“中國風(fēng)插畫”的色彩表現(xiàn)及應(yīng)用研究

王琪

（延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院，吉林 延吉 133000）

一、“中國風(fēng)插畫”與中國傳統(tǒng)元素

插畫，西文統(tǒng)稱為“illustration”，源自于拉丁文“illustraio”，意指照亮之意，也就是說插畫可以使文字意念變得更明確清晰。插畫一開始的運(yùn)用形式單一，只作為書籍裝飾的插圖存在，近些年來，隨著科技的進(jìn)步與發(fā)展，插畫在越來越多的領(lǐng)域被運(yùn)用，當(dāng)今插畫早已超越了“插圖”的地位，如海報、動漫、產(chǎn)品包裝、標(biāo)志設(shè)計、吉祥物設(shè)計等，相比于文字，插畫以它特有的表現(xiàn)形式傳達(dá)了創(chuàng)作者的主體思維審美，使視覺元素更具藝術(shù)感染力。

“中國風(fēng)插畫”毋容置疑即是具有中國特色的插畫表現(xiàn)風(fēng)格，“中國風(fēng)插畫”作為一種非常具有特色和辨識度的繪畫風(fēng)格，在經(jīng)濟(jì)全球化的背景下，以它鮮明的民族風(fēng)格在插畫領(lǐng)域嶄露頭角。中國歷史源遠(yuǎn)流長，經(jīng)歷了時代的變遷和人文的洗禮，其中包孕的傳統(tǒng)元素是塑造“中國風(fēng)插畫”風(fēng)格的天然資源，如漢字、服飾、水墨、樂器、以及各種圖文樣式等元素，無一不體現(xiàn)了中國文化底蘊(yùn)的博大精深。插畫風(fēng)格的形成是通過地域文化和人文修養(yǎng)所形成的，所以創(chuàng)作者的文化環(huán)境對于插畫風(fēng)格的形成來說至關(guān)重要。隨著全球化而帶來文化的不斷合軌與同質(zhì)化，具有民族性的傳統(tǒng)文化元素更能催生時代藝術(shù)的豐富表達(dá)。

二、“中國風(fēng)插畫”的色彩表現(xiàn)

一種藝術(shù)的誕生和發(fā)展都有其淵源和發(fā)展的痕跡，也有著經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命力。[1]中國的傳統(tǒng)文化經(jīng)歷了上下五千年的洗禮，中國傳統(tǒng)元素在一定意義上是對中國文化的釋意，代表著中國深厚的文化底蘊(yùn)與民族內(nèi)涵。色彩在插畫創(chuàng)作里是必不可少的一個因素，它表達(dá)了作者的情感，是插畫風(fēng)格的展示。想要畫出具有中國風(fēng)格的插畫，不光在線條上要體現(xiàn)中國風(fēng)格，在色彩上更要體現(xiàn)中國風(fēng)格。在地域文化的熏陶下，中國風(fēng)格對色彩的要求是濃淡皆宜。水墨畫是中國傳統(tǒng)繪畫，注重的是畫所表達(dá)的意蘊(yùn)、意境。顏色以黑白為主，用墨的不同的深淺來體現(xiàn)明暗。色彩以清新淡雅為主，主要凸顯畫作的蘊(yùn)藏。然而中國風(fēng)也可以是明亮艷麗、復(fù)古沉重的，工筆畫也是中國的傳統(tǒng)繪畫，它注重寫實(shí)，求形似。色彩以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國民族色彩特點(diǎn)。

插畫作品里最重要的、最直觀的語言是色彩，不同色彩的運(yùn)用會影響畫面的整體效果，不同的色彩帶給人的感受也不一樣，色彩不管是“濃”還是“淡”只要運(yùn)用的中國元素和色彩相適宜、色調(diào)相呼應(yīng)，就離我們想要的中國風(fēng)插畫不遠(yuǎn)了。

三、“中國風(fēng)插畫”的色彩應(yīng)用

在一幅插畫里，不同色調(diào)的應(yīng)用能體現(xiàn)作者本身想表達(dá)的情感。比如暖色系代表著積極向上、火熱，冷色系代表著沉著冷靜、陰沉等。通常情況下，暖色比冷色更能成為視覺中心。如果想讓插畫更有層次感，那就需要色彩的明度與純度的對比，一般來說，明度與純度低的色彩重，明度與純度高的色彩輕。對比色在插畫里也是不可或缺的一部分，它能讓畫面色彩更豐富，內(nèi)容更生動。所以說色彩在插畫里不同的運(yùn)用可以賦予插畫不一樣的語言與情緒，這些語言與情緒會使觀者能更直接的體會到作者想表達(dá)的情感，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。

具有中國風(fēng)的色彩搭配是在插畫中體現(xiàn)中國風(fēng)格的重要因素，就像中國人喜歡紅色，認(rèn)為紅色代表著熱鬧、喜慶與祥和。中國風(fēng)插畫或清新淡雅或明亮艷麗，濃淡皆宜。我國最早的色彩史“五色觀”是結(jié)合儒家與道家的思想，從而奠定的理論基礎(chǔ)。史書《周禮》是最早記錄“五色觀”的，“五色觀”對中國色彩的影響意義深遠(yuǎn)。對于配色的運(yùn)用一定要結(jié)合中國的人文歷史與地域文化，才能形成具有中國風(fēng)格的插畫創(chuàng)作。

工筆畫是中國傳統(tǒng)畫的一種類別。工筆畫對線條的要求是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?、工整的，對色彩的要求是明亮、艷麗、沉著穩(wěn)重的，要有統(tǒng)一的色調(diào)是工筆畫對色彩的基本要求。如插畫師倪傳婧的作品即是工筆畫的改良，她的作品充滿童趣與幽默夸張，色彩風(fēng)格多變，絢麗多彩、漸明漸暗。她更注重的是在畫面中物體本身的色彩，并沒有過多強(qiáng)調(diào)光影對畫面的影響。

水彩也是中國的傳統(tǒng)畫法，注重蘊(yùn)藏的傳達(dá)。強(qiáng)調(diào)顏料與水的融合，讓畫面整體水乳交融，使畫面看起來和諧統(tǒng)一。插畫師Sheep融合中國傳統(tǒng)元素與日本浮世繪畫風(fēng)，逐漸發(fā)展成具有自己獨(dú)特風(fēng)格的水彩畫。他的作品《妖繪卷》、《水仙》是結(jié)合中國古代神話故事創(chuàng)作出來的，畫風(fēng)唯美詭異，同時也符合現(xiàn)代人的觀畫特點(diǎn)。電影《大魚海棠》的海報是很具有中國風(fēng)的一幅插畫，構(gòu)圖的靈感來源于東方壁畫，顏色上以紅藍(lán)為主，絢麗明亮，給觀者視覺上很大的沖擊。同時也不缺少意境美，兩種顏色相輔相成，完美的融合在一起，也給觀者帶來意猶未盡的感覺。

結(jié)語：

色彩的應(yīng)用與表現(xiàn)是創(chuàng)作插畫的重要組成部分，色彩賦予了插畫更豐富的語言以及更生動的視覺效果。色彩的搭配更能決定插畫的整體風(fēng)格。隨著全球化而帶來文化的不斷合軌與同質(zhì)化，更應(yīng)該挖掘并傳承民族性的文化元素，在時代審美的引導(dǎo)下使其煥發(fā)出新的可能性，即是一種民族傳統(tǒng)文化的發(fā)展繼而創(chuàng)新的過程，使傳統(tǒng)元素在插畫色彩創(chuàng)作里具有鮮活的生命力。