話劇表演中臺詞與演員情感動作的有效融合研究

姜業(yè)婷

【摘 要】對于話劇表演來說，演員的臺詞以及情感動作，都對表演效果起到關(guān)鍵作用。話劇不僅需要演員具備扎實(shí)的臺詞功底，更需要演員在表演話劇的過程中，通過情感動作對臺詞進(jìn)行渲染，從而帶給觀眾震撼的視聽效果。本文就話劇表演中臺詞以及演員情感動作的主要作用展開分析，試論臺詞與演員情感動作進(jìn)行融合的重要性，以期能呈現(xiàn)出更好的效果。

【關(guān)鍵詞】話劇表演;臺詞;情感動作;融合策略

中圖分類號：J824 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）34-0015-02

話劇以舞臺表演的形式，將人們的現(xiàn)實(shí)生活展現(xiàn)出來。話劇以其特有的表現(xiàn)形式，縮短與觀眾之間的距離，并且逐步收獲了較為龐大的觀眾群體。但是在當(dāng)前的互聯(lián)網(wǎng)時代，話劇的表現(xiàn)形式難以順應(yīng)年輕人的要求。這種現(xiàn)象需要及時得到改進(jìn)，如此才能使其在眾多藝術(shù)形式當(dāng)中脫穎而出。本文提出將臺詞和演員情感動作進(jìn)行有效融合，這是進(jìn)行話劇革新的重要體現(xiàn)。

一、話劇表演中臺詞與演員情感動作的作用

對于一場成功的話劇表演來說，臺詞是其中堅實(shí)的基礎(chǔ)，也是實(shí)現(xiàn)話劇表演的關(guān)鍵。假如話劇沒有臺詞，話劇的內(nèi)容將會單一且無趣，仿佛是一個空殼，難以表達(dá)話劇想要呈現(xiàn)的內(nèi)容和核心。表演能力再優(yōu)秀的演員，如果沒有臺詞，也難以發(fā)揮出其水平，更無法帶給觀眾好的試聽享受。只有在話劇表演中加入合適的臺詞，才能使話劇表演具備完整性。通過臺詞，觀眾可以更加真切地感受話劇中人物的情感和內(nèi)容變化，在觀看話劇的過程中，通過臺詞，與人物、事件等引起共鳴。

情感動作在話劇中的意義，是能將演員想要表達(dá)的情感和情緒更加真切地表現(xiàn)出來，使觀眾在觀看話劇時，能被演員的表演所震撼，進(jìn)而對話劇產(chǎn)生更多的興趣。不比其他的藝術(shù)形式，話劇以其獨(dú)有的特點(diǎn)，能進(jìn)一步縮減與觀眾之間的距離，且觀眾在觀看話劇時，也能更加理解話劇所表現(xiàn)的內(nèi)容。情感動作作為一種行為，能進(jìn)一步放大話劇演員所要表達(dá)的內(nèi)容，使觀眾能夠更加真切地體會到話劇想要傳達(dá)的信息?？梢赃@樣說，演員的情感動作與臺詞一樣，都是話劇藝術(shù)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

二、話劇表演中臺詞與演員情感動作融合的重要性

對于話劇，我們可以從字面上進(jìn)行理解，“話”便是語言、臺詞，“劇”則是屬于一種表現(xiàn)形式，只有“話”和“劇”相互結(jié)合，才能體現(xiàn)話劇的真正意義。雖然當(dāng)前話劇表演的形式多種多樣，但是其概念都是如此。對臺詞和演員情感動作在話劇當(dāng)中的作用進(jìn)行分析之后，發(fā)現(xiàn)二者對一場完美的話劇表演起到了關(guān)鍵作用。但是，在一場完整的話劇當(dāng)中，只有臺詞或者是演員的情感動作還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。無論是臺詞功底多么深厚的話劇演員，在進(jìn)行話劇表演時，僅憑蒼白的語言也不能將話劇的情感表達(dá)出來;同理，話劇演員的情感動作再怎么生動形象，也離不開臺詞的輔助和配合。

眾所周知，話劇的主要表演形式是在舞臺之上，演員對劇本內(nèi)容進(jìn)行實(shí)際展示。在此過程中，臺詞和演員的情感動作得以充分展示。對于觀眾來說，話劇是演員演繹生活中的人與事，但是對于演員來說，話劇便是其運(yùn)用自己的臺詞功底和情感動作表現(xiàn)出故事的一個過程。只有演員將臺詞和情感動作真正融合到一起，才能忘我地投入到表演中，進(jìn)而更好地把握話劇的演出節(jié)奏、人物的情感以及事件的起承轉(zhuǎn)合。作為話劇表演的關(guān)鍵，語言情感以及動作都有著極為重要的意義。臺詞和情感動作的融合，仿佛是魚兒游進(jìn)了海里，其發(fā)展空間和思維空間都會實(shí)現(xiàn)新的跳躍，進(jìn)而使話劇表演更加完美。由此可見，將臺詞與演員的情感動作進(jìn)行有效融合，是話劇表演的關(guān)鍵。

三、話劇表演中臺詞與演員情感動作有效融合的策略

（一）強(qiáng)調(diào)話劇的真實(shí)性。話劇表演的素材通常都是來源于生活，通過劇本創(chuàng)作者對生活的細(xì)心觀察，發(fā)掘生活中具有價值的事件，加以潤色，創(chuàng)作出膾炙人口的劇本。話劇演員通過反復(fù)排練、磨合，將完美的表演呈現(xiàn)給觀眾。對于話劇劇本的創(chuàng)作，一定要強(qiáng)調(diào)其真實(shí)性，要建立在人們的生活基礎(chǔ)上，并且符合當(dāng)前人們的主流思想觀念。如果不遵循其真實(shí)性原則進(jìn)行劇本創(chuàng)作，觀眾便會難以接受，并且不能對劇本產(chǎn)生相應(yīng)的共鳴，也就感受不到劇本應(yīng)有的精彩之處了。不僅是對劇本的真實(shí)性有著較高的要求，而且對于話劇演出時所要穿著的服裝，以及語言、故事背景等都要力求真實(shí)，以能更好地貼合實(shí)際，發(fā)揮出應(yīng)有的表演效果。

（二）演員加強(qiáng)自身綜合素質(zhì)。在實(shí)際的表演過程中，為了能使臺詞和演員的情感動作達(dá)到有效融合，演員要不斷加強(qiáng)自身的綜合素質(zhì)，將話劇表演完美呈現(xiàn)給觀眾。在演出之前，話劇演員要對劇本進(jìn)行深入研讀，將其中的重點(diǎn)內(nèi)容進(jìn)行提煉整理，對其中的細(xì)節(jié)拿捏到位。并且在研讀劇本后，演員要將自身帶入到劇本人物角色中，分析劇本人物的思想，轉(zhuǎn)化自己的思想，試圖感受劇本當(dāng)中人物的情感與感受。并且表達(dá)臺詞的口吻也要結(jié)合劇本人物角色來進(jìn)行，以便能在實(shí)際表演中，運(yùn)用更加自然的情感動作和臺詞對劇本內(nèi)容進(jìn)行詮釋。加強(qiáng)演員的綜合素質(zhì)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)演員將劇本人物的精髓通過情感動作和臺詞更為精準(zhǔn)地表現(xiàn)出來，為觀眾呈現(xiàn)更加完美的話劇作品。

（三）深入理解劇本臺詞。話劇不同于其他表演形式，其實(shí)時演出的方式，不允許演員在表演時出現(xiàn)任何的差錯，從而影響作品的整體效果。在實(shí)際的話劇表演當(dāng)中，演員對于臺詞的理解能力，也將直接決定其是否對劇本有著通透的理解，對表達(dá)這句臺詞時所要運(yùn)用的情感動作進(jìn)行設(shè)計。例如，大家熟悉的話劇《暗戀桃花源》中，關(guān)于男女主角分手的這個片段，給觀眾留下了極深的印象。在該片段中，通過演員的臺詞，觀眾體會到了男女主角想在一起卻不得不分開的悲痛心情，在男女主角分手的那一幕，其中蘊(yùn)含著極為深重的感情內(nèi)涵，引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。如果這較為經(jīng)典的一幕，演員的臺詞表達(dá)蒼白無力，并且一板一眼毫無動作，觀眾很難感受到深刻的感情內(nèi)涵。由此可見，演員對劇本臺詞的理解尤為關(guān)鍵，只有深刻理解了臺詞的含義，才能將其背后蘊(yùn)藏的情感進(jìn)一步挖掘出來，并且在舞臺上通過情感動作的有效配合，加強(qiáng)話劇的感染力。

（四）加強(qiáng)對表演過程細(xì)節(jié)的管控力度。細(xì)節(jié)決定一切，這句話可以應(yīng)用到各個方面，特別是在戲劇這種實(shí)時表演的形式當(dāng)中，細(xì)節(jié)顯得更為重要。在實(shí)際表演的過程中，演員也要對臺詞和感情動作的細(xì)節(jié)之處進(jìn)行嚴(yán)格把關(guān)，以能更好地給觀眾展現(xiàn)出作品所蘊(yùn)含的深刻感情和含義。再以《暗戀桃花源》為例，在多年以后，故事的男女主人公再次重逢，但是重逢時，雙方均已成家。這樣的狀況使得二人即使心懷遺憾，也不得不屈服于現(xiàn)實(shí)。在重逢的那一刻，男女主人公對視時，眼神中流露出的，既有惋惜之情，也有對現(xiàn)實(shí)的無奈。男女主人公將這段感情表達(dá)得淋漓盡致。在這段表演當(dāng)中，男女主人公既沒有強(qiáng)烈、明顯的肢體語言，又沒有過多的臺詞，但是給觀眾帶來了極為震撼的視聽感受。由此可見，演員在結(jié)合臺詞和情感動作時，一定要加強(qiáng)細(xì)節(jié)方面的表演。

綜上所述，可以清晰地發(fā)現(xiàn)，將臺詞和演員的情感動作進(jìn)行有效融合，能進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)話劇的可持續(xù)發(fā)展。將臺詞和演員的情感動作融合后，演員所表達(dá)的情感將更加細(xì)膩、更加直觀，且演員加強(qiáng)在細(xì)節(jié)方面的表演，能帶給觀眾更加深刻的視聽感受。臺詞與演員的情感動作相融合時，要注意融合方式的合理性，使其發(fā)揮出真正的作用，為話劇藝術(shù)的發(fā)展作出更多貢獻(xiàn)。

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