民族風(fēng)格的作品，如《阿細(xì)歡歌》《蘆笙舞曲》等。4.根據(jù)民間歌曲或器樂(lè)曲改編移植的，如《平原歌謠》《黃河》《漁舟唱晚》等[1]。

（二）樂(lè)曲分析

胡天泉大師深信，藝術(shù)的真實(shí)來(lái)源于生活的真實(shí)，這首作品是作者在20世紀(jì)六十年代深入勝利油田，看到石油開(kāi)采工人舍身奉獻(xiàn)的精神，并以此為主題，創(chuàng)作的一首專(zhuān)為石油工作者而寫(xiě)的贊歌，《石油贊歌》整體分為五個(gè)部分，引子部分采用模進(jìn)的創(chuàng)作手法，多采用三連音的節(jié)奏型，同時(shí)加入打音技法，烘托出石油工人的氣勢(shì)磅礴，堅(jiān)定不移的決心。第一部分為快板，跳躍的吐音加打音，給人一種積極向上，石油工人內(nèi)心充滿(mǎn)喜悅的情感，在快板的后半部分轉(zhuǎn)入下屬調(diào)G調(diào)，更加的高亢有力，多用雙吐技法，在快板部分形成短暫的小高潮。第二部分是如歌地慢板，先由單音演奏，以往的單音給人一種單薄，無(wú)力之感，但是這首作品卻不同，在單音中加入三連音的節(jié)奏型使音樂(lè)形象增添了宏偉、粗獷的音樂(lè)美感，隨后由軟雙吐演奏過(guò)渡到和音演奏，再由呼吐演奏進(jìn)入急板。第三部分是急板，從下屬調(diào)G調(diào)轉(zhuǎn)入主調(diào)D調(diào)，加入胡天泉老師特色的三吐技巧和鋸氣的運(yùn)用，以及速度的加快，強(qiáng)弱的處理，不僅如此，根據(jù)情感表達(dá)的需要，胡天泉先生善于在傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)上加入自然體系三度或六度音，這就需要演奏者不僅在氣息控制方面運(yùn)用自如，在指法方面也需刻苦練習(xí)。最后為樂(lè)曲的結(jié)尾，轉(zhuǎn)入G調(diào)，再現(xiàn)主題，三連音的使用由慢到快，由弱至強(qiáng)直至結(jié)束。

二、《石油贊歌》中的演奏技法

（一）吐音

“在音樂(lè)中使用吐音是為了讓吹出的音符更加清晰；在需要斷開(kāi)的音樂(lè)句讀中知分清楚；在需要強(qiáng)調(diào)的音符、樂(lè)句和音樂(lè)段落時(shí)要奏得飽滿(mǎn)，錯(cuò)落有致?！蓖乱艏挤ㄊ谴倒軜?lè)器嗩吶、竹笛、管子等樂(lè)器的基本技法之一，當(dāng)然也是笙演奏中最重要的技法之一，吐音技法在笙曲《石油贊歌》的快板和急板中運(yùn)用較多，由于速度較快，所以對(duì)舌與指的配合要求更高，胡天泉先生的三吐有著自己的特色。他將彈撥樂(lè)器的強(qiáng)音奏法運(yùn)用到笙的吐音技巧中，形成附點(diǎn)前八后三十二分音符的三吐演奏技法，這種三吐音比傳統(tǒng)的三吐音更加的熱烈歡快，更能突出音頭的強(qiáng)奏。

（二）打音

在笙曲《石油贊歌》中起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。但多數(shù)習(xí)笙者只注意音量的加強(qiáng)，卻沒(méi)有形成規(guī)范的練習(xí)。在張躍進(jìn)老師所寫(xiě)的《論笙的“打音”技法在音樂(lè)表現(xiàn)中的多變性》一文當(dāng)中清楚地寫(xiě)道：“打音技法形成的基本過(guò)程是在吹奏某一旋律主音的同時(shí)將旋律主音之外的一些音（這些音一般不與主音構(gòu)成小二度關(guān)系，并與主音在一個(gè)八度音域中）同時(shí)按下并立即抬起?！?/p>

打音技法常常在每小節(jié)的音頭部分加入打音，來(lái)突出第一個(gè)的音頭。例如：在引子部分開(kāi)始的重音，每一樂(lè)句開(kāi)始的音頭都會(huì)加入打音，來(lái)烘托出慷慨激昂的情緒；在急板中的運(yùn)用也是如此，在三吐的第一個(gè)“吐”時(shí)加入打音，使音頭更有沖擊力。

另外在樂(lè)曲的大部分樂(lè)段結(jié)束時(shí)都會(huì)運(yùn)用“呼打”這一技法，來(lái)引入下一主題?！昂舸颉本褪窃诤羯嗟幕A(chǔ)上加入輕打音的手法奏出舒展的音樂(lè)，與前邊的高亢的音樂(lè)形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使音樂(lè)回歸寧?kù)o，并由此來(lái)過(guò)渡到下一音樂(lè)主題。

除了以上介紹的兩種打音技法外，在聽(tīng)胡天泉先生錄制的錄音時(shí)，發(fā)現(xiàn)他在《石油贊歌》的快板中，在標(biāo)記有重音符號(hào)的音符的演奏時(shí)，為了烘托氣氛，在打音的基礎(chǔ)上加入了爆花舌來(lái)增加音頭的厚重感和爆發(fā)力，使音樂(lè)彰顯出更加熱烈、富有激情，以達(dá)到樂(lè)曲的高潮。

（三）氣顫音

在《石油贊歌》的慢板中，氣顫音的使用增加了音樂(lè)的歌唱性，使直白的長(zhǎng)音音符充滿(mǎn)起伏，氣顫音的演奏會(huì)隨著演奏提示力度的變化而產(chǎn)生變化。在這一慢板的樂(lè)段中，長(zhǎng)音音符的使用居多，而力度變化則在長(zhǎng)音符中體現(xiàn)明顯，在第一小節(jié)做漸強(qiáng)時(shí)，氣顫音的顫動(dòng)幅度逐漸收縮、密集，速度加快；在第二小節(jié)做漸弱時(shí)，氣顫音的顫動(dòng)幅度逐漸舒展、速度舒緩，直至變成平直音，第三節(jié)與第一節(jié)的處理方法一樣，第四小節(jié)與第二小節(jié)的氣顫音演奏方法相同。

（四）三連音

“三連音是一種特殊的節(jié)奏型，它打破了原有節(jié)奏的精準(zhǔn)度與均衡性，在實(shí)際演奏過(guò)程中，三連音的節(jié)奏型常常容易與前八后十六或前十六后八的節(jié)奏型混淆，掌握三連音的分割的準(zhǔn)確是有一定的困難的。”[2]在笙曲《石油贊歌》中，在引子和慢板部分，作曲家巧妙地使用了三連音節(jié)奏型。

這是引子部分的旋律，三連音節(jié)奏型地使用加采用模進(jìn)的手法，達(dá)到了層層遞進(jìn)，推波助瀾的作用，奠定了整首曲子的基調(diào)，表達(dá)了石油工人的宏偉氣勢(shì)，在這里的三連音節(jié)奏型的演奏應(yīng)為三連音中的三個(gè)音均為吐音演奏，由弱到強(qiáng)、由慢轉(zhuǎn)快，在必要時(shí)，須加入打音來(lái)烘托出慷慨激昂的情感，三連音的大量應(yīng)用，在演奏時(shí)需演奏者注意氣息的連貫性。

三連音的使用拓寬了音樂(lè)空間，使音樂(lè)的表現(xiàn)形式更為自由，內(nèi)容、情感更加豐富，使音樂(lè)意蘊(yùn)更加深沉，在慢板中常常使用。作曲家在每一樂(lè)句的開(kāi)頭都使用了三連音，使音樂(lè)表現(xiàn)得更為自由，更有層次感。雖為單音演奏，但仍讓人感受到石油工人的鐵骨柔情，在這里的三連音演奏應(yīng)三個(gè)音均為輕吐音，輕巧、起到蜻蜓點(diǎn)水的作用。由于慢板的速度慢，所以在演奏三連音時(shí)注意不要出現(xiàn)拖拍或搶拍的現(xiàn)象。

三、結(jié)語(yǔ)

《石油贊歌》作為一首歌頌黨和社會(huì)主義新中國(guó)給人民生活帶來(lái)翻天覆地的變化的真實(shí)的生活寫(xiě)照，通過(guò)此曲可以窺探出當(dāng)時(shí)石油工作者的喜樂(lè)情感變化，當(dāng)然這些情感變化與演奏技法的使用有著很大的關(guān)聯(lián)，要想完美的詮釋出此作品，對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)無(wú)疑是較大的挑戰(zhàn)。通過(guò)分析《石油贊歌》的演奏技法，希望能讓學(xué)習(xí)此作品的習(xí)笙者對(duì)此曲有更好的認(rèn)知。