試論電視新聞報道的語境把握

文/陳其真

語境在狹義上是指“顯現(xiàn)在語言結(jié)構(gòu)中的上下文”，在廣義上是指語言傳播所處的環(huán)境。電視新聞報道作為大眾媒介傳播新聞事件的主要形式，其語境有其特殊性，它既蘊含時間屬性，也蘊含空間屬性。它的語境是在文字、事實的基礎(chǔ)上，增加了聲光電技術(shù)，通過記者、編輯和主持人對文字、聲音、圖像進行采集、編輯、組合和闡述，重新打造的一個聲像世界。電視新聞報道的語境把握取決于對新聞畫面的有機組合、對大眾話語權(quán)的引導(dǎo)和新聞美感的塑造。它在電視新聞報道中具有重要作用，將直接影響電視新聞的傳播效果。

從微觀角度，對語境的把握取決于對新聞畫面的有機組合

一條新聞都是由多組新聞畫面組合而成的。在電視新聞采編過程中，采編人員只有切實地弄懂每個新聞畫面之間的邏輯關(guān)系，才能讓不同的新聞畫面在剪輯、重新組合中發(fā)揮不同作用，讓觀眾易于接受新聞事件的本質(zhì)，使電視新聞報道更加豐富、真實、可信。不同的新聞畫面在新聞報道中是相互關(guān)聯(lián)的，它們構(gòu)成了整個新聞事件的各個環(huán)節(jié)。因此，只有根據(jù)不同的新聞事件、不同的新聞主旨，正確把握電視新聞報道的語境，恰如其分地運用不同畫面組合方式，把握電視新聞的時間性、邏輯性、內(nèi)在共性等要素，才能讓電視新聞畫面去粗存精，匯成一個有機的整體，達到較好的傳播效果。

采取“敘事式”組合模式，把握新聞報道的時間性要素。“敘事式”組合模式是對電視新聞報道在線性方面的要求。采編人員要對新聞的語境和事件的全流程進行全面把握，然后將一些典型的新聞畫面進行“敘事式”編排，形成一段段單獨的小篇章，這樣既避免因為刪減而引起較大篇幅的改動，又讓整條新聞層次清楚、一目了然。這種組合模式就是要將典型新聞畫面按照事件發(fā)展的時間流程，分別編排在各個發(fā)展的環(huán)節(jié)里，要求體現(xiàn)新聞的緊湊感和結(jié)構(gòu)的嚴謹性。例如，常態(tài)化時效性較強的事件新聞，要從新聞發(fā)生的瞬間開始介入，圍繞新聞事件的“開始—延續(xù)—結(jié)束”三個過程，逐一對新聞事件的全過程進行分析、挖掘，抓拍每一階段具有典型性、代表性的新聞畫面，然后按照事件的動態(tài)發(fā)展軌跡，采取“敘事式”方式對這些典型新聞畫面進行組合，揭示新聞事件發(fā)生的緣由、內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，以及新聞事件的動態(tài)發(fā)展軌跡等。因此，在此類新聞報道中，語境的把握就取決于如何通過新聞畫面有機組合詳細、完整地記錄新聞事件發(fā)生發(fā)展的全過程，從新聞事件的原因、背景、過程、結(jié)果以及對社會造成影響等方面呈現(xiàn)，力求真實、客觀、全面地反映新聞事件的全過程。

采取“遞進式”組合模式，把握新聞報道的邏輯性要素?！斑f進式”組合模式是對電視新聞報道在深度方面的要求。采編人員要深刻把握整條新聞所處的語境，充分理解核心新聞畫面與次核心畫面、次核心畫面與補充畫面之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，領(lǐng)會每組核心新聞畫面的深刻內(nèi)涵，科學(xué)合理地把控每組補充畫面的長度，然后經(jīng)過精心編排組合，簡明扼要地提煉每一個核心要義，然后層層推進，找到對揭示中心起到更有說服力的邏輯依據(jù)。每一條新聞都會有一組核心新聞畫面，其他與之邏輯相關(guān)聯(lián)的多組補充畫面對核心畫面進行補充說明或延伸，整篇報道的內(nèi)容才會豐富翔實，觀點鮮明集中。比如，對于一些深度的電視新聞報道經(jīng)常還會在核心新聞畫面延伸之后又會有多組次核心新聞畫面，圍繞每個次核心新聞畫面又會延伸若干補充畫面，層層揭示、逐一透視新聞事件的全貌。對核心新聞畫面的把握，要以體現(xiàn)事件核心和主干的畫面為基礎(chǔ)，體現(xiàn)新聞的靈魂；對補充新聞畫面的定位也要非常明確，就是核心新聞畫面和次核心新聞畫面的補充和延伸，表現(xiàn)整個新聞的背景、過程、原理和意義。

采取“并列式”組合模式，把握新聞報道的內(nèi)在共性要素。“并列式”組合方式是對電視新聞報道在廣度方面的要求。對它的把握就是對要引述的這些新聞事件的畫面，不能進行完整的編排或冗長的再現(xiàn)，只是根據(jù)這些事件的新聞價值進行選擇性截取，既不能消除它們的典型性和差異性，又不能相互抵消它們組合的合理性，卻又能恰如其分地起到優(yōu)勢互補作用，起到揭示主題的某一必然性。只有這樣，才能既符合社會發(fā)展的規(guī)律、又符合電視新聞的基本規(guī)律，以及觀眾的審美習(xí)慣。這種模式適應(yīng)于報道社會全貌或者某一行業(yè)、某一社會現(xiàn)象的動態(tài)發(fā)展。電視新聞報道為了反映整個社會的發(fā)展趨勢而不是單一新聞事件的發(fā)展趨勢，通常要把多個新聞事件的核心新聞畫面一起并列組合，挖掘它們之間的內(nèi)在共性內(nèi)涵，并進行歸納提煉。這些有內(nèi)在共性的新聞事件只不過是為了表現(xiàn)報道主題的某一層涵義，采編人員因此要對這幾個事件的新聞畫面進行“并列式”對比互補組合，讓畫面為內(nèi)容說話，體現(xiàn)思想性和深刻性。

從宏觀角度，對語境的把握取決于對大眾話語權(quán)的引導(dǎo)

電視作為傳統(tǒng)主流媒體，是社會輿論話語權(quán)的主導(dǎo)力量，在新媒體環(huán)境和非主流思潮的影響下，電視媒體的鏡頭和話筒發(fā)生了一些偏移，導(dǎo)致了話語權(quán)的缺失和表達不暢，造成了內(nèi)容娛樂化、導(dǎo)向庸俗化、敘述膚淺化等傾向。因此，要正確把握電視新聞報道的語境，正面聚焦大眾百姓的關(guān)注點、訴求點、共鳴點，切實為百姓發(fā)聲、為百姓謀利益，用正確的觀點引導(dǎo)大眾話語權(quán)。

要把握大眾的關(guān)注點，“以小見大”。電視新聞報道來源社會，也反映社會。當(dāng)前百姓關(guān)注的問題也不僅僅是柴米油鹽、衣食住行等身邊的生活細節(jié)，也包括了關(guān)于國家重大政策出臺、國際關(guān)系形勢以及事關(guān)國計民生的大事。因此，更需要電視媒體將鏡頭對準(zhǔn)普通百姓，切實提高電視新聞報道的民生關(guān)注點，讓新聞從百姓身邊的一些雞毛蒜皮的小事，折射到一群人、一類人，引發(fā)社會的共同關(guān)注。作為電視采編人員，要對百姓關(guān)注的熱點進行更進一步的提升和延伸，以小見大、引導(dǎo)社會輿論，還更多地關(guān)注到百姓的生存需要、生存狀態(tài)等物質(zhì)和精神層面需求，更好地掌握主流媒體的話語權(quán)，進一步發(fā)揮媒體社會職能，發(fā)出社會最強音。同時，媒體還需要在中央、地方與百姓之間建立溝通橋梁，傳播政府執(zhí)政為民的理念，引導(dǎo)社會主流輿論方向，為政府工作營造良好輿論環(huán)境。

要聚焦大眾的訴求點，“化被動為主動”。學(xué)者曹麗虹認為，“傳播心理學(xué)告訴我們，要使傳播的信息完全為受眾接受，必須使受眾由被動接受向主動接受轉(zhuǎn)化。主動接受的程度越高，傳播的效果就可能越好?！彪娨曅侣剤蟮莱B(tài)化都是單純地被動反映百姓的生存困境和生存狀態(tài)，較少主動地站在引導(dǎo)社會輿論的位置上協(xié)調(diào)解決百姓訴求。因此，要求電視媒體不要只做簡單的迎合和訴說，更要切實轉(zhuǎn)換觀念，把握輿論導(dǎo)向，讓百姓通過媒體發(fā)聲，實現(xiàn)既促進問題解決，又構(gòu)建和諧社會新風(fēng)尚的目的。例如，當(dāng)前電視媒體在許多傳統(tǒng)民生類節(jié)目基礎(chǔ)上，又陸續(xù)開設(shè)了一些問政類、直播類民生面對面節(jié)目。這些節(jié)目往往都直擊民生訴求，有較為復(fù)雜的現(xiàn)實因素，要求新聞采編人員必須“化被動為主動”，沉下身子融入大眾百姓的日常生活，通過與百姓一起體驗現(xiàn)場、體驗生活，把鏡頭切轉(zhuǎn)至大眾百姓關(guān)注的訴求點上來，主動站位民生訴求點，出面尋求政府相關(guān)部門，化解百姓生活中的難題和問題。

要激發(fā)大眾的共鳴點，凸顯“人文關(guān)懷”。以人為本的報道理念是媒體的社會職責(zé)和新聞追求。因此，要發(fā)揮電視新聞“黨和人民喉舌功能”作用，樹立“以人為本”的新聞報道理念，一方面要把百姓放在平等的位置上，在采訪、互動過程中要端正態(tài)度平等交流，另一方面就是要抓住他們的共鳴點，讓他們主動融入新聞，成為新聞的主角。對電視新聞報道語境的把握，就要求采編播人員在報道中與百姓同呼吸共命運，在采訪、編輯、播出的各個環(huán)節(jié)過程中與百姓呼聲保持一致，以百姓的眼光和語言，抒發(fā)共鳴，表達人文情懷。因此，在新聞采訪過程中就不能只關(guān)注百姓反映的事，還要將報道切入點由事及人，激發(fā)百姓對自身情感和命運的自信，闡述百姓對美好生活的向往。比如，在民生報道、突發(fā)性事件報道中，要把筆墨對準(zhǔn)百姓，用鏡頭記錄他們的感人瞬間，挖掘他們身上的人性光輝，喚起觀眾的情感共鳴，傳遞正確的人生觀和價值觀。

從受眾角度，對語境的把握取決于新聞美感的塑造

語言是電視新聞報道重要的元素之一，是凸顯電視媒體特色和把握電視新聞報道語境的重要手段。形象、生動的電視語言，能給觀眾帶來審美上的愉悅，同時也能給他們帶來深刻的思考和無窮的想象。不同體裁的電視新聞報道，其語言都有不同特點、風(fēng)格和要求。因此，采編播人員在報道新聞事實的同時，要充分把握電視新聞報道的語境，善于挖掘語言的特點、風(fēng)格以及受眾的心理需求，讓受眾能在愉悅的狀態(tài)下接受新聞信息。

從語言特點角度，把握電視新聞內(nèi)在美。電視新聞報道的內(nèi)在美就是真實、客觀的美。因此，在對新聞進行策劃的時候，其語境的選擇就要從電視受眾的角度出發(fā)，將語言的內(nèi)涵以及其負載的信息都納入考慮范圍。同時，不管采用敘事、抒情、議論等哪種表現(xiàn)手法，電視新聞的內(nèi)容都必須客觀真實，表述必須準(zhǔn)確無誤。要想讓電視新聞作品呈現(xiàn)真實、客觀的美，這就要求新聞?wù)Z言準(zhǔn)確、客觀，不摻雜個人主觀感情和判斷，要用事實說話，讓受眾原汁原味地了解真相；要求采編人員有較強的電視語言表現(xiàn)能力，善于運用真實、真切的語言，調(diào)動新聞的感染力，喚起觀眾的美感。例如，消息類的電視新聞報道就要求采編人員具備較強的語言概括能力，不夸大粉飾、少做作，多用動詞，少用形容詞；要運用聲畫、文字、同期聲等要素表達觀眾急于了解的新聞信息；要在相對短平快的新聞里將多個新聞事實進行編輯組合，快速傳達有效資訊，體現(xiàn)電視語言明快洗練、真實快捷的特點。

從語言風(fēng)格角度，把握電視新聞藝術(shù)美。對電視新聞報道而言，有存在新聞實用層面和新聞審美層面之分，實用層面屬于電視新聞報道應(yīng)該達到的基礎(chǔ)層面，而審美層面則是電視新聞追求藝術(shù)美的更高層面。電視新聞?wù)Z言傳播“可以寄情，可以繪音，因所寫所繪，只是一個靈的境界耳”，所以電視新聞的語言風(fēng)格就是強調(diào)采編人員的新聞采訪能力、寫作能力以及編輯制作能力等。在進行新聞報道的時候，要從受眾的角度出發(fā)，講究語言的藝術(shù)技巧，要讓受眾在觀看新聞的現(xiàn)場和畫面之外，獲得更高層次的審美體驗，能夠有超出聲屏之外的思考和領(lǐng)悟。電視新聞?wù)Z言風(fēng)格的形成不僅與采編播人員的社會角色定位有關(guān)，也與其審美理念和人生追求的境界有關(guān)。社會角色定位要求采編播人員強化學(xué)習(xí)，不斷掌握和提升新聞業(yè)務(wù)技能；審美理念和人生追求的境界則充分展示采編播人員在世界觀的樹立、審美觀的塑造、文化觀的形成過程中的心理動態(tài)。一味地迎合觀眾需求有時會造成電視語言風(fēng)格的喪失，過分地自我展示會造成電視語言對主題的轉(zhuǎn)移。

從受眾心理角度，把握電視新聞意境美。對電視新聞報道的認同體現(xiàn)了受眾的心理需求。電視受眾是多樣化的，其心理需求也是多元化的。復(fù)雜多變的需求與多樣化的關(guān)注點相互交叉，使采編播人員對受眾審美的把握也更加困難。受眾對電視新聞報道審美的追求就是新聞的意境美。這就需要我們通過電視鏡頭，把新聞事件客觀世界和創(chuàng)作者、受眾的思想感情融為一體，以達到情景交融的審美境界。為此，需要運用真實感人的鏡頭反映新聞事件的本質(zhì)，創(chuàng)設(shè)一種意境，讓受眾有足夠的想象空間。采編播人員在采制新聞的過程中還需要挖掘事件本質(zhì)與作者、觀眾之間的內(nèi)在情感聯(lián)系，要善于運用留白、空鏡頭等將受眾的情感和思維調(diào)入新聞報道中，通過聯(lián)想和想象在受眾腦海中映射出與報道相關(guān)的元素，進而延伸出更加有意蘊的新聞意境美，達到凸顯新聞立意的目的。

結(jié)語

電視新聞報道要想達到既具時度效又具藝術(shù)性的目的，就需要電視采編播人員具有語境把控能力，尤其在新聞畫面的有機組合、大眾話語權(quán)的引導(dǎo)、新聞美感的塑造等方面要下苦工夫。只有這樣，才能提升電視采編播人員的語言寫作能力、電視新聞的策劃能力和新聞報道的輿論引導(dǎo)能力，才能在新時代背景下采制出有思想、有溫度、有品質(zhì)的電視新聞作品，更好地彰顯電視新聞傳播優(yōu)勢和傳播效果。