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    論吳文英的題畫(huà)詞

    2019-12-30 13:50:27
    關(guān)鍵詞:詠物題畫(huà)抒情

    陳 顯 望

    (云南師范大學(xué)文學(xué)院,云南 昆明 650500)

    在中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)中,詩(shī)畫(huà)結(jié)合是一種很常見(jiàn)的文學(xué)現(xiàn)象,同樣地,詞與畫(huà)的結(jié)合亦是屢見(jiàn)不鮮。大凡詞人題畫(huà),不外乎以下幾類(lèi):或就畫(huà)寫(xiě)畫(huà),畫(huà)境依托詞境得以表現(xiàn),以達(dá)“詞中有畫(huà),畫(huà)中有詞”之境界;或上片描寫(xiě)畫(huà)境,下片則比興寄托;或遺貌取神,以畫(huà)寫(xiě)心,著重于寫(xiě)自我之境界。夢(mèng)窗之題畫(huà)詞不惟就畫(huà)寫(xiě)畫(huà),他尤好以畫(huà)為真,且不拘泥于畫(huà)面,力圖虛實(shí)相生,并將自己之審美志趣、生命體驗(yàn)、款款深情打并入詞,形成情畫(huà)交融的藝術(shù)境界。

    一、題畫(huà)詞的界定及其發(fā)展概況

    (一)題畫(huà)詞的界定

    所謂題畫(huà)詞,顧名思義就是指題寫(xiě)于繪畫(huà)作品之上的反映畫(huà)面內(nèi)容、意蘊(yùn)、境界,并在很大程度上伴隨有作者主觀藝術(shù)想象的一種詞。它既屬于詞的一種,也屬于“題”的一種。我們知道題對(duì)于畫(huà)來(lái)說(shuō),有著不可或缺的依賴(lài)性,有著畫(huà)龍點(diǎn)睛的重要作用;畫(huà)對(duì)于題來(lái)說(shuō),同樣有著直觀地解釋說(shuō)明的作用。正所謂詩(shī)乃無(wú)形畫(huà),畫(huà)乃有形詩(shī),可謂是對(duì)題和畫(huà)關(guān)系的最好的詮釋與說(shuō)明。蘇軾曾說(shuō):“味摩詰之詩(shī),詩(shī)中有畫(huà);觀摩詰之畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)?!盵1]這不僅是對(duì)王維山水詩(shī)的最精辟的評(píng)論,同時(shí)也是詩(shī)畫(huà)結(jié)合的一個(gè)里程碑,還可以理解為是對(duì)題畫(huà)詩(shī)中詩(shī)畫(huà)關(guān)系的詮釋?zhuān)瑯舆m合于詞與畫(huà)之間的關(guān)系。題畫(huà)詞同樣應(yīng)該具備“詞中有畫(huà)”的特征。

    然而,需要注意的是題畫(huà)詞并非只是作為反映畫(huà)面內(nèi)容的一面“鏡子”,因?yàn)樗K究還是詞。但凡詞,皆有一個(gè)本質(zhì)特征:言情。這是由詩(shī)言志詞言情的文體特征決定的,也就是說(shuō)詞人題畫(huà)時(shí)要同時(shí)兼顧到反映畫(huà)面內(nèi)容與抒發(fā)相關(guān)情感。詞作家在題畫(huà)之時(shí),往往把畫(huà)面的某一具體的形象作為切入點(diǎn),或把畫(huà)面語(yǔ)言轉(zhuǎn)換為詞的語(yǔ)言,或由具體畫(huà)面產(chǎn)生一系列的聯(lián)想和想象,拓展畫(huà)面的內(nèi)容、時(shí)間和空間,實(shí)現(xiàn)詞境與畫(huà)境的相互補(bǔ)充與解釋。

    (二)題畫(huà)詞的發(fā)展概況

    題畫(huà)詞是在題畫(huà)詩(shī)之后出現(xiàn)的詞畫(huà)結(jié)合品,題畫(huà)詞發(fā)展成熟經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史階段。詞與畫(huà)最早產(chǎn)生交集的情況可以追溯到張志和。史載:“張志和,或號(hào)曰‘煙波子’,常漁釣于洞庭湖。初顏魯公典吳興,知其高節(jié),以《漁歌》五首贈(zèng)之。張乃為卷軸,隨句賦象,人物、舟船、鳥(niǎo)獸、煙波、風(fēng)月,皆依其文,曲盡其妙,為世之雅律,深得其態(tài)?!盵2]不過(guò),這里的詞畫(huà)結(jié)合剛好相反,是用畫(huà)的語(yǔ)言“翻譯”詞的語(yǔ)言。另外,五代時(shí)期也曾零星出現(xiàn)一些詞畫(huà)結(jié)合的現(xiàn)象。

    詞與畫(huà)的真正結(jié)合是伴隨著北宋以來(lái)詞的逐漸雅化而進(jìn)行的。北宋前期,在文人的觀念里,詞仍然是一種不能登上大雅之堂的“詩(shī)馀”。詞的觀念主要是繼承花間派的艷情傳統(tǒng),不外乎描寫(xiě)相思別離、風(fēng)花雪月的內(nèi)容。主要價(jià)值在于遣興、娛賓,詞跟高雅藝術(shù)的畫(huà)自然不能相提并論。隨著蘇軾破天荒地提出了“詩(shī)詞一體”的詞學(xué)觀,詞的地位空前提高,從理論上獲得了和詩(shī)平起平坐的地位,詞也可以像詩(shī)那樣抒發(fā)作者的性情懷抱;隨后,李清照提出了詞“自是一家”的詞學(xué)觀念,她認(rèn)為:詞為“句讀不葺之詩(shī)”。[3]從本體論的角度,進(jìn)一步提高了詞的文學(xué)地位,同時(shí)詞雅化程度大大增加。這無(wú)疑為原本代表“俗”文學(xué)的詞與代表高雅藝術(shù)的畫(huà)的結(jié)合提供了契機(jī)。詞和畫(huà)都具有高雅的藝術(shù)追求以及吟詠性情的特征為詞與畫(huà)的深度結(jié)合提供了基礎(chǔ)。

    二、吳文英題畫(huà)詞的分類(lèi)及其特征

    根據(jù)所題之畫(huà)的題材內(nèi)容和表現(xiàn)對(duì)象的不同,可以把吳文英的題畫(huà)詞分為兩大類(lèi)型,即:人物類(lèi)題畫(huà)詞和景物類(lèi)題畫(huà)詞兩類(lèi);另外吳文英還有三首為女道士之扇所題的詞或者說(shuō)是題贈(zèng)詞。吳夢(mèng)窗的這三類(lèi)題畫(huà)詞具有各自不同的特點(diǎn),現(xiàn)將分別作如下說(shuō)明。

    (一)人物類(lèi)題畫(huà)詞

    所謂人物類(lèi)題畫(huà)詞是指題于畫(huà)中繪畫(huà)對(duì)象以人物為主體的題畫(huà)詞。在夢(mèng)窗的十余首題畫(huà)詞中,人物類(lèi)題畫(huà)詞一共有三首。夢(mèng)窗的這類(lèi)題畫(huà)詞具有一個(gè)共同的特征,即是詞筆不惟僅停留于對(duì)畫(huà)中人物的表面形象的刻畫(huà),還通過(guò)畫(huà)面人物的神態(tài)進(jìn)而揣摩畫(huà)中人的心緒以及抒發(fā)自己的一系列情感。意大利藝術(shù)家達(dá)芬奇也曾強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家務(wù)必要“模仿事物的本質(zhì)”,夢(mèng)窗這一創(chuàng)作方法正是在于透過(guò)畫(huà)像表面觸摸本質(zhì)的內(nèi)心。就比如在第一首詞中他這樣寫(xiě)道:“衣白苧,雪面墮愁鬟。不識(shí)朝云行雨處,空隨春夢(mèng)到人間。”[4]作者首先從衣著、面容兩方面對(duì)人物外貌進(jìn)行描寫(xiě),緊接著便抓住一個(gè)“愁”字,想象畫(huà)中女子之所以愁容滿(mǎn)面的心理原因。他想到是因?yàn)樗丛w驗(yàn)過(guò)世間男女愛(ài)情,她感嘆自己有如春夢(mèng)一樣短暫地來(lái)到人間,就匆匆離去。緊接著他又描寫(xiě)道:“慵臨鏡,流水洗花顏。自織蒼煙湘淚冷,誰(shuí)撈明月海波寒?!盵4]他又對(duì)畫(huà)中之女臨水照鏡的心態(tài)做了深入的剖析,她對(duì)著平靜如水的湖面,慵懶無(wú)力,心不在焉。她感嘆自己如花的年華將隨著歲月漸漸逝去,所以她淚灑湘煙??梢?jiàn)他非常注重對(duì)人物心境的揣測(cè)。

    (二)景物類(lèi)題畫(huà)詞

    景物類(lèi)題畫(huà)詞顧名思義就是指題寫(xiě)于景物畫(huà)上的詞,這類(lèi)詞在他的題畫(huà)詞中,一共占了7首,是他題畫(huà)詞中的主要類(lèi)型。他的重點(diǎn)同樣不在于面面俱到地用詞的語(yǔ)言摹寫(xiě)畫(huà)中之景物,而是更側(cè)重于借詠物或抒發(fā)自己對(duì)亡姬的無(wú)限懷念之情,或寄托自己高潔的氣質(zhì)。他尤其擅長(zhǎng)于把所詠之物與所懷念的對(duì)象合為一體來(lái)描寫(xiě),達(dá)到一種即人即景,人中有畫(huà),畫(huà)中亦有人的幽隱迷離的效果,有時(shí)甚至讓人難以區(qū)分。比如“水清月冷,香消影瘦,人立黃昏”就是即人即景的典型代表。它緊扣水月梅的畫(huà)面主題,化用了林逋疏影橫斜與含香浮動(dòng)的詞意,描寫(xiě)得很有意境,屬于題扇面之畫(huà)。同時(shí),“香消影瘦”又何嘗不是寫(xiě)他所懷念的亡姬呢?

    其次,在景物類(lèi)題畫(huà)詞中他還慣于采取“畫(huà)作真會(huì)”的創(chuàng)作手法,這種創(chuàng)作方法是指把畫(huà)中之物當(dāng)做現(xiàn)實(shí)生活中的活物來(lái)描寫(xiě)?!爱?huà)作真會(huì)”是張謙宜于《繭齋詩(shī)談》中評(píng)徐渭題畫(huà)詩(shī)時(shí)提出的一個(gè)理論,他在評(píng)論杜甫的《畫(huà)鷹》中說(shuō):“首句未畫(huà)先襯,言下便有活鷹欲出;次點(diǎn)‘畫(huà)’字以存題,以下俱就生鷹摹寫(xiě),其畫(huà)之妙可知。運(yùn)題入神,此百代之法也。一結(jié)有千筋力,須學(xué)此種筆勢(shì)?!盵5]比如在描寫(xiě)畫(huà)荷時(shí)所說(shuō)的“西風(fēng)搖步綺”就是典型代表。這種創(chuàng)作手法賦予畫(huà)面鮮活的生命感。

    (三)題贈(zèng)詞

    這類(lèi)題畫(huà)詞一共有三首,所題贈(zèng)的對(duì)象主要是女道士。這些題贈(zèng)詞的內(nèi)容主要是描寫(xiě)女道士的形象、修道生活、心事以及對(duì)修道的環(huán)境進(jìn)行烘托、渲染,以傳達(dá)她們不為人知的內(nèi)心世界和自己的憐惜之情。比如《題華山道女扇》“北斗秋橫云髻影。鶯羽衣輕,腰減青絲剩?!盵4]前一句描述了女道士在秋天的深夜北斗高照時(shí)修行的情形,后半句描寫(xiě)女道士清瘦的身姿,隱隱地表達(dá)自己的憐惜之意。在“月華深院人初定”句中,作者想象了女道士時(shí)常一個(gè)人修行于夜深人靜、月光清冷、萬(wàn)籟俱寂的環(huán)境中。其實(shí)也是通過(guò)對(duì)凄清夜景的渲染、烘托,以襯托出女道士?jī)?nèi)心的寂寥孤獨(dú)的情懷。她們的內(nèi)心也有所牽掛,有放不下的情感,她們其實(shí)也是普通人,只是可能因?yàn)椴坏靡训脑蚨黾伊恕?/p>

    三、吳文英題畫(huà)詞的藝術(shù)特征

    (一)詠物而不滯于物

    詠物但不滯于物是吳文英詠物詞的一大藝術(shù)特征。他詠物、描摹畫(huà)中之物態(tài),但絕非從同到尾不離詠物。他想象力豐富,能很快地從當(dāng)前畫(huà)面切入到抒情或想象的領(lǐng)域。關(guān)于藝術(shù)的想象,劉勰曾如是說(shuō):“文之思也,其神遠(yuǎn)矣。故寂然凝慮,思接千載;悄焉動(dòng)容,視通萬(wàn)里;吟詠之間,吐納珠玉之聲;眉睫之前,卷舒風(fēng)云之色;其思理之致乎!故思理為妙,神與物游。”[6]希臘著名哲學(xué)家阿波羅尼阿斯也曾說(shuō):“是想象,它造作了那些藝術(shù)品。它的巧妙和智慧遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)摹擬。摹擬只會(huì)仿制它所見(jiàn)到的事物,而想象連它所沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的事物也能創(chuàng)造,因?yàn)樗軓默F(xiàn)實(shí)推演出理想?!盵7]由上種種無(wú)不強(qiáng)調(diào)想象在藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性,題畫(huà)詞自然也不例外。

    吳夢(mèng)窗的題畫(huà)詞幾乎到處都能看見(jiàn)想象的身影?!锻?賦畫(huà)靈照女》“衣白苧,雪面墮愁鬟。不識(shí)朝云行雨處,空隨春夢(mèng)到人間?!盵4]一開(kāi)始主要集中于描寫(xiě)畫(huà)中女子的形象。她身著白色衣服,雪白的面容上泛著些許幽愁。接下來(lái),立刻展開(kāi)想象之翅,他想到這個(gè)女子之所以愁容滿(mǎn)面,是因?yàn)樗蛔R(shí)“朝云行雨”,這里化用了楚王巧遇巫山神女并與之相愛(ài)的典故,說(shuō)明畫(huà)中女子未曾體驗(yàn)?zāi)信異?ài)情。因此她感慨自己來(lái)到人間仿佛就是一個(gè)過(guò)客,來(lái)去皆匆匆,就像春夢(mèng)般短暫而又讓人遺憾。其實(shí),夢(mèng)窗在他的題人物畫(huà)的詞中,都喜歡根據(jù)畫(huà)中人物的外貌神態(tài)來(lái)揣摩其心思,或者聯(lián)想其身上發(fā)生過(guò)的事情。寫(xiě)“心”是他的人物類(lèi)題畫(huà)詞的特點(diǎn)。在夢(mèng)窗的景物類(lèi)題畫(huà)詞中,作者發(fā)揮想象力的著力點(diǎn)主要是把畫(huà)中之靜物想象成活生生的“真物、活物”,也即上文所說(shuō)的“以畫(huà)為真”。在《夢(mèng)芙蓉》中,他這樣描摹畫(huà)荷:“西風(fēng)搖步綺”,他把畫(huà)中的荷花想象成在西風(fēng)中搖曳的真荷花就是一個(gè)典型的代表。

    (二)題畫(huà)以抒情

    題畫(huà)以抒情是他題畫(huà)詞的一大特色,這也符合詞的本質(zhì)特征。張炎曾說(shuō):“作詞與詩(shī)不同,縱是花卉之類(lèi),亦須略用情意,或要入閨房之意。然多流淫艷之語(yǔ),當(dāng)自斟酌。如只直詠花卉,而不著些艷語(yǔ),又不似詞家體例,所以為難?!盵8]國(guó)學(xué)大師王國(guó)維說(shuō):“詞之為體,要眇宜修,能言詩(shī)之所不能言,而不能盡言詩(shī)之所能言,詩(shī)之境闊,詞之言長(zhǎng)?!盵9]葉嘉瑩先生也認(rèn)為:“詩(shī)之境闊,詩(shī)所寫(xiě)的內(nèi)容是無(wú)所不包,可以發(fā)議論,可以抒情,可以紀(jì)事,什么都可以包括。而詞一般只是寫(xiě)景抒情?!盵10]上述諸家都非常強(qiáng)調(diào)詞的抒情本質(zhì),這是沒(méi)有疑問(wèn)的定論。題畫(huà)詞作為詞與畫(huà)的結(jié)合體,它終究還是屬于詞體,自然也不例外地要有抒情的成分。夢(mèng)窗借題畫(huà)以抒情的特征一方面與作者獨(dú)特的創(chuàng)作思維有關(guān),另一方面也是詞的抒情特征的內(nèi)在要求。

    關(guān)于夢(mèng)窗借題畫(huà)以抒情的例子可謂是俯拾皆是。《夢(mèng)芙蓉?題趙昌芙蓉圖梅津所藏》“西風(fēng)搖步綺。記長(zhǎng)堤驟過(guò),紫騮十里。斷橋南岸,人在晚霞外。錦溫花共醉。當(dāng)時(shí)曾共秋被。”[4]就是這方面的典型代表。詞的開(kāi)端主要是就畫(huà)寫(xiě)畫(huà)。然而,作者睹畫(huà)思人,不禁回想起昔日和杭姬于西湖的幸福時(shí)光,以一個(gè)“記”字引出以下一連串的回憶,完全收束不住對(duì)杭姬的思念之情。這是畫(huà)中所沒(méi)有的東西,是作者的主觀創(chuàng)作,它不但沒(méi)有沖淡題畫(huà)的主題,反而大大豐富飽滿(mǎn)了畫(huà)境。類(lèi)似這樣的詠畫(huà)以抒情的例子還有很多,在此便不悉數(shù)詳盡。

    “以景結(jié)情”也是夢(mèng)窗在題畫(huà)詞的創(chuàng)作中經(jīng)常采用的一種抒情手段。所謂“以景結(jié)情”是指根據(jù)抒情的需要在詞的結(jié)尾處渲染、烘托一種與所要抒發(fā)情感相對(duì)應(yīng)的畫(huà)面氣氛,形成一種以畫(huà)代言的效果。張炎說(shuō)得好:“結(jié)句須要放開(kāi),含有余不盡之意,以景結(jié)情最好。”[8]可見(jiàn)結(jié)尾處對(duì)于整首詞的意境有著莫大的影響。夢(mèng)窗在《望江南?賦畫(huà)靈照女》一詞中以“天澹霧漫漫”的景物渲染收束情感,正是應(yīng)用了這種手法,勾勒出一個(gè)霧靄漫漫、天澹澹的環(huán)境氣氛,把靈照女內(nèi)心無(wú)限凄涼的心境渲染得淋漓盡致。收到了一種余音繞繞,不絕如縷的效果,正如張炎所說(shuō)的:“詞之難于令曲,如詩(shī)之難于絕句,一字一句閑不得,末句最當(dāng)留意,有有余不盡之意始佳?!盵8]

    綜上:根據(jù)畫(huà)面內(nèi)容的不同,夢(mèng)窗之題畫(huà)詞大致可分為景物類(lèi)題畫(huà)詞、人物類(lèi)題畫(huà)詞和題贈(zèng)詞三種類(lèi)型;他的題畫(huà)詞有著鮮明的藝術(shù)特色,他詠物但不滯泥于物,并且常常借助題畫(huà)以抒情。

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