二胡協(xié)奏曲《江河云夢(mèng)》的演奏技巧探析

張瀟丹

[摘 要]

二胡協(xié)奏曲《江河云夢(mèng)》是由梁云江先生所創(chuàng)作的、最具有代表性的一部現(xiàn)代二胡作品。本文將從樂曲的作者簡(jiǎn)介、創(chuàng)作背景、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)以及演奏技巧等方面對(duì)樂曲進(jìn)行系統(tǒng)、詳細(xì)的分析，談?wù)剬?duì)該作品的學(xué)習(xí)心得及體會(huì)。

[關(guān)鍵詞] 《江河云夢(mèng)》;創(chuàng)作背景;結(jié)構(gòu)特點(diǎn);演奏技巧

[中圖分類號(hào)]J63 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2019）12-0101-02

一、作者簡(jiǎn)介

梁云江先生生于1961年，1989年在天津音樂學(xué)院取得二胡表演藝術(shù)與教學(xué)碩士學(xué)位。在校期間他還學(xué)習(xí)了作曲以及鋼琴專業(yè)的演奏及理論知識(shí)，為他的創(chuàng)作打下了良好的基礎(chǔ)。

梁云江先生所創(chuàng)作的作品高達(dá)五十多首，如：《川江》《汨羅江》等，在他的作品中創(chuàng)新了很多演奏技巧，如“重力運(yùn)弓”等;他曾數(shù)次代表學(xué)院出國(guó)訪問及演出，組建的室內(nèi)樂團(tuán)在德國(guó)和奧地利演出時(shí)引起了極大的轟動(dòng)，為祖國(guó)爭(zhēng)得了榮譽(yù);梁云江先生也曾在國(guó)內(nèi)的學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表過數(shù)篇專論，如：《論二胡倒把與臂部定位》《論重力、動(dòng)力在二胡運(yùn)弓中的應(yīng)用》《二胡協(xié)奏曲“江河云夢(mèng)”的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏藝術(shù)要求》等。梁云江先生現(xiàn)為四川音樂學(xué)院教授、民樂系副主任及碩士研究生導(dǎo)師，也是近幾年來較活躍的現(xiàn)代作曲家。在他二十多年的教育生涯中，培育出了很多專業(yè)演奏人才，在創(chuàng)作、教學(xué)、演奏等方面均做出了很大的貢獻(xiàn)。

二、二胡協(xié)奏曲《江河云夢(mèng)》作品分析

（一）作品創(chuàng)作背景

二胡協(xié)奏曲《江河云夢(mèng)》創(chuàng)作于20世紀(jì)90年代，該樂曲的創(chuàng)作理念是源自于梁云江先生在峨眉山旅行的經(jīng)歷。作者站在高山之巔，放眼望去，一道道連綿不斷的山脈浸沒于滾滾云海之中，一股股云霧堆積而至，風(fēng)雨夾雜著云霧游蕩于山間，一會(huì)兒眼前便布滿陰霾。大自然宏偉壯觀的景色讓梁云江先生驚嘆不已，心情久久難以平復(fù)，在感慨萬千之下寫下此曲。

（二）作品結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及演奏技巧分析

二胡協(xié)奏曲《江河云夢(mèng)》為單樂章的曲式結(jié)構(gòu)，整首樂曲由以下幾個(gè)部分組成：引子、第一主題、第二主題（中段）以及尾聲。

1引子的演奏技巧及音樂處理

引子由D大調(diào)的散板開始，速度稍自由。旋律由一段強(qiáng)有力的鋼琴伴奏引入，峨眉山的巍峨景色似乎就映襯在聽眾眼前。首句第一個(gè)音“3”在演奏時(shí)力度要強(qiáng)，揉弦要飽滿且?guī)в袕?qiáng)有力的硬弓頭，情緒要雄偉自信。[1]隨后的樂句以“1”音開始，復(fù)雜的、快速的上行音階技巧要求演奏者在一弓內(nèi)流暢的完成。在運(yùn)弓時(shí)要注意弓速，不要奏得太快。隨后三組三連音的節(jié)奏型使得情緒稍顯激動(dòng)，演奏時(shí)應(yīng)注意三連音大二度音程的音準(zhǔn)。隨后，樂句開始進(jìn)行上方二度模進(jìn)，此時(shí)的情緒較前更加激動(dòng)。在引子的最后，“2”音做了連續(xù)的八度下行，然后以漸慢的速度加花，最后落到“2”音結(jié)束，仿佛描繪了一陣烏云壓境、狂風(fēng)暴雨后的山頂依舊云霧縹緲，勝似人間仙境的情景。此段變化音較多，演奏時(shí)應(yīng)注意音準(zhǔn)及指距變化，同時(shí)也要注意散板這一部分的力度以及情緒變化。整段描繪了群山疊連的畫面，烘托出了大自然博大而深遠(yuǎn)的動(dòng)態(tài)感。

2第一主題的演奏技巧及音樂處理

第一主題由C調(diào)開始，速度較慢，主題分為兩個(gè)樂句，情緒帶有遐想的意味。首句由3/4拍開始，共有4個(gè)小節(jié)，旋律寧靜而悠遠(yuǎn)。第二樂句從第7小節(jié)開始，樂思不斷發(fā)展、旋律音域加寬，在演奏時(shí)運(yùn)弓要平緩、呼吸要均勻。[2]在這兩個(gè)樂句中均有較多的下滑音，在演奏時(shí)應(yīng)做半音階快速向下進(jìn)行，其時(shí)值大約為一個(gè)十六分音符。第二樂句結(jié)束后，鋼琴伴奏的八度音程將旋律過渡到散板。散板以突強(qiáng)的力度開始，速度稍快，似飛云翻滾。散板旋律以八度音程的強(qiáng)切分節(jié)奏開始，隨后旋律急速下行后又急速上行，最后以弱的力度收弓，仿佛將聽眾帶到了云霧環(huán)繞、變化無窮的深山之中，展現(xiàn)了山峰險(xiǎn)峻陡峭的情景。在這一部分中音準(zhǔn)顯得尤為重要，在練習(xí)時(shí)要先慢練，搞清指距規(guī)律以及關(guān)系，待兩手配合好后，再加快速度。接下來是稍快的行板，以6/8拍開始。此段的節(jié)拍變化十分頻繁，演奏時(shí)注意6/8拍、3/8拍、2/4拍以及3/4拍的節(jié)拍變化，掌握好每種節(jié)拍的強(qiáng)弱規(guī)律。旋律從26小節(jié)開始進(jìn)行上方大二度模進(jìn)進(jìn)行，使得情緒層層遞進(jìn)。[3]隨之28小節(jié)開始的散板演奏難度較大，應(yīng)注意下行音階的音準(zhǔn)。另外，此段出現(xiàn)了較多的頓音，在演奏時(shí)要堅(jiān)定有力且弓速要快，七組重復(fù)的頓音進(jìn)行在演奏時(shí)要注意速度先漸快后漸慢，不要加重音。29小節(jié)“3”音的高八度進(jìn)行使得旋律情緒過渡到另一種情緒，演奏時(shí)揉弦速度要加快用于表現(xiàn)深情、激動(dòng)的情緒。整段旋律像作者在靜靜沉思，慢慢描述出一幅云在飄、山在長(zhǎng)、江河流淌的畫面。

3第二主題的演奏技巧及音樂處理

第二主題的小快板是本曲的中心段落，該段由F調(diào)開始，7/8拍的鋼琴伴奏引出了二胡的快板。在36小節(jié)至38小節(jié)出現(xiàn)的滑音要滑到位，不能拖泥帶水。旋律從40小節(jié)開始速度加快，節(jié)拍也變成了2/4拍。46小節(jié)開始的顫弓在演奏時(shí)注意音色要統(tǒng)一，力度與情緒也要不斷加強(qiáng)。鋼琴伴奏之后的小快板情緒更加明亮。大段的快速十六分音符、快速換把以及變化音的出現(xiàn)，增加了此段的演奏難度。旋律從92小節(jié)開始，力度稍弱。96小節(jié)是92至95小節(jié)的上方四度模進(jìn)進(jìn)行，隨后樂句旋律急速下行。110小節(jié)開始樂句上方模進(jìn)進(jìn)行，在小快板的最后大量運(yùn)用了三連音，演奏時(shí)注意力度先強(qiáng)后弱，以弱的力度結(jié)束小快板。[4]

接下來旋律進(jìn)入第一插部，以D調(diào)開始。此段旋律悠揚(yáng)、明朗，如夢(mèng)如幻，在演奏時(shí)注意運(yùn)弓流暢且要加大運(yùn)弓幅度。鋼琴伴奏不斷推動(dòng)著旋律的進(jìn)行，仿佛將聽眾帶到了與世隔絕的峨眉山。待137小節(jié)旋律漸慢后，在結(jié)束處應(yīng)留有足且深的氣口，以增強(qiáng)快板的爆發(fā)力?？彀逵蒄調(diào)開始，情緒較為急迫，節(jié)奏較前快了一倍。在此段中，5/8拍、9/8拍、8/8拍、2/4拍幾種節(jié)拍變化頻繁，在演奏時(shí)要注意看清節(jié)拍。旋律142、143小節(jié)是140、141小節(jié)的上方二度模進(jìn)進(jìn)行，在演奏時(shí)注意141小節(jié)、143小節(jié)處重音的使用，以增加旋律的緊張度。在小快板的最后，換把、換弦較為頻繁，在演奏時(shí)同樣要注意重音的使用及變化音的音準(zhǔn)，換弦應(yīng)不留痕跡。旋律由C調(diào)的鋼琴伴奏過渡后，進(jìn)行到了第二插部。

第二插部由F調(diào)展開，意境遙遠(yuǎn)又令人向往，仿佛有雨過天晴之感。旋律168至175小節(jié)是160至167小節(jié)的下行八度進(jìn)行，情緒較前一部分更為深情，在練習(xí)時(shí)可以先練這一部分，有了基本的音準(zhǔn)概念之后再練習(xí)前一部分。該段較多的變化音為此段的旋律增加了一些別樣的色彩。緊接著旋律進(jìn)行到第二主題變奏的小快板，此段旋律律動(dòng)感較強(qiáng)。196小節(jié)開始的旋律向上模進(jìn)進(jìn)行，音區(qū)逐漸升高，情緒漸漸激動(dòng)。在197小節(jié)出現(xiàn)了新的二胡弓法技巧：跳頓弓。這種新穎的右手弓法技巧將二胡的跳弓與頓弓相結(jié)合，演奏時(shí)應(yīng)既有頓弓的干凈利落，又要有跳弓的彈性。幾組十六分音符過后，旋律從215小節(jié)開始變得厚重、寬廣。257小節(jié)開始大量運(yùn)用了頓弓的演奏技巧，演奏時(shí)要具有頓挫感及顆粒性。隨后旋律進(jìn)入了中段散板處，該段是三十二分音符的大量運(yùn)用，變化音較多，速度較快，演奏難度也較大，對(duì)演奏者的聽力和音準(zhǔn)的要求很高。旋律從268小節(jié)起更加急迫，上行二度模進(jìn)的創(chuàng)作手法更增加了樂曲的緊張度。277小節(jié)開始頻繁地?fù)Q弦，在演奏時(shí)應(yīng)發(fā)揮好右手手腕及右肘的輔助作用，使聲音聽起來沒有換弦的痕跡。旋律從288小節(jié)開始轉(zhuǎn)換情緒，仿佛在一遍遍訴說著、強(qiáng)調(diào)著自己的感悟與體會(huì)。312小節(jié)開始進(jìn)入中段結(jié)尾處，此處三連音運(yùn)用頻繁，應(yīng)注意每組三連音的第一個(gè)音演奏時(shí)都應(yīng)為重音。承接著慢而低沉的鋼琴伴奏，354小節(jié)開始的旋律速度較慢，較有回憶性，仿佛一位老者將自己的經(jīng)歷、自己的故事、看過的美景娓娓道來。359小節(jié)開始旋律速度加快，為后邊尾聲熱烈、激昂向前的情緒做了鋪墊。

4尾聲的演奏技巧及音樂處理

尾聲旋律以上方二度模進(jìn)進(jìn)行開始，364小節(jié)至371小節(jié)都以拉弓開始，張力十足。380小節(jié)以3/8拍開始，運(yùn)用了重復(fù)的創(chuàng)作手法，演奏時(shí)力度應(yīng)由弱漸強(qiáng)。384小節(jié)6/8拍開始的級(jí)進(jìn)音階將旋律推向高潮。

結(jié) 語

二胡協(xié)奏曲《江河云夢(mèng)》是近幾年來少有的描寫自然風(fēng)光的二胡作品，樂曲中采用了中國(guó)傳統(tǒng)民族調(diào)式和西方大小調(diào)相結(jié)合的方法，運(yùn)用了大量的非傳統(tǒng)把位技巧和變化音元素，增強(qiáng)了旋律的色彩性。整首樂曲旋律流暢且富有變化，激昂而動(dòng)感，給人一種一氣呵成的感覺。作者以物抒情，通過對(duì)祖國(guó)壯美山河的形象描述，表現(xiàn)出一種縹緲的意境和浪漫的情懷，抒發(fā)了作者對(duì)大自然的無限愛戀和對(duì)生命萬物的感悟，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

（責(zé)任編輯：崔曉光）