“循環(huán)換氣”在竹笛演奏作品中的應(yīng)用

陳文喜 白佳

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）

竹笛有著數(shù)千年的傳承歷史，其主要應(yīng)用于宮廷和民間音樂的伴奏或主奏，作為中華民族重要的管樂器之一，無論是在演奏風(fēng)格、技巧以及曲目上都有著極大的難度和魅力。隨著竹笛演奏曲目的難度不斷提高，傳統(tǒng)的演奏技巧已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代音樂作品對竹笛的需求，因此“循環(huán)換氣”演奏技術(shù)在此背景下應(yīng)運(yùn)而生。

一、“循環(huán)換氣”技術(shù)難點(diǎn)分析

在竹笛演奏過程中采用“循環(huán)換氣”演奏技巧的樂段一般速度都比較快，演奏者在吹奏竹笛時(shí)，舌頭需要在口腔內(nèi)反復(fù)運(yùn)動，同時(shí)配合唇部肌肉對呼出的氣流進(jìn)行控制和調(diào)整。因此當(dāng)竹笛演奏在吹奏一個(gè)長音旋律時(shí)，其需要利用上下唇的輪匝肌形成“風(fēng)門”從而對氣流進(jìn)行有效控制，與此同時(shí)演奏者還需要通過對上下顎肌肉進(jìn)行調(diào)節(jié)，從而擴(kuò)大口腔內(nèi)的容氣量，緊接著采用舌頭的根部帶動喉結(jié)向前推，控制氣流的呼出，此時(shí)演奏者還需要采用鼻子進(jìn)行吸氣，并放松喉部確保呼吸道的順暢?！把h(huán)換氣”的難點(diǎn)在于換氣時(shí)機(jī)的選擇，以及演奏者口腔內(nèi)舌頭的動作與吸氣之間的默契程度，并且演奏者還需要對身體各部位進(jìn)行靈活調(diào)節(jié)，從而保證“循環(huán)換氣”的順利進(jìn)行[1]。

二、“循環(huán)換氣”在竹笛演奏作品中的應(yīng)用

（一）在《早晨》中的應(yīng)用分析

《早晨》是趙松庭先生所創(chuàng)作的一首竹笛獨(dú)奏，該作品在創(chuàng)作過程中應(yīng)用了很多演奏技巧。《早晨》取材于昆曲《點(diǎn)絳唇》并將其作為主體方向，其基礎(chǔ)在于南派，同時(shí)將北派中梆笛吐音、花舌、歷音以及滑音等融入作品中，從而使得該作品既展現(xiàn)出南派的細(xì)膩和典雅美，同時(shí)又表現(xiàn)出了北派作品中的粗獷和豪放美。趙松庭先生首次將嗩吶中的循環(huán)換氣法巧妙的應(yīng)用在《早晨》中，不僅豐富了竹笛的演奏技巧，同時(shí)對“循環(huán)換氣”演奏技巧的流行起著重要作用。

《早晨》一曲中分為三部分：第一，該曲以恬靜、自由的引子開始，并對《點(diǎn)絳唇》的曲牌進(jìn)行變化，從而對清晨森林中寧靜的氣氛進(jìn)行描繪，同時(shí)展現(xiàn)出來陽光照耀著森林、大地，鳥兒展翅翱翔萬物復(fù)蘇的景象。作品的第一節(jié)以弱起的音開頭，在演奏過程中要注意音準(zhǔn)，表現(xiàn)出弱而不虛，因此演奏者需要采用縮小風(fēng)門、口勁增強(qiáng)的方式控制音準(zhǔn)。而在第四小節(jié)中，樂曲中出現(xiàn)了一個(gè)由弱漸強(qiáng)，然后由強(qiáng)漸弱的“re”，從而展現(xiàn)出音樂的豐富性。而在下一小節(jié)中則表現(xiàn)出來循環(huán)換氣技巧，趙松庭先生在演奏過程中將“循環(huán)換氣”的技巧完美展現(xiàn)出來，在“l(fā)a”音中充分的運(yùn)用了循環(huán)換氣、顫音以及強(qiáng)弱結(jié)合，充分展現(xiàn)出來強(qiáng)而不燥、弱而不虛，與作品中描繪的太陽緩緩升起畫面相得益彰；第二部分，此部分運(yùn)用了北派的滑音、垛音等，從而表現(xiàn)出孩子在森林中玩耍的情景，其中存在8個(gè)小節(jié)采用循環(huán)換氣技巧，在高音循環(huán)換氣中，演奏者需要風(fēng)門縮小，口勁力增強(qiáng)，從而對高音部分進(jìn)行控制；第三部分，此部分主要以舞蹈和跳躍性音符為主，從而將樂曲的發(fā)展推向高潮，此部分中結(jié)合了北派的花舌和循環(huán)換氣技巧，由于此部分演奏節(jié)拍相對較快，演奏者需要在花舌演奏的間隙中進(jìn)行換氣，此時(shí)如果換氣不及時(shí)，則極易造成樂曲中斷，因此演奏者需要做到氣、指和舌默契的配合[2]。

（二）在《鷓鴣飛》中的應(yīng)用

《鷓鴣飛》同樣是由趙松庭先生創(chuàng)作，其原曲為湖南的民間樂曲，詞曲根據(jù)李白《越中覽古》改編創(chuàng)作而成。全曲共分為引子、慢板、快板以及尾聲四部分。在演奏的過程中共有三處采用了循環(huán)換氣技巧，即引子、慢板和快板。

引子：在引子部分第一個(gè)音就采用了顫音與循環(huán)換氣相結(jié)合，演奏時(shí)超長的虛指和實(shí)指進(jìn)行顫音的交替，同時(shí)對氣息的強(qiáng)弱進(jìn)行變化，由于弱音部分氣流較為集中，演奏過程中弱音部分需要多換一點(diǎn)，并且在換氣時(shí)需要盡量把氣吸滿，從而便于后面漸強(qiáng)音部分的演奏；慢板：此部分中模仿簫音弱奏后，變現(xiàn)出慷慨激昂的情緒，此部分所采用的循環(huán)換氣、多指顫音結(jié)合演奏；快板：在快板部分中循環(huán)換氣演奏技巧共采用了三遍，并且在每一遍之后速度都在逐漸增加，隨著演奏速度的加快，情緒也一遍比一遍激昂。樂曲中快速部分主要描繪了鷓鴣鳥在空中盤旋，從而抒發(fā)了創(chuàng)作者內(nèi)心對美好事物的憧憬和向往。在對此段音樂進(jìn)行練習(xí)時(shí)需要從慢速開始，尋找好每個(gè)小節(jié)換氣點(diǎn)，需要注意的是，換氣時(shí)要在氣息相對較為充足的情況下?lián)Q氣，不可在沒有氣息時(shí)換氣。同時(shí)還演奏者手指還要放松，從而保證在演奏快速的16分音符時(shí)均勻和清楚，手指要與換氣默契配合。此段音樂是全曲中演奏技術(shù)最難的部分，對演奏來說是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，因此演奏者需要掌握好技巧。

三、結(jié)語

綜上所述，“循環(huán)換氣”演奏技巧在竹笛中的應(yīng)用效果非常顯著，其對演奏者的演奏技巧要求非常高。經(jīng)過上文分析可得，竹笛演奏中采用“循環(huán)換氣”演奏技巧時(shí)不僅需要演奏者采用縮小風(fēng)門、口勁增強(qiáng)的方式控制音準(zhǔn)，同時(shí)還需要做到氣、指和舌之間對地默契配合，從而完成整首樂曲的順利演奏，因此“循環(huán)換氣”演奏技巧能夠充分應(yīng)用到竹笛演奏中來。