鋼琴演奏中的觸鍵與奏法

葉紅

[摘 要]

鋼琴演奏者都能把聲音彈出來(lái)，但并不一定能把觸鍵與奏法這個(gè)基本問(wèn)題解決好，因此，觸鍵與奏法問(wèn)題顯得尤為重要，它與彈奏者的音量、音色、音質(zhì)、樂(lè)曲的層次劃分，音樂(lè)線條的起伏以及整體音樂(lè)情感的表達(dá)有著最為直接的關(guān)系。

[關(guān)鍵詞] 鋼琴;演奏;觸鍵;奏法

[中圖分類號(hào)]J624 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2019）12-0139-03

準(zhǔn)確把握觸鍵與奏法，對(duì)于提高鋼琴演奏效果有很大影響。而要想做到這一點(diǎn)，需要演奏者注意提高自身掌握觸鍵技巧的能力，以便在鋼琴演奏中能夠靈活有效運(yùn)用觸鍵技巧，或呈現(xiàn)柔美的音色、或呈現(xiàn)氣勢(shì)磅礴的音色等，為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

一、鋼琴音色聲學(xué)原理

鋼琴是有鍵盤(pán)系統(tǒng)的擊弦樂(lè)器，通過(guò)觸擊琴鍵使琴槌在琴弦固定位置擊弦發(fā)音。當(dāng)我們的手指推送琴鍵，連桿裝置便使琴槌敲擊到琴弦，琴弦受到外力作用產(chǎn)生振動(dòng)，振動(dòng)傳導(dǎo)至共鳴系統(tǒng)，使聲音擴(kuò)散。琴弦的振動(dòng)由三種同時(shí)發(fā)出的不同形式的振動(dòng)組成——橫振動(dòng)、縱振動(dòng)、扭轉(zhuǎn)振動(dòng)。其中，橫振動(dòng)能量最大，振動(dòng)頻率影響音高的發(fā)出;縱振動(dòng)和扭轉(zhuǎn)振動(dòng)能量小，振動(dòng)頻率影響音色的形成與變化。

影響鋼琴發(fā)聲效果的主要因素是琴槌的形狀、材料與工藝;琴弦的材料、彈性與張力;音板的自由振動(dòng)幅度等內(nèi)因。而重要的外部因素就是手指彈下時(shí)的速度與力度。由于鋼琴的發(fā)聲機(jī)制，聲音的音量與音色只在手指最初彈下琴鍵的一瞬形成，而持續(xù)時(shí)間可由手指在琴鍵上的停留，使制音器保持離開(kāi)琴弦狀而得以延續(xù)至弦振消失。此外，制音器踏板的運(yùn)用，也具有同樣的功能，只是它不僅使所彈奏音的制音器離開(kāi)琴弦，而且使所有制音器都離開(kāi)弦列，以致弦列都能產(chǎn)生自由振動(dòng)，引起強(qiáng)烈的共鳴。

關(guān)于鋼琴擊弦后所形成的各種各樣的發(fā)音變化曾經(jīng)有兩種不同的觀點(diǎn)，一種認(rèn)為琴槌的速度決定琴弦的振動(dòng)曲線與頻率，繼而決定鋼琴發(fā)音的音量及音色;另一種認(rèn)為琴弦振動(dòng)曲線與琴槌撞擊速度無(wú)關(guān)，琴槌擊弦速度影響的是鋼琴音板的振幅，從而改變鋼琴的發(fā)音。[1]雖然兩種觀點(diǎn)在發(fā)音變化的原理上各執(zhí)一詞，但一致認(rèn)同一點(diǎn)，那就是演奏者不同的觸鍵所形成的不同的琴槌擊弦速度與力度是鋼琴發(fā)音變化的關(guān)鍵。由此得出，通過(guò)不同的觸鍵方式可以使鋼琴的音量、音色產(chǎn)生各種各樣的變化。

二、影響音色的四個(gè)觸鍵因素

（一）觸鍵的高度

觸鍵的高度，是指做觸鍵準(zhǔn)備時(shí)指尖與鍵面之間的縱向距離。彈奏鋼琴的每一次觸鍵都要經(jīng)歷“準(zhǔn)備”“（落下）觸鍵”“支撐”“離鍵”幾個(gè)環(huán)節(jié)，其中的“準(zhǔn)備”即觸鍵高度所形成的環(huán)節(jié)。

1高觸鍵

通過(guò)重力勢(shì)能定理，可以得出手指抬得越高，手指落下與琴鍵發(fā)生碰觸所產(chǎn)生的勢(shì)能就越大，手指對(duì)琴鍵的做功能力就越強(qiáng)，琴鍵在手指觸鍵瞬間所承受的力就越大，因此所發(fā)出聲音的上方泛音就越多，音色明亮、凝聚、集中、堅(jiān)硬。[1]

如果說(shuō)重力勢(shì)能是在相同質(zhì)量物體的自由落體（初速度為0）條件下，重力勢(shì)能與物體所在高度成正比，那么動(dòng)能定理中，相同質(zhì)量物體的動(dòng)能與運(yùn)動(dòng)速度成正比則可用于解釋手指高抬起后的下落速度與所發(fā)出音色的關(guān)系。通過(guò)動(dòng)能定理，可以得出手指高抬起后，落下?lián)翩I的運(yùn)動(dòng)速度越快，手指對(duì)琴鍵做功的量就越大，琴鍵作為手指的阻礙物所受的沖力就越大，沖力通過(guò)連桿傳到琴槌擊弦，琴弦繼而受到的沖力也越大，因此所發(fā)出的聲音音量就相應(yīng)較大。對(duì)于高抬指后是否存在慢速下鍵的問(wèn)題，則需考慮現(xiàn)實(shí)彈奏對(duì)象及手指肌肉運(yùn)動(dòng)的可能性，一般情況下高抬指后無(wú)法慢速下鍵，這是因?yàn)榫嚯x消耗了音的時(shí)值，以及音與音之間連接的流暢性，在此情況下手指只有通過(guò)更快的下落速度才能平衡這種距離帶來(lái)的時(shí)間消耗。

由此得出，高觸鍵發(fā)出的聲音較多具有敲擊感、重量感，音色傾向于尖銳、干脆、堅(jiān)硬。而高觸鍵時(shí)的下鍵速度多為快速，所以慢速觸鍵對(duì)音色的影響在高觸鍵狀態(tài)中并不顯著。

2低觸鍵

低觸鍵雖然沒(méi)有高觸鍵的沖力，但同時(shí)也減少了長(zhǎng)距離的阻力。手指的準(zhǔn)備力量可以在較少消耗的條件下更多地被傳導(dǎo)至琴鍵上。在手指快速流暢的運(yùn)動(dòng)中，低觸鍵是被較普遍運(yùn)用的觸鍵方式。主要是為了盡可能減少手指間交替過(guò)程所消耗的時(shí)間。低觸鍵也十分有利于對(duì)音色的控制，在較短距離中，既可以果斷地將力量最大限度地、集中地釋放于琴鍵上，又可以按照設(shè)定目標(biāo)值較為精確地控制給予琴鍵的力量。所以，低觸鍵在達(dá)到音樂(lè)的目標(biāo)速度與力度上都更具優(yōu)勢(shì)。事實(shí)上，這個(gè)優(yōu)勢(shì)也同樣顯現(xiàn)在音色方面，因?yàn)橛|鍵的力度與速度很大程度上決定了產(chǎn)生的音色。低觸鍵的優(yōu)勢(shì)還作用于快速?gòu)椬嘀械臏?zhǔn)確性，除了時(shí)間消耗因素，更主要的是近距離有利于對(duì)位置的判斷，減小誤差。不過(guò)，低觸鍵也存在一些不利因素，主要表現(xiàn)在手指主動(dòng)性的模糊上，以至于影響手指的獨(dú)立、均勻和清晰表達(dá)。因?yàn)榈陀|鍵一定程度上減少了手指關(guān)節(jié)的積極活動(dòng)性，長(zhǎng)久彈奏，會(huì)使指力主動(dòng)性消減，手指關(guān)節(jié)、肌腱懈怠，而輔以更多成分的手腕、手臂力量。

鋼琴演奏在觸鍵高度上，更多是綜合運(yùn)用的，雖然不排除不同時(shí)代、學(xué)派、個(gè)性的鋼琴家有觸鍵傳統(tǒng)和習(xí)慣上的差異，但都是以其所追求的音樂(lè)表現(xiàn)為目標(biāo)。一般而言，高觸鍵更多運(yùn)用于突出強(qiáng)調(diào)、分離間隔，或者手指獨(dú)立機(jī)能訓(xùn)練;低觸鍵則在流暢彈奏中廣泛地運(yùn)用，但它一定是基于良好的手指獨(dú)立性和主動(dòng)性條件的。所以，一方面要根據(jù)音樂(lè)的具體要求選擇不同高度的觸鍵;一方面，在練習(xí)過(guò)程中，也要注意兩種高度觸鍵的結(jié)合練習(xí)。

（二）觸鍵的速度

1快速觸鍵

快速觸鍵的目的是加強(qiáng)聲音的凝聚力，而凝聚力并不意味著音強(qiáng)，而是一種音的狀態(tài)，是一種音質(zhì)的體現(xiàn)。也就是說(shuō)快速觸鍵與力度強(qiáng)弱并無(wú)聯(lián)系，不是為了增加音量而用快速觸鍵，而是為了突出音頭，增加音質(zhì)的硬度和緊密度?？梢哉f(shuō)，很多情況下，快速觸鍵的弱奏帶給我們非常寶貴的體驗(yàn)，它具有一種弱而不虛的、閃耀的、直擊人心的音色效果，好像陰影中的某一個(gè)高光點(diǎn)。[2]

2慢速觸鍵

與快速觸鍵一樣，慢速觸鍵只是對(duì)音質(zhì)、音色產(chǎn)生直接作用，而不是音強(qiáng)。換句話說(shuō)，慢速觸鍵同樣可以達(dá)到音響飽滿的聲音。慢速觸鍵通常更多借助腕、臂的力量，而不是單純的指力，這一點(diǎn)與快速觸鍵有顯著區(qū)別。因?yàn)樵娇斓乃俣刃枰栽届`敏的肢體末端神經(jīng)來(lái)控制和達(dá)到，而相對(duì)慢的速度，如果僅僅只限于指力控制，那么在慢速的時(shí)間消耗和作用力的抵消下，最終給予琴鍵的力量就所剩無(wú)幾了，形成過(guò)于虛弱的聲音，甚至失音。所以，慢速觸鍵的力量必須來(lái)自手腕、手臂的給予，這些來(lái)自更靠近身體方向的部位的力量更深厚，同時(shí)長(zhǎng)距離的力量傳導(dǎo)也有助于力量以相對(duì)較慢的速度連貫流暢、源源不斷地傳遞和調(diào)整。

（三）觸鍵的部位

觸鍵的部位，即手指與琴鍵接觸的位置，包含兩個(gè)方面——琴鍵上的位置及手指上的部位。

1指尖觸鍵

當(dāng)手指各關(guān)節(jié)彎曲、指端部分垂直于琴鍵時(shí)，手指的觸鍵部位為指尖。2指、3指、4指與5指的觸鍵部位為手指末端與指甲接壤的肉墊處，指觸鍵部位為手指末端外側(cè)與指甲接壤的肉墊處。

指尖觸鍵的特點(diǎn)是觸鍵面積小、力量集中、音頭突出、離鍵快速、移動(dòng)靈活，常用以彈奏顆粒性較強(qiáng)、干凈利落、界限清晰的聲音，所以在彈奏古典主義風(fēng)格作品中較多地使用指尖觸鍵，在其他具有上述聲音特質(zhì)的音樂(lè)中也應(yīng)使用。

2指腹觸鍵

當(dāng)手指趨于平伸、指端部分與琴鍵形成較小的角度時(shí)，手指的觸鍵部位為指腹。2指、3指、4指與5指的觸鍵部位為靠近指尖的指腹肌肉處;1指的觸鍵部位在指尖觸鍵部位基礎(chǔ)上增大觸鍵面積——由指端至指關(guān)節(jié)方向延伸。

指腹觸鍵的特點(diǎn)是觸鍵面積大、力量分散、音頭削弱、離鍵較慢、移動(dòng)較慢，常用以彈奏歌唱性較強(qiáng)、連貫延綿、界限模糊的聲音，所以在彈奏浪漫主義風(fēng)格作品，如《夜曲》《浪漫曲》，或其他所有具有歌唱性特質(zhì)的音樂(lè)作品時(shí)較多地使用指腹觸鍵。[2]

總之，對(duì)觸鍵的部位進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練，必須服從客觀的生理?xiàng)l件，強(qiáng)迫“改造”的結(jié)果只能造成傷害，最終影響演奏。另外還應(yīng)該看到，1指根部的肌腱雖然運(yùn)動(dòng)起來(lái)靈活性差些，但卻因?yàn)榕c其他四根手指根部的肌腱并非屬于同一個(gè)部位，相對(duì)來(lái)說(shuō)它的獨(dú)立性更強(qiáng)些，再加上長(zhǎng)得又粗又壯，不加控制的話，聲音就會(huì)顯得比較突出;4指和5指的能力先天就弱些，因此，在練習(xí)時(shí)還必須用耳朵去聽(tīng)，讓所有的手指彈奏的音量要均勻，音色和諧，其訓(xùn)練才得法。

（四）觸鍵后的離鍵

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，觸鍵后的離鍵才標(biāo)志著一次完整觸鍵過(guò)程的結(jié)束，所以離鍵對(duì)于觸鍵所要達(dá)到的聲音效果具有很大的影響力。離鍵根據(jù)音樂(lè)要求也有不同的方式。大體可以分為快速離鍵和慢速離鍵。

1快速離鍵

快速離鍵的主要目的是作用于音色的制造，不論音符時(shí)值長(zhǎng)短（當(dāng)然過(guò)于長(zhǎng)大的時(shí)值在離鍵之前，聲音已經(jīng)消逝無(wú)幾，不在我們討論的范圍），它都能制造出堅(jiān)定果決的音色，也能制造出緊張、有抑制性效果的音色。具體還取決于觸鍵時(shí)的速度、力度等其他因素的綜合作用。之所以能制造這些效果的音色，是因?yàn)樵谟上艺癯掷m(xù)和音板自由振動(dòng)所形成的空氣聲波傳導(dǎo)中途，突然快速離鍵使制音器突然快速地壓制住正在振動(dòng)的琴弦，將所有聲音突然切斷，在聽(tīng)覺(jué)上產(chǎn)生將聲音突然全部收回的效果，正是這種意外感制造出了緊張、抑制性的音色。尤其當(dāng)休止符較頻繁出現(xiàn)，音樂(lè)進(jìn)展處于潛在沖突矛盾累積，或者諸多不確定、質(zhì)疑，有找到出口的強(qiáng)烈需求的地方，準(zhǔn)確地進(jìn)行休止結(jié)合快速離鍵能制造一系列積聚強(qiáng)烈內(nèi)在能量而又懸而未決的聲音效果。

2慢速離鍵

慢速離鍵也并不是針對(duì)距離觸鍵的時(shí)長(zhǎng)而言，并不是指觸鍵后保持一段時(shí)間再離鍵。而是指離鍵的發(fā)生至結(jié)束這個(gè)時(shí)長(zhǎng)相對(duì)充裕、寬松。所以，無(wú)論音符時(shí)值的長(zhǎng)短都可能運(yùn)用到慢速離鍵。因?yàn)槁匐x鍵與快速離鍵一樣，只是在音色的制造上發(fā)揮作用。慢速離鍵通?？梢灾圃焖沙?、柔和、意猶未盡、逐漸消失的音色效果。

結(jié) 語(yǔ)

觸鍵與奏法是鋼琴演奏的關(guān)鍵，在演奏中要分別對(duì)觸鍵的高度、速度、部位、觸鍵后的離鍵四個(gè)方面技巧加以注意，這樣才能彈奏出美妙動(dòng)聽(tīng)、旋律優(yōu)美的鋼琴曲。

（責(zé)任編輯：崔曉光）