中國畫人物題材創(chuàng)作中對(duì)色彩的運(yùn)用

封順

摘要：中國畫作為重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過合理的運(yùn)用色彩，使作品充分展示出其獨(dú)有的魅力，從而使中國傳統(tǒng)歷史文化得以更好地傳承下去。在對(duì)中國畫進(jìn)行不斷創(chuàng)新的過程中，中國人物題材畫作在運(yùn)用色彩方面特點(diǎn)較為鮮明。在新的發(fā)展形勢(shì)下，通過探討中國畫人物題材中色彩運(yùn)用的特點(diǎn)和內(nèi)容，以期促進(jìn)中國畫人物題材創(chuàng)作的不斷創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：中國畫 人物題材 色彩 運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J212? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1009—5349（2019）22—0118—02

在中國畫的創(chuàng)作過程中，色彩得到了極為廣泛的運(yùn)用，隨著時(shí)代的更迭發(fā)展，也就出現(xiàn)了越來越多的色彩種類，并在中國畫的創(chuàng)作中有著十分重要的作用。從眾多藝術(shù)家的畫作中可以看出，他們都普遍用色彩來進(jìn)行點(diǎn)綴，以此來突出畫作獨(dú)有的藝術(shù)境界。

一、色彩所具有的意義

長久以來，中國畫旨在突出意境之美，讓人們可以從畫作中領(lǐng)會(huì)諸多信息，因此在運(yùn)用色彩的過程中通常以平和沉穩(wěn)的色調(diào)彰顯畫作的藝術(shù)品位，從而讓畫作與色彩融為一體。畫家在創(chuàng)作中國畫的過程中，在運(yùn)用色彩時(shí)，通常不看事物表象，而是以自己獨(dú)特的視角，透過表面看其本質(zhì)，與內(nèi)心情感相呼應(yīng)，賦予事物新的色彩;這種構(gòu)思呈現(xiàn)的藝術(shù)作品，仿佛被注入了生命力，充分展現(xiàn)出意境之美。

二、色彩運(yùn)用的特點(diǎn)

在對(duì)中國畫進(jìn)行不斷創(chuàng)新的過程中，畫家在色彩運(yùn)用方面，也有了越來越深刻的理解，特別是中國人物題材畫作，在運(yùn)用色彩方面特點(diǎn)較為鮮明，使其獨(dú)樹一幟。

首先，與西方畫作色彩鮮艷濃烈相比，中國人物畫突出的是淡雅脫俗，通常以一種顏色作為主色調(diào)，其他顏色加以輔助，相得益彰，進(jìn)而別具美感。宗教類型的中國畫色彩要艷麗一些，但未曾因?yàn)樯实南嗷ヅ鲎?，給人帶來視覺上極為強(qiáng)烈的沖擊力，而是在諸多色彩的調(diào)和運(yùn)用上下足了工夫，讓人們能夠充分感受藝術(shù)所給予的美的享受。

其次，中國人物畫主要融合了水墨和色彩，而水墨則是其他類型畫所不具備的，是中國畫所特有的。水墨主要是通過黑白兩個(gè)顏色突出意境之美，在創(chuàng)作畫作的過程中最為注重的就是兩者的過渡性和層次感。通過水墨和色彩的相互配合，在以墨色為畫作的基礎(chǔ)色調(diào)時(shí)，色彩的靈活生動(dòng)得到充分的烘托，與此同時(shí)，色彩的運(yùn)用又能反過來襯托墨色的淡雅素凈，兩者相得益彰，展現(xiàn)了畫作的和諧之美，從而呈現(xiàn)了形神兼?zhèn)涞囊饩场?/p>

最后，在創(chuàng)作中國人物畫作的過程中，運(yùn)用色彩的基礎(chǔ)就是色，但如果要得到預(yù)想中的色彩效果的話，繪畫者就必須具備足夠的創(chuàng)作技巧。一是熟練的掌握漸變法，色彩渲染的濃淡不同，顏色也就不盡相同，在刻畫人物細(xì)微面部表情時(shí)，必須把握好色彩漸變程度，讓顏色生動(dòng)的同時(shí)又不失真實(shí)感。二是充分融合西方繪畫中所運(yùn)用的調(diào)和色。在創(chuàng)作的過程中，已有的顏色無法滿足實(shí)際需要的時(shí)候，就可以嘗試著采取調(diào)和的手法，進(jìn)而搭配出所需要的顏色來。三是在一定的繪畫技巧上，可以采取蘸色法，也就是把多種顏色用一根畫筆進(jìn)行蘸取，呈現(xiàn)出來的色彩可以相互呼應(yīng)，從而不被原有的色彩所禁錮。

三、色彩運(yùn)用的內(nèi)容

色彩是中國畫發(fā)展過程中不可或缺的一部分，只有對(duì)其有足夠深刻的領(lǐng)悟，才能使中國畫所特有的墨彩華章得到充分的展現(xiàn)。那么，在中國畫色彩的運(yùn)用方面，隨著所處時(shí)代的不同，在見解上也有著差異性，就算是同處一個(gè)時(shí)期的畫家也會(huì)各有見地。由此可以看出，創(chuàng)作者通過自身對(duì)色彩的所產(chǎn)生的領(lǐng)悟、想象等，讓色彩所蘊(yùn)含的深層次的內(nèi)容、情感等由作品淋漓盡致地呈現(xiàn)出來，從而使中國畫色彩的運(yùn)用不僅有屬于自己的風(fēng)格，還能充分地表現(xiàn)畫作所要表現(xiàn)的意境。

首先，中國人物畫的創(chuàng)作，通常是以水墨為主要的色彩，利用水墨勾勒出線條，加以色彩的充分點(diǎn)綴，使畫作的意境展現(xiàn)得淋漓盡致。雖然水墨在運(yùn)用的過程中千變?nèi)f化，但隨著人們審美觀念的不斷變化，中國畫的表現(xiàn)形式也要?jiǎng)?chuàng)新;只有這樣才可以在原有的繪畫理念基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的內(nèi)容。創(chuàng)作中國畫的顏料主要是植物或是礦物提取物，主要分為石色和水色兩種，原料不同，畫作也別具一番韻味。另外，中國畫主要是充分展現(xiàn)創(chuàng)作的意境和情感，特別注重思想情感，結(jié)合自身對(duì)事物的認(rèn)知，來決定色彩的應(yīng)用，在畫作中充分體現(xiàn)了個(gè)人的思想。

其次，由于西方色彩應(yīng)用技巧的影響，中國人物畫在繪畫技巧上也有所改變。人們對(duì)西方繪畫作品的喜愛，使其得以迅速流行。從人物畫中我們可以發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作內(nèi)容的真實(shí)體現(xiàn)主要是通過色彩的運(yùn)用。雖然中國畫主要是以墨色展現(xiàn)畫作的意境，但這并不與色彩的運(yùn)用思想相違背，反而色彩更加有利于繪畫意境的表現(xiàn)，中國畫則忽略了這一點(diǎn)。眾所周知，中國畫具有特別濃厚的水墨韻味，與西方素描黑白兩種顏色的勾畫相比，水墨可以更好地展現(xiàn)色彩的變化層次，濃與淡的相得益彰，使狂放不羈的藝術(shù)境界充分地彰顯出來，讓人們?cè)诟泄偕系玫綐O大滿足。但在借鑒西方畫作的過程中，中國畫必須讓水墨和其他色彩相輔相成，必須堅(jiān)定中國畫的繪畫思想。在創(chuàng)作中國畫過程中，必須將色彩和造型進(jìn)行融合，在風(fēng)格上使畫作別具一格。如果在畫作上采用了西方的繪畫風(fēng)格，則會(huì)造成中國傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式的極大損失。因此，在運(yùn)用色彩創(chuàng)作中國畫時(shí)，就必須以中國傳統(tǒng)的繪畫理念為基礎(chǔ)，意象化地運(yùn)用色彩，使單一著色的不足之處得到有效彌補(bǔ)，進(jìn)而在當(dāng)前環(huán)境下中國畫有更加廣闊的發(fā)展空間。

再次，對(duì)于西方繪畫藝術(shù)的色彩運(yùn)用手法，中國人物畫并沒有完全地照抄照搬。早期的中國畫，雖然還滲透水墨精神，但對(duì)色彩的運(yùn)用有了很好的詮釋。唐朝是我國色彩運(yùn)用的全盛時(shí)期，在人物畫、山水畫、敦煌壁畫等方面取得了不小的成就，特別是人物畫中的精品之作《步輦圖》，都對(duì)后期中國畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。中國畫由于顏料選材較為獨(dú)特，從而使畫作在色彩上鮮明生動(dòng)又高雅脫俗，雖然畫作運(yùn)用的顏色種類較多，但褪色現(xiàn)象卻極少，進(jìn)而使中國畫的意境得到完美的展現(xiàn)，每幅畫都像在述說著一個(gè)故事，樹立起了中國畫色彩運(yùn)用的典范。隨著中國畫色彩運(yùn)用的不斷發(fā)展，越來越多的畫家對(duì)于色彩如何更好地運(yùn)用有了自己的理解，通過色彩傳達(dá)出所處時(shí)代的大眾審美觀，并采用勾框填色方法凸顯畫作典雅別致的風(fēng)格。

最后，在創(chuàng)作中國畫的過程中，并不被色彩的還原性所限制。由于在色彩上中國人比較偏好于輕快、簡(jiǎn)潔，因此，中國畫在運(yùn)用色彩方面比較注重隨類賦彩，在與主色調(diào)保持和諧統(tǒng)一的基礎(chǔ)上平涂著色，讓畫面更具美感。

四、結(jié)語

總而言之，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，繪畫領(lǐng)域也發(fā)生著巨大的改變。中國人物畫的創(chuàng)作，必須注重色彩和水墨的合理運(yùn)用，在吸取西方繪畫理論精髓的同時(shí)，也要充分保持中國畫的傳統(tǒng)文化特色，從而不斷發(fā)展和創(chuàng)新，并使中國人物畫在創(chuàng)作上取得更加顯著的進(jìn)步。

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責(zé)任編輯：于蕾