南音唱腔和現(xiàn)代聲樂的結(jié)合點(diǎn)

□陳美瑜 廈門市南樂團(tuán)

一、南音唱腔藝術(shù)簡介

南音的歷史證據(jù)欠缺，其起源未有定論。學(xué)界普遍認(rèn)同南音原鄉(xiāng)為福建泉州。隨著明清時(shí)期中國泉州人民的移民，南音傳播至港澳臺地區(qū)，甚至東南亞各地。以聲部組合的不同劃分，南音可分為歌樂曲與器樂曲。其音樂類型可分為指套、大譜與散曲三種。南音的主要樂曲有琵琶、三弦、洞簫與排版等。南音上四管分別為：琵琶、洞簫、二弦、三弦；下四管分別為：四寶、響盞、小叫、雙鈴再加上拍板。南音匯集了盛唐以來中原雅樂之精華，與閩南的民間音樂融匯成詞曲曼麗、旋律纏綿的美妙樂種。南音的美學(xué)在悠久歷史的不斷淬煉，其代表著中國東方音樂的藝術(shù)哲思美學(xué)，具有中和淡雅之美，聲韻柔緩?fù)窦s之美，骨肉相融之美。南音的樂曲質(zhì)樸、恬淡，南音歌唱前有琵琶由慢到快的散板攆指，無華麗的前奏，意境雅靜。南音不追求和模仿西方復(fù)調(diào)式的節(jié)奏，恬淡的旋律給人以清新的感受。

南音的柔和之美，深受閩南方言聲調(diào)調(diào)類多、元音音值、復(fù)元音多寡等影響。南音注重歌聲的抑揚(yáng)頓挫，歌唱時(shí)強(qiáng)調(diào)咬字吐音的精準(zhǔn)。字音清晰是語言與歌唱并重的歌唱美學(xué)思想的體現(xiàn)。南音歌唱委婉柔和，泉州聲調(diào)值中低音成分較多，調(diào)值低平塑造了南音的柔和特色，體現(xiàn)了南音唱腔的優(yōu)雅聲韻之美。

二、南音唱腔與現(xiàn)代聲樂對比

南音中保留了許多中原古詞、古音，一些詞與現(xiàn)代漢語詞語的意義已完全不同。要聽懂南音必須學(xué)習(xí)南音的語言，因此很多年輕人不愿學(xué)習(xí)南音。現(xiàn)代聲樂使用五線譜與簡譜法記譜，樂譜音符上有音高、節(jié)奏等音樂特性，便于學(xué)習(xí)者使用。而南音的記譜形式與其他音樂記譜形式不同，其沿用工尺譜的傳統(tǒng)記譜形式，譜面上的符號隱含著潤腔與骨干音，學(xué)習(xí)南音鋪并非易事。不同的人在同一首南曲的演唱中會呈現(xiàn)不同的旋律，演唱者要進(jìn)行有規(guī)律的即興性潤腔，此為南音獨(dú)特之所在，亦為南音發(fā)展受阻之因。

傳統(tǒng)的南音伴奏是橫向旋律的節(jié)奏型，樂隊(duì)有固定形式，但音響效果不夠豐滿。其樂器包括上四管與下四管，上四管分為洞管和品管，由洞簫、琵琶、三弦、二弦與拍板組成洞管樂隊(duì)；下四管為打擊樂器，演奏時(shí)，常以琵琶橫抱，與一尺八的洞簫進(jìn)行，音響效果單調(diào)，不能給人以舒暢之感?，F(xiàn)代音樂伴奏織體豐富，多采用現(xiàn)代流行樂與交響樂伴奏，或加入音樂特效烘托音樂背景，音響效果更加豐滿，滿足了現(xiàn)代觀眾的審美需求。

南音的演唱形式嚴(yán)謹(jǐn)，過于單一呆板。其演唱方式以靜態(tài)坐唱或站唱為主，演唱者持板在舞臺中，演唱形式固定莊重。而現(xiàn)代音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式豐富多樣，有齊唱、重唱、輪唱等多種形式，現(xiàn)代劇場舞臺表演觀念也有了很大的變化，強(qiáng)化了舞臺表現(xiàn)的視覺效果，而傳統(tǒng)南音唱腔內(nèi)容陳舊，曲目多為泉州梨園戲曲文化傳統(tǒng)片段，與現(xiàn)代聲樂在內(nèi)容與形式上有著很大的差異。

三、南音唱腔與現(xiàn)代聲樂的結(jié)合

南音唱腔獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值是南音文化與現(xiàn)代聲樂最佳的結(jié)合點(diǎn)。南音唱腔有與唐朝大曲相同的曲牌名，繼承了我國傳統(tǒng)藝術(shù)文化底蘊(yùn)，沿用了唐蕭的獨(dú)特規(guī)制，具有個(gè)性化的曲調(diào)及表演形式。因此，要充分挖掘和利用南音藝術(shù)的獨(dú)特藝術(shù)特征，在保持本色的基礎(chǔ)上，以立體化的音樂史為支撐，結(jié)合現(xiàn)代聲樂的審美要求，創(chuàng)造出符合現(xiàn)代音樂審美的南音藝術(shù)。

在伴奏形式上，南音唱腔可與現(xiàn)代聲樂接軌，并利用現(xiàn)代化樂器，豐富自身的伴奏形式。地方戲曲研究者將南音名曲中的樂曲借用西洋樂器鋼琴伴奏與現(xiàn)代電子合成器配置樂曲伴奏，為南音唱腔帶來了很多新的元素。南音唱腔應(yīng)隨時(shí)代的進(jìn)步發(fā)展，改革創(chuàng)新其內(nèi)容形式，以促進(jìn)自身的不斷發(fā)展。

南音唱腔方言咬字具有獨(dú)特性質(zhì)，因此，可借鑒音樂聲樂學(xué)的發(fā)音法，以標(biāo)準(zhǔn)普通話為基礎(chǔ)，對南音唱腔的演唱形式進(jìn)行改革，以增添藝術(shù)演唱的藝術(shù)特色。同時(shí)，可結(jié)合梨園身段與南管音樂和現(xiàn)代劇場的舞臺表演觀念，強(qiáng)化舞臺表現(xiàn)的視覺效果，重新定義南音演唱形式。另外，可將現(xiàn)代聲樂中的演唱特點(diǎn)融入南音藝術(shù)演唱中，這樣既能保持傳統(tǒng)南音的演唱風(fēng)格，又能使南音藝術(shù)產(chǎn)生新的聲種，使南音唱腔具有現(xiàn)代與傳統(tǒng)的特色，推動南音唱腔的持續(xù)發(fā)展。

隨著社會的快速發(fā)展，傳統(tǒng)的南音唱腔形式已不能滿足現(xiàn)代音樂審美的要求。因此，南音唱腔應(yīng)結(jié)合現(xiàn)代聲樂特點(diǎn)，積極探索改革路徑，創(chuàng)造符合現(xiàn)代音樂審美藝術(shù)的南音藝術(shù)，以增加南音唱腔的演唱風(fēng)格魅力，推動南音唱腔藝術(shù)持續(xù)發(fā)展。