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    明代戲曲禁毀現(xiàn)象與禮樂教化

    2019-07-08 03:16:52焦麗琴
    北方文學(xué) 2019年17期
    關(guān)鍵詞:劇本創(chuàng)作

    焦麗琴

    摘要:在中國傳統(tǒng)文化語境中,禮樂與國家的統(tǒng)治密切相關(guān)?!稑酚洝范Y篇》所說“王者功成作樂”、“其功大者其樂備”、“圣人作樂以應(yīng)天”、“仁近于樂”。[1]歷代統(tǒng)治者力圖通過雅樂規(guī)范俗樂,來達(dá)到禮樂一統(tǒng)天下的效果。明朝也不例外,本文將從明代戲曲政策禁毀之原因、劇本創(chuàng)作及搬演活動(dòng)來分析明代戲曲禁毀現(xiàn)象。

    關(guān)鍵詞:禮樂教化;明代戲曲禁毀原因;劇本創(chuàng)作;搬演活動(dòng)

    縱觀各朝代樂制變遷,有唐代教坊、宋代大晟府、明代教坊司,這些樂府機(jī)構(gòu)的設(shè)立在當(dāng)時(shí)都具有標(biāo)志性的意義。明代以程朱理學(xué)作為正統(tǒng)思想,文化政策森嚴(yán),且明代帝王都受復(fù)古雅樂影響,對民間戲劇采取禁毀與限制手段。而宮廷演劇活動(dòng)因禮儀場合需要,得以有狹窄的生存空間,但也只限于雅樂。明代統(tǒng)治者為了維護(hù)自己的統(tǒng)治,對人們的思想加以禁錮,對戲曲采取禁毀政策。

    一、明代禁戲緣由

    (一)宮廷禁戲之由

    明代統(tǒng)治者遵從程朱理學(xué),想通過對思想的控制達(dá)到精神層面的統(tǒng)一。出于對元朝滅亡教訓(xùn)總結(jié),明太祖在官員中實(shí)施禁戲政策。針對士大夫階層,出臺(tái)禁戲法令:洪武六年二月壬午,詔禮部申禁教坊司及天下樂人,毋得以古圣賢帝王、忠臣義士為優(yōu)戲,違者罪之。先是,胡元之俗,往往以先圣賢衣冠為伶人笑侮之飾,以佑燕樂,甚為淡慢,故命禁之。[2]

    隨后,該條禁令被完善“凡樂人搬作雜劇戲文,不許裝扮歷代帝王后妃忠臣烈士先圣先賢神像,違者杖一百;官民之家,容令裝扮者與同罪;其神仙道扮義及夫節(jié)婦孝子順孫勸人為善者,不在禁限”[3]這條禁令在演劇的內(nèi)容、時(shí)間、場所等作出相關(guān)的規(guī)定,之后,為了防止官員腐敗、整頓吏治,明太祖又頒布兩條禁令:禁官員挾妓飲宴,禁官員及官員子孫娶樂人為妻或與樂人發(fā)生肉體關(guān)系。[4]

    (二)民間禁戲之由

    戲曲觀演活動(dòng)盛行,人們生活奢靡,這必然會(huì)阻礙經(jīng)濟(jì)發(fā)展,造成治安混亂。為避免這種現(xiàn)象,縣衙命令“禁酒肆唱妓,以省浪費(fèi)”,各酒肆不得再“容留唱妓”伴宴,否則將“嚴(yán)拿宄治,枷士示儆”。[5]除此之外,《大明律》對樂人外表裝束、行為舉止、演劇禁忌等諸多方面作出相應(yīng)規(guī)定。

    除地方政府采取禁令,士大夫也寫家訓(xùn)、鄉(xiāng)約、俗論,在家族、鄉(xiāng)里乃至向周圍交游的閱讀者傳遞禁戲意識(shí)。但戲劇本身具有教化作用,雖雅樂蘊(yùn)含著尊重長輩、遵守社會(huì)秩序的含義,古樂能讓“古風(fēng)”深入民心。但俗樂也逐漸符合儒家倫理規(guī)范,宣揚(yáng)子孝賢妻、尊卑有序的禮儀規(guī)范。

    二、禁戲政策影響下的劇本創(chuàng)作

    (一)作品創(chuàng)作

    對于劇本撰寫,明太祖曾下過禁令:凡樂人搬作雜劇戲文,不許裝扮歷代帝王后妃、忠臣烈士、先圣先賢神像,違者杖一百,官民之家,容令裝扮者與同罪。其神仙道扮義及義夫節(jié)婦、孝子順孫、勸人為善者,不在禁限。[6]

    明前期形成戲曲教化的觀念。朱權(quán)將戲曲的禮樂教化功能放置于整個(gè)社會(huì),其教化內(nèi)涵為:反映王朝德政、太平盛世中的“人心之和”,并能傳諸四夷,感于諸邦。[7]而朱有燉則提出戲曲的撰寫必須在興、觀、群、怨詩美標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行。在其創(chuàng)作中,多以現(xiàn)實(shí)生活中女子的貞潔故事為題材,也有對水滸戲的改編,他想欲教化于娛樂之中。他的作品《李妙清花里悟真如》、《貞姬身后團(tuán)圓夢》等中,可以看出明顯的教化意識(shí)。

    明中后期,雖對人們思想禁錮有所松動(dòng),也有明憲宗成化、明武宗正德二帝喜歡詞曲,但是禁戲政策仍在進(jìn)行。正統(tǒng)文人貶斥惡俗、輕薄的戲曲,倡導(dǎo)以教化人心、宣揚(yáng)倫理綱常的戲曲為標(biāo)準(zhǔn),像《五倫全備記》《香囊記》這些傳奇作品,便是其產(chǎn)物。

    (二)創(chuàng)作理論

    明代戲曲的創(chuàng)作理論,主要是吸收“古樂”之論,將古樂與戲曲很好的結(jié)合,其創(chuàng)作理論中的教化意識(shí)也較為強(qiáng)烈。

    “古樂”之論,簡而言之就是儒家關(guān)于繼承、恢復(fù)上古雅樂,使音樂體現(xiàn)所謂“先王之治”、“教化之功”的音樂理論。[8]明初,明太祖便極力推崇“古樂”作為官方音樂理論,對民間俗樂進(jìn)行大肆打壓,明太祖命人制定一系列的規(guī)章制度延續(xù)道統(tǒng)。而戲曲作為今樂與俗樂,便與正統(tǒng)音樂相對抗。明初出現(xiàn)“士大夫恥留心辭曲”的局面,造成在明代中后期“雜劇與舊戲文本皆不傳,世人不得盡見”的文化損失。[9]對當(dāng)時(shí)的觀戲活動(dòng),更認(rèn)為是有傷風(fēng)化,阻礙了文人與伶人之間交流,戲曲傳播與接受活動(dòng)的進(jìn)行。

    “古樂”作為官方主流音樂理論,戲曲只能在多方壓制中求生存。朱權(quán)把戲曲創(chuàng)作與歌頌太平盛世相聯(lián)系,指出戲曲在娛樂之外還有勸誡與粉飾太平的功用。這實(shí)際上與古樂忠于“圣王治定制禮,功成作樂”[10]的理論如出一轍。還有文人認(rèn)為戲曲是對古樂的繼承與發(fā)展。這樣避免詞曲創(chuàng)作中的“案頭化”與“綺麗化”的傾向,為其向正統(tǒng)文學(xué)的轉(zhuǎn)變提供了理論依據(jù)。

    明初,僅少數(shù)進(jìn)行創(chuàng)作的文人,作品多是通過戲曲來宣揚(yáng)禮樂制度、綱常倫理,對當(dāng)時(shí)戲曲品評(píng)也是也儒家倫理綱常為標(biāo)準(zhǔn)。明中后期,文人對戲曲研究日益深化,他們吸收宋元戲曲的“本色”與“當(dāng)行”理論,不僅強(qiáng)調(diào)戲曲的教化作用,也重視其審美功用,扭轉(zhuǎn)戲曲的“案頭化”傾向,向“場上之曲”轉(zhuǎn)變。

    三、禁戲政策影響下的搬演活動(dòng)

    (一)民間演劇活動(dòng)

    民間演劇活動(dòng)是面向社會(huì)各階層進(jìn)行表演與傳播的,因影響力大,便成為明代禁戲政策所阻止的對象。其次,其流布范圍廣,受眾多,單純運(yùn)用政策進(jìn)行阻止,很難杜絕。

    從現(xiàn)存資料看,關(guān)于民間演劇活動(dòng)的禁令很少?!洞竺鲿?huì)典》中記述:不許妝扮歷代帝王后妃、忠臣烈士、先圣先賢神像,還有針對樂人犯罪的行為、處罰加以闡釋。這些禁令對樂人與社會(huì)上層人士接觸方面有著嚴(yán)格的規(guī)定,但對于其演劇活動(dòng)的禁令則簡單一些。萬歷年間,演劇與創(chuàng)作人員數(shù)量之大、戲班也分為固定戲班與流動(dòng)演出的戲班,在一些宴會(huì)或者節(jié)慶日演出,有時(shí)演劇時(shí)間長達(dá)十幾個(gè)小時(shí),甚至還出現(xiàn)了文字招貼一類的宣傳形式,以招攬觀眾。

    賽社活動(dòng)是演劇活動(dòng)繁榮的進(jìn)一步表現(xiàn)。明太祖為了維護(hù)政權(quán)、確保地方安寧,禁止非官方賽社活動(dòng)的進(jìn)行及對賽社活動(dòng)的內(nèi)容進(jìn)行限制。而地方官員使民間祭祀更加規(guī)范與嚴(yán)肅,防止奢侈之風(fēng)、保持民風(fēng)淳樸,對演劇活動(dòng)進(jìn)行打壓。

    (二)士人階層與樂妓

    明代禁戲政策對士大夫階層的禁令,包括:“禁止搬演“帝王先賢”戲劇傳播、禁挾妓飲宴、禁士大夫與倡優(yōu)私通或婚娶這三類”。[11]這些禁令并沒有完全阻止他們之間的聯(lián)系。在劇本創(chuàng)作上,只要士大夫不涉及帝王將相、不違背儒家的倫理道德就可以正常創(chuàng)作,而且還保留了教坊司在外廷的演劇活動(dòng)。

    明前期,禁戲政令厲行,士大夫畜養(yǎng)家樂處于低迷狀態(tài)。明中后期,家樂逐漸興盛,得益于禁戲政令的松弛,社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展,士大夫階層有經(jīng)濟(jì)實(shí)力置辦家樂。明中后期家樂雖然興盛,但是一些守舊的文人仍大力的批判。

    四、結(jié)語

    在禮樂教化與程朱理學(xué)的背景下,明初實(shí)施禁戲政策一直貫穿明朝發(fā)展始終,這種政策呈現(xiàn)出前期嚴(yán)苛到明中后期逐漸松弛的狀態(tài),無論是對宮廷演劇或民間演劇的阻礙,對戲劇創(chuàng)作、創(chuàng)作者及對樂人表演的限制,都是出于維護(hù)儒家倫理道德規(guī)范,明朝統(tǒng)治的目的。雖明中后期,禁戲政策逐漸松弛,戲劇創(chuàng)作氛圍更加自由。明代禁戲政策較前面朝代取得更大成就,對維護(hù)明朝的統(tǒng)治也起到積極作用。

    參考文獻(xiàn):

    [1]阮元著.十三經(jīng)注疏[M].上海:中華書局,1980.

    [2]姚廣孝著.明太祖實(shí)錄[M].臺(tái)北屮央研究院歷史語言研究所.

    [3][5][6]王利器著.元明清三代禁毀小說戲曲史料[M].上海:上海古籍出版社,1983.

    [4][7][8][11]王斌.明朝禁戲政策與明代戲劇研究[D].南京:南京大學(xué),2013.5

    [9]俞為民,孫蓉蓉編.新編中國古典戲曲論著集成[M].黃山市:黃山書社,2009.

    [10]黃宗栽.明文海[M].上海:中華書局,1987.

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