以舞蹈表演為載體傳播舞蹈文化的研究

李 妤

（東莞市匯韻文化藝術(shù)發(fā)展有限公司，廣東東莞 523000）

在舞蹈表演過程中，舞者利用服裝道具、面部表演以及肢體語言等形式來展現(xiàn)自己所表達的人物形象，并通過不同的舞蹈動作來傳遞不同的思想情感。在舞蹈藝術(shù)表演的過程中，最為關(guān)鍵的就是對舞蹈文化的全面展示，通過舞者與觀眾之間的心靈碰撞形成強烈的情感共鳴，達到傳遞舞蹈表演內(nèi)涵的目的。因此，作為中華民族文化的重要展示平臺，通過不同的舞蹈形式和不斷的開拓創(chuàng)新，來延續(xù)舞蹈文化的傳承與發(fā)展。

1 舞蹈表演動作中所蘊含的舞蹈文化

在社交軟件抖音上有一段非常著名的舞蹈《麗人行》中，舞者穿著唐裝，挽起發(fā)髻，動作整齊劃一，并且搭配悠揚的古風(fēng)音樂旋律，讓觀眾直觀地感受到古曲舞的藝術(shù)魅力。由此可見，在舞蹈表演的過程中，通過不同舞種特有的動作和舞美效果能夠展現(xiàn)出不同的舞蹈文化。在舞臺表演的過程中，舞者通過不同的肢體動作的延伸，將日常生活以及心理特點以舞蹈表演的形式進行細膩的展示，起到吸引觀眾注意力的作用，促進舞蹈表演與觀眾之間的有效連接，展現(xiàn)出不同民族文化的藝術(shù)之美。在舞者表演的同時，隨著韻律的舞動能夠體現(xiàn)各舞種特有的文化底蘊，而每一種舞蹈形式和舞蹈動作都能體現(xiàn)出不同舞種的藝術(shù)特點。在舞蹈表演的同時，將整個舞蹈文化生動形象地展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾更加直觀地對整個舞蹈特點進行深入的了解，通過不同歷史背景和民族文化的呈現(xiàn)，為廣大觀眾帶來全新的藝術(shù)享受。

如上文提到的《麗人行》，它所表現(xiàn)的是盛唐文化仕女們的日常生活，展現(xiàn)了大氣磅礴的唐代文化。在舞蹈藝術(shù)表演中，以朝代作為特征，展現(xiàn)出不同時期的舞蹈文化內(nèi)涵和民俗文化。我國的古典舞蹈體現(xiàn)的是富有韻律感的柔美舞姿，而現(xiàn)代舞則再現(xiàn)出現(xiàn)代舞蹈文化，對于不同民族的舞蹈表演，其中也蘊含著不同民族的文化內(nèi)涵。例如朝鮮舞展現(xiàn)出的是朝鮮族人民的幸福生活，而藏族舞的特定動作則是從藏族同胞的高原生活所衍生出來的，所以在舞蹈表演中，其不同的動作特點則展示出不同的情感表達方式和日常生活作息習(xí)慣。

2 舞蹈表演中舞蹈文化具體的表現(xiàn)形式

在舞蹈表演的過程中，作為獨特的一種藝術(shù)形式，起著對文化進行傳承與發(fā)展的作用。現(xiàn)階段在舞蹈表演的過程中，不僅需要繼承傳統(tǒng)文化，更需要對舞蹈藝術(shù)的姿態(tài)動作進行全面的傳承與弘揚。每一種舞蹈表演都具有不同的藝術(shù)特點，且擁有各民族特色和民族習(xí)俗內(nèi)涵，在民族藝術(shù)表演的過程中，更需要對這些民族特色藝術(shù)進行全面充分的表達，展現(xiàn)出舞蹈表演的藝術(shù)魅力。

2.1 舞蹈動作中的鷹文化

鷹文化是游牧民族的文化，體現(xiàn)出游牧民族向往自由、熱情、好客的內(nèi)涵，如蒙古族人民生活在大草原上，他們性情豪邁，意志堅韌，他們將鷹作為自己民族的圖騰和象征，表現(xiàn)出蒙古族人民的勇猛矯健和剛毅堅定。而在藏區(qū)，由于生活在山區(qū)，鷹作為翱翔天地間的神鳥，也是藏族人民的精神寄托，他們將鷹作為神鳥來崇拜。在許多游牧民族的舞蹈文化之中，鷹式的動作能夠體現(xiàn)他們對鷹的崇拜之情，許多舞蹈動作都是模仿鷹的展翅飛翔，通過雙臂舒展的方式來表現(xiàn)出自由翱翔的理念，并且在舞蹈動作和舞蹈呈現(xiàn)不斷進化的需求過程中，通過連續(xù)的旋轉(zhuǎn)跳躍，展示輕盈灑脫的內(nèi)涵，展現(xiàn)出對鷹的崇敬和贊美之情，在蒙古族舞蹈文化之中，通過鷹式的舞蹈動作體現(xiàn)出獨特的鷹式文化內(nèi)涵。

2.2 一順邊動作中的民族文化

舞蹈藝術(shù)中的”一順邊”不是人們生活中所指的因過于緊張而手足無措的順拐，而是指手和腳，或軀干與四肢形成同一方向的運動路線。一順邊舞蹈動作在許多民間舞蹈中比較常見，通過一順邊的舞姿形態(tài)展示出不同的韻律，體現(xiàn)了民族特有的審美藝術(shù)。而“一順邊”最具柔婉、秀麗之美，最為典型的代表便是傣族舞了，盡管傣族群眾多居住在平壩地區(qū)和江河之畔，但高原山地的特征同樣反映在傣家人的勞動生活中。傣家姑娘愛著筒裙，這種緊身的服裝行走起來窈窕婀娜，突顯出傣家姑娘亭亭玉立小步行走的曼妙姿態(tài)。

2.3 三道彎動作的舞蹈文化

三道彎舞蹈動作是指一種舞蹈的造型，所謂的三道彎造型就是指表演者自身呈現(xiàn)出一種S型的曲線，并且頭、肩、腰、手等部位都充滿了靈氣之美，而三道彎最為廣泛應(yīng)用的民族要數(shù)傣族舞蹈了。傣族舞蹈三道彎的獨特形態(tài)，深受小乘佛教的影響，再加上傣族人民對孔雀的崇拜和對水的喜愛，使我們常常見到屈膝、折腰，頭和身體朝同一方向順邊倒出，胯則朝反方向頂出，形成一順“三道彎”舞姿，“三道彎”和”一順邊“兩者融合形成的體態(tài)特征，是傣族舞蹈的精髓所在。

3 舞蹈表演中舞蹈文化的傳承

除了對傳統(tǒng)舞蹈表演進行傳承與發(fā)展，在民間各種群眾團體活動中也能經(jīng)常看見傳統(tǒng)舞蹈表演的身影，尤其是地方文化館的保護，通過傳統(tǒng)舞蹈表演的歷史傳承以及文物展示等方面，對傳統(tǒng)舞蹈表演的具體文化內(nèi)涵進行了全面的保護。隨著國家對文化遺產(chǎn)的保護政策不斷加大，民間團體對傳統(tǒng)舞蹈表演的熱情也在不斷提高。通過對傳統(tǒng)舞蹈表演愛好者進行普及性規(guī)范性的培訓(xùn)，促進民間的文化交流，讓越來越多的人對傳統(tǒng)舞蹈表演有所了解、熟知并吸引。此外在交流展示的過程中，通過與各地的戲曲文化愛好者進行共同分享，形成互通互聯(lián)的良好氛圍。此外，組織各種傳統(tǒng)舞蹈表演活動大賽，在官方推動下吸引更多有識之士以及傳統(tǒng)舞蹈表演愛好者的共同參與，為整個傳統(tǒng)舞蹈表演的創(chuàng)新發(fā)展帶來新的活力。一直以來傳統(tǒng)舞蹈表演的發(fā)展大多以自娛自樂的形式為主，很少能夠在公開的商業(yè)演出場合進行展演，所以越來越多的組織和機構(gòu)開始注重傳統(tǒng)舞蹈的民間文化交流活動，通過對傳統(tǒng)舞蹈的宣傳與推廣，促進傳統(tǒng)舞蹈表演的全面發(fā)展。

在上個世紀80年代，許多新疆的民間文藝愛好者以及基層的文藝演出團體通過對傳統(tǒng)舞蹈中的曲子劇曲牌等進行編輯和整理形成了形式豐富的傳統(tǒng)舞蹈表演研究成果，包括哈密市文件文學(xué)集成編輯委員會編撰的哈密傳統(tǒng)舞蹈表演，以及新疆藝術(shù)研究所聯(lián)合呼圖壁傳統(tǒng)舞蹈表演團相關(guān)人員對全疆的傳統(tǒng)舞蹈表演進行資料收集，并且編撰形成國家藝術(shù)科學(xué)項目規(guī)劃，重點中國戲曲志新疆卷等大型的專業(yè)志書，通過對這些傳統(tǒng)舞蹈表演的資料進行深入的分析與整理，促進傳統(tǒng)舞蹈表演的宣傳和推廣力度得到全面提高，

在傳統(tǒng)舞蹈表演不斷發(fā)展的過程中，充分運用現(xiàn)代化的宣傳推廣方式，促進傳統(tǒng)舞蹈表演的推廣普及力度。例如新疆曲子文化節(jié)節(jié)目組委會通過利用新媒體對整個文化活動進行了連續(xù)式的播報，并且組織拍攝了百年曲子絲路行在CCTV戲曲頻道播出，受到戲曲愛好者的熱捧。2016年，有關(guān)專家通過對呼圖壁道德人物事跡進行宣傳與推廣，通過活動展演擴大了傳統(tǒng)舞蹈表演在民間的普及范圍，建立新疆曲子博物館以及后續(xù)的一系列文化交流活動，為讓更多的人了解新疆曲子提供更多的渠道。并且將傳統(tǒng)舞蹈表演引入當?shù)氐膶W(xué)校教材中，讓學(xué)生以更直接的方式去了解新疆曲子。教材內(nèi)容對傳統(tǒng)舞蹈表演的流傳藝術(shù)特點和精選唱段進行分析，通過這樣的方式有效幫助學(xué)生對傳統(tǒng)舞蹈表演有了更直觀更深入地了解，更好地促進學(xué)生對傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)。遺憾的是，在實際教學(xué)過程中，由于藝術(shù)固有的形式和教師教學(xué)經(jīng)驗的不足等相關(guān)因素，導(dǎo)致學(xué)生對傳統(tǒng)舞蹈表演的傳承與學(xué)習(xí)缺乏興趣，無法對傳統(tǒng)舞蹈表演進行真正意義上的演唱。在教育傳承階段，由于青少年處于文化學(xué)習(xí)的關(guān)鍵時期，在這一過程中，需要用合適的方式幫助學(xué)生對傳統(tǒng)舞蹈表演有更深入的理解，讓越來越多的青少年對傳統(tǒng)舞蹈表演產(chǎn)生濃厚的興趣，通過專業(yè)化的訓(xùn)練成長為專業(yè)人才，但是目前很多的傳統(tǒng)舞蹈表演課程只停留在部分學(xué)校，并沒有廣泛深入的推廣。

在傳統(tǒng)舞蹈表演不斷發(fā)展的過程中，盡管越來越多的人民群眾對曲子劇有所了解，并且有國家的政策扶持，但是由于傳統(tǒng)舞蹈表演自身在轉(zhuǎn)型發(fā)展的過程中受到多方面的綜合因素及演出市場的影響，導(dǎo)致曲子劇的傳承受到嚴重影響。主因就是隨著城市化的快速進展，人民群眾的生活方式發(fā)生了明顯的變化，導(dǎo)致演出市場范圍逐漸縮小，很多的曲子劇往往只在廟會社火傳統(tǒng)節(jié)日等民俗活動中展示，而目前越來越多的人們對于傳統(tǒng)的民俗節(jié)目不感興趣，盡管官方為民間的曲子劇社組織并提供了各種的演出機會，但是民間自發(fā)的演出活動卻逐年減少，導(dǎo)致傳統(tǒng)舞蹈表演的生存空間逐漸萎縮。

4 結(jié)論

綜上所述，在舞蹈表演中，不同的舞蹈動作的表現(xiàn)形式都能夠展現(xiàn)出不同民族的舞蹈文化特點，并且具有各民族多樣性文化藝術(shù)特點，通過舞蹈表演增強對特定文化藝術(shù)的認知與了解，促進舞蹈文化的傳承，推進我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的快速發(fā)展。