楊樹(shù)田：鏡頭守望下的恭王府之美

文韋麗斯 圖楊樹(shù)田

亭臺(tái)樓閣，水榭方塘，雕梁畫(huà)柱，曲徑通幽……這些綺麗之景，在我國(guó)現(xiàn)存最完整的清代王府——北京恭王府中，都能被盡收眼底。在游人眼中，恭王府是來(lái)到京城的必游之地；在學(xué)者眼中，它承載著珍貴的歷史文化資源；而在攝影師楊樹(shù)田鏡頭下，它擁有拍不完的別致美景、道不盡的情感記憶?！肮醺拿恳粡堈掌澈螅加幸粋€(gè)故事。”楊樹(shù)田說(shuō)。

拍攝恭王府，不僅靠技巧，更要投入情感

“與攝影結(jié)緣，是在1983年。”楊樹(shù)田回憶道，“當(dāng)年，我參加了天馬圖片社的籌備創(chuàng)建工作，并在其中的圖片制作部任職。期間，我努力學(xué)習(xí)業(yè)務(wù)知識(shí)，掌握了暗房制作技藝，并參與制作了多個(gè)大型攝影作品展，審美水準(zhǔn)得到了很大提高。”2004年，楊樹(shù)田開(kāi)始進(jìn)行恭王府的專(zhuān)題拍攝，迄今已有14年。他坦言：“起初是受恭王府相關(guān)部門(mén)的邀約，為其拍攝一些對(duì)外宣傳照。經(jīng)過(guò)多年拍攝工作的積累，我對(duì)此本已習(xí)以為常，但在拍攝過(guò)程中，我逐漸真正認(rèn)識(shí)了恭王府。它深厚的歷史積淀對(duì)我產(chǎn)生了極大吸引力，促使我想要不斷深入走進(jìn)它。一直以來(lái)，我對(duì)恭王府始終是帶著深厚的感情、帶著‘溫度’去拍攝的?！?/p>

在交談過(guò)程中，楊樹(shù)田向筆者展示了他多年來(lái)的恭王府?dāng)z影作品，如數(shù)家珍般地、一幅一幅講解起了照片背后的拍攝故事?！白鳛橐晃粩z影師，不僅要掌握攝影技能，也要對(duì)文學(xué)、美術(shù)、地理和氣象等領(lǐng)域有所了解，這些知識(shí)對(duì)攝影的影響無(wú)處不在?！彼e例道，“府中有兩口古井，它們四周的地面上刻著兩條龍，但在平時(shí)晴朗干燥的日子里，這些紋路肉眼很難看清楚。如何把龍的形態(tài)拍攝出來(lái)，我特地請(qǐng)教了專(zhuān)業(yè)人士。原來(lái)，只有在濕度適宜的時(shí)節(jié)，地上的青苔才會(huì)沿著紋路的邊緣生長(zhǎng)，從而把龍的輪廓清晰地‘描繪’出來(lái)?！苯柚睗竦挠昙?，這兩條龍最終得以在楊樹(shù)田的鏡頭下“活”了起來(lái)。

“恭王府的建筑細(xì)節(jié)精美絕倫，它的墻飾、磚雕等做工精細(xì)，寓意深刻，尤其是后罩樓的窗雕紋飾，千姿百態(tài)，各有不同。在拍攝中，為了避免物體在鏡頭中的變形現(xiàn)象，更清晰地呈現(xiàn)文物的精湛細(xì)節(jié)，我有時(shí)需要立起很高的梯子，不斷尋找最佳角度，進(jìn)行近距離拍攝。機(jī)會(huì)一旦出現(xiàn)，就要及時(shí)把握，好的運(yùn)氣也很重要?！睏顦?shù)田說(shuō)。在拍攝房頂上的獸首磚雕時(shí)，背景的天空原本清澈無(wú)云，但不一會(huì)兒，突然飄來(lái)一片形似龍頭的云，恰巧停在了鏡頭的正中心，成為點(diǎn)睛之筆，他立刻將眼前之景精準(zhǔn)地定格了下來(lái)。于是，以湛藍(lán)的天空為襯，富有歷史感的古老磚雕與鮮活的云彩相映照，使畫(huà)面立馬具有了鮮活的生命力。

恭王府中大大小小的園林景觀紛繁復(fù)雜，若想把各種景物組合成一個(gè)和諧的畫(huà)面整體，既需要取景、構(gòu)圖等能力，更要充分認(rèn)識(shí)拍攝對(duì)象。精湛技巧的發(fā)揮，要建立在對(duì)拍攝對(duì)象的情感之上。好的技術(shù)與情感深度相結(jié)合，才能創(chuàng)作出“會(huì)說(shuō)話”的作品。正是出于熱愛(ài)，楊樹(shù)田才始終充滿(mǎn)著創(chuàng)作激情，設(shè)法克服各種拍攝難題，用相機(jī)展示恭王府之美。

恭王府的美，他最熟悉

拍攝恭王府的攝影師不在少數(shù)，但楊樹(shù)田的作品目前是最為全面的。他全方位、全景式地展現(xiàn)了恭王府的各類(lèi)景觀，點(diǎn)面俱全。無(wú)論是游人如織的熱鬧之處，還是僻靜角落，他幾乎都已踏足?？梢哉f(shuō)，恭王府的美，楊樹(shù)田最為熟悉?！肮醺?，不是一成不變的。同一景觀，在不同季節(jié)、不同時(shí)間，都會(huì)呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)?！睏顦?shù)田贊嘆道。

春日里，萬(wàn)物生意盎然，恭王府內(nèi)的景物也爭(zhēng)先開(kāi)始了“比美”，眾多鮮花與枝葉使人眼花繚亂。此時(shí)，楊樹(shù)田會(huì)先明確立意，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面重點(diǎn)，避開(kāi)那些與主題無(wú)關(guān)的雜亂內(nèi)容，發(fā)揮相機(jī)的特性，再加入自己的審美想象。在《春色》系列作品中，他巧妙利用前景、中景和遠(yuǎn)景，使妙香亭、湖心亭、牡丹園等亭院與自然景物相得益彰，形成了豐富的層次感。在炎熱夏夜，湖心亭被多彩的燈光點(diǎn)亮，賓客在亭中相聚交談，又呈現(xiàn)出了另一番趣味。

拍攝秋景時(shí)，楊樹(shù)田喜歡運(yùn)用景深、逆光等效果?！皩?duì)于秋天的元素，要善于觀察，敏銳地捕捉到明與暗的變化”。傍晚日落時(shí)分，金色光線斜照在窗花上，枯黃的樹(shù)葉在墻上投下陰影，光與影的鮮明對(duì)照，使恭王府更增添了幾分神秘與歷史沉淀感，耐人尋味。到了冬日，積雪又為房頂、樹(shù)木和地面裹上銀白色的素衣，古老的府邸由此顯得更加莊重。《銀安殿雪霽》中，雪地中延伸的一串串腳印成為畫(huà)面的亮點(diǎn)，為觀者留下了豐富的遐想空間。

此外，作為典型的四合院建筑，恭王府體現(xiàn)了我國(guó)古典美學(xué)講究對(duì)稱(chēng)之美、意境之美的特點(diǎn)。與此相應(yīng)，楊樹(shù)田也在攝影作品中營(yíng)造了豐富的審美意境。在《錫晉齋院內(nèi)風(fēng)水石》《抄手游廊秋》等作品中，他采用“框式構(gòu)圖”法，巧借屋檐、門(mén)廊和枝葉作為畫(huà)面框架，透過(guò)前景呈現(xiàn)遠(yuǎn)處的景致，使場(chǎng)景富有意味。

日復(fù)一日，年復(fù)一年，恭王府在不同季節(jié)、不同視角里的多樣美，得以在楊樹(shù)田的鏡頭中留存。他表示：“拍攝恭王府，需要有攝影人應(yīng)有的責(zé)任感。只要遇到合適的天氣，我總思考著如何讓景致與天氣相結(jié)合，把恭王府最美好的瞬間留下來(lái)，讓廣大讀者、游客更好地了解恭王府。”

用鏡頭守望恭王府，記錄文化記憶

“一座恭王府，半部清代史”，恭王府蘊(yùn)藏著極為豐富的歷史文化。楊樹(shù)田在拍攝前，往往需要做足功課，了解恭王府的相關(guān)歷史，這樣拍攝才更有針對(duì)性、主題性。談到《窗雕》系列作品時(shí)，楊樹(shù)田介紹，恭王府的眾多窗雕形狀各異，十分講究。每一扇窗的造型與雕刻，都與房間的功能相對(duì)應(yīng)。比如，書(shū)房的窗雕是書(shū)卷之狀，形象生動(dòng)。此外，府邸的內(nèi)景同樣頗具亮點(diǎn)。精雕細(xì)琢的蝠廳，寬敞明亮的大戲樓、氣派輝煌的后罩樓，擁有精美金絲楠花窗的錫晉齋……在拍攝屋內(nèi)細(xì)節(jié)時(shí)，楊樹(shù)田往往被古人的藝術(shù)智慧和情致所觸動(dòng)。

楊樹(shù)田認(rèn)為：“身為一名攝影師，我有責(zé)任以攝影藝術(shù)的方式，去挖掘恭王府更深的人文內(nèi)涵。如果僅拍出眼前之美景，還不能稱(chēng)作真正的攝影。最重要的是要把握恭王府的文化‘內(nèi)核’，通過(guò)手中的鏡頭，充分傳遞出它的內(nèi)在之美。”恭王府雖是清代建筑，但這并不意味著它已成為“過(guò)去式”。歷經(jīng)時(shí)代的風(fēng)云變幻，它已洗凈鉛華，成為了本民族共同的文化記憶。

如今，恭王府更寬地敞開(kāi)了懷抱，向世人展示它獨(dú)具的人文之美?！皵z影已成為我生命中的重要組成部分，而恭王府專(zhuān)題是我攝影生涯中濃墨重彩的一筆。由攝影藝術(shù)而與恭王府結(jié)緣，令我十分欣慰，我會(huì)繼續(xù)用手中的鏡頭展現(xiàn)它、守望它。”楊樹(shù)田說(shuō)。