基于金箔裝飾工藝的產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計研究

成曄 楊子倩

摘 要：2006年，“南京金箔鍛制技藝”被列入國家級非物質(zhì)文化遺傳名錄。作為中國傳統(tǒng)裝飾手工藝，金箔展示了其精湛的技藝和強大的藝術(shù)魅力。本文以金箔在各種產(chǎn)品中的運用方式為切入點，從金箔的傳統(tǒng)裝飾工藝出發(fā)，著重分析金箔裝飾工藝在現(xiàn)代產(chǎn)品中的應(yīng)用準(zhǔn)則、藝術(shù)價值，并提出金箔工藝在現(xiàn)代產(chǎn)品中的創(chuàng)新應(yīng)用方式，以探究金箔裝飾工藝與產(chǎn)品裝飾設(shè)計的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：金箔;裝飾工藝;創(chuàng)新設(shè)計

金箔以其精美的裝飾效果和獨特的制造工藝，從商朝在中國出現(xiàn)至今，給人帶來了精妙絕倫的視覺享受。隨著時代變遷，金箔的制造工藝也伴隨著科技發(fā)展逐漸完善起來，但用金箔作為裝飾的產(chǎn)品卻缺乏創(chuàng)新。盡管有著悠久的歷史和眾多的優(yōu)勢，但隨著現(xiàn)代社會的快速發(fā)展、大眾審美的快速轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)手工藝逐漸喪失了市場地位，金箔產(chǎn)品也面臨著巨大的挑戰(zhàn)。[1]

1 金箔的起源

金箔是將黃金作為原料進(jìn)行不同配比，加入銀銅元素，通過拍葉、打箔等一系列工藝制造而成的厚度在0.001毫米左右的金屬薄片。根據(jù)目前的考古研究發(fā)現(xiàn)，埃及人是最早發(fā)現(xiàn)并使用金箔的。1922年，英國考古學(xué)家卡特挖掘了埃及法老圖坦哈蒙的墓，發(fā)現(xiàn)圖坦哈蒙死后用的面具就是用金箔制成的。中國目前發(fā)現(xiàn)的最早一批使用金箔的文物出土于殷商都城遺址——殷墟。距測量，出土的金箔厚度僅為一毫米的1%。[2]如今由于環(huán)境地理因素，南京成為中國金箔最大的生產(chǎn)地。

2 金箔在現(xiàn)代設(shè)計品中的應(yīng)用

2.1 包裝設(shè)計

在看重儀式感的當(dāng)代社會，包裝設(shè)計是影響人們購買力的重要元素之一。

2007年，嬌蘭限量發(fā)售了一款金箔蜂姿琉金帝王香水瓶。瓶身上的蜜蜂采用24K的鍍金雕刻而成，純手工制作，十分珍貴。Oro do Sil—金箔風(fēng)香檳酒的包裝設(shè)計也十分吸引人眼球，金箔的金色與香檳酒淡淡的黃色相結(jié)合，顯得淡雅不俗。但由于金箔工藝成本大，貼金箔的工藝技巧難度大，不能夠保證生產(chǎn)的效率和質(zhì)量，批量生產(chǎn)有困難，很大一部分包裝設(shè)計都用仿金箔質(zhì)感印刷出來的紙質(zhì)代替。[3]

2.2 家居與文創(chuàng)設(shè)計

在中國古代，金色是富貴的象征，皇宮里的建筑家具上和達(dá)官貴族府邸的門牌上都有金箔的身影。而在今天，金箔在日常家居生活中也隨處可見。曾經(jīng)使用金箔裝飾形成的風(fēng)格如今也煥然一新，搖身一變運用在了多種風(fēng)格裝飾畫上。

文創(chuàng)設(shè)計具體來說就是將文化作為元素，創(chuàng)意作為載體，設(shè)計出帶有附加價值的產(chǎn)品。中國經(jīng)濟帶動文化發(fā)展，文創(chuàng)產(chǎn)品將成為帶動中國旅游業(yè)發(fā)展的商機。[3]六朝古都南京致力于推廣非遺文化，效果日益顯著，比如結(jié)合了貼金工藝和云錦元素的小音箱，具有獨特藝術(shù)風(fēng)格。但以金箔為工藝基礎(chǔ)的文創(chuàng)產(chǎn)品因為其工序繁雜，做工精細(xì)，定價自然偏高，這類產(chǎn)品不適合作為主要推廣產(chǎn)品。

2.3 珠寶設(shè)計

金箔是由“金”制成的，國內(nèi)外設(shè)計師為了挖掘出更多設(shè)計元素，創(chuàng)造出讓人耳目一新的珠寶首飾，自然不會錯過金箔這一古老文明智慧的結(jié)晶。英國首飾設(shè)計師Lyn Cooke使用純銀、金箔匹配錘鍛、扭曲、卷曲、銹蝕等工藝，強調(diào)原始材料的天然品質(zhì)。美國設(shè)計師Giselle Kolb崇尚大自然的美好，她的作品延續(xù)著對植物形態(tài)、顏色以及新材料的探索，由氧化銀、18K金箔、樹脂、琺瑯、珍珠、鉆石凝結(jié)成色彩絢麗、姿態(tài)俏麗的花朵、花環(huán)、花簇，表達(dá)著分享、慶祝、贊頌的情緒。[4]法國設(shè)計師Elena設(shè)計的凝聚時光系列戒指，將金箔與環(huán)氧樹脂相結(jié)合，另有一番風(fēng)味。

3 金箔工藝在現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計中的創(chuàng)新運用方式

3.1 造型創(chuàng)新

傳統(tǒng)金箔用于工藝品的較多，難以在造型設(shè)計上有很大的突破?，F(xiàn)代制造技術(shù)使得設(shè)計和生產(chǎn)變得更加方便快捷，即使是概念化的設(shè)計也能夠研究制造出實物，這也使得許多優(yōu)秀的設(shè)計作品能夠很快投入市場。金箔僅作為一種裝飾工藝，主要還是依附設(shè)計主體本身造型的美觀、功能的完善等。[5]

3.2 材料創(chuàng)新

金箔并不是由百分之百的純金打造而成的，其中也添加了一些化學(xué)成分進(jìn)行調(diào)和，如今科技發(fā)達(dá)，人們可以利用現(xiàn)有的原材料進(jìn)行物理或者化學(xué)的實驗，制成新的復(fù)合材料，比如金箔的衍生產(chǎn)物。此外，傳統(tǒng)金箔的運用方式主要為普遍大規(guī)模的貼金，這樣的裝飾顯得俗氣且沒有美感。設(shè)計師可以嘗試將金箔或金粉與其他材料結(jié)合起來，如丙烯、彩鉛、合成漆等。這些材料擁有不同的物理特性和化學(xué)特性，進(jìn)一步的研究和嘗試能夠為金箔的運用帶來更多的可能性。

3.3 風(fēng)格創(chuàng)新

如今人們喜歡的裝飾風(fēng)格與傳統(tǒng)金箔裝飾風(fēng)格大相徑庭。傳統(tǒng)金箔貼圖顯得過于老土，而現(xiàn)代風(fēng)格追求時尚。傳統(tǒng)金箔手工藝品圖案寫實精致，工期漫長，對人工貼金手工能力的要求極高。為了能夠大規(guī)模機器量產(chǎn)，設(shè)計方面必須相應(yīng)作出一些改善。

從當(dāng)代流行的家居裝飾風(fēng)格來看，簡約大方、去繁從簡是人們追求的主要裝飾風(fēng)格之一。金箔裝飾的圖案可以從寫實變?yōu)槌橄?，添加現(xiàn)代裝飾設(shè)計元素，將傳統(tǒng)紋案進(jìn)行改良設(shè)計，同時將金箔作為一種點綴，減少使用面積。[6]這樣的形式既顛覆了人們對金箔裝飾俗氣富貴的偏見，又能夠恰到好處地展現(xiàn)金箔的藝術(shù)魅力，減少成本。

4 金箔工藝產(chǎn)品SWOT分析

SWOT分析法從某意義上來說屬于企業(yè)內(nèi)部分析方法，但對于迫切需要實施的保護(hù)傳承國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)計劃來說，這種分析方法無疑是必要的。從內(nèi)部條件和外部因素全面分析金箔產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢與劣勢、威脅和機會，挖掘出具有發(fā)展?jié)摿Φ姆种Мa(chǎn)業(yè)。

4.1 優(yōu)勢（strengths）

金箔是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，得到國家一定政策的幫助。

現(xiàn)代科技技術(shù)減少了鍛造金箔的工序，加入了機器能夠批量生產(chǎn)。

南京金箔出現(xiàn)于1500年前，經(jīng)過匠人的傳承，南京金箔已經(jīng)占據(jù)了國內(nèi)金箔市場的80%，全球的60%，具有行業(yè)內(nèi)鍛造的權(quán)威性。

生產(chǎn)地點在南京地區(qū)，南京作為六朝古都，文化氣息濃郁，吸引了各國各地的游客前來旅游參觀，小眾的南京云錦、金箔等工藝也能夠提升知名度，向大眾普及非遺文化。[6]

南京金箔在中國有幾千年的歷史，大眾對其熟悉且認(rèn)可度較高。

4.2 劣勢（weaknesses）

缺乏創(chuàng)新性，產(chǎn)品類型單一。

人工成本高昂，手工技藝要求嚴(yán)格，售價不占優(yōu)勢。

4.3 機會（opportunities）

從故宮文創(chuàng)產(chǎn)品發(fā)售以來，人們對中國古代傳統(tǒng)文化和工藝產(chǎn)生了興趣，傳播推廣較為容易。

大量高校創(chuàng)意設(shè)計人才輸出，參與有關(guān)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的項目和設(shè)計比賽。

4.4 威脅（threats）

仿金、劣質(zhì)金箔進(jìn)入市場，影響大眾對金箔的客觀判斷。

國外引進(jìn)的金箔、設(shè)計創(chuàng)意產(chǎn)品與國內(nèi)市場進(jìn)行競爭。

金箔鍛制技藝的手藝人少，傳統(tǒng)工藝面臨失傳危機。

5 結(jié)語

新時代的金箔鍛造工藝已經(jīng)取得了技術(shù)性的進(jìn)步，金箔無論從藝術(shù)價值還是使用價值來看都具有很好的美學(xué)表現(xiàn)。為了傳承和發(fā)展傳統(tǒng)工藝，設(shè)計師們需要探索更多創(chuàng)新的可能性，開拓金箔市場，同時也要為傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計中的運用創(chuàng)新提供了新思路。

參考文獻(xiàn)：

[1] 何曉寧.金箔工藝在現(xiàn)代裝飾品設(shè)計中的運用探究[J].藝術(shù)教育，2018（17）：187-188.

[2] 錢璐瑤，富艷春.掐絲點藍(lán)工藝在嫁妝柜中的裝飾設(shè)計[J].大眾文藝，2009（8）：86.

[3] 施佳露，郁舒蘭.參與式設(shè)計理念下的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計研究[J].家具與室內(nèi)裝飾，2018（09）：26-27.

[4] 尹曉惠，郁舒蘭.從形態(tài)語義學(xué)分析南京云錦圖案[J].美術(shù)教育研究，2018（22）：20-22.

[5] 邊鋆，閆小星，張嘉鈺.基于枯山水與南京山水的文創(chuàng)設(shè)計[J].戲劇之家，2019（27）：142-143.

[6] 黃益，劉遵月.文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計方式研究——以南京民國建筑文化為例[J].戲劇之家，2019（02）：131-132.

作者簡介：成曄，南京林業(yè)大學(xué)家居與工業(yè)設(shè)計學(xué)院本科在讀（大四）。

通訊作者：楊子倩（1984—），女，江蘇揚州人，南京林業(yè)大學(xué)家居與工業(yè)設(shè)計學(xué)院講師，主要從事家具設(shè)計與制造方面的研究。