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    勸童少讀“馬小跳”

    2019-12-27 05:51:19周思明
    文學(xué)自由談 2019年6期
    關(guān)鍵詞:楊紅櫻馬小跳童書

    □周思明

    A

    新世紀(jì)之初,短短數(shù)年就創(chuàng)造了童書暢銷奇跡而聲名鵲起的兒童文學(xué)女作家楊紅櫻,因創(chuàng)作了《淘氣包馬小跳》《女生日記》《漂亮老師與壞小子》《笑貓日記系列》等校園小說和童話作品,連續(xù)多年躋身全國(guó)少兒類圖書排行榜,被國(guó)際著名出版公司哈珀·柯林斯出版集團(tuán)一次性購(gòu)走“馬小跳”世界全語(yǔ)種版權(quán),創(chuàng)造了中國(guó)原創(chuàng)兒童文學(xué)大舉進(jìn)入世界少兒圖書市場(chǎng)的當(dāng)代神話。然而,楊紅櫻在受到許多小讀者明星般狂熱追捧的同時(shí),也招致國(guó)內(nèi)兒童文學(xué)界一些評(píng)論家以及家長(zhǎng)和老師的質(zhì)疑與批評(píng)。

    楊紅櫻作品,雖有驕人的銷量,但在不少評(píng)論家與老師、家長(zhǎng)眼中,有時(shí)未嘗不是商業(yè)營(yíng)銷從中助力的結(jié)果,并非作品本身魅力所致。須知,兒童的審美能力畢竟羸弱,要讓他們一下子變得成熟也很難。這就如同人的飲食,喝可樂容易上癮,但吃水果的習(xí)慣要慢慢養(yǎng)成。用兒童文學(xué)評(píng)論家劉緒源的話說,“楊紅櫻的作品就是可樂,拿起來就能喝。但有的作品是水果,你告訴孩子蘋果很好吃,他一開始可能不相信,但慢慢就會(huì)知道蘋果確實(shí)比可樂好。”當(dāng)然,對(duì)此評(píng)價(jià),楊紅櫻本人和職業(yè)出版人是不予認(rèn)可的。

    一個(gè)兒童文學(xué)作家,擁有十年間作品銷售量三千萬冊(cè)的紀(jì)錄,何以卻受到主流評(píng)論界的批評(píng)?其實(shí)這不奇怪。因?yàn)闂罴t櫻的作品雖然暢銷無阻,雖然好看,可讀,但匱乏文學(xué)深刻細(xì)膩的表達(dá)力,缺乏藝術(shù)審美高度和人性揭示的永恒性。用評(píng)論家的話說,她的系列作品,具有“三化”特征:即人物性格“卡通化”,故事結(jié)構(gòu)“圖像化”,閱讀感受“通俗化”,尤其缺乏兒童文學(xué)作品向深度和難度掘進(jìn)的誠(chéng)意與效果。正因如此,在前些年某個(gè)兒童節(jié)期間,有廣東省級(jí)重點(diǎn)小學(xué)的老師對(duì)家長(zhǎng)建議,孩子不該閱讀楊紅櫻等兒童文學(xué)作家創(chuàng)作的暢銷讀物,理由是它們屬于文化快餐,沒有營(yíng)養(yǎng),而孩子有限的閱讀時(shí)間應(yīng)該放在諸如《吹小號(hào)的天鵝》《青鳥》《昆蟲記》等經(jīng)典作品上。楊紅櫻的作品,無論是從審美還是從智性角度看,都沒有太大的價(jià)值。同時(shí),家長(zhǎng)還認(rèn)為,《淘氣包馬小跳》文字充滿市儈味,純屬世俗哲學(xué)教科書,不適于給孩子看。更有兒童文學(xué)研究學(xué)者認(rèn)為,讀楊紅櫻童書是“偽閱讀”。楊紅櫻作品輕松好讀,如同看電視般地讓孩子“娛樂”其中,其危險(xiǎn)性在于,把具有內(nèi)省、反思功能的有深度、有意義的“閱讀”,變成沒有指涉、匱乏反思、舍棄深度和意義的“觀看”。

    兒童文學(xué)研究學(xué)者朱自強(qiáng)在《再論新世紀(jì)兒童文學(xué)的走勢(shì)》文中指出:楊紅櫻近年的暢銷作品,基本上都在運(yùn)用電視“圖像” 式的語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作,尤其在“淘氣包馬小跳系列”中表現(xiàn)得最為突出、典型。楊紅櫻電視“圖像”式寫作特點(diǎn)有四:“圖像”轉(zhuǎn)換快而隨意;“圖像”缺乏景深度;“圖像”之間缺乏意義上的連接;“圖像” 的虛擬性。讀楊紅櫻的作品,眼前會(huì)有“圖像”不停轉(zhuǎn)換,無法停下來品味,沒有工夫進(jìn)行思考,這與經(jīng)典兒童文學(xué)閱讀狀態(tài)顯然不同。況且,楊紅櫻作品的“圖像”設(shè)定也相當(dāng)隨意,如同“淘氣包馬小跳系列”之《瘋丫頭杜真子》里的“成語(yǔ)接龍”故事,前一個(gè)故事寫到哪件事,后一個(gè)故事就接著那件事寫。玩過接龍游戲的人都知道,這種游戲具有速度快、不思考、無選擇性的特點(diǎn),隨意性很大,不會(huì)給游戲者增加任何難度。這樣做的結(jié)果,是對(duì)取舍、推敲、打磨、創(chuàng)新的出離與放棄。

    楊紅櫻的童書創(chuàng)作,“圖像”是平面的,缺乏景深度,漂浮在表層,未能表現(xiàn)出性格、關(guān)系、意義之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián),對(duì)人物性格刻畫和心靈態(tài)勢(shì)描摹都很乏力,甚至是淡漠的。有些作品里的故事情節(jié),是順手抓來而非經(jīng)過邏輯組織的,往往彼此孤立、相互脫節(jié),與故事里的人物也無必然關(guān)系。這些故事沒有意義的聯(lián)想、闡釋和建構(gòu),也不能觸及小讀者的心靈,沒有實(shí)現(xiàn)閱讀主體的自我內(nèi)化,往往在嘻哈逗樂間完成閱讀過程。很多時(shí)候,楊紅櫻作品的故事情節(jié)之間連基本的自洽性都難以成立。比如,在馬小跳小說中,因?yàn)樾睦锵矚g夏林果,馬小跳挖空心思獲得夏林果生日會(huì)的邀請(qǐng),他知道唱完生日歌,就會(huì)有蛋糕吃。馬小跳要求參加他所喜歡的女孩子的生日會(huì),目的非常簡(jiǎn)單,就是想吃好吃的蛋糕。從人物形象塑造角度分析,凸顯主人公性格鏈條的斷裂,這就使得其文本內(nèi)部結(jié)構(gòu)關(guān)系歸于解構(gòu)與瓦解。值得指出的是,楊紅櫻作品反映出來的創(chuàng)作癥候,其實(shí)并非僅限于個(gè)例,儼然形成當(dāng)前兒童文學(xué)創(chuàng)作中一種較為流行的傾向,區(qū)別只是五十步笑百步而已,這應(yīng)當(dāng)引起兒童文學(xué)作家和研究者足夠的重視。

    B

    可悲的是,現(xiàn)在不少家長(zhǎng)在選購(gòu)?fù)瘯矫姹в忻つ啃睦恚雎粤俗髌肥欠窠?jīng)典、能否給孩子帶來成長(zhǎng)道路上的正能量這樣的大問題。從性價(jià)比層面考量,孩子每天可用來閱讀的時(shí)間極為有限,如果把這有限的時(shí)間用來看平庸的童書,浪費(fèi)了孩子寶貴的童年時(shí)光不說,也難以收獲有益孩子身心健康和人格完善的精神營(yíng)養(yǎng);甚至那種一味張揚(yáng)調(diào)皮搗蛋性格的童書,會(huì)給他們?cè)斐蓛r(jià)值觀上的偏離甚至迷亂——似乎只有調(diào)皮搗蛋才是正常,而遵守紀(jì)律、老實(shí)做人反而代表著無用。這是值得家長(zhǎng)和老師警惕的。

    如果排除不正常的因素,其實(shí)辨別童書優(yōu)劣有一個(gè)便捷有效的方法,就是看它們是否獲過大獎(jiǎng),比如美國(guó)的凱迪克獎(jiǎng)、英國(guó)的格林威獎(jiǎng)、國(guó)際安徒生獎(jiǎng),以及國(guó)內(nèi)的全國(guó)兒童文學(xué)獎(jiǎng)、華語(yǔ)地區(qū)的信誼獎(jiǎng)、豐子愷獎(jiǎng),等等。就此意義上說,楊紅櫻作品的水平顯然不盡如人意。她的作品雖然暢銷,讀起來也不無童趣和親切感,但其實(shí)沒有多少思想含量,比如對(duì)教育的批判略顯偏激和出離,表現(xiàn)出的觀念也較平庸。出人意外的是,當(dāng)被問及楊紅櫻的作品水平如何時(shí),多位文學(xué)評(píng)論家和活躍在兒童文學(xué)閱讀推廣領(lǐng)域的人士均保持了一種緘默態(tài)度。一位不愿公開姓名的評(píng)論家道出實(shí)情:她的作品不敢恭維,作者只是抓住孩子的游戲心理,滿足了他們的好奇心,但她的作品缺乏感動(dòng)內(nèi)心的力量。這位評(píng)論家還說,現(xiàn)在有一類作家就像木偶,心甘情愿被出版商擺布,讓他們牽著鼻子走。此類作家雖然出版發(fā)行作品海量,但并不意味著文學(xué)的成功,只能說是商業(yè)上的勝算。

    對(duì)楊紅櫻作品批評(píng)最堅(jiān)決者,當(dāng)屬評(píng)論家劉緒源。在《試說楊紅櫻暢銷的秘密》一文中,劉緒源提及,楊紅櫻的《淘氣包馬小跳》系列和《五·三班的壞小子》等作品,讓他常想到的不是傳統(tǒng)意義上的好學(xué)生,而是那些調(diào)皮搗蛋的“壞小子”。理論上講,這與他在《兒童文學(xué)的三大母題》中所提到的“頑童型”母題以及他過去所倡導(dǎo)的“沒意思”的作品頗為契合。按說這樣的作品應(yīng)該很讓人喜歡才是,然而奇怪的是,越是讀她的書,就越是不喜歡。劉緒源幾乎懷疑自己是否墜入了“葉公好龍”的怪圈。出于審核自身藝術(shù)判斷力的需要,他將類似題材的作品找來,悉心地進(jìn)行比較研究,其中包括意大利萬巴(Vamba)的《搗蛋鬼日記》和瑞典林格倫(Astrid Lindgren)的《瘋丫頭瑪?shù)锨俚墓适隆?。真是不比不知道,一比見分曉。劉緒源認(rèn)定,問題的關(guān)鍵不在別處,還是在作品的文學(xué)性或作品的審美內(nèi)涵上——如果說萬巴、林格倫的作品是文學(xué)經(jīng)典,那楊紅櫻作品只能算是文化快餐。

    暫且以萬巴(Vamba)的小說《搗蛋鬼日記》與之對(duì)比。《搗蛋鬼日記》是一部自傳體小說,主人公是一位九歲小男孩,人稱“搗蛋鬼加尼諾”。加尼諾受姐姐啟發(fā),學(xué)寫日記,決心把自己的想法和經(jīng)歷的事情都記到日記里去。日記記載了他在半年時(shí)間內(nèi)把家里攪得天翻地覆,終成人見人煩的“禍星”的經(jīng)過:他在姐姐的婚禮上,將炮仗拴在姐夫的扣眼上;他在客廳里鼓搗魔術(shù)差點(diǎn)弄瞎客人的眼睛;他在家里玩釣魚卻釣起一個(gè)老人的牙齒;出于好奇,他在火車上拉下緊急制動(dòng)閘;他甚至一個(gè)人搞了一個(gè)動(dòng)物園,居然把鄰居家的小孩掛在樹上當(dāng)猴耍……加尼諾在帶給孩子們歡笑的同時(shí),也勾起大人們對(duì)孩提時(shí)代的回憶,作品字里行間充滿了幽默搞笑氣氛。難能可貴的是,搗蛋并非該作品的目的,搞笑故事背后蘊(yùn)藏著作者的思考,給家長(zhǎng)以珍貴的啟迪:如何與成長(zhǎng)中的孩子溝通,如何幫助他們養(yǎng)成正直、善良的人生品質(zhì)。

    對(duì)比之下,楊紅櫻的作品難免自顯其不足。兩者的分界在于,楊紅櫻作品只有故事本身,而且是沒有多少意義的調(diào)皮搗蛋故事,《搗蛋鬼日記》所具有的極豐富的弦外之音,楊紅櫻作品中是沒有的。她的小說“來也匆匆去也匆匆”,匱乏精心、精致的謀篇布局,當(dāng)然更不會(huì)有林格倫式的溢滿童心童趣的美妙享受。至于人物形象塑造,“馬小跳”與“肥貓”等孩子之間匱乏辨識(shí)度,除了調(diào)皮還是調(diào)皮,單一且模糊,篇幅拉得再長(zhǎng),字?jǐn)?shù)堆砌得再多,也還是看不到人物個(gè)體成長(zhǎng)的層次和性格的區(qū)分。小說源于并止于“聽來的故事”。粗略的輪廓,模式化的套路,人為拉長(zhǎng)的篇幅,顯然有悖于文學(xué)藝術(shù)的個(gè)性化創(chuàng)造原則。

    當(dāng)然,楊紅櫻能做到讓自己的作品暢銷,創(chuàng)下十年間攀升到三千萬的紀(jì)錄,不得不說,她確有自己獨(dú)特的寫作秘笈。在當(dāng)代兒童文學(xué)界,寫調(diào)皮搗蛋“壞小子”的潮音已轟響經(jīng)年。其開先河者,當(dāng)屬秦文君的《男生賈里》。然而賈里、魯智勝們雖也調(diào)皮,性格卻是明晰而豐饒的,作品的文學(xué)性也是可圈可點(diǎn)。接下來是梅子涵的那些以幼童為審美對(duì)象的作品,如《曹迪民先生的故事》《我們都是馬》等,表現(xiàn)孩童那種不走心的頑皮更顯放肆,但也頗具文學(xué)性。與此同時(shí),這些作品也都帶有暢銷的風(fēng)格。楊紅櫻繼承放大了他們作品中的暢銷元素,卻令人遺憾地?fù)P棄了作品中的文學(xué)性,讓自我在暢銷的大道上無所顧忌地絕塵而去,從而躋身暢銷書作者的行列。對(duì)此,楊紅櫻似乎早有思想準(zhǔn)備。謂予不信,不妨參閱中少版《楊紅櫻童話》,書末所附她的答記者問。當(dāng)被贊道“看來你是一位很有自覺追求的兒童文學(xué)作家”時(shí),楊紅櫻頗有自知之明地說:“我不太喜歡被稱為兒童文家作家,而是喜歡被稱為童書作家?!?/p>

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    楊紅櫻作品確實(shí)暢銷,但有論者指出,那是“非文學(xué)的暢銷”,而不是“文學(xué)的暢銷”。如覺得文學(xué)不文學(xué)無所謂,只須暢銷就好,這似乎也無可厚非。然而,“非文學(xué)”不可能取代文學(xué),文學(xué)仍有它自己的價(jià)值,而其中,特別高雅精致的那部分文學(xué),更有其無可取代的審美價(jià)值。正如林格倫、萬巴、任大霖等人的作品,隔多少年看,依然有深入人心的美感力量,這是無可搖撼的事實(shí)。打一個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔鳎系禄望湲?dāng)勞,夠暢銷了吧?但有誰會(huì)把最佳烹飪的桂冠,授給雞柳漢堡或麥香魚呢?這是兩個(gè)向度上的追求,暢銷不可能取代一切。曾幾何時(shí),金庸也有過相類的狀況。當(dāng)有些人欲將他與魯迅、茅盾等現(xiàn)代文學(xué)大家相提并論時(shí),他很清醒地說:我不能跟他們比;他們是文豪,我只是一個(gè)武俠小說家。

    客觀地說,這些年最為小讀者青睞的當(dāng)屬楊紅櫻,她的“淘氣包馬小跳系列”,以及《五·三班的壞小子》《漂亮老師和壞小子》《假小子戴安》等等,都備受小讀者追捧。受楊紅櫻的影響,甚至還出現(xiàn)了被評(píng)論家稱為“紅櫻二代”的一批后繼者,其代表作如周志勇的《小丫俏皮girl》叢書、《臭小子一大幫》叢書,趙靜的“搗蛋頭唐達(dá)奇系列”,郝月梅的“搞笑鬼王鬧系列”等等。原本寫青春文學(xué)的伍美珍,也毅然加入了這個(gè)行列,并推出“阿呆和阿瓜的故事”系列叢書。可見,楊紅櫻式的童書寫作范式對(duì)當(dāng)下兒童文學(xué)出版與創(chuàng)作影響是多么強(qiáng)大。對(duì)楊紅櫻式創(chuàng)作潮的評(píng)價(jià),從一開始就存在著爭(zhēng)議,挺楊者如王泉根教授,認(rèn)為楊紅櫻作品擁有巨大發(fā)行量,使得本土兒童讀物與西方引進(jìn)童書相比并不遜色,形成令人欣喜的局面。批評(píng)者如劉緒源等學(xué)者,認(rèn)為楊紅櫻的童書缺乏文學(xué)性、原創(chuàng)性,在價(jià)值引領(lǐng)上也顯得蒼白乏力,與真正的文學(xué)作品存在距離感,甚至算不上嚴(yán)格意義上的文學(xué)作品。因此,雖然楊氏童書創(chuàng)作熱鬧紅火,銷量巨大,劉緒源依然斷定此類創(chuàng)作處于文學(xué)水平線以下的低谷態(tài)勢(shì)。

    顯然,褒揚(yáng)的一方主要從閱讀快感、市場(chǎng)效益角度言說;而批評(píng)的一方則認(rèn)為,以楊紅櫻為代表的暢銷書作者們,跟風(fēng)嚴(yán)重,創(chuàng)新不足,使得他們的童書創(chuàng)作越來越凸顯稀薄與乏力。特別是楊紅櫻的童書,把幽默風(fēng)趣置換成了滑稽、搞笑,甚至是無厘頭。她的作品,越來越不講究小說的結(jié)構(gòu),基本是些兒童故事堆積,情節(jié)的排列隨機(jī)性太強(qiáng),并且無限拉長(zhǎng),做成系列,頗有狗尾續(xù)貂之感??梢哉f,楊紅櫻的創(chuàng)作模式基本就是:調(diào)皮搗蛋的故事+滑稽搞笑的語(yǔ)言=校園幽默小說。和國(guó)外同類型作品相比,如林格倫的《長(zhǎng)襪子皮皮》《小飛人卡爾松》《淘氣包埃米爾》,萬巴的《搗蛋鬼日記》等,差距甚大。造成這種創(chuàng)作現(xiàn)象的原因,是市場(chǎng)的嬌縱與作家的惰性。在就業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的壓力下,現(xiàn)在的學(xué)生,學(xué)業(yè)負(fù)擔(dān)十分沉重,初高中生幾乎沒有課外閱讀時(shí)間,小學(xué)生的情況相對(duì)會(huì)好一些。對(duì)具有無厘頭搞笑特點(diǎn)的楊紅櫻童書,這無疑就有了一個(gè)潛在的市場(chǎng),如同皇帝的女兒不愁嫁,只要有個(gè)好看的故事,加上點(diǎn)幽默搞笑調(diào)料,一篇校園兒童小說于是速成,然后一路綠燈,一紙風(fēng)行。甚至只要沾上“校園”“淘氣包”“幽默”這幾個(gè)關(guān)鍵詞的邊兒,不管作者寫作水準(zhǔn)如何,掛上楊紅櫻這塊“金字招牌”,就無往而不勝,就可獲得市場(chǎng)的豐厚回報(bào)。

    書分多種。其中,有一種書猶如快餐,好吃,味爽,食之大快朵頤,然而食后很快無感,更得不到滋養(yǎng)。楊紅櫻的童書近乎于此。其短板之明顯,就在于文學(xué)性缺失,原創(chuàng)性匱乏,反映生活狹窄,幽默與滑稽界限模糊。兒童固然常以玩的形式完成對(duì)大千世界的探求,但楊紅櫻書中兒童玩得少調(diào)性、欠思考,往往流于生活的表面,失之人物刻畫得浮泛。她筆下的所謂幽默,是把生活中的人、事漫畫化,是經(jīng)夸張后造成的滑稽、搞笑、無厘頭,是為幽默而幽默,為頑皮而頑皮。寫作者不具備探求人性深層的自覺和誠(chéng)意,也缺乏這種能力和本事。她自以為貼近了兒童,其實(shí)貼近的無非表象。

    楊紅櫻童書在點(diǎn)燃小讀者閱讀熱情的同時(shí),也招致一些看出端倪的兒童文學(xué)評(píng)論家的批評(píng)。概括起來,批評(píng)的主要說辭為:楊紅櫻作品“嚴(yán)重缺乏文學(xué)性,但具備了一些搞笑故事特有的暢銷因素(頗接近于《故事會(huì)》雜志中的‘笑話’欄)”(劉緒源);“我們必須對(duì)楊紅櫻的創(chuàng)作觀保持相當(dāng)?shù)木琛?,否則兒童文學(xué)將“蛻變成一種庸俗的大眾娛樂”(陳恩黎);楊紅櫻作品是一種“電視‘圖像’式通俗兒童文學(xué)創(chuàng)作”,“如果歸咎責(zé)任,我認(rèn)為主要不在楊紅櫻身上,而是在盲目炒作的媒介,不負(fù)責(zé)任的、缺乏洞見的童書評(píng)論界,還有‘閱讀’能力低下的成人社會(huì)(家長(zhǎng)、教師),只貪圖后現(xiàn)代‘圖像’媒介的經(jīng)濟(jì)利益的兒童文化產(chǎn)業(yè)”(朱自強(qiáng))。應(yīng)該說,對(duì)于楊紅櫻作品的批評(píng),從一開始就不僅僅是對(duì)一位作家作品的思想交鋒,本質(zhì)上看,是一場(chǎng)在特定時(shí)代背景下兒童文學(xué)價(jià)值體系與審美標(biāo)準(zhǔn)的爭(zhēng)論。

    其實(shí),經(jīng)典與暢銷書,單從市場(chǎng)差價(jià)看,兩者的差距并不大,但給孩子精神上的影響卻是不可同日而語(yǔ)。讀暢銷書與讀經(jīng)典在效果上迥然有別。當(dāng)然,讀暢銷書并非“錯(cuò)誤”,它們切合當(dāng)下話題熱點(diǎn)、切合時(shí)尚閱讀心理,但它們不能或很少能給讀者輸入較多的精神營(yíng)養(yǎng)與所需的正能量。所以,不必花太多時(shí)間與精力讀之,而是要保持閱讀經(jīng)典的習(xí)慣,尤其是孩童,因?yàn)榻?jīng)典是經(jīng)過時(shí)間淘洗后留下的文化精華,對(duì)孩子的價(jià)值觀建設(shè)與人格的完善有積極的意義。作家葉開在他的著作《對(duì)抗語(yǔ)文》中說:小學(xué)生年紀(jì)小,理解力不夠,要趁著記憶最好時(shí)多誦讀經(jīng)典。是的,經(jīng)典童書是奠基性的營(yíng)養(yǎng)滋補(bǔ)品,它們會(huì)伴隨孩子整個(gè)成長(zhǎng)過程,隨著他們理解力的增強(qiáng),給他們帶來的人文力量是巨大的和持久的。經(jīng)典之所以為經(jīng)典,正因?yàn)樗鼈兪墙?jīng)過時(shí)間、歷史、現(xiàn)實(shí)以及專家、讀者等多種因素合力鍛造、積淀后的結(jié)晶。并不是每個(gè)家長(zhǎng)都想讓自家的孩子成為“人家的孩子”,不指望孩子將來成為一個(gè)什么大人物,只要健康快樂就好。但即便如此,難道就不需要經(jīng)典的滋養(yǎng)和撫育嗎?須知,經(jīng)典還有除了人的能力培養(yǎng)功能外,還有人格、人性等方面的教益,是會(huì)給予孩子多種營(yíng)養(yǎng)素的上上佳品。明乎此,誰還會(huì)放心地任由孩子去閱讀以調(diào)皮搗蛋為能事,且性格、價(jià)值觀迄未改變與發(fā)展,動(dòng)輒以挑戰(zhàn)老師、挑戰(zhàn)秩序?yàn)槟苁碌鸟R小跳系列呢?

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    文化多元時(shí)代,孩子的閱讀選擇自是可以多樣化的,但最好還是選擇經(jīng)典來讀。艾德勒在《如何閱讀一本書》中說,名著的讀者是通過時(shí)間匯聚起來的,而不是一時(shí)的;名著不是一兩年之內(nèi)的暢銷書,而是經(jīng)久不衰的。莊子云:“吾生也有涯,而知也無涯?!焙⒆訒r(shí)間精力有限,在有限時(shí)間內(nèi),如果選擇不當(dāng),讀書勢(shì)必事倍功半。而閱讀經(jīng)典,當(dāng)為孩子的最佳選擇。現(xiàn)在中國(guó)的兒童小說,太過強(qiáng)調(diào)“熱鬧”“好玩”,而對(duì)中國(guó)文化精髓中的“靜明”精神拒之千里?!肚f子》嘗云:“水靜猶明,而況精神!圣人之心靜乎!天地之鑒也;萬物之鏡也。”雖為古文,卻不難理解?,F(xiàn)在的孩子應(yīng)該學(xué)習(xí)和汲取這樣的理念,閱讀一些這樣的圣賢之書。就中國(guó)兒童文學(xué)而言,我們太缺乏像《哈利·波特》《亮晶晶》《芒果街的小屋》《愛的教育》《窗邊的小豆豆》《夏洛的網(wǎng)》那樣打動(dòng)人心的作品,也缺少像《我要我的雕刻刀》《獨(dú)船》《少女的紅發(fā)卡》那樣雖有瑕疵,卻能引發(fā)孩子思考的作品。我們的兒童文學(xué)作家在過度強(qiáng)調(diào)讓孩子快樂的同時(shí),卻忽略和阻礙了孩子對(duì)于現(xiàn)在與未來的思考,放棄與拒絕了兒童文學(xué)對(duì)人性的揭示、對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判。我們的兒童文學(xué)作家隊(duì)伍里,太缺少像金波、曹文軒、張之路、高洪波、秦文君、黃蓓佳、鄭春華這樣善于思考、富有人文情懷和悲憫精神的寫作者。我們的兒童文學(xué)的內(nèi)容,也趨于單一化、類型化、淺表化的寫作,過度強(qiáng)調(diào)喜劇精神,排斥悲劇精神;過度強(qiáng)調(diào)幽默、滑稽、感官快樂,忽略了崇高、優(yōu)美、靈魂塑造。孩子是我們的未來,對(duì)我們的未來一味灌輸“娛樂至死”“唯快樂論”而忽略其他,這絕非一個(gè)好的現(xiàn)象,潛在的文化危機(jī)也不難預(yù)料。

    如此說來,楊紅櫻作品與經(jīng)典之間存在相當(dāng)明顯的距離,只能算是讀起來有點(diǎn)意思的迎合性童書。她的作品太好讀、太暢銷,與那種“乍看不好看”、讀后可回味的童書相比,有著明顯區(qū)別。楊紅櫻的名氣確實(shí)大,但作者名氣大、作品很暢銷,未必就是一件好事。一般地說,越是文學(xué)大獎(jiǎng),越是注重作品內(nèi)容的深度。有思想的讀者,往往也更青睞那些有深度、有水平,也許不為大眾所熟識(shí)的“小眾”作家。經(jīng)典和暢銷書代表的不是作家個(gè)體,而是兩種不同的文學(xué)類型,這兩種類型和其他的文學(xué)類型一樣,沒有好壞對(duì)錯(cuò)之分,只有閱讀價(jià)值與意義的不同。經(jīng)典不獨(dú)文筆雋美、主題深刻,還是孩子可以讀,大人也可以讀,二十年前可以讀,二十年后依然可以讀的佳作。在此意義上,對(duì)孩童來說,最好是多讀經(jīng)典,精讀名著。當(dāng)然,楊紅櫻的書不是不能讀,而是不必多讀。

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