現(xiàn)實(shí)主義電影：尋找最動(dòng)人的比喻

李瀟瀟

中國(guó)電影觀眾正在重新?lián)肀КF(xiàn)實(shí)主義作品。

從新近的《少年的你》《受益人》，到此前的《無(wú)名之輩》《過(guò)春天》《我不是藥神》《送我上青云》《暴裂無(wú)聲》《找到你》等等，一大批類(lèi)型多元的影片正以新的影像表達(dá)方式關(guān)照當(dāng)下，呼應(yīng)時(shí)代情緒，獲得了口碑與市場(chǎng)的良好回饋。

“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”抬頭

回顧這兩年來(lái)的現(xiàn)實(shí)題材電影會(huì)發(fā)現(xiàn)，一批傳遞溫暖光明的力量、撫慰人心、引人向上的作品正在成為重要的脈絡(luò)，這些作品被學(xué)者和業(yè)界稱(chēng)為“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”“積極現(xiàn)實(shí)主義”。

《少年的你》《受益人》《無(wú)名之輩》《我不是藥神》等影片都具有類(lèi)似的審美趣味——表現(xiàn)普通人如何直面困境、化解矛盾、自我實(shí)現(xiàn)，以此彌合不同階層價(jià)值觀裂隙，實(shí)現(xiàn)人與人之間的溫情重建。

以《受益人》為例，影片講述了主人公為填補(bǔ)挪用公款的大窟窿策劃“殺妻騙?！濒[劇的故事。

《受益人》的故事原型是2013年江蘇常州的一起騙保案。2017年起，導(dǎo)演申奧帶團(tuán)隊(duì)對(duì)保險(xiǎn)公司、民警大范圍調(diào)研，抓取典型。采訪(fǎng)中，一位民警告訴他們，自從電視臺(tái)報(bào)道了那起騙保案后，全國(guó)發(fā)生了六七起效仿式案件，有人甚至對(duì)結(jié)婚十幾年的伴侶狠下毒手。

最初電影劇本是個(gè)正劇，但申奧和編劇決定將影片的案件色彩淡化，以一種喜劇的形式去呈現(xiàn)這個(gè)原本有些暗黑的故事，并著重突出故事當(dāng)中的情感內(nèi)核——在謊言與真心的交鋒中，“愛(ài)與善良”融化了一切。

再如《少年的你》，與校園凌霸有關(guān)的故事有著強(qiáng)烈的悲劇色彩，但導(dǎo)演強(qiáng)化了故事中的愛(ài)情元素，將底層青少年的相互依存、抱團(tuán)取暖、自我救贖拍得非常感人，由此具備了一種動(dòng)人的力量。

另一類(lèi)影片則是以《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《我和我的祖國(guó)》《攀登者》為代表的一批塑造中國(guó)英雄的“新主流電影”，以小人物為切入點(diǎn)，由他們來(lái)見(jiàn)證、參與大的時(shí)代變革和歷史進(jìn)程。

《我和我的祖國(guó)》以“歷史瞬間、全民記憶、迎頭相撞”為創(chuàng)作理念，選擇70年來(lái)祖國(guó)發(fā)展的七個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，呈現(xiàn)出上海弄堂市民、工程師、出租車(chē)司機(jī)等“小我”在歷史中熠熠閃光的瞬間。

2020年大年初一即將上映的《中國(guó)女排》，則是從傳奇人物“鐵榔頭”的視角切入，向中國(guó)體育改革40年來(lái)幾代頑強(qiáng)拼搏的女排致敬。

在社會(huì)轉(zhuǎn)型期，大眾電影的一個(gè)重要功能是情感彌合。在政策和市場(chǎng)的雙輪驅(qū)動(dòng)下，用浪漫主義情懷和昂揚(yáng)的奮斗精神關(guān)照現(xiàn)實(shí)生活，尋找這個(gè)時(shí)代最有趣最動(dòng)人的比喻，成為這些電影人的主動(dòng)選擇。

當(dāng)然，一些現(xiàn)實(shí)題材電影在面對(duì)社會(huì)議題時(shí)，也出現(xiàn)了遮蔽、粉飾、簡(jiǎn)化等問(wèn)題。如何平衡正能量表達(dá)與對(duì)社會(huì)議題思考的銳度和深度，還需創(chuàng)作者不斷探索。

重視觀眾的需求

以申奧、文牧野（《我不是藥神》導(dǎo)演）等為代表的年輕一代導(dǎo)演，不再避諱談?wù)撌裁词巧虡I(yè)電影，他們很直接地表達(dá)自己就是為觀眾拍電影的想法。

他們重視Z世代（指1995～2009年間出生的人）新消費(fèi)人群的需求——這一代觀眾本位意識(shí)更強(qiáng)，重體驗(yàn)、重互動(dòng)，喜歡個(gè)性化的影像風(fēng)格。這些觀眾往往也是最積極的粉絲、電影上映后口碑的第一傳播者。

一批現(xiàn)實(shí)題材新作追求類(lèi)型和趣味性上的引人矚目，尤其是對(duì)世情把握得游刃有余——社會(huì)變革之下，壓力重重的現(xiàn)代都市人更容易認(rèn)同具備人文關(guān)懷的文化產(chǎn)品。

電影《少年的你》劇照

心理認(rèn)同的動(dòng)因有兩層，一是文化層面的，即個(gè)體對(duì)群體的認(rèn)同;二是經(jīng)驗(yàn)層面的，即個(gè)體對(duì)影視作品里人物經(jīng)歷的認(rèn)同。認(rèn)同帶來(lái)個(gè)體向群體的傾斜，使觀眾與劇中人物命運(yùn)產(chǎn)生共鳴，產(chǎn)生“原來(lái)我不是孤身一人在奮戰(zhàn)”的感受。

這些現(xiàn)實(shí)題材作品善于塑造多維的人物形象，讓大部分觀眾能在影片中找到自己的銀幕“鏡像”，喚起相關(guān)情感經(jīng)驗(yàn)。

比如《無(wú)名之輩》里，有高位截癱的少女、想逆襲的保安、渴望愛(ài)情和為兄弟義氣不顧一切的青年……和大多數(shù)觀眾一樣，他們都是再平凡不過(guò)的人，為生計(jì)奔波，每個(gè)人都要為自己而戰(zhàn)，實(shí)現(xiàn)絕境中的觸底反彈。馬先勇兄妹隔著鐵門(mén)對(duì)話(huà)、大頭和真真在橋上狂奔、“眼鏡”對(duì)馬嘉祺最后告白，這些令人熟悉的橋段都像極了我們生活中的親情、友情與愛(ài)情。

影片中還安排了恰到好處的抒情段落：在主人公情緒陷入低落之時(shí)，適時(shí)切入民謠音樂(lè)人堯十三在街頭演唱方言歌曲《瞎子》的場(chǎng)景。

這首歌曲改編自北宋詞人柳永的《雨霖鈴》，有一種凄涼悲愴的基調(diào)，配上歌者低迷滄桑的聲音，緩緩道出了小人物的困境與悲傷。

平臺(tái)與新銳互相成就

規(guī)模效應(yīng)是成熟市場(chǎng)的必備前提，市場(chǎng)開(kāi)發(fā)、資本青睞、政策支持、平臺(tái)搭建形成合力，才能保證多類(lèi)型作品在銀幕上暢通無(wú)阻。近幾年來(lái)，得益于青年電影扶持計(jì)劃，“靠譜監(jiān)制+新人導(dǎo)演”的新鮮組合給中國(guó)電影帶來(lái)新的活力，催生了大量現(xiàn)實(shí)主義中小成本佳作。

陳可辛的金牌監(jiān)制許月珍發(fā)掘了曾國(guó)祥，她整合各方資源為《七月與安生》保駕護(hù)航。此后，許月珍與曾國(guó)祥在2017年成立好孩子制作公司，制作了《少年的你》。許月珍對(duì)公司未來(lái)發(fā)展方向規(guī)劃明確，那就是在類(lèi)型電影多元的商業(yè)化探索的基礎(chǔ)之上，充分發(fā)揮導(dǎo)演的特色和風(fēng)格，保持工業(yè)化生產(chǎn)，用不同主題的電影給觀眾帶來(lái)與時(shí)代共振的新鮮感。

曾受益于劉德華“亞洲新星導(dǎo)計(jì)劃”資金支持的寧浩創(chuàng)辦壞猴子影業(yè)，也意在提攜新人。這一批被招至麾下的“壞猴子”們都有廠(chǎng)牌的基因——立足本土，關(guān)注當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，有獨(dú)立思考和獨(dú)特的審美品位，把嬉笑怒罵包裹在作品中，用自己的藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行詮釋。

這些現(xiàn)實(shí)題材作品善于塑造多維的人物形象， 讓大部分觀眾能在影片中找到自己的銀幕“鏡像”，喚起相關(guān)情感經(jīng)驗(yàn)。

嘉映影業(yè)、壞兔子影業(yè)、工廠(chǎng)大門(mén)等電影廠(chǎng)牌，也對(duì)現(xiàn)實(shí)題材頗為關(guān)注。

總體而言，近幾年來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義題材或有現(xiàn)實(shí)主義特質(zhì)的電影正在回歸文化市場(chǎng)，這些電影以更溫情、更具可看性的面貌出現(xiàn)在觀眾面前，逐漸改變了前些年被以特效制作、大場(chǎng)面見(jiàn)長(zhǎng)的中國(guó)式大片包圍的市場(chǎng)格局。