《陌上?！泛汀队鹆掷伞吩谌宋锼茉旆矫娴谋容^
——以羅敷與胡姬為例

◎李惟卿

（南京市師范大學(xué) 江蘇 南京 210019）

談到漢樂府中的女性形象，最為人所熟知的是《孔雀東南飛》中的劉蘭芝。但是另有兩個(gè)女性形象同樣也值得一談，那就是《陌上?！分械牧_敷與《羽林郎》中的胡姬。由于“美女拒絕權(quán)貴”“內(nèi)外兼美”這樣具有驚人一致性的題材立意，學(xué)術(shù)界常將這兩首漢樂府詩(shī)并舉，從而進(jìn)行賞析、比較與研究。

就人物形象塑造而言，在題材幾乎一致的前提下，女主人公羅敷與胡姬同中有異，各具特色風(fēng)格，這就使人物形象主體特征及人物塑造方法這兩個(gè)方面的賞析與比較更加具有學(xué)術(shù)價(jià)值，對(duì)我們理解漢樂府中“女性之美”的詮釋，具有重要作用。

一、人物形象主體特征之異同

羅敷與胡姬形象主體的共同特征，即“內(nèi)外兼美”。

就外表之美而言，羅敷與胡姬無疑皆是佳人?！赌吧仙！分?，羅敷衣著之華美，恰恰暗示了其容貌氣質(zhì)的不俗。下文中”農(nóng)夫?yàn)榱素澘此拿烂簿雇烁赊r(nóng)活”這樣近乎夸張的描寫，更是驗(yàn)證了這一點(diǎn)。同樣的，胡姬作為守壚的年輕女性，衣著的描寫與《陌上?！分腥菝驳挠骋r作用有著異曲同工之妙。使君與馮子都的調(diào)笑，又從側(cè)面有力地印證了她們的美貌。

然而歷來更為人所稱道的，事實(shí)上是這兩位女性角色的內(nèi)在美德。她們對(duì)待愛情與婚姻，都是堅(jiān)貞與執(zhí)著的。她們或詼諧委婉，或義正辭嚴(yán)，最終皆達(dá)到了拒絕權(quán)貴，維護(hù)真正愛情的目的。在她們的愛情觀中，富貴不足攀，權(quán)貴不足懼，合乎心意與矢志不渝是被放在首位的。有的人認(rèn)為羅敷夸夫高貴是攀附富貴的體現(xiàn)，是封建時(shí)代的糟粕；有的人認(rèn)為羅敷的話一來是為了諷刺傲慢而充滿優(yōu)越感的“使君”的，是明顯具有針對(duì)性的，二來羅敷究竟有沒有丈夫都未可知，因?yàn)椤扒厥嫌泻门悦麨榱_敷”就表明，羅敷當(dāng)時(shí)的住所是秦氏樓，她是姓秦人家的女兒，姓秦，現(xiàn)在生活在父母家中，是典型的待字閨中的少女。而“女子講究三從四德，在家從父，出嫁從夫，一旦從夫，就不宜再稱作，‘秦氏女’了，而只能是隨所嫁夫姓而稱‘張秦氏’或‘王秦氏’之類的，同樣的‘女’也就換成了‘婦’，居住之所自然而然也應(yīng)是‘張氏樓’或者‘王氏樓’了”。身份高貴的丈夫很可能僅僅是一個(gè)虛設(shè)罷了。

然而《陌上桑》和《羽林郎》，在女主人公形象主體特征的塑造上絕非雷同。從對(duì)男主人公的拒絕方式入手，我們可以很容易地窺見羅敷和胡姬的不同行為模式?！赌吧仙！分辛_敷自信地向使君夸耀自己丈夫尊貴的地位與高才美德，溫和委婉卻暗藏鋒芒，不動(dòng)聲色中令使君自慚形穢，言語之柔中見智?！队鹆掷伞分械暮鎸?duì)調(diào)笑卻是義正辭嚴(yán)，“不惜紅羅裂，何論輕賤軀！”“多謝金吾子，私愛徒區(qū)區(qū)?！边@樣斬釘截鐵般的剛烈的決絕之詞，使馮子都不敢侵犯，言語之剛中明志。

行為模式往往是內(nèi)在性格的外現(xiàn)。兩個(gè)人物行為的一剛一柔，恰恰體現(xiàn)了性格層面的一剛一柔。羅敷活潑俏皮，自信機(jī)智，她的個(gè)性魅力在于夸夫時(shí)娓娓道來之柔。胡姬態(tài)度決絕，剛強(qiáng)嚴(yán)厲，她的個(gè)性魅力在于拒絕調(diào)笑時(shí)斬釘截鐵之剛。

而只要我們細(xì)讀文本，不難發(fā)現(xiàn)這樣的性格差異是有原因的?！赌吧仙！放c《羽林郎》中，或多或少皆有提及造就羅敷與胡姬性格特點(diǎn)的環(huán)境因素。上文提及羅敷尚是待字閨中的少女，生活環(huán)境自然比較單純安定?！傲_敷喜蠶桑，采桑城南隅。”采桑的少女羅敷在明麗春日的自然天地里成長(zhǎng)，春色很美，置于春色里的少女亦是美好而單純的，而與羅敷相比，尚年少一些的胡姬，在美好的“春日”里卻要“獨(dú)當(dāng)壚”，置身于熙熙攘攘的市井，吆喝應(yīng)對(duì)，生活環(huán)境顯然要復(fù)雜很多。而復(fù)雜的生活環(huán)境自然使胡姬快速地成熟起來，造就她剛強(qiáng)的個(gè)性。“如果說，春日城南，身著淺黃裙子的羅敷清柔如一首詩(shī)的話，那么市井中，穿紅羅合歡襖的胡姬明艷的就像一團(tuán)火?！?/p>

在塑造人物時(shí)，使人物的形象主體特征暗合人物生活的自然社會(huì)環(huán)境與作品的氣氛基調(diào)，這樣細(xì)節(jié)中的契合，恰恰是作者獨(dú)具匠心的體現(xiàn)?！赌吧仙！泛汀队鹆掷伞吩谌宋镏黧w塑造上的藝術(shù)，頗值得后世進(jìn)行研究學(xué)習(xí)。

二、人物塑造方法之異同

人物形象主體往往是文學(xué)作品的魂魄，而想要讓出色地完成對(duì)人物形象的個(gè)性化演繹，人物形象的塑造方法就顯得至關(guān)重要。在《陌上?！泛汀队鹆掷伞分校宋锼茉斓姆椒ㄒ嗍峭杏挟惖?。

《陌上桑》和《羽林郎》在人物塑造方法上的共同性體現(xiàn)于：

都在描寫女子之美時(shí)鋪陳夸張、鋪張揚(yáng)厲，不惜花費(fèi)大量筆墨。對(duì)羅敷與胡姬的外貌氣質(zhì)都不進(jìn)行直接描寫，而是濃墨重彩描寫她們?nèi)A麗的衣著，來達(dá)到映襯的效果?！赌吧仙！分小扒嘟z為籠系，桂枝為籠鉤。頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦?！?，青絲桂枝，明珠紫綺，熠熠生輝，羅敷的容貌與氣質(zhì)必然也是見之忘俗?！队鹆掷伞分小伴L(zhǎng)裾連理帶，廣袖合歡襦。頭上藍(lán)田玉，耳后大秦珠。兩鬟何窈窕，一世良所無。一鬟五百萬，兩鬟千萬余?！鼻也惶崴{(lán)田美玉，單單是發(fā)髻都價(jià)值連城。這樣近乎夸張的描述，更襯托出胡姬的容貌之美與神采之精華。這樣鋪采摛文的方法，往往帶給讀者最直觀的視覺與感覺震撼，特征之鮮明幾乎過目難忘。

都著重進(jìn)行語言描寫。對(duì)羅敷和胡姬的語言描寫占了很大的篇幅，而神態(tài)動(dòng)作上的描寫相對(duì)較少?！赌吧仙！泛汀队鹆掷伞分械娜宋镎Z言無疑是精彩甚至是富有哲理與深意的。如胡姬對(duì)馮子都言“男兒愛后婦，女子重前夫。人生有新舊，貴賤不相逾。”語言是思想性格的外衣。胡姬之言剛，羅敷之言柔，語言描寫出色地完成了個(gè)性化的人物塑造。

在描寫女主人公拒絕權(quán)貴時(shí)都運(yùn)用了巧妙的斗爭(zhēng)藝術(shù)。在漢樂府中，戲劇沖突和斗爭(zhēng)是推進(jìn)情節(jié)，塑造人物的重要元素。在《陌上?！泛汀队鹆掷伞分?，羅敷和胡姬即便在拒絕權(quán)貴時(shí)的態(tài)度和語言剛?cè)嵊袆e，但態(tài)度和語言的內(nèi)里卻無疑是一種共同的斗爭(zhēng)精神。剛強(qiáng)的胡姬將這種斗爭(zhēng)用言語表達(dá)出來，而機(jī)敏的羅敷將斗爭(zhēng)藏在看似溫柔含蓄的夸夫里，是綿里藏針的。斗爭(zhēng)藝術(shù)體現(xiàn)于女主人公與男主人公的言語以及心理的“博弈”，這種斗爭(zhēng)藝術(shù)作為一種藝術(shù)塑造方法，將人物性格品質(zhì)與作品主題緊緊相連，完成了人物形象廣度與深度上的升華。

而《陌上?！泛汀队鹆掷伞吩谌宋锼茉旆椒ㄉ系牟町愋泽w現(xiàn)于：

《陌上?！氛?zhèn)让婷鑼懴嘟Y(jié)合，而《羽林郎》基本僅限于正面描寫?！赌吧仙！分胁粌H鋪陳正面描寫了羅敷衣著的華麗，還從眾男子見到羅敷的表現(xiàn)與反應(yīng)出發(fā)進(jìn)行了細(xì)膩的側(cè)面描寫：“行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。”捋須注視，是對(duì)美樸素的欣賞。脫帽露帩，表示自己未婚，是討好與求愛。男子為了看羅敷都忘了干農(nóng)活了，羅敷該是多么的美麗動(dòng)人?。∵@樣略帶夸張?jiān)溨C筆調(diào)的側(cè)面描寫，作用幾乎是點(diǎn)金的，對(duì)羅敷之美的側(cè)面襯托作用是顯著的。而在《羽林郎》中，我們幾乎很難找到側(cè)面描寫的部分，也很難從正面的衣著和語言描寫之外去了解美麗的胡姬了，勉強(qiáng)只能知道仗勢(shì)橫行的家奴為與胡姬調(diào)笑“就我求清酒，就我求珍肴，貽我青銅鏡，結(jié)我紅羅裾”，就連惡奴的行為動(dòng)作也是借由胡姬之口說出的。

就情節(jié)推進(jìn)與人物塑造的關(guān)聯(lián)而言，《陌上?！返那楣?jié)推進(jìn)節(jié)奏較緩，《羽林郎》的情節(jié)推進(jìn)較急。而情節(jié)的推進(jìn)節(jié)奏往往與人物性格的塑造具有同步性?！赌吧仙！分?，無論是對(duì)羅敷容貌著裝的正面描寫與側(cè)面烘托，還是整個(gè)事件的敘述，節(jié)奏都是緩慢的，線條都是柔和的。而相比之下，《羽林郎》的敘事節(jié)奏與情節(jié)推進(jìn)就更加明快甚至急促，從開篇馮子都?xì)鈩?shì)蠻橫，吆五喝六，到胡姬的斷然拒絕，情節(jié)的銜接是極為緊湊的，敘事線條是有一股子“剛”勁兒的。也正因?yàn)榍楣?jié)推進(jìn)節(jié)奏的急緩不同，《陌上桑》較之《羽林郎》篇幅較長(zhǎng)。而結(jié)合上文提及的斗爭(zhēng)藝術(shù)與戲劇沖突，《陌上?！肥婢彽耐七M(jìn)節(jié)奏使羅敷與“使君”之間的矛盾與斗爭(zhēng)相對(duì)而言是比較柔和的，“使君”幾乎沒有粗魯?shù)难孕?，撇開他的傲慢與優(yōu)越感不談，其求愛還是有誠(chéng)意可言的，羅敷雖然憑借夸夫高貴讓他蹭了一鼻子灰，但并未聲色俱厲，委婉地給雙方都留了余地。對(duì)比之下，《羽林郎》快節(jié)奏的急促的情節(jié)推進(jìn)，無形之中展現(xiàn)了更為尖銳的矛盾沖突，惡奴唐突粗魯，胡姬義正辭嚴(yán)，斗爭(zhēng)是更為激烈的。情節(jié)推進(jìn)的節(jié)奏不僅暗合人物形象主體的特征，而且與作品的整體基調(diào)相符。通過把握敘事詩(shī)情節(jié)節(jié)奏的緩急，進(jìn)而達(dá)到敘事與人物塑造的協(xié)調(diào)，《陌上?！泛汀队鹆掷伞愤\(yùn)用寓人物形象于情節(jié)中的方法技巧，完成了敘事與人物刻畫的有機(jī)結(jié)合。

一部成功的文學(xué)作品，其人物形象的主體特征和人物塑造的方法，往往是相輔相成的?！赌吧仙！泛汀队鹆掷伞分辛_敷與胡姬飽滿合理，個(gè)性鮮明的形象主體設(shè)定，為人物塑造方法的運(yùn)用，提供了廣闊的空間。而豐富多樣的塑造方法，又將各具特色的人物主體特征表現(xiàn)得恰到好處。從中我們不難窺見作者的功底之深與匠心獨(dú)運(yùn)。

三、兼談漢樂府中的“女性之美”

漢樂府中女性形象數(shù)量眾多，類型豐富，個(gè)性鮮明。除了本文重點(diǎn)賞析的羅敷與胡姬，還有《婦病行》中富有母愛的將死的病婦，《孔雀東南飛》中敢愛敢恨的劉蘭芝，《有所思》中痛斥負(fù)心者的棄婦……每一個(gè)女性形象都是“活生生的那一個(gè)”，各具特色，構(gòu)成了那個(gè)時(shí)代千千萬萬女性生活命運(yùn)的圖景。

無論在哪個(gè)時(shí)代，對(duì)“女性之美”的詮釋都是永恒的文學(xué)題材。漢樂府中描寫“女性之美”的詩(shī)篇，在人物塑造方法上有一個(gè)較為普遍的共同特征：好用夸張鋪陳，筆勢(shì)鋪張揚(yáng)厲。除《陌上桑》與《羽林郎》在人物著裝和語言描寫部分鋪采摛文外，在“樂府雙壁”之一的《孔雀東南飛》中，對(duì)于主人公劉蘭芝肖像、衣著、用品等等濃墨重彩的描寫，無一例外地都顯示出了漢樂府?dāng)⑹略?shī)歌鋪陳夸張的特點(diǎn)。對(duì)“女性之美”的這樣的詮釋方式，與漢代鋪張堆垛，追求繁飾性的寫作風(fēng)氣是分不開的。從賈誼晁錯(cuò)的政論文，到司馬相如揚(yáng)雄的散體大賦，皆是大一統(tǒng)時(shí)代文學(xué)總體格局的體現(xiàn)?！耙源鬄槊?、以富為美、以全為美”，這種特定時(shí)代的審美傾向是造就漢樂府中“女性之美”詮釋方式的主要原因。

而《陌上?！泛汀队鹆掷伞纷鳛闈h樂府民歌的代表，恰恰蘊(yùn)含著漢代民間文化中關(guān)于女性的審美傾向。羅敷與胡姬的著裝之華美及外貌之出眾皆無可挑剔，行為品質(zhì)亦是社會(huì)道德的標(biāo)桿與榜樣，從外在到內(nèi)在，幾乎是沒有任何缺陷的完美女神。而這恰恰是當(dāng)時(shí)民間理想化審美趣味的體現(xiàn)。“理想化的表現(xiàn)手法是抒發(fā)作者好惡愛憎感情最樸素、最直觀的手法，在民歌中得到廣泛的運(yùn)用，甚至成為民間文學(xué)的顯著特征。各種戲曲、說書故事的主人公，盡管出身寒微，歷盡艱辛，往往或是科舉高中，或是幸遇明君，最終夫榮妻貴，衣錦還鄉(xiāng)。外國(guó)民間流傳的童話故事，主人公也往往是王子、公主，盡管他們被魔法變成了青蛙或是其他什么，但歷盡艱險(xiǎn)，最終有美滿幸福的結(jié)局。”

四、結(jié)語

總之，題材立意幾乎相同的兩首漢樂府詩(shī)《陌上桑》和《羽林郎》，在人物形象主體特征和人物塑造方法這兩個(gè)方面同中有異，各具特色。通過對(duì)兩篇詩(shī)歌人物形象塑造的賞析與比較，我們對(duì)漢樂府中“女性之美”的詮釋及折射出的審美傾向，將有更加深刻的認(rèn)識(shí)。