動畫腳本在動畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

【摘要】隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，新興企業(yè)的出現(xiàn)迅速占領(lǐng)著市場，在市場的比重中占據(jù)著舉足輕重的地位。時代的進(jìn)步性決定著人們對于生活的要求程度，這不僅要求物質(zhì)條件的滿足，更大程度上取決上精神文化層次的高度。在國家的建設(shè)中，政治思想的建設(shè)貫穿于工作開展的始終，而在社會這個大環(huán)境中，人們的素質(zhì)教育也是至關(guān)重要的。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，這個理論不僅運(yùn)用于國家建設(shè)的各個方面，細(xì)節(jié)到動畫制作過程中，也秉承著素質(zhì)教育的理論。在每個動畫思想的萌芽階段到動畫構(gòu)思的完成，直至整個動畫制作的結(jié)束，都離不開制作動畫的初衷，這種觀念涵蓋在每一個細(xì)微之處。優(yōu)秀的動畫劇本才是創(chuàng)作的靈魂，本文將根據(jù)動畫片《大頭兒子小頭爸爸》為例，將動畫劇本對動畫原創(chuàng)的作用進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】劇本創(chuàng)作；原創(chuàng)首發(fā)；作用

中國自從加入世界貿(mào)易組織后，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展速度是突飛猛進(jìn)，各個項目的發(fā)展逐漸與世界接軌。在動畫的研發(fā)與制作過程中，緊密跟隨著國際的發(fā)展趨勢，在秉承了中國文化傳統(tǒng)的同時，又接收著國外的先進(jìn)的技術(shù)與思維理念。動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不僅帶動了新媒體技術(shù)的進(jìn)步，更在思維領(lǐng)域上適應(yīng)大眾的審美的標(biāo)準(zhǔn)。如今動畫內(nèi)容的編排與定稿直至將完整的動畫片展現(xiàn)在大眾的眼前，每一部作品的完成都凝聚了動畫制作人員的心血，標(biāo)志著中國媒體進(jìn)入了一個嶄新的階段。

一、劇本結(jié)構(gòu)思維的創(chuàng)新

在動畫的制作過程，首要是腳本的創(chuàng)作。動畫腳本可以理解為所謂劇本的含義，腳本的稱呼來源于日本，為了區(qū)別影視劇本與動畫劇本的不同，才把在動畫中的劇本稱之為腳本。不過，嚴(yán)格意義上來說，影視劇本與動畫腳本是不同的，影視劇的拍攝需要在劇本中提到時間、場地、人物的設(shè)定等，如在影視劇中拍一場街道馬路上的情景，那么在拍攝過程中，由于可變動因素太多，馬上車輛的動態(tài)還是靜止的設(shè)定，行人的數(shù)量等等都不能做出嚴(yán)格的規(guī)定。但在動畫劇本的編排中，如同樣的馬路場景，動畫腳本制作人員必須在劇本的設(shè)定上，詳細(xì)標(biāo)出車輛的有無情況或者存在的數(shù)量、動靜情況等，人員的數(shù)量以及情景等，這些在影視劇中不可控制的因素在動畫制作中必須明確標(biāo)出。因為動畫是屬于媒體中，靜止的制作過程。要求畫出人物的形象充分體現(xiàn)出性格特點，后期再依靠專業(yè)的動漫畫家對其進(jìn)行細(xì)微補(bǔ)充以及電腦的動態(tài)制作。這樣才能展現(xiàn)出動漫人物的動態(tài)情景。

在《新大頭兒子小頭爸爸》中，腳本的制作就恰到好處。因為這部作品的是一部20年的經(jīng)典動畫，在大眾的心理埋下了深深的印象。而在如今的重新制作中，既沿襲了以往的經(jīng)典之處，又加入時代的精神。這部新作品重新在大眾面前時，讓人耳目一亮，即帶著80年代的人重溫兒時的記憶，又為當(dāng)下的10后提供了每天必不可少的動畫時間。一部動畫作品潛移默化的對孩子進(jìn)行的思想道德方面的教育，同時又吸引著作為家長人群的關(guān)愛。所以腳本的創(chuàng)新對動畫的創(chuàng)作有著決定性的作用。

二、原創(chuàng)進(jìn)入了嶄新時期

在時代突飛猛進(jìn)發(fā)展的環(huán)境下，模仿甚至抄襲占據(jù)著很大的市場份額。我國的技術(shù)是過硬的，但相比之下原創(chuàng)的產(chǎn)生是相對較少的，更多的是效仿與抄襲。在動畫的原創(chuàng)上，近幾年打破了以往發(fā)展較慢的局面，更多的動畫片展現(xiàn)在觀眾面前時得到了較多的認(rèn)可與好評。這與動畫工作人員用于創(chuàng)新的思維理念以及改革措施有著密不可分的關(guān)系。在學(xué)習(xí)國外先進(jìn)技術(shù)的同時，又結(jié)合著國內(nèi)的實際情況對動畫這一產(chǎn)業(yè)進(jìn)行著改編。使之無論從創(chuàng)作還是制作過程中，更加符合人們對精神文化方面的追求，又不失于實際的生活情感。作為一名家長，在孩子觀看國產(chǎn)動畫的同時，閑暇時間也樂于與孩子一同觀看，并對其動畫片中的細(xì)節(jié)或者有趣之處，與孩子進(jìn)行討論。在看完每一集劇情之后，都能從中理解其編排的內(nèi)涵，這種將抽象的道德理論與素質(zhì)教育貫穿于始終，使之變得通俗易懂。

在《熊出沒》這部國產(chǎn)動畫中，每一集的編排都有自身所蘊(yùn)含的寓意。這部動畫始于原創(chuàng)設(shè)計，既沒有對其它動畫作品的模仿，更結(jié)合了中國的實際情況即生態(tài)問題為依托進(jìn)行腳本創(chuàng)作與后期的制作。人物的設(shè)定更加生動形象，揭示了人類在追逐經(jīng)濟(jì)利益的同時，忽略了大自然的生態(tài)平衡發(fā)展。同時又展現(xiàn)了無論是人還是動物都有一顆善良的心，能夠相互制約并團(tuán)結(jié)的和諧發(fā)展。這種理念不僅讓成人能夠受到啟發(fā)，也在孩子的教育中起到了作。

三、劇本制作有機(jī)的結(jié)合

一部好的作品展現(xiàn)在大眾面前時，后期制作雖然至關(guān)重要，但起到?jīng)Q定性作用的還是腳本的創(chuàng)作。正所謂劇情的好壞與演員的演技息息相關(guān)，更多的是劇本的基礎(chǔ)性作用。在動畫制作過程中，由于不同于影視作品，沒有實際的演員去演繹，只要畫出來的人物結(jié)合著電腦制作，配上聲音來完成，已達(dá)到動態(tài)的視覺效果。所以腳本的創(chuàng)作關(guān)乎著整部動畫成功與否。

在《新大頭兒子和小頭爸爸》中，在人物的繪畫上，凸顯出來人物的特點。如在大頭兒子的人物形象上首先表現(xiàn)了頭大的特色，以及一個小孩的開朗活潑、天真無邪的時期特性。在后期的電腦制作和配音上，使大頭兒子這一靜止的人物動起來，凸顯了生動活潑的人物性格。所以。劇本與后期制作是緊密連接的兩個部分，二者相輔相成，共同完成一個影視作品。

四、結(jié)論

綜合所述，腳本的設(shè)立對整個動畫的創(chuàng)作過程起著至關(guān)重要的作用。在物質(zhì)文明飛速發(fā)展的今天，精神文明的需求也逐漸增高。人們對于以往老式的影視動畫作品往往并不感冒，隨著現(xiàn)在制作方的增加，競爭也日趨激烈。大眾的口味更是大相徑庭，眾口難調(diào)是現(xiàn)在媒體面臨的一大挑戰(zhàn)。不能做到讓每一個觀眾都滿意，大多數(shù)的認(rèn)可已經(jīng)是獲得成功的關(guān)鍵。在以上列舉的作品中，都是與大眾多息息相關(guān)的，相比多數(shù)國人還都是知道這兩部作品的。這兩部作為純國產(chǎn)的動畫作品，已經(jīng)得到了觀眾的認(rèn)可與高度評價，這與腳本的設(shè)立是分不開的。腳本是動畫制作的前提，只有成功的腳本才能讓后期的制作順利展開，為動畫的成型以及成功得到放映提供踏實穩(wěn)定的敲門磚。所以，動畫劇本的創(chuàng)作在結(jié)合國內(nèi)的實際情況的同時，要用于大膽創(chuàng)新，為中國的動漫事業(yè)做出貢獻(xiàn)。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 孫妮娜. 基于數(shù)字皮影表演的動畫生成后期處理技術(shù)的研究與應(yīng)用[D]. 北京工業(yè)大學(xué)， 2014.

[2] 賴亮鑫. 動畫分鏡頭腳本的設(shè)計[J]. 藝術(shù)科技， 2015，06：28-29.

[3] 李 季. 動畫腳本的新聞屬性探析[J]. 科技視界， 2016，22：286.

【作者簡介】

洪博（1986—），男，安徽亳州人，本科學(xué)歷，學(xué)士學(xué)位，單位：廣州東華職業(yè)學(xué)院，主要研究方向：動畫腳本在動畫創(chuàng)作中的運(yùn)用。