巴赫小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作手法分析
——以《E大調(diào)第二協(xié)奏曲》為例

張雨潔

（廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院，廣西 桂林 541001）

協(xié)奏曲（Concerto）是音樂體裁的一種，原指競賽，16世紀(jì)時意大利具有樂器伴奏的合唱曲，17世紀(jì)后半葉多用來形容多件伴奏樂器和一件主奏樂器相互協(xié)同合作的器樂曲。小提琴協(xié)奏曲多是以獨奏小提琴和協(xié)奏的小提琴或是其它樂器相互競奏的創(chuàng)作形式。

巴赫小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作在一定程度上受他所生活、工作的環(huán)境制約，使得他的作品較為嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整，生怕在作品中體現(xiàn)他對于社會的不滿情緒會使他喪失工作或者被統(tǒng)治階級排斥、擠兌。除此之外，巴赫的小提琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作也受巴洛克時期音樂演奏受器樂種類和數(shù)量的限制，相對于現(xiàn)在樂隊規(guī)模而言，巴洛克時期的樂隊規(guī)模小，樂隊編制中常見的形式多是由一架古鋼琴、兩把小提琴、大、中、低音提琴各一把組成。

巴赫三首小提琴協(xié)奏曲最受歡迎也最為著名的是《E大調(diào)第二協(xié)奏由》，該作品不僅繼承了當(dāng)時占據(jù)主導(dǎo)地位的意大利音樂風(fēng)格，也繼承了其在小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作上的技法特點?！禘大調(diào)第二協(xié)奏曲》第一樂章屬于快板部分，音樂主題在3下槌擊（分解大三和弦）之后開始展開。這一樂章是規(guī)整性、方整性的ABA結(jié)構(gòu)三段體曲式，中間部分以對比性的音樂表現(xiàn)手法發(fā)展了樂曲疊句的音樂內(nèi)容。第三段部分是對于第一段的再現(xiàn)，再現(xiàn)第一段的音樂風(fēng)格，也是音樂主題的再現(xiàn)，以音樂動機的再現(xiàn)、加強來渲染音樂主題，為第二樂章的發(fā)展做鋪墊。第二樂章，屬于慢板音樂篇章，這是《E大調(diào)第二協(xié)奏曲》中最為悅?cè)诵摹尤饲榈臉氛?。第三樂章，是速度加快的快板，第三樂章的?chuàng)作技法采用了意大利復(fù)調(diào)演奏重復(fù)的形式和法國芭蕾音樂中回旋曲式相結(jié)合的復(fù)合形態(tài)，在第三樂章中，音樂主題出現(xiàn)了5次，加強了對音樂主題的渲染和說明。4次的小提琴獨奏演奏出了華麗旋律獨具風(fēng)味的色彩，隨后小提琴獨奏部分不斷的發(fā)展、升華，最后達(dá)到了出神入化的境界。

《E大調(diào)第二協(xié)奏曲》采用獨奏小提琴和重奏小提琴交替進行的技法，主題在重奏的兩把小提琴聲部中加以變化，而在獨奏小提琴旋律的發(fā)展中也不斷的發(fā)展。

在第22小節(jié)，樂曲調(diào)式關(guān)系開始由E大調(diào)轉(zhuǎn)向其關(guān)系大調(diào)——B大調(diào)上，在第22小節(jié)的最后一拍，其和弦使用的是E大調(diào)和B大調(diào)的共同和弦，將樂曲完美的由E大調(diào)自然而然的轉(zhuǎn)向其關(guān)系B大調(diào)上。在第23小節(jié)開始就開始使用B大調(diào)的和弦為旋律進行而服務(wù)，在其和聲構(gòu)成和和聲走向中，并不是只為主旋律聲部服務(wù)的，巴赫注重和聲各個聲部的旋律線條，除了主題鮮明的主旋律聲部外，其它樂器所演奏的聲部也是具有旋律性的。樂隊與獨奏小提琴相互競奏、相互媲美，進入了爭相斗艷的最高境界，隨后在第34小節(jié)達(dá)到了樂曲的高潮，進而轉(zhuǎn)到A大調(diào)上。主題音樂材料在協(xié)奏的樂隊上出現(xiàn)，獨奏的小提琴的主題音樂材料在樂隊出現(xiàn)之后的兩個小節(jié)出現(xiàn)，像兩個相互競爭賽跑的運動員，毫不遜色的展現(xiàn)自己的風(fēng)采。當(dāng)樂曲發(fā)展到第41小節(jié)的時候，又回到了主調(diào)——E大調(diào)上，隨后結(jié)束了復(fù)三部曲式的呈示部部分。

《E大調(diào)第二協(xié)奏曲》展開部的開始在第53小節(jié)，在展開部中，巴赫多用樂曲臨時升降記號來不斷的變換樂曲的調(diào)式調(diào)性，在音樂色彩、音樂節(jié)奏、音樂情感、表現(xiàn)力度、調(diào)性關(guān)系等上都和呈示部形成鮮明的對比。在第82小節(jié)中主題材料開始以明顯的趨勢在協(xié)奏的兩把小提琴中出現(xiàn)，并于鋼琴聲部相互呼應(yīng)。

在經(jīng)過不斷的調(diào)式轉(zhuǎn)換之后，在第101小節(jié)，樂曲又轉(zhuǎn)回到主調(diào)——E大調(diào)上來繼續(xù)述說樂曲發(fā)展的故事，剛進入到E大調(diào)不久，就又開始在第107小節(jié)轉(zhuǎn)向了其它調(diào)上，像是在回憶一段美好的、深觸人心的故事，不想回到現(xiàn)實的殘酷之中，所以在轉(zhuǎn)回原調(diào)——E大調(diào)之后，樂曲又開始了調(diào)性的轉(zhuǎn)移。樂曲使用收攏性的曲式結(jié)構(gòu)結(jié)束在升g小調(diào)上，結(jié)束了呈示部中對于音樂無限想象性的發(fā)展，進而又回到結(jié)束部。雖然再現(xiàn)部和呈示部的樂譜是一樣的，但是在小提琴協(xié)奏的演奏中，可以將再現(xiàn)部演奏采用力度對比來展現(xiàn)樂曲的情感色彩，以此來與呈示部相互區(qū)分又相互呼應(yīng)，將小提琴協(xié)奏曲的樂曲風(fēng)格、情感色彩穿過人們的耳朵，沁入人們的心房。

巴洛克時期對于巴赫音樂的創(chuàng)作的影響是無可厚非的，這在巴赫的很多作品中都有所體現(xiàn)，巴赫以不同的視野從音樂作品中曲闡述德國人民在巴洛克時期對于生活、對于藝術(shù)等的暢想，將音樂藝術(shù)于哲學(xué)理論相結(jié)合、將生活常態(tài)于文學(xué)藝術(shù)相結(jié)合來進行音樂創(chuàng)作，使得其作品富有深厚的思想內(nèi)涵和人生哲理，將復(fù)調(diào)音樂推向了后世無人能及的頂峰領(lǐng)域。