讀畫(huà)記

◆趙曉梅

紫藤春燕無(wú)人語(yǔ)——觀和品正先生畫(huà)展

那些鳥(niǎo)穿梭在花影中，含著香在唱，唱花開(kāi)的熱烈，唱花色的靜雅。

從最早的那一朵紅梅在一場(chǎng)白雪的飄舞中吐露清香，之后，季節(jié)從春天的一頁(yè)扇面上打開(kāi)，起程，追隨著時(shí)序的節(jié)拍，于是，花朵和鳥(niǎo)語(yǔ)便鋪開(kāi)了春天的路，山茶、玉蘭、櫻花、海棠、薔薇、杜鵑……一一地，全都迎著春風(fēng)在和品正先生的筆下，開(kāi)了。

那日，去黑龍?zhí)?，遇?jiàn)和品正花鳥(niǎo)畫(huà)展在麗江市博物院展出，走進(jìn)一看，那么多的花，開(kāi)在先生筆下清雅的墨色間，讓我聞到了花香，聽(tīng)到了鳥(niǎo)鳴，感覺(jué)到了清寧淡然的時(shí)光，一一地向我漫過(guò)來(lái)。

之前，久聞和品正先生之名，知道他是納西族著名畫(huà)家周霖的外甥，擅長(zhǎng)東巴字畫(huà)，心中便生出敬慕來(lái)。一日，去麗江古城雪山書(shū)院采訪，十幾位麗江有名的書(shū)畫(huà)家正在院子里揮筆書(shū)畫(huà)，不聞其聲，卻聞墨香。此時(shí)，我看到一位面色紅潤(rùn)、銀發(fā)滿頭的老人靜靜地在一處案幾上作畫(huà)，三兩枝古藤上垂掛著四五串紫藤花，六七只燕子歡快飛舞，我默默地看著先生作畫(huà)，每一筆一畫(huà)中都蘊(yùn)藏著先生溫潤(rùn)儒雅的修行和涵養(yǎng)，一幅紫藤春燕無(wú)人語(yǔ)的意境，如詞如曲，簡(jiǎn)素古雅。將自己怡然閑適的一座春天定格在一方宣紙，框在向往深遠(yuǎn)的畫(huà)面上，惹人心生歡喜。落款處，注和品正。我不禁心生歡喜和敬佩，先生是我仰慕已久的，之前也看過(guò)他的畫(huà)，感覺(jué)淡雅清寧，樸素雅致，畫(huà)中總是彌漫著絲絲縷縷的情愫，讓人魂?duì)繅?mèng)縈。今日相見(jiàn)其人其畫(huà)，甚是有幸。更為有幸的是，先生得知我早已心儀他的畫(huà)作已久，便又拾起筆墨彩料，畫(huà)了一小幅《牡丹圖》贈(zèng)予。先生畫(huà)的牡丹沒(méi)有大紅大綠的俗氣，不濃不淡的紅流動(dòng)著幾份寂寂的靜雅，秀氣靈靈的花朵露出牡丹高貴的本色，卻沒(méi)有半點(diǎn)富麗的嬌艷，是我喜歡的風(fēng)格。

麗江的四季花事如潮，高山幽谷，果園路畔，鄉(xiāng)野家院，花開(kāi)如傾，層層花色盡染，花香時(shí)時(shí)，縷縷芬芳麗江。此刻，看先生畫(huà)中花語(yǔ)，一幅《幽蘭》圓圖，讓我頓悟不盡“久坐不聞蘭花香，推窗卻引蝶飛來(lái)”的詩(shī)情；在《雛鳥(niǎo)尋春》的一方小圖中，讓我看到了鳶尾花紫色夢(mèng)中的暗戀；《薔薇引蝶》引出的是款款深情，《山茶小鳥(niǎo)》鳴唱的是誘人的韻味。和風(fēng)一樹(shù)櫻花暖，想必，先生心中的花，開(kāi)的總是熱烈而不喧鬧，清寧而不寂寞。春風(fēng)著意，花開(kāi)靜好。

海棠花開(kāi)謝在宋詞里?！昂Ｌ牟幌щ僦?，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中?！薄耙粎裁贩弁蕷垔y，涂抹新紅上海棠。開(kāi)到荼縻花事了，絲絲天棘出莓墻?！薄白蛞褂晔栾L(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊?！庇曛泻Ｌ暮疃涠?，離人未歸，相思未了，殘酒未醒，海棠在宋詞里，千年依然，海棠在先生的水墨中，細(xì)雨沾染，一枝梅粉，半朵殘香，便是《海棠春雨》。

薔薇更好，開(kāi)在麗江鄉(xiāng)村的籬笆架上，開(kāi)在泥院的土墻壁，開(kāi)在深宅幽靜的角落，開(kāi)在書(shū)香雅致的盆景中。先生畫(huà)中的薔薇多了幾份清雅，少了一些狂野，一枝兩枝，三朵兩朵，引來(lái)春，引來(lái)蝶，引來(lái)鳥(niǎo)語(yǔ)，引來(lái)紫燕的縈繞依依，引來(lái)我傾情的仰望?！端N薇引蝶》《春燕薔薇》《喜鵲薔薇枝上鬧》最喜那幅長(zhǎng)圖，是先生臨周霖老先生的《春燕薔薇》，那一方畫(huà)中，狂熱鬧春的薔薇花，先生只取一枝，三兩朵花，五六枚蕾，而燕卻是一群，飛在花枝間，悄然落入先生的墨韻里。詮釋著“低飛綠岸和梅雨，亂入紅樓揀杏梁”的情景。

若說(shuō)先生筆下最多的，無(wú)疑是荷了?！断娜蘸商痢贰杜夯ㄉ钐帯贰逗商燎屣L(fēng)》《荷香淡淡》……荷花開(kāi)在清晨，開(kāi)在正午，開(kāi)在傍晚，開(kāi)在麗日下，開(kāi)在細(xì)雨中，開(kāi)在月色里，開(kāi)在田間，開(kāi)在池塘，開(kāi)在筆下，開(kāi)在墨間。一心念念，落筆成清影，或開(kāi)或殘，一縷清香，總也淡不出先生筆下的那一方畫(huà)紙。

永勝翠湖人家好種荷。那年，我獨(dú)自去賞荷，在清晨雨后的陽(yáng)光下，那一朵朵荷花已飲足清露了，或柔情嬌美，或待香未香，或含笑胭紅，躲在寬大的荷葉下，安安靜靜地開(kāi)著，幽幽地吐露清香。欲開(kāi)未開(kāi)的紅蓮，如一只盛滿夏天的酒杯，無(wú)語(yǔ)等待；而那盡情綻放的白蓮，宛若一盞微風(fēng)中搖晃的燈，照見(jiàn)的卻是昨日的舊夢(mèng)。

先生筆下的荷蓮，多是菡萏初成，清憐宛然。再就是淡成蓮子，樸如時(shí)光。蓮葉清清，荷風(fēng)悠悠，有魚(yú)在花下游來(lái)游去，也有小鳥(niǎo)在花間覓食。那樣清清幽幽的意境，正如白居易的詩(shī)“白露凋花花不殘，涼風(fēng)吹葉葉不干?！毕壬幸环?，題為《秋池少游客》，畫(huà)面為秋荷雙魚(yú)，“秋池少游客，唯我與君俱?！币磺o荷葉，一枚荷花，有兩條金魚(yú)在荷間游弋。秋水明靜，秋雨清韻。畫(huà)出了“荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫(huà)船搖。相到薰風(fēng)四五月，也能遮卻美人腰?！狈酱缰g，先生卻偏讓人見(jiàn)出荷田的深處。眼前呈現(xiàn)出的是李清照詞里的詩(shī)境：“沉醉不知?dú)w路。盡興晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！庇钟幸环肚锖捎挠簟?，秋荷尚幽郁，游魚(yú)復(fù)翩翻?？萑~底倚，蓮蓬初老，“秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽(tīng)雨聲?！弊岳盍x山之后，世間的殘荷便傍雨而居，與雨知音?？聪壬?huà)中殘荷，一池禪意，一池雨聲，一池凄美，一池懷想。

先生筆下的秋，寧?kù)o淡遠(yuǎn)。一幅《秋涼菊正香》，清雅的墨色間，秋意無(wú)語(yǔ)，上枝頭。一壺菊花茶，在香氣中，惹來(lái)秋風(fēng)醉意濃濃，秋若無(wú)語(yǔ)，是為清秋。秋菊茶香，是為誰(shuí)等。

穿廊看畫(huà)，為先生之畫(huà)傾心傾情。有人言，“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，看先生畫(huà)貼，便知先生融詩(shī)畫(huà)為一家。沿著《春江水》，聽(tīng)《白梅喜鵲》的歡唱，看《煙籠雙禽》中的月色，品《雛鳥(niǎo)》的清純，賞《梅》的清雅孤芳。卻道是“此中有真意，欲辯已無(wú)言?！?/p>

周孚定：書(shū)畫(huà)傳家弘揚(yáng)古城氣韻

初冬的一天，我隨書(shū)法家楊宏坤老師到麗江古城拜訪一直居住在老宅院的著名畫(huà)家周孚定先生，深深悠悠的古巷通向潺潺流淌的玉河水，在萬(wàn)子橋畔一條狹窄的小巷中，在墨韻色的磚墻上，端端正正掛著一塊木牌子，牌子上寫著“周霖故居”。一道古舊的大門和平常人家沒(méi)有兩樣，但一副大紅的對(duì)聯(lián)卻讓我心生敬仰，“梅蘭竹菊天上瑞，畫(huà)印詩(shī)書(shū)人間情”，是怎么樣的人家能讓梅蘭竹菊香染四季年景，又能讓詩(shī)書(shū)畫(huà)印照暖一院溫情。

跨過(guò)這道門檻，我就跨越了一道麗江古城的歷史，走進(jìn)了一方典雅的老宅院。小小的四合院盛滿了安寧的舊時(shí)光，房屋很老了，瓦溝里的石蓮花年復(fù)一年地開(kāi)，鵝卵石鑲嵌的院子里，綠苔漫過(guò)石階。一扇扇厚實(shí)的門窗上，一朵一朵的雕花在兩百年的歲月中開(kāi)放出古雅的芬芳，在每一個(gè)開(kāi)了又合，合了又開(kāi)的日子里，靜靜地等待春風(fēng)的又一次輪回，讓這方古老的庭院剛好可以存放一些書(shū)籍，懸掛幾幅字畫(huà)，栽種幾盆花草，容納一家人溫馨而簡(jiǎn)素的生活。同時(shí)，也讓每一個(gè)走進(jìn)這院老宅的人感悟得到，這一磚一瓦散發(fā)出的厚重的人文氣息和在詩(shī)書(shū)畫(huà)中深透出的儒雅之風(fēng)。

周孚定先生比我想象的還要和藹可親，一間并不寬敞的老屋，就是他的畫(huà)室、書(shū)房、客廳。一張古舊的萬(wàn)卷桌上擺放著一摞摞書(shū)籍，一對(duì)大紅的瓷花瓶中插著三兩枝鮮花。周孚定先生的畫(huà)就掛在墻上，大都是素雅潔凈的花鳥(niǎo)畫(huà)，那花，開(kāi)的寂靜、清寧，有一瓣蘭花吐露的清香，有一枝梅花綻放的香雪，有幾朵茶花彌漫的芬芳，有幾片秋葉染紅的霜降。當(dāng)我注目凝視一幅幅畫(huà)作時(shí)，我聽(tīng)到了棲息在這些花間的鳥(niǎo)鳴，看到了吹動(dòng)絨絨羽毛的微風(fēng)。有兩幅荷花開(kāi)在先生筆下，卻讓那一陣陣香風(fēng)，弄亂了滿塘的清影，荷香幽雅在墨韻，或開(kāi)或殘，一縷清香，卻淡不出先生筆下那方宣紙。先生說(shuō)，那幅豎圖上的荷花，是開(kāi)在我的家鄉(xiāng)永勝翠湖的荷。翠湖有萬(wàn)畝荷田，夏日的翠湖，花開(kāi)滿眼映日長(zhǎng)，清風(fēng)播弄碧波蕩。那年夏天，周孚定先生去翠湖看荷花，人還沒(méi)到，劉汝璋先生已帶著一群永勝的畫(huà)友在翠湖等候，為的是一仰心儀已久的周孚定先生。那日，先生與永勝的畫(huà)友們?cè)诤苫ㄌ镩g賞花畫(huà)畫(huà)，交流繪畫(huà)技巧，先生畫(huà)了一幅蓮花圖，一朵白蓮，三片墨葉，兩只游戲荷間的鴨子，沒(méi)有水波，卻讓我從鴨子的游動(dòng)中看到了清凌凌的池水，涼爽爽的清風(fēng)，恰是一頁(yè)鴨羽弄波晴。先生在畫(huà)中題有“荷深水風(fēng)闊，雨過(guò)清香發(fā)”的詩(shī)句。還有一幅，也是先生畫(huà)翠湖的，題為《陽(yáng)春白日風(fēng)光香》，三兩枝芙蓉花染著淡紫色的美，幾莖野生的毛草，在池塘邊瘋長(zhǎng)，兩只淡黃的鴨，“呷呷呷”游在花下，清靈中透出顫心的趣，靜寧中引出勾魂的美來(lái)，甚是讓人一見(jiàn)傾心，無(wú)法忘懷。正是那夏風(fēng)微微，鴨頭花枝俏，芙蓉枝上有清音。我曾幾次到翠湖賞荷，那欲開(kāi)未開(kāi)的紅蓮，如一只盛滿夏天的酒杯，無(wú)語(yǔ)等待；而那盡情綻放的白蓮，宛若一盞風(fēng)中搖晃的燈，照見(jiàn)的卻是昨日的舊夢(mèng)。荷葉，卻是純純的碧綠，遠(yuǎn)處，是滿地清風(fēng)弄綠波，近觀，是一把綠傘撐著一方天空，也接納雨露月華，透亮，晶瑩，甚是素凈。周孚定先生的荷花圖，清伶宛然，樸如月光。他說(shuō)：“堤畔人家好種荷，永勝翠湖的美，無(wú)法用畫(huà)筆收留，而荷的香，已留存在我的心上。”

在眾多的畫(huà)幅中，最惹我注意的一幅《云嶺風(fēng)光》甚是壯美。先生畫(huà)的是玉龍雪山，幾座雪峰，高入藍(lán)天，盛放成潔白的一朵蓮花，云霧繚繞的森林，潺潺流淌的山泉水，那粉紅的梅，從先生的筆尖開(kāi)放，迎著季節(jié)的時(shí)令，開(kāi)在溪間，開(kāi)在巖石，開(kāi)在山崖，開(kāi)在人間，一開(kāi)，開(kāi)出一片仙境?？粗粗?，我就入了畫(huà)中，仿佛，我是走在春天的路上，坐著纜車，穿行在云霧中，俯視著低處茂盛的雪杉林，仰望著高處圣潔的十三峰，這樣壯闊、壯觀、壯美、壯錦的畫(huà)面，讓我感嘆，要怎樣的畫(huà)功和情懷，才能將巍峨的玉龍雪山在尺幀之間表現(xiàn)的如此雄宏秀美，意境悠遠(yuǎn)。

今年初，周孚定先生作了六幅畫(huà)，畫(huà)中的雄雞栩栩如生，惟妙惟肖，有的在花間追逐蝴蝶飛蟲(chóng)，有的站立石上昂首高歌，有的在鮮花枝下閑然漫步，那畫(huà)中的花，卻是開(kāi)在你我家中院落的，有粉色的薔薇花、藍(lán)色的喇叭花、紅色的山茶花、艷麗的牡丹花、淡雅的報(bào)春花。周孚定先生把這六幅雞鳴圖組成了一本掛歷，作為獻(xiàn)給2017年雞年的禮物，每一幅，都在先生清雅的墨色間，贈(zèng)予著雞年的祝福，吉祥，瑞氣。

說(shuō)起畫(huà)畫(huà)，周孚定先生給我講了第一次畫(huà)畫(huà)的經(jīng)歷。先生生長(zhǎng)在書(shū)香之家，曾祖父周暐及祖父周冠南先后考中舉人，成就了麗江古城周氏“一門二舉人”“玉龍雙璧”的佳話；父親周霖是曾被郭沫若贊譽(yù)為“詩(shī)書(shū)畫(huà)三絕”的納西族著名畫(huà)家。在他小學(xué)時(shí)，就酷愛(ài)畫(huà)畫(huà)，常常背著父親偷偷畫(huà)，在泥地上畫(huà)，在石板路上畫(huà)，在石墻上畫(huà)，有時(shí)，一畫(huà)就忘記回家。一天，他在大門口的一塊石頭上畫(huà)了一個(gè)孫悟空，他正畫(huà)著，突然聽(tīng)到父親回家的腳步聲，他趕快拿起一塊抹布，剛要擦?xí)r，正被父親看到，父親說(shuō)，不要擦，讓我看看，父親看后，還讓他把未畫(huà)完的部分畫(huà)好。之后，父親就讓他跟在身邊，做父親的學(xué)童，磨墨，鋪紙，調(diào)色。因周孚定先生的脾氣非常犟，為了調(diào)教他的性子，父親要求他每一次要磨滿三個(gè)硯臺(tái)，便讓他做一些細(xì)致的活。從此，在言傳身教中，在耳濡目染里，周孚定先生不僅在父親的身上學(xué)到了繪畫(huà)技術(shù)，還在父親身上學(xué)到了做人之道。一次，周孚定先生隨父親到黑龍?zhí)懂?huà)畫(huà)，有一把木椅剛上了油漆，周孚定用一張紙寫上“油漆未干”四個(gè)字，貼在椅背上，因剛下完一場(chǎng)大雨，一位年輕小伙為了觀賞父親畫(huà)畫(huà)，就站在了椅子上，父親見(jiàn)了，就下來(lái)對(duì)他說(shuō)：“小伙子，請(qǐng)你下來(lái)?！碑?dāng)他下來(lái)后，父親從衣裳包里拿出一塊干凈的手帕，把椅子上的泥腳印仔細(xì)擦干凈。父親這一無(wú)聲的舉動(dòng)，深深地記在了周孚定的心里，教育別人，可以不用說(shuō)話，用自己的實(shí)際行動(dòng)，比只說(shuō)話更管用。

在周孚定的簡(jiǎn)介中，我看到：周孚定，自幼生活在老柳水岸，花綠古墻的書(shū)香之家，受家父周霖素風(fēng)懿范的教誨，幼年便怡情筆硯，面紙生趣，從捉管涂鴉，到臨摹黃庭，直至自成佳趣，經(jīng)歷了幾十年的刻苦磨煉，雖流離歡窮鄉(xiāng)僻壤，躋身于農(nóng)夫、木匠、泥工，也不敢輟筆懈怠，日日開(kāi)卷，夜夜硯耕，凡大家論作，金石書(shū)法，無(wú)不關(guān)情縈懷，胼胝其手，歷練其心，書(shū)畫(huà)金石俱由小荷尖角漸至方家手筆，頗得眾人稱贊。

近20年來(lái)，周孚定先生的書(shū)畫(huà)作品多次選送省級(jí)、國(guó)家級(jí)美展，并獲等級(jí)獎(jiǎng)。在日本、美國(guó)、英國(guó)、新加坡、澳大利亞等十多個(gè)國(guó)家和地區(qū)均收藏先生的繪畫(huà)作品。秉先父之德，承文化真髓，先生始終不移地追隨著“聊以寸毫寫真情，無(wú)愧時(shí)代留墨香”執(zhí)身宏愿。

周孚定先生今年已75歲，他說(shuō)，畫(huà)畫(huà)要有三個(gè)條件，一是要愛(ài)好，二是要勤奮，三是要多看書(shū)，多看畫(huà)。我這一生，惟一愛(ài)的就是畫(huà)畫(huà)，但喜歡畫(huà)畫(huà)，有時(shí)，卻拿不起筆，這是一個(gè)人最傷心的事了。說(shuō)到這里，先生拿出一幅未完成的花鳥(niǎo)畫(huà)，這是他這幾天創(chuàng)作的。他說(shuō)，他心里還想做很多事，畫(huà)很多畫(huà)，只要有堅(jiān)定的信心，相信自己還會(huì)拿起畫(huà)筆，創(chuàng)作出優(yōu)秀的繪畫(huà)作品。

當(dāng)我參觀這院古雅的老宅時(shí)，在東房門楣上，看到一塊“書(shū)香之家”的牌匾。周孚定先生指著牌匾說(shuō)，周家到兒子這輩，已是六代都是教師，全國(guó)有32家，麗江周家就有一塊，這也是麗江惟一一家呢。而正房屋正中掛著的“梓里模范”的匾額，則是由時(shí)任云南督軍兼省長(zhǎng)唐繼堯親筆題贈(zèng)，表彰了周暐、周冠南父子對(duì)教育公益等各方面的貢獻(xiàn)，記載了周氏父子二人的功績(jī)。在西側(cè)的房屋上，還掛著一塊“書(shū)畫(huà)傳家”的匾額，是中國(guó)著名書(shū)畫(huà)家劉大偉先生題寫贈(zèng)送給周孚定先生的。三塊匾額，銘記著周氏家族對(duì)教育和書(shū)畫(huà)傳家的美德。

臨河畔的一間小屋，一把銅鎖緊鎖著一道小門，透過(guò)門縫，我看到幽暗的時(shí)光神秘地凝聚著一些美好的事物。走到河邊，小屋的窗伸向河水，清澈的河水嘩嘩地在窗前流淌。我想，也許，這是先生的書(shū)屋吧。回到客廳，周孚定先生笑著說(shuō)，那是我父親的書(shū)房兼畫(huà)室，小得只能容納父親和父親的一張書(shū)桌和一個(gè)書(shū)架，父親把這間畫(huà)室起名為“觀我軒”。父親是老師，老師就要做楷模，河水，就像一面鏡子，要隨時(shí)照一照自己。

周孚定先生說(shuō)：“住在這老屋里心里覺(jué)得非常踏實(shí)、安寧。近兩百年的老屋，我要恪守住周家的人脈和文脈。前幾年，有人要用每年150萬(wàn)元的租金租這院房子，我沒(méi)租，租了，我就要離開(kāi)麗江古城，離開(kāi)我的家，離開(kāi)我的根。國(guó)家給我工資，我不冷了，不餓了，能吃飽穿暖，就足夠了，要那么多錢做什么？凡家族后人，各存仁孝之心，共敦睦族之道，勿積疾而傷骨肉，勿爭(zhēng)忿而損天親，勿附勢(shì)而忽孤寡，勿持財(cái)而忘大義，將見(jiàn)食祖德于無(wú)窮矣！這是周家的祖訓(xùn)，不能忘，也不敢忘??！只想在自己家里做一點(diǎn)有關(guān)古城文化的事，每年都會(huì)有很多來(lái)自全國(guó)各地大專院校的學(xué)生走進(jìn)這里，我給他們講納西族文化，納西族的生活方式，古城建筑的特點(diǎn)，教他們東巴文字，我希望麗江古城里多有一些原住居民，我不希望把古城里的所有院落都變成客棧商店?！?/p>

當(dāng)我臨走時(shí)，周孚定先生突然想起，要我看一幅字。先生從萬(wàn)卷桌的抽屜里，拿出一卷書(shū)法，小心翼翼地展開(kāi)，掛在墻上，便讓我讀出“石鼓聲聞到鳳城，龍?zhí)讹L(fēng)物活生生。山泉引自源頭處，天外飛來(lái)有鹡鸰。”落款是“1963年9月16日看周霖同志畫(huà)展時(shí)題贈(zèng) 郭沫若”。

經(jīng)周孚定介紹，那是1963年，周霖先生到北京中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人畫(huà)展，這是中國(guó)美術(shù)館落成后舉辦的第一個(gè)個(gè)人畫(huà)展，也是云南人第一次在京舉辦個(gè)人畫(huà)展。期間，陳毅設(shè)宴款待了周霖先生，郭沫若也為周霖先生題詩(shī)贈(zèng)送，成為中國(guó)畫(huà)壇的一段佳話。說(shuō)話間，周孚定先生拿出幾張當(dāng)時(shí)父親在中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人畫(huà)展的照片，這些珍貴的資料，默默地為我述說(shuō)著書(shū)香之家的光輝歷史。

走出周孚定先生家的老宅，回望周霖故居，周霖先生的“觀我軒”自得禪境，清寧儒雅。周孚定先生的水墨心境，簡(jiǎn)素淡然，時(shí)光靜好，有書(shū)香，有花香，有墨香，品陽(yáng)光，品月色，品風(fēng)雨，品霜雨露，恬淡悠然，無(wú)語(yǔ)瀉落，無(wú)以求欲。讓人敬之，仰之，慕之。

瓷上花——陶瓷工藝美術(shù)師楊崇英畫(huà)作印象

那些花，在瓷上，開(kāi)得十分嬌艷，含著羞或是露著笑，在清寧的靜雅中，透出一聲兩聲?shū)B(niǎo)語(yǔ)。從最早的一枝紅梅，在一把瓷壺上，帶著初雪的清冷，散發(fā)出一縷幽香，還聽(tīng)到一只喜鵲的鳴叫；之后，是麗江古城的小橋流水，穿過(guò)古街古巷古宅，遠(yuǎn)處的潔白雪山，近處房前的綠樹(shù)鮮花，整座古城，一一展現(xiàn)在一對(duì)瓷花瓶上；開(kāi)在碗上的牡丹花，山茶花，海棠花，玫瑰花，菊花，大都艷麗些；瓷杯上的花則小巧淡雅，是水仙花，玉簪花，月季花，蝴蝶花，玉蘭花，曇花等嬌小淡雅。這些花，從春天枝頭，趕著時(shí)令的節(jié)拍，一一地，全都開(kāi)在楊崇英的筆下，開(kāi)在潔白的瓷上，一開(kāi)，就再?zèng)]凋謝過(guò)。

這些花，是我在楊崇英家瓷器上看到的，那么多的花，開(kāi)在楊崇英筆下清雅的墨色間。之前只聞楊崇英是從永勝瓷廠退休的一名工人，去過(guò)她家多次，也看過(guò)她家圍墻上畫(huà)著的幾幅扇面圖，只覺(jué)畫(huà)中山水花鳥(niǎo)，給予我一種別樣的美感。

這日，又去楊崇英家，言談中知道我二大爹蘇樂(lè)天是她在瓷廠學(xué)繪畫(huà)的第一位老師。蘇師傅的花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)得非常好，一直是我敬佩的畫(huà)師。楊崇英說(shuō)，她15歲就到永勝瓷廠工作，由于從小就愛(ài)畫(huà)畫(huà)，分配到廠里的彩繪組，很幸運(yùn)，遇到了蘇樂(lè)天、閔兆頫、烏云輝等幾個(gè)好畫(huà)師，他們?cè)诖善魃弦还P一畫(huà)地教她繪畫(huà)，勤奮加上天賦，很快，她就成為瓷廠唯一的一位陶瓷工藝女畫(huà)師?？瑟?dú)立設(shè)計(jì)創(chuàng)作釉上彩和釉下彩彩繪，特別擅長(zhǎng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，曾創(chuàng)作設(shè)計(jì)出荷花咖啡具，此產(chǎn)品在1980年參加全國(guó)工藝美術(shù)展；玉蘭曇花茶具，在1984年參加全國(guó)陶瓷質(zhì)量評(píng)比會(huì)，獲云南省日用瓷裝飾創(chuàng)作設(shè)計(jì)優(yōu)秀獎(jiǎng)；1990年，楊崇英創(chuàng)作的釉下五彩孔雀茶咖具，在“首屆瓷都景德鎮(zhèn)杯”國(guó)際陶瓷精品大賽評(píng)比中榮獲創(chuàng)作獎(jiǎng)。每一朵瓷上的花，每一只瓷上的鳥(niǎo)，都昭示著中國(guó)古老瓷器的典雅，顯露出中國(guó)瓷器素雅潔凈的靈魂之韻。

在瓷廠，楊崇英把花鳥(niǎo)留存在瓷上，退休后，楊崇英把花鳥(niǎo)畫(huà)在紙上。透過(guò)一件件精美典雅的瓷器，我看到了一位納西族女畫(huà)師迷戀于色彩之間的情愫，讓我在四季的花枝上，看到鳥(niǎo)影蝶戀；透過(guò)一幅幅靈秀靜美的畫(huà)作，我聽(tīng)見(jiàn)了一位陶瓷工藝畫(huà)師的心聲，喜歡上，就永相伴，讓畫(huà)相伴人生，相伴思念，相伴生活，相伴靈魂。

于是，我在楊崇英家開(kāi)滿各色秋菊的庭院里，將一幅幅楊崇英的畫(huà)一一張開(kāi)。

當(dāng)大自然中的花瓣，瓣瓣落入蕭蕭秋風(fēng)中時(shí)，我卻在楊崇英的畫(huà)里，看到了鳥(niǎo)語(yǔ)花香，姹紫嫣紅的春天。

芬芳的麗江，是花的世界，各種鮮花從春開(kāi)到冬，而最讓麗江人念念不忘的就是山茶花了。在春天里，每個(gè)麗江人都會(huì)到玉峰寺觀賞萬(wàn)朵山茶，暖意千山綠樹(shù)幽，且做出門看花人，這已成為麗江人敬重春天的一種儀式，也成為麗江人敬重自然的一種信仰?！靶禄ㄩ_(kāi)時(shí)老花落，瘦紅才罷嫩紅來(lái)”，山茶花分批開(kāi)放，多蕊的“九心十八瓣”的獅子頭和單蕊的早桃紅并蒂而開(kāi)，一開(kāi)一萬(wàn)朵。也許，是麗江人對(duì)山茶花的那份眷戀情結(jié)，在楊崇英的畫(huà)作中，流露得淋漓盡致。畫(huà)山茶花的畫(huà)作就有好幾幅，而這些山茶花，都是楊崇英在千朵萬(wàn)朵玉峰寺的茶花中，千挑萬(wàn)選出來(lái)的，有一幅《冷艷爭(zhēng)春》圖，一枝翠葉間，兩朵玉峰寺的九心十八瓣，一紅一粉，格外艷麗，悠然似牡丹，而開(kāi)在另外兩枝綠葉間的幾朵早桃紅，雖是花繁葉茂，卻映襯出一紅一粉兩朵九心十八瓣的美來(lái)，正應(yīng)了擔(dān)當(dāng)和尚的一首古詩(shī)：冷艷爭(zhēng)春喜爛然，山茶按譜甲于滇。樹(shù)頭萬(wàn)朵齊吞火，殘雪燒紅半個(gè)天。

兩朵宛若牡丹的茶花，無(wú)聲地燦然著畫(huà)的富來(lái)。

若說(shuō)楊崇英筆下最多的，無(wú)疑是山茶花了。扇面山茶，一枝兩朵，卻偏讓人見(jiàn)出茶花園中，春色漫漫；園圖山茶，花影入水，香滿山野；長(zhǎng)圖山茶，三兩只鳥(niǎo)棲息枝頭，花間聞鳥(niǎo)語(yǔ)，幽靜上枝頭。無(wú)題的山茶花就有好幾幅，有的開(kāi)在清晨，有的開(kāi)在正午，有的開(kāi)在傍晚，有的開(kāi)在山間，有的開(kāi)在泥院，開(kāi)在筆下，開(kāi)在墨間，一心戀戀，落筆成清影，一縷清香，總是淡不出楊崇英筆下那方畫(huà)紙。

有一幅《玉龍山下春意濃》，寬廣的景致中，漫過(guò)仙境的幽香，藍(lán)色的天空和水域，一樹(shù)玉蘭，花開(kāi)正歡，三兩朵茶花，藏不住九蕊十八瓣的富雅，四五個(gè)花蕾，在七八只黃鸝鳥(niǎo)的呼喚中，露出欲開(kāi)未開(kāi)的心思，遠(yuǎn)處，十三峰雪山靜坐成蓮花臺(tái)，不似人間，仙境自然向我?？串?huà)中春色，和風(fēng)一縷春意暖。想必，好的花開(kāi)總是惹來(lái)鳥(niǎo)戀，在熱烈中沒(méi)有喧囂，在清寧里不見(jiàn)寂寞。春風(fēng)著意，花開(kāi)靜好。

牡丹花，必然是要走進(jìn)楊崇英的筆下的，楊崇英筆下的牡丹不是李白詩(shī)詞中“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露花濃”的那種富麗，倒有王維“綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深?；ㄐ某钣麛?，春色豈知心”的清幽。一幅《孔雀牡丹》，左下右上的兩叢牡丹，或白或粉，或黃或紅，朵朵嬌美，瓣瓣鮮嫩，仿佛有縷縷香氣，從宣紙上彌漫而來(lái)，而那只孔雀，披著一身藍(lán)寶石色彩的羽毛，高傲地站立在一塊青石上，那身華麗的羽毛，仿佛已在抖動(dòng)，將要展翅開(kāi)屏，讓觀畫(huà)之人，心生等待，等待花蕾的開(kāi)放，等待孔雀開(kāi)屏。還在一幅牡丹圖《晨曲》，白色，淡粉色，淺朱紅，深朱紅，在清透的碧葉間，朵朵淡雅，簡(jiǎn)素玉潔，潺潺流水間，氤氳漫漫，霧靄入花繞，碧水潤(rùn)晨光，就在這樣樸素的時(shí)光中，一只雄雞立在花下，站在溪邊，高唱著自己的晨曲，讓這花，開(kāi)在鄉(xiāng)間，籬下。

楊崇英有一幅荷圖，題《出污泥而不染》。有尖尖菡萏初成的清伶宛然，有盞盞蓮蓬淡成蓮子的純樸時(shí)光，有朵朵荷花惹來(lái)綠翠鳥(niǎo)的相戀美好。連葉清清，荷風(fēng)淡淡，一頁(yè)翠羽弄波晴；秋風(fēng)柔柔，殘荷次第，芙蓉枝上有清音。滿池清秋，滿池禪意，一片冰心。

在一堆畫(huà)卷里，我還看到葡萄架上的白鸚鵡，紫藤花上的黃鸝鳥(niǎo)，竹林中的野山雞，梨花樹(shù)上的紫燕，菊花叢中的蝴蝶，芭蕉葉上的云雀，玉簪花間的蜜蜂，這一切，都是那么的入情，在楊崇英清雅的墨韻間，畫(huà)意無(wú)語(yǔ)，詩(shī)情入心，仿佛踏遍整個(gè)春天，沾著花香，攜手鳥(niǎo)語(yǔ)，便用文字記下，記下初秋一個(gè)寧?kù)o的下午，觀賞楊崇英水墨之心境。

其實(shí)，楊崇英一生在瓷上繪畫(huà)，她又何嘗不是一朵清雅的“瓷上花”呢，就用瓷上花作此文題，貼合我心中的那份敬重之情。

古雅清風(fēng)入畫(huà)來(lái)——張文志繪畫(huà)作品印象

張文志繪畫(huà)作品展《邊地古風(fēng)》8月3日就要在麗江博物館展出了。朋友發(fā)了十多幅張文志的繪畫(huà)作品給我，我一下子就被張文志的畫(huà)吸引，畫(huà)中淡雅古樸的色彩，簡(jiǎn)素深遠(yuǎn)的意境，惟妙惟肖的人物，深情款款，迎面而來(lái)。每一幅畫(huà)，紙背上，墨色露出古風(fēng)雅氣，紙頁(yè)間，畫(huà)面透出唐詩(shī)宋詞的墨韻。

正午的時(shí)光是寧?kù)o的，獨(dú)坐寧?kù)o的庭院中，一樹(shù)桂花正開(kāi)，一盞淡茶正香，一幅幅張文志的畫(huà)慢慢打開(kāi)。先賞一幅圓圖，遠(yuǎn)處的雪山，近處的秋色，那紅是點(diǎn)在山坡上的，是淺淺的朱砂紅，層層秋色盡染，題詩(shī)“人間小雪寒未卻，朱砂一點(diǎn)是秋天”。靜靜地看，整個(gè)畫(huà)面鏡心幽靜無(wú)比，這哪是人間小雪，因是團(tuán)扇，給我的卻是十六的圓月，寂寞月宮中的素色景致，那意境也是帶著仙氣的。

再打開(kāi)四幅扇面，春夏秋冬便隨著季節(jié)的時(shí)令一頁(yè)一頁(yè)地展現(xiàn)。春圖里，暖意千山綠樹(shù)幽，且做出門看花人?？丈綗o(wú)人，水流花謝；潺潺山泉，朵朵落花，香滿群山。夏圖里，一間茅屋，兩人對(duì)飲，一半云霧，一半酒香。半壁桃園，半灣湖泊，一條扁舟，一村人家。筆色清淺，圖層淡妝，甚是古雅。張文志筆下的秋圖，清雅的墨色間，秋意無(wú)語(yǔ)，上枝頭。秋風(fēng)淡然，秋意含幽，秋若不語(yǔ)，是為清秋。而冬圖畫(huà)中，梅花素雅，惹雪飛舞，暗香枝頭，染相思之人依窗，數(shù)落點(diǎn)點(diǎn)雪花，瓣瓣紅梅。

而那四條幅，最喜那幅黛玉葬花圖，我在畫(huà)中聆聽(tīng)到林黛玉凄凄慘慘的吟唱：“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐。游絲軟細(xì)飄春榭，落絮輕粘撲繡窗?！币部吹搅索煊袷耙坏芈浠?，流淚葬花的悲涼人生。雖是葬花圖，卻沒(méi)有繁花飄落的景致，倒是那大片的空白，讓畫(huà)中人物黛玉更顯凄美。

賞了幾幅畫(huà)，心中生起對(duì)張文志先生的敬仰之情，感佩之心。張文志是何方人士？我在張文志先生的簡(jiǎn)介中得知：他出生在偏遠(yuǎn)的寧蒗山村，小時(shí)候生活非常清貧，更談不上有玩具。四歲時(shí)，爺爺送他一本古代繪畫(huà)線描本，他喜歡極了，更是愛(ài)若珍寶，就自個(gè)兒在家里拿著鉛筆描摹，當(dāng)時(shí)，他就覺(jué)著畫(huà)畫(huà)是一件很開(kāi)心的事兒。上學(xué)以后，又描摹課本上的插圖。平時(shí)最喜歡上圖畫(huà)課，也經(jīng)常得到美術(shù)老師的夸獎(jiǎng)，越夸獎(jiǎng)他也就越發(fā)喜愛(ài)畫(huà)畫(huà)。大概是在小學(xué)四年級(jí)以后，張文志開(kāi)始用毛筆畫(huà)畫(huà)。上初中以后，課程非常緊張，但一有空他便畫(huà)畫(huà)，雖然不得其法，但對(duì)他來(lái)說(shuō)，于緊張的課程中畫(huà)一幅畫(huà)，那就是自己給自己的最大獎(jiǎng)賞。

張文志真正在國(guó)畫(huà)上有所領(lǐng)悟和突破是在十四歲那年，當(dāng)時(shí)父親去世了。因?yàn)樯钏?，母親跟隨姨媽去了外省打工，他成了一個(gè)留守兒童，性格變得有些孤僻。因?yàn)樵诩依餂](méi)人管，初三結(jié)束那年，他自個(gè)兒悶在家里沒(méi)日沒(méi)夜地畫(huà)了整個(gè)暑假。那段時(shí)間，他大概畫(huà)了兩百多幅畫(huà)，也是自那以后，他感覺(jué)有點(diǎn)開(kāi)了竅，后來(lái)再畫(huà)，便覺(jué)得順手了。讀大專的張文志，雖然所學(xué)專業(yè)不是美術(shù)，但他對(duì)畫(huà)畫(huà)樂(lè)此不疲。這些年，他把時(shí)間都用在研究繪畫(huà)之事。隨著年齡漸長(zhǎng)，見(jiàn)識(shí)漸廣，張文志有了接觸一些古代名家真跡的機(jī)會(huì)，從而使自己的感悟和眼界不斷提高，漸漸也就有了一些小成就。近兩年都在不斷摸索實(shí)踐，邊積累邊感悟，繪畫(huà)有了新的領(lǐng)悟和突破。

然而，說(shuō)起麗江的畫(huà)家，張文志一個(gè)都不認(rèn)識(shí)；而說(shuō)起張文志，麗江的畫(huà)家同樣一個(gè)都不認(rèn)識(shí)他。張文志的學(xué)畫(huà)經(jīng)歷和他的生世一樣奇特，從小至大，并沒(méi)受過(guò)美術(shù)專業(yè)訓(xùn)練，卻能畫(huà)出賞心悅目的古典中國(guó)畫(huà)，著實(shí)讓人稱奇，更讓我叫奇的是，他用左手畫(huà)出的古典中國(guó)畫(huà)，靈秀淡雅地誘惑著我，想要入他畫(huà)景的欲望。

中國(guó)文人畫(huà)是世界藝術(shù)之林中獨(dú)具特色的一枝奇葩。其學(xué)習(xí)有兩種路徑，一是臨摹古人經(jīng)典，二是師法自然造化。臨摹古人，獲得用筆、用墨的方法，學(xué)會(huì)物像造型及空間經(jīng)營(yíng)。師法自然，以奇妙無(wú)比的自然為師，獲得新意新趣，從而為一方山水代言。所以，臨摹古人及師法自然，是中國(guó)畫(huà)學(xué)習(xí)進(jìn)階的兩部曲。但如果只以古人為師，同樣可入佳境。張文志正是這樣一位年輕的畫(huà)師。

張文志這朵邊地的小花，確乎是綻放了。麗江當(dāng)下書(shū)畫(huà)圈的畫(huà)家，他一個(gè)都不認(rèn)識(shí)，但中國(guó)古代的畫(huà)家，他卻幾乎全都認(rèn)識(shí)，而且相識(shí)很早，相交很深。從宋朝的范寬，到元朝的黃公望、王蒙，從明代的沈周、文徵明、仇英、唐寅等，再到清代的石濤、王時(shí)敏、王原祁等，他都認(rèn)識(shí)，他們的作品他都臨過(guò)，有些杰作，甚至臨過(guò)不止十遍。獨(dú)具風(fēng)格又浩如煙海的中國(guó)古代繪畫(huà)經(jīng)典，正是張文志這朵小花賴于扎根生長(zhǎng)和汲取營(yíng)養(yǎng)的豐厚水土。張文志還沒(méi)有條件游歷祖國(guó)的名山大川，但浸淫古人久了，古人的山石樹(shù)木最終都被張文志收藏到了胸中，并被隨意搬到了自己的筆下。讓我在張文志的畫(huà)中，看見(jiàn)滿紙盡染的古雅之色，滿紙浸潤(rùn)的古典之意，滿紙沁怡的古風(fēng)墨韻。我想，張文志是把自己的思想寄舍在古代繪畫(huà)名家的生活場(chǎng)景中了，不然，他的畫(huà)怎會(huì)藏有儒雅之魂，染古雅之色，顯古典之美，生古韻之風(fēng)。頓時(shí)，心生盼望，張文志的六十件繪畫(huà)作品展出時(shí)，定會(huì)前去品賞，讓那些淡雅古典的畫(huà)風(fēng)拂去夏的燥熱，心的煩悶。