張小兵
(濱州學院藝術學院,山東 濱州 256600)
音樂教育當中,鋼琴即興的伴奏能力主要是指音樂專業(yè)學生所具備的能力之一。鋼琴的即興伴奏學科在很多學校的音樂課程中都具備較強的實用性,但是在視唱練耳教學過程中必需將鋼琴作為伴奏樂器,所以,在這一過程中,教師有必要對學生的即興伴奏能力進行培養(yǎng)。
可以從教材的內(nèi)容中進行分析,現(xiàn)階段,鋼琴的即興伴奏非常缺乏針對性和規(guī)范性的教學教材,因此使得該課程并未形成比較豐富的內(nèi)容做好支撐,高校鋼琴課程的教學過程中,選擇的教材在一定程度上是按照教師在教學中的整體經(jīng)驗所編寫的,導致教育教學教材存在嚴重的規(guī)范性問題,使得整個鋼琴教材在教學內(nèi)容上備受影響,產(chǎn)生很大的局限性;除此之外,還能夠從鋼琴教學的整體教師團隊的構建層面上分析,因為該課程是新型的一門課程,所開設的時間非常晚,所以,在者之前并未形成比較專業(yè)的教師,多數(shù)鋼琴教師都是由其他專業(yè)所轉(zhuǎn)化過來的,并不是專業(yè)的鋼琴教師,在進行教學的過程中,教育教學的整個過程所絕壁的師資力量都是不足的,缺乏專業(yè)性和針對性。鋼琴藝術的即興伴奏和聲樂與鋼琴教學之間存在很大的差異,然而多數(shù)教師卻并不能明確地分清各個部分在表現(xiàn)方面的差異性,導致在教學方法上,鋼琴的即興伴奏缺乏科學性和合理性,對于鋼琴教育的發(fā)展非常不利,因此,對于相關人員來說,必須加強這一問題的研究,尋找針對性地培訓渠道。
按照有關的調(diào)查數(shù)據(jù)可以看出,教師在開展鋼琴的即興教育課程時,設置的所有授課主要是在不同的兩個學期,同時,每一學期的通過率都是比較高的,主要原因可以劃分成兩個方面。即,一是,由于很多學校所設置的音樂專業(yè),學生的鋼琴學習基礎都是比較好的,同時,還能很好地理解聲樂課程和視唱練耳教學,就算他們在高等院校中并未針對性地接觸過鋼琴的即興伴奏培養(yǎng),還是會有很扎實的學習基礎推動其在整個學習中更加地輕松;二是,不同的兩個學期課程內(nèi)容,具有很大的差異性,只是在難易程度方面產(chǎn)生很大的改變,同時,在實施考核的過程中,總是會預留一定的時間讓學生進行充分地準備,所以,學生在考試過程中的最終成績是比較理想的。但是,從深入調(diào)查當中能夠看出,盡管很多學生的學習成績比較好,然而對于伴奏音型的知識掌握是非常弱的,因此,就算即興伴奏能夠在視唱練耳的整個過程中比較好地培訓,教育教學的整體水平還是不具備平衡性,對鋼琴教育產(chǎn)生直接影響,不利于學生藝術思維能力的培養(yǎng)。
在鋼琴的學習過程中,學生音樂方面的聽覺能力培養(yǎng)對于鋼琴的即興伴奏來說是非常重要的?,F(xiàn)階段,很多學生在鋼琴的即興伴奏水平上并不理想,主要原因在于其在音樂聽覺方面的能力并不強,或者對音樂的聽覺能力不重視導致的。想要在視唱練耳教學過程中促進學生即興伴奏能力的提高,就需要注重學生音樂聽覺能力的培養(yǎng)和訓練,提高學生對于音樂的理解,讓學生鋼琴即興的伴奏能力以及音樂作品之間很好地被搭配。
學生即興伴奏鋼琴的時候,想要學好這門課程,就要促進自身鋼琴彈奏水平的提升,評判鋼琴彈奏能力的標準是彈奏的技巧所決定的,演奏人員的彈奏技巧越成熟,那么其彈奏鋼琴的水平就會更強。如果學生已經(jīng)具備了比較扎實的鋼琴彈奏的能力,教師就可以對學生鍵盤的和聲能力進行培養(yǎng)。想要盡可能較快地促進學生鍵盤的和聲能力提高,就要由加強伴奏音型的訓練方面著手,首先教會學生學習柱式和弦,之后教會學生進行半分解和弦,然后教學生進行完全分解的和弦方法,除此之外,必須讓學生盡可能較快地對和弦連接的知識進行掌握,明確24個大小調(diào)和弦位置,進而做好未來學習的基礎保障。
在學習過程中,需要讓學生長時間地接受訓練,加強實踐,才可以促進學生即興綜合能力的提高。所以,學生就要在視唱練耳的過程中,加強學習力度,并全面認真地聽講和練習,并且要多背誦有關的知識,這樣一來,能夠利用學習實踐以及積累經(jīng)驗,發(fā)現(xiàn)自身存在的不足,還要主動地糾正自身存在的錯誤,逐漸增強自身能力,進而幫助學生養(yǎng)成一個鋼琴表演中的即興綜合能力,提升鋼琴教學的整體質(zhì)量。
就“即興的編創(chuàng)能力”來說,這是音樂創(chuàng)作的范疇,是音樂表現(xiàn)過程中的二度創(chuàng)作,同時,還是學生提升音樂即興伴奏能力的核心問題。即興編創(chuàng)一般是指較短時間內(nèi)的一種有效編創(chuàng),指的是彈奏人員按照相應作品展開的編配工作,能夠按照自身領悟的內(nèi)容進行加工以及修改。鋼琴即興編創(chuàng)的過程中,學生必須按照自身積累的相關知識以及內(nèi)容快速地做出判斷和分析,在此基礎上,實現(xiàn)和演唱者之間的完美配合,進而推動我國鋼琴教育的不斷發(fā)展。
總而言之,教師想要促進學生鋼琴即興伴奏能力的提高,就要充分地了解學生發(fā)展的具體情況,明確學生自身的優(yōu)勢以及不足之處,還要按照教學大綱中提出的要求,針對學生策劃一個系統(tǒng)性的鋼琴即興伴奏水平提高的計劃,幫助學生全方位訓練和發(fā)展。