淺析《芳華》的審美效果及審美價(jià)值

許敬植

馮小剛導(dǎo)演曾對(duì)“芳華”這個(gè)片名有過(guò)解讀：“芳”是芬芳、氣味，“華”是繽紛的色彩，“芳華”二字充滿青春美好的氣息，符合他記憶中的美的印象。于是，電影《芳華》自嚴(yán)歌苓的原作小說(shuō)中脫胎而出，給觀眾呈現(xiàn)了一段屬于革命年代的青春記憶。

書(shū)籍與電影是兩種截然不同的文化載體：書(shū)是平面的，作者的所思所想可以通過(guò)文字較為直接地傳達(dá)給讀者，而電影則因受演員、服裝、拍攝手法等諸多因素的影響，表意更為曲婉含蓄。與嚴(yán)歌苓的原著《你觸摸了我》相比，電影《芳華》的敘述顯得更為溫柔和克制，抹去了原作中一些略顯殘忍的部分，更多地將眼光投射在了“青春”本身。下面，筆者將從幾個(gè)方面對(duì)《芳華》敘事手法的特征及審美價(jià)值進(jìn)行淺析。

一、獨(dú)具特色的視覺(jué)效果

馮小剛導(dǎo)演曾多次在公開(kāi)場(chǎng)合表示自己有“文工團(tuán)”情結(jié)，拍攝《芳華》是為了“圓夢(mèng)”。因此，《芳華》在視覺(jué)呈現(xiàn)上最大程度地還原了那個(gè)特殊年代的特征，諸多具有鮮明時(shí)代特點(diǎn)的元素貫穿整部影片：紅色旗幟、綠色軍裝、寫(xiě)滿毛主席思想的黑板報(bào)、四處張貼的鮮紅標(biāo)語(yǔ)、抑揚(yáng)頓挫的紅歌，以及年輕女孩子們樸素自然，不加雕飾的美麗臉龐。

紅色旗幟、綠軍裝等帶有鮮明時(shí)代色彩的元素可以說(shuō)是“審美意識(shí)的形態(tài)化”，它們是那個(gè)特殊的革命時(shí)代所獨(dú)有的標(biāo)志。而這樣的布景所帶來(lái)的是濃厚的革命主義氣息，它的總體基調(diào)是審美風(fēng)格中的“陽(yáng)剛”，而女孩子們的美麗和舞蹈卻又為影片揉進(jìn)了“陰柔”，使得影片的審美基調(diào)較為中和[1]。

除此之外，鏡頭的處理也表現(xiàn)了這部影片的“回憶”性質(zhì)。色調(diào)以紅、綠、藍(lán)三色為主，打光多采用自然光，使得影片畫(huà)面具有了油畫(huà)般的質(zhì)感，仿佛蒙上了舊色濾鏡，充分彰顯了影片的“年代感”。這也是《芳華》最為突出的審美特色，具有時(shí)代印記的布景和畫(huà)面給了觀眾最直觀的審美感受，會(huì)勾起觀眾對(duì)于過(guò)去年代的回憶，易使他們產(chǎn)生共鳴。

二、另辟蹊徑的敘述視角

在敘述視角上，《芳華》另辟蹊徑，采用了第一人稱(chēng)視角，借不是主角的文工團(tuán)成員蕭穗子之口來(lái)敘述整個(gè)故事，使得影片情節(jié)更加詳略得當(dāng)。蕭穗子是整個(gè)故事的參與者，但在敘述視角的層面上來(lái)說(shuō)，她也是一個(gè)旁觀者，觀眾可通過(guò)她的敘述清楚地看出接下來(lái)的故事走向，如在何小萍進(jìn)入文工團(tuán)的時(shí)候，“我”就對(duì)她在文工團(tuán)的生活下了判詞：“她沒(méi)想到，從她走進(jìn)文工團(tuán)的那一刻起，她就成了我們眼里的一個(gè)笑話?！边@樣的敘述視角也使得人物內(nèi)心的情感變化得以更為明晰地呈現(xiàn)出來(lái)，當(dāng)林丁丁檢舉劉峰對(duì)她欲行不軌的時(shí)候，“我”站在上帝視角交代了林丁丁的心理活動(dòng)，寥寥幾句旁白，就解開(kāi)了觀眾的疑惑。自然，這樣的敘述視角安排瑕瑜錯(cuò)陳。在利落地交代情節(jié)及人物情感的同時(shí)，也造成了懸念的淡化，削弱了情節(jié)的曲折感。但總體上，這樣的敘述視角可給觀眾帶來(lái)新奇的審美體驗(yàn)，不失為一種嶄新的嘗試。

三、具有張力的多組對(duì)比

《芳華》中，隱含著多組對(duì)比，影片的審美張力就在這些對(duì)比中顯現(xiàn)出來(lái)，極富感染力。除在引起觀眾共鳴外，這些對(duì)比也充分展示了影片中所包含的人文情懷以及對(duì)人的命運(yùn)的思考，為影片增加了思想厚度。

(一)善良與冷漠

劉峰是文工團(tuán)眾人心中的“活雷鋒”，大家在心里為他造了一個(gè)神壇，把他放了上去，稱(chēng)他為“英雄”，但大家卻沒(méi)有給他作為“英雄”甚至是作為一個(gè)平凡人所應(yīng)得到的尊重。“好人就該做好事”，是大家給劉峰的諸多善舉所下的注腳，他為大家所做的一切：主動(dòng)吃破餃子，幫忙追豬，親手做沙發(fā)送給班長(zhǎng)作結(jié)婚禮物……如此種種，大家只當(dāng)是尋常。所以，當(dāng)劉峰因“觸摸事件”而遭到批斗要被下放時(shí)，眾人都保持沉默，敢來(lái)送他的只有被他“觸摸”，被他應(yīng)著舞蹈動(dòng)作托舉過(guò)的何小萍。

劉峰對(duì)大家的善良，換來(lái)的是當(dāng)他跌下神壇時(shí)眾人的冷漠以對(duì)。這樣鮮明的對(duì)比，展現(xiàn)了激烈的善惡碰撞，深化了影片的思想性。

(二)愛(ài)情與戰(zhàn)爭(zhēng)

嚴(yán)歌苓在原作中這樣寫(xiě)道：“那時(shí)候戀愛(ài)是件漫長(zhǎng)的事，似乎滋味太好了，一下子吞咽首先要膩死，其次是舍不得，必須慢慢咂摸，慢慢地品。身體的每一寸肌膚都可以是性部位。從兩只手打顫帶汗地握在一起，到肌膚和肌膚零距離廝磨，往往是幾個(gè)年頭的歷程?！痹谀莻€(gè)年代，愛(ài)情無(wú)疑是含蓄的，甚至是禁忌的，是不能宣之于口的。但在《芳華》中，卻仍然不少“愛(ài)情”元素?！斗既A》中的愛(ài)情，是劉峰為林丁丁做的放了香油的面條，是蕭穗子毫不猶豫拿出來(lái)給陳燦做牙托的金項(xiàng)鏈，是何小萍對(duì)劉峰不露聲色的向往?！斗既A》里的愛(ài)情，是朦朧且質(zhì)樸的[2]。

但《芳華》中也不乏戰(zhàn)爭(zhēng)元素。六分鐘的戰(zhàn)爭(zhēng)鏡頭及何小萍在戰(zhàn)地醫(yī)院的所見(jiàn)所聞，都充分顯示了戰(zhàn)爭(zhēng)的危險(xiǎn)和殘酷。

一面是愛(ài)情的溫情，一面是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，這樣落差極大的一組審美元素組合在一起，形成了極大的戲劇張力，足以牽動(dòng)觀眾的心。

(三)舞臺(tái)裝與病號(hào)服

《芳華》的情節(jié)高潮，是禮堂門(mén)外的草坪上何小萍的那一段獨(dú)舞。自小與勞改犯身份的親身父親分開(kāi)的何小萍，內(nèi)心是極度渴望關(guān)懷和愛(ài)的?？伤谠彝ケ缓雎裕谖墓F(tuán)被排擠，她已經(jīng)習(xí)慣了不被人重視的生活狀態(tài)，因此當(dāng)她在戰(zhàn)地醫(yī)院被稱(chēng)作英雄，受人稱(chēng)贊的時(shí)候，她的心理承受不了這樣大的落差，患上了精神病。但當(dāng)她聽(tīng)到那首熟悉的《沂蒙頌》時(shí)，她在草地上跳起了曾經(jīng)排練過(guò)的舞。門(mén)里門(mén)外，舞臺(tái)上和草坪上，燈光中和月色下，舞臺(tái)裝和病號(hào)服，這些對(duì)比將情節(jié)和影片中的情感都推向了高潮，觀眾們的情緒將被這幾組對(duì)比所感染，為何小萍的遭遇扼腕嘆息，也能啟發(fā)觀眾思索導(dǎo)致何小萍精神失常的原因。

(四)幸福與零落

影片的最后，交代了時(shí)隔幾十年后當(dāng)年文工團(tuán)眾人的情狀。蕭穗子成了明星，陳燦成了地產(chǎn)商，林丁丁遠(yuǎn)嫁海外，而劉峰卻是最不幸的，妻子離開(kāi)，他帶著殘，艱難地維持著自己的生活，后與何小萍相依為命。眾人的幸福與光鮮，愈發(fā)襯出了劉峰和何小萍的零落。這樣的結(jié)果富有悲劇色彩，也帶上了些許諷刺意味，最善良的人卻不得善果，讓人不由得深思：是什么導(dǎo)致了這樣的悲??？

四、結(jié)語(yǔ)

黑格爾提出：“悲劇發(fā)生于矛盾沖突。”《芳華》表現(xiàn)出了人與人之間的矛盾、人與社會(huì)的矛盾，以及人與時(shí)代的矛盾，給整個(gè)故事涂上了不可抹去的悲劇色彩。它表現(xiàn)了高度的人文關(guān)懷，蘊(yùn)藏著對(duì)命運(yùn)、對(duì)社會(huì)的思考，具有很高的審美價(jià)值和藝術(shù)性。《芳華》絕不是一部簡(jiǎn)單的青春片，它表現(xiàn)了時(shí)代的局限、人物的無(wú)奈和命運(yùn)的曲折，如此種種糅在一起，匯成一曲壯烈的青春之歌，滌蕩了無(wú)數(shù)人的青春記憶。