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    稱希臘的理由

    2019-12-27 05:51:19李建軍
    文學(xué)自由談 2019年6期
    關(guān)鍵詞:荷馬史詩(shī)荷馬古希臘

    □李建軍

    契訶夫說(shuō):告訴我你讀什么書,我就會(huì)知道你是什么樣的人。

    準(zhǔn)乎此,似乎可以這樣說(shuō):告訴我你讀過(guò)什么書,我就會(huì)知道你可能寫出什么樣的作品。

    因?yàn)?,一個(gè)作家的寫作風(fēng)格,固然決定于自己的個(gè)性和時(shí)代的風(fēng)氣,但也是他所讀作品影響的結(jié)果。作家閱讀的經(jīng)典作品越多,他的寫作意識(shí)和寫作經(jīng)驗(yàn),才有可能趨于成熟。

    就二十世紀(jì)的情況來(lái)看,中國(guó)作家的閱讀視野和知識(shí)構(gòu)成,顯然不夠開闊,普遍不夠完整。我們否定和排斥中國(guó)的古典文學(xué),也極大地忽略了從莎士比亞到奧斯丁的英國(guó)文學(xué)和古希臘文學(xué)。尤其是偉大的古希臘文學(xué),我們對(duì)它的閱讀和接受,對(duì)它的價(jià)值和意義的認(rèn)識(shí),都很不充分。完整地閱讀《伊索寓言》的中國(guó)作家,也許不少,但系統(tǒng)地閱讀《古希臘神話和傳說(shuō)》和古希臘戲劇的中國(guó)作家,恐怕就不是很多了。至于《荷馬史詩(shī)》,一行一行,細(xì)細(xì)讀過(guò),且頗有所獲的中國(guó)作家,殆亦屈指可數(shù)。

    如果說(shuō),古希臘人,就像伊迪絲·霍爾在她的那本著名的《古希臘人》(上海社會(huì)科學(xué)院出版社,2019年)中所說(shuō)的那樣,具有質(zhì)疑權(quán)威、渴望知識(shí)、善于表達(dá)等“十種特殊品質(zhì)”,那么,古希臘文學(xué),在我看來(lái),就具有富于人性、熱愛自由、追求榮譽(yù)、悲劇精神、英雄主義、歡樂活潑等精神品質(zhì),以及莊嚴(yán)崇高、樸素親切、清晰準(zhǔn)確、堅(jiān)實(shí)有力、不尚雕琢等文學(xué)氣質(zhì)。用伊迪絲·漢密爾頓的話說(shuō),希臘的詩(shī)人“喜歡事實(shí)”,“他們對(duì)鋪張的辭藻沒有什么興趣,他們討厭夸大其詞”(《希臘精神》,華夏出版社,2008年,第53頁(yè));這樣,他們就始終保持“對(duì)事實(shí)的敏感”,“對(duì)幻想和形容詞一直保持警覺”(《希臘精神》,第54頁(yè))。在藝術(shù)創(chuàng)造上,希臘人傾向于限制而不是放縱自己的自由。他們熱愛秩序,服從法則的約束,致力于尋找將混沌引向秩序的線索。在伊迪絲·漢密爾頓看來(lái),對(duì)秩序的熱愛,對(duì)法則的服從,乃是“希臘人最大的特征”(《希臘的回聲》,華夏出版社,2008年,第6頁(yè))。

    要知道,古希臘的神話和傳說(shuō),古希臘的寓言、戲劇和史詩(shī),不僅是歐洲文學(xué)獲取靈感和技巧的武庫(kù),而且是西方文學(xué)生根和成長(zhǎng)的土壤。莎士比亞和托爾斯泰都從荷馬史詩(shī)里汲取了豐富的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。1855年,在寫《八月的塞瓦斯托波爾》的時(shí)候,二十七歲的托爾斯泰,就從荷馬那里獲得了深刻的啟示:“為什么荷馬和莎士比亞一類的人講的是愛情、光榮和苦難,而我們的當(dāng)代文學(xué)卻只有‘勢(shì)力’ 和‘虛榮’的無(wú)窮無(wú)盡的故事呢?”(托爾斯泰:《列夫·托爾斯泰文集》,第二卷,人民文學(xué)出版社,1992年,第119頁(yè))事實(shí)上,托爾斯泰的一些藝術(shù)手法,也是向荷馬學(xué)來(lái)的。例如,他描寫渥倫斯基與卡列寧見面,用一條狗在下游喝被上游的一條狗攪渾的渾水,來(lái)比喻渥倫斯基的懊惱心情;他的這種高妙的比喻技巧,就是荷馬最擅長(zhǎng)的“事喻”修辭。

    如果說(shuō),偉大的文學(xué)是人類共同的精神財(cái)富,那么,古希臘文學(xué)也應(yīng)該成為中國(guó)文學(xué)的武庫(kù)和土壤。我們應(yīng)該像莎士比亞和托爾斯泰那樣,從荷馬史詩(shī)等偉大作品里,獲得豐富的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)資源。然而,某些權(quán)威話語(yǔ)無(wú)意識(shí)中的修辭選擇,卻造成了我們對(duì)希臘文化和希臘文學(xué)的疏離感和異己感。雖然作為一種指代性的修辭,“言必稱希臘”不過(guò)是對(duì)教條主義學(xué)風(fēng)的象征性批評(píng),而不是針對(duì)希臘文化和希臘文學(xué)的具體批判,但是,從后來(lái)的情形看,關(guān)于希臘文化和希臘文學(xué),確實(shí)很少有人認(rèn)真對(duì)待和熱情稱道了。事實(shí)上,關(guān)于希臘文化和希臘文學(xué),中國(guó)作家的了解實(shí)在有限,所以,縱有“言必稱之”之愿望,亦無(wú)“稱引無(wú)礙”之能力。就文學(xué)實(shí)踐來(lái)看,我們?cè)谥袊?guó)作家的寫作中,幾乎完全看不到古希臘文學(xué)影響的影子。對(duì)古希臘文學(xué)的疏離和隔膜,限制了我們對(duì)人性的理解,也不利于我們的敘事能力和修辭能力的提高。

    值得慶幸的是,最近,我終于意外而驚喜地讀到了一本書,一本由中國(guó)作家寫出來(lái)的討論希臘文學(xué)和荷馬史詩(shī)的書。

    這本書,就是著名的報(bào)告文學(xué)作家理由先生所著的《荷馬之旅:讀書與遠(yuǎn)行》。

    作為一部“開拓性的文學(xué)筆記”,此書卓異而厚重,包含著作者理由對(duì)希臘文學(xué)的深摯的熱愛與深刻的理解。

    正因?yàn)闊釔?,理由才肯不遠(yuǎn)萬(wàn)里,走近希臘,走近公元前八世紀(jì)的荷馬時(shí)代;正因?yàn)闊釔?,他才?huì)如此耐心地閱讀荷馬史詩(shī)——《伊利亞特》16000行,《奧德賽》12000行,他一行行地細(xì)讀,用心地體會(huì)。

    足歷目見,是一種古老而有效的致知方式。在閱讀中行走,在行走中閱讀。理由將行走與閱讀結(jié)合起來(lái),以所見的外部世界,來(lái)印證所讀的文本世界。通過(guò)觀察希臘的自然環(huán)境和人文環(huán)境,理由為自己闡釋荷馬史詩(shī),建構(gòu)起了可靠的語(yǔ)境和根據(jù)。再加上優(yōu)美的文學(xué)表達(dá),遂使他的這部著作,達(dá)到了文情并茂、詩(shī)意沛然的境界。

    理由走進(jìn)有著2000多座島嶼和13000多公里海岸線的希臘。他行走在這個(gè)曾經(jīng)有過(guò)22個(gè)城邦的國(guó)度里。他探訪特洛伊廢墟,登上險(xiǎn)峻的邁錫尼城堡,徜徉在雅典的帕特農(nóng)神殿。他眺望眾神居住的奧林匹斯山,凝視陽(yáng)光映照下的愛琴海。他像一個(gè)目光敏銳的藝術(shù)家一樣,發(fā)現(xiàn)了愛琴海獨(dú)有的藍(lán)色。那不是蔚藍(lán)、碧藍(lán)、湛藍(lán),也不是瓦藍(lán)、青藍(lán)或?qū)毷{(lán)。用這些形容詞,并不能狀寫出愛琴海所獨(dú)有的藍(lán)。于是,理由這樣寫道:“哦,它是妖藍(lán)!就像魔女勾魂的神秘的秋波在閃爍;那顏色說(shuō)不上嫵媚,卻極具誘惑力,令人心旌飄搖。”(理由:《荷馬之旅:讀書與遠(yuǎn)行》,第149頁(yè))“妖藍(lán)”,這是理由的一個(gè)發(fā)現(xiàn)。如果沒有足歷,就不會(huì)有目見,就不可能窺見愛琴海那魅惑人的別樣的美。

    向外,走向自然,走向大地母親的懷抱;向內(nèi),走進(jìn)文本,走進(jìn)作者的心靈世界。理由主要從文學(xué)性和人性兩個(gè)角度進(jìn)入文本,展開闡釋。他的目的是說(shuō)明這樣一些問(wèn)題:荷馬史詩(shī)的難以企及的詩(shī)性之美,是怎樣創(chuàng)造出來(lái)的?為什么說(shuō)它包含著敘事文學(xué)的全部奧秘?在人性表現(xiàn)上,它達(dá)到了怎樣的深刻程度?在人文精神表現(xiàn)上,它又達(dá)到了什么樣的崇高境界?

    理由認(rèn)識(shí)到了荷馬史詩(shī)的豐富價(jià)值。單就藝術(shù)成就和文學(xué)價(jià)值來(lái)看,“荷馬史詩(shī)幾乎展現(xiàn)了長(zhǎng)篇敘事文學(xué)的全部藝術(shù)技巧”(理由:《荷馬之旅:讀書與遠(yuǎn)行》,三聯(lián)書店,2019年,第75頁(yè))。他用生動(dòng)的例子,揭示了荷馬的兩個(gè)最重要的藝術(shù)手法:一個(gè)是明喻,一個(gè)是直敘。他還揭示了荷馬史詩(shī)在敘事上的一個(gè)重要特點(diǎn),即作者態(tài)度的客觀性和中立性。荷馬把所有人都當(dāng)作人來(lái)寫,絕不隨意而淺薄地顯示自己的愛憎態(tài)度,既不明顯地同情自己的同胞,也不簡(jiǎn)單地仇恨祖國(guó)的敵人。理由根據(jù)自己的理解,并借助克里斯蒂安·邁耶的觀點(diǎn),完整地概括了荷馬在敘事上的三個(gè)鮮明特點(diǎn),即成熟性、隱匿性和現(xiàn)代性。可以說(shuō),正是這些成熟而非凡的敘事能力,使荷馬史詩(shī)克服了三千七八百年的時(shí)間阻隔,贏得了現(xiàn)代讀者的強(qiáng)烈共鳴。

    人性是理由進(jìn)入荷馬史詩(shī)的另外一個(gè)通道,也是他闡釋荷馬史詩(shī)的另外一條線索。理由接受歷史學(xué)家修昔底德的人性觀——“人總是人性的人”(理由:《荷馬之旅:讀書與遠(yuǎn)行》,第437頁(yè))。他相信人性是文學(xué)的恒久主題。在他看來(lái),七萬(wàn)年前形成的人性,有一個(gè)普遍而穩(wěn)定的基本內(nèi)容和基本結(jié)構(gòu);這些內(nèi)容和結(jié)構(gòu),就是“人的動(dòng)物性加之以語(yǔ)言為標(biāo)志的靈性”(理由:《荷馬之旅:讀書與遠(yuǎn)行》,第468頁(yè))。他對(duì)那種未受扭曲的“裸露的人性”,即純真天性和健康性格,多有肯定。布克哈特在《希臘人和希臘文明》中說(shuō):“在那個(gè)時(shí)代,情感還沒有被反思割裂開來(lái),道德的準(zhǔn)則還沒有被分離到存在之外?!?正因?yàn)檫@樣,荷馬筆下的人物,全都“憑著欲望、本能、感情以及情緒行事放縱,盡興宣泄他們的憤怒、恐懼、痛苦歡樂和野性”(理由:《荷馬之旅:讀書與遠(yuǎn)行》,第385頁(yè))。他們所表現(xiàn)出來(lái)的人性,也許不是充分健全和完美的,但卻是非常自然和可愛的。

    在荷馬的敘事里,希臘人將一切都人化了。宗教是人化的宗教,神是人化的神。神像人一樣自然和真實(shí)。在理由看來(lái),荷馬根據(jù)人性創(chuàng)造了神,界定了神性,從而最終影響了希臘的歷史進(jìn)程。然而,荷馬的這一偉大成就,可能被我們低估了(理由:《荷馬之旅:讀書與遠(yuǎn)行》,第142頁(yè))。理由因此發(fā)出了深深的感喟:在荷馬之后,“人們不再裸露鮮活的自身”(理由:《荷馬之旅:讀書與遠(yuǎn)行》,第97頁(yè))。不僅如此,他還在開闊的比較視野里,深刻地揭示了東方國(guó)度民族身心弱化的原因。有必要指出的是,兩相比較,始終是理由的一個(gè)研究視角。他時(shí)時(shí)將目光轉(zhuǎn)向自己的母國(guó),顧盼有情,認(rèn)真思考那些可與古希臘相互比照的問(wèn)題,例如,中國(guó)人為什么不像希臘人那樣自然而健康地生活?中國(guó)人的人性為何沒有朝著希臘人的自由境界發(fā)展?中國(guó)為何沒有產(chǎn)生《伊利亞特》和《奧德賽》那樣的史詩(shī)?

    對(duì)荷馬的兩部史詩(shī)的文本解讀,是理由這部書最為出彩的部分。他像摩挲瑰美的玉器那樣,摩挲著荷馬史詩(shī)的每一行文字和每一個(gè)細(xì)節(jié)。他還從藝術(shù)上闡釋了荷馬的文學(xué)天賦和偉大成就,例如,《伊利亞特》的主題的巧妙轉(zhuǎn)換,以及荷馬所發(fā)明的包括“內(nèi)心獨(dú)白”在內(nèi)的所有技巧。他最終的結(jié)論是:荷馬在三千多年前所達(dá)到的藝術(shù)高度,“不僅難能可貴,而且難以企及”(理由:《荷馬之旅:讀書與遠(yuǎn)行》,第297頁(yè))。

    但是,如果認(rèn)為理由僅僅滿足于闡釋荷馬史詩(shī)的詩(shī)學(xué)價(jià)值,那就錯(cuò)了。因?yàn)?,他也關(guān)注人性,關(guān)懷現(xiàn)實(shí)。他從荷馬的敘事中看見了復(fù)雜的人性——看見了攻擊天性、嫉妒心和貪欲,看見了人們對(duì)榮譽(yù)的渴望、對(duì)友誼的忠誠(chéng),看見了惻隱之心和高尚的利他主義,看見了體育對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的升華和超越。他試圖從古人的敘事里,尋找療治今世人心的良藥。他反對(duì)“性惡論”,因?yàn)?,人性是?fù)雜的,而且是可變的。他肯定孟子、休謨和斯蒂芬·平克等人的積極人性論,但也強(qiáng)調(diào)了環(huán)境決定論。在分析中國(guó)人與美國(guó)人的差異性時(shí),理由表達(dá)了對(duì)某些“蠱惑”之論的不滿,甚至情不自禁地表達(dá)了自己的憂慮和對(duì)抗意識(shí)。

    盡管在本書的結(jié)尾,關(guān)于人性,關(guān)于人性所導(dǎo)致的現(xiàn)實(shí)沖突,理由并沒有為我們提供一個(gè)讓所有人滿意的方案,但是,他稱道和闡釋希臘文學(xué)的理由,卻是充分的:研究荷馬史詩(shī)之所以有意義,是因?yàn)樗軒椭覀冋J(rèn)識(shí)什么是偉大的文學(xué),是因?yàn)樗軐?duì)我們認(rèn)識(shí)人性并升華人性,提供深刻的啟示。

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